Tenor
Llámasetenoral cantante que la sotesiturata asitiada ente la delcontratenory la delbarítonu.El soestensióno amplitú vocal suel dir dende'ldo3hasta'lla4,en cantar coral, y hasta'ldo5,el "do" de pechu, en solos. Dellos tenores pueden algamar estremos baxos comosi2o altos comofa5.[1]
La pallabra tenor deriva delllatíntenere(sofitar), por cuenta de qu'en la música eclesiástica delRenacimientu'l tenor sofitaba notes curties y a cada sílaba del testu faía-y corresponder una sola nota, ente qu'otres voces cantaben con un estilumelismático.
Tesitura
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Según elHarvard Dictionary of Music,elrexistru(rangu de toles notes que puede cantar con voz potente) d'un tenor va dende undo3hasta undo5
Esisten delles variaciones de la tesitura según el tipu de tenor:
- Eltenor llixerupuede cantar dende undo3hasta unre5;
- Eltenor llíricupuede cantar dende undo3hasta undo5;
- Eltenor dramáticupuede cantar dende undo3hasta unsi4.
Polo xeneral, cuando uncompositorescribe unapartepa tenor, utiliza unámbitumás estrechu de notes: dende undo3a unsi4.
El soestensióno amplitú vocal suel dir dende'ldo3hasta'lla4en cantar coral y hasta'ldo5,eldo de pechuen solos. Dellos tenores pueden algamar estremos baxos comofa2o altos comofa5.[2] Nesnotes agudes,que comparte colcontratenor,la voz del tenor estremar pol sotimbreclaru y brillosu según pola resonancia pectoral de la so voz. Igualmente, nesnotes graves,que comparte colbarítonu,la voz del tenor oise llixeramente escura una y bones el barítonu tien un rexistru grave muncho más ricu.
Tipos de tenor
editarVer tamién:Matices vocales
La voz humana ye malo de clasificar polo que les siguientes categoríes tienen fronteres difuses y variables, pos munchos tipos vocales son evoluciones d'otros precedentes y toos, de la mesma, queden subordinaos a la fisioloxía del cantante. Munches vegaes colos años, pola evolución física de los sos cuerpos, los tenores camuden de tipu vocal.
La clasificación de la voz de tenor ye un heriedu de la historia de la ópera. Mientres el perioduMúsica del clasicismu clásicu,la voz de los tenores tendía a ser llixera pa nun romper l'equilibriu musical, que yera una de les carauterístiques más resaltantes del periodu. Mientres elromanticismu,sobremanera n'Italia, aumentóse la potencia de les orquestes y, poro, los requisitos de les voces. Foi entós cuando se consolidó la figura del tenorspinto.En Francia, onde se caltuvo por dalgún tiempu l'enclín a la elegancia y al equilibriu, consolidóse'l tenor llíricu. Finalmente, a partir deRichard Wagnerla orquesta creció notablemente y asina la potencia que se demandaba a los cantantes, lo que dio llugar a la nacencia del tenor heroicu.
Eltenor llixeru,tamién llamáutenorinootenore di grazia,tien una voz clara, aguda y axilosa. Ye una voz frecuente ente los tenores, anque la calidá ye siempres difícil, siendoJuan Diego Flórez,el más conocíu na actualidá. Dientro d'esti tipu de tenores val la pena destacar dellos tipos especiales de voces, poles sos bien específiques carauterístiques:Luigi Alva,Alfredo Kraus,ente otros.
Eltenor llíricu llixeru,tamién denomináutenor cantante,tien una voz con más cuerpu de la del llixeru y con ciertos matices llíricos. Empezaron a popularizase a finales delsieglu XVIIIy apoderaron el periodu del bel cantar mientres el sieglu XIX hasta'l advenimiento de Wagner per un sitiu y el verismo italianu pol otru, qu'esixíen otru tipu de tenores. Quiciabes los más importantes de los que se tien constancia discográfica síanAlfredo Kraus,[3][4][5]Tito Schipa,Fritz Wunderlich,[3]Juan Diego Flórez[3]yFrancisco Araiza.[3]
Eltenor llíricuye una voz de mayorpotenciay firmeza na proyeición de la voz. Esíxese un bon dominiu del rexistru mediu y guapura nel agudu. Ye una voz bien apreciada y non infrecuente, anque solo destaquen les voces d'estraordinaria guapura tímbrica como les deJaume Aragall,Francisco Araiza,[6][7][8]Ramón Vargas,Marcelo Álvarez,Luciano Pavarotti,Andrea Bocelli,[3][4][5]yNicolai Gedda.[3] El papel más emblemáticu del tenor llíricu ye'l delRodolfonaóperaLa BohemedePuccini.
El cantarspintofoi apaeciendo a finales del sieglu XIX p'atender les óperes del naciente repertoriu verista y popularizáu dempués poles grabaciones del tenor italianuEnrico Caruso.Nel cantarspintoabandónense les virtúes más téuniques delbel cantar,pa llograr un cantar más potente, bonal y capaz d'asonsañar espresiones d'emoción desencadenada mesmes delverismo. Anque la pallabraspintoaportó a un términu pa un determináu tipu de papel, el verbuspíngerenun describe un tipu de voz, sinón el defectu téunicu de ‘emburriar’ la voz. Asina, el cantante llega al agudu con una esaxerada presión subglótica d'aire. Por eso, eltenor llíricu spintocomúnmente nun puede realizar coloraturas pero'l so volume vese amontáu, pudiendo sobreponese a les cada vez más nutríes orquestes. Voces exemplares d'esi tipu fueron les deCarlo Bergonzi,Enrico Caruso,Franco Corelli,Plácido Domingo,Jonas Kaufmann,ente otros.
El papel más emblemáticu del tenorspintoye'l delManriconaóperaIl Trovatore(deGiuseppe Verdi).
De mayorpotencianaoctavacentral y nosgraves,y capacidá abonda nosagudos.Anque güei ye una voz pocu común, foi bien utilizada nel repertoriu postromántico y verista, onde se precisaben voces abondo potentes como pa ser oyíes percima de la opulencia de laorquesta.Especial mención palOtello(deGiuseppe Verdi), rol de tenor dramáticu por antonomasia. Esiste constancia discográfica de grandes tenores dramáticos comoMario del Mónaco,Jon VickersyGiuseppe Giacomini.
Nel repertoriu alemán, elHeldentenorye'l tipu vocal deltenor dramáticuantes mentáu. La concepción musical deRichard Wagneresixía un tipu vocal bien concretu y esixente: voces de corte dramáticu, pero d'enorme resistencia física pa sobreponese mientres hores a la orquesta wagneriana. El so primer esponente foi'l muniquésLudwig Schnorr von Carolsfeld,que finó a les selmanes del primer "Tristan". Frecuentes n'otru tiempu, güei son direutamente inesistentes.
Los más celebraos tenoreswagnerianosde los qu'hai constancia discográfica fueronLauritz MelchioryMax Lorenz,amás deWolfgang Windgassen,Set Svanholm,Ludwig Suthaus,Günther Treptow,Jon Vickers,Siegfried Jerusalem,James King,Ramón VinayyRene Kollo.
Un tipu de tenor bien específicu de laópera francesareformista. Rique un dominiu absolutu del rexistru mistu; esto ye, la capacidá de cantar na llende ente'l rexistru de pechu y de cabeza o falsete. Portentos téunicos comoNicolai GeddaoAlain Vanzopudieron cantar estos roles, pero quiciabes soloLéopold Simoneauy Russell Oberlin (por tesitura, que non por repertoriu) fueren los únicoshaute-contred'entidá nelsieglu XX.
Tenor rossiniano
editarAltenor rossinianoesíxese-y virtuosismu na axilidá, dominiu téunicu pa tarrecibles saltos d'octava y agudos peraltos que con frecuencia tienen d'atacase enfalsete.Puede destacar como especialistes modernos aJuan Diego Florez,Francisco Araiza,Bruce Ford,Rockwell BlakeyChris Merrit.
Tenor mozartiano
editarPaltenor mozartianol'elementu más importante ye l'encete presea de la voz, lo cual implica: una emisión vocal espodada ya impecable, perfeición na entonación, nellegato,na dicción y nelfraseo,capacidá pa faer frente a les esixencies dinámiques indicaes na partitura, guapura tímbrica, llinia de cantar seguro resultante d'un perfectu soporte y el perfectu dominiu téunicu delfiato,intelixencia musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza, axilidá y habilidá pa executar y contener la espresividá dramática dientro del estrechu marxe impuestu pol estrictu estilu mozartiano, siendo l'estilu mozartiano mesmu'l principal requerimientu a cumplir.
La tradición alemana deltenor mozartianodata de fines de los años 20 del sieglu XX, cuando dichos tenores empezaron a faer usu de la téunica desenvuelta por Caruso pa llograr y amontar la dinámica y l'espresividá riquíes por Mozart.
Les referencies empiecen con Marcel Wittrich a fines de los 20 y siguen conJoseph Schmidt,Walther Ludwig,Anton Dermota,Fritz WunderlichyFrancisco Araiza,siendo esti postreru quien dexó'l legáu mozartiano más abondosu incluyendo: 15 grabaciones, 7 roles y más de 350 presentaciones documentaes nos principales teatros del mundu mientres un periodu de 25 años.
Ver tamién
editarReferencies
editarNotes
editar- ↑McKinney, James (1994).The Diagnosis and Correction of Vocal Faults.Genovex Music Group.ISBN 978-1565939400.
- ↑McKinney, 1994.
- ↑3,03,13,23,33,43,5«Tipos de Voz n'Opera - Tenor»enOperamania.com(consultáu'l 11 de xunu de 2012).
- ↑4,04,1Fundación Escuela Asturiana d'Estudios Hispánicos
- ↑5,05,1«Alfredo Kraus ye'l segundu tenor más importante del sieglu XX»enDiariu La Provincia(consultáu'l 11 de xunu de 2012).
- ↑Zucker, Stefan:«Francisco Araiza»enBelCantoSociety.org(consultáu'l 11 de xunu de 2012).«...the Bohème aria's C or the interpolated high D at the end of “Possente amor” the voice takes on brilliance».
- ↑«Francisco Araiza»Archiváu2012-03-15 enWayback MachineenMusística.com, Directory for Classical Music Recordings(consultáu'l 11 de xunu de 2012).
- ↑«Francisco Araiza»enStaatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Stuttgart.
Bibliografía
editar- Appelman, D. Ralph:The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application.Indiana University Press, 1986.ISBN 978-0-253-20378-6
- Boldrey, Richard:Guide to Operatic Roles and Arias.Caldwell, 1994.ISBN 978-1-877761-64-5
- Cotte, RJV. «Trial, French family of musicians» enThe New Grove Dictionary of Opera.ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 1992.
- Fallows, David & Jander, Owen: «Tenor» enGrove Music Onlineed. L. Macy (consultáu'l 25-11-2008).
- McKinney, James:The Diagnosis and Correction of Vocal Faults.Genovex Music Group, 1994.ISBN 978-1-56593-940-0
- Stark, James:Bel Cantar: A History of Vocal Pedagogy.University of Toronto Press,2003.ISBN 978-0-8020-8614-3
- Smith, Brenda:Choral Pedagogy.Plural, 2005.ISBN 978-1-59756-043-6
Enllaces esternos
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Wikimedia Commonsacueye conteníu multimedia sobreTenor.- sieglu-de-los tenores-La voz masculina en operar-RomanticaEl sieglu de los tenores
