Franz Liszt
Franz Liszt(22 d'ochobrede1811,Raiding–31 de xunetude1886,Bayreuth), foi un compositor húngaruMúsica del Romanticismu románticu,unvirtuosupianistay profesor. El so nome n'húngaruyeraLiszt Ferencz,[nota 1]según l'usu modernuLiszt Ferenc,[nota 2]y dende1859hasta1865foi conocíu oficialmente comoFranz Ritter von Liszt.[nota 3]
Liszt fíxose famosu en toaEuropamientres elsieglu XIXpol so gran habilidá como intérprete. Los sos contemporáneos afirmaben que yera'l pianista téunicamente más avanzáu de la so dómina y quiciabes el más grande de tolos tiempos.[8]Tamién foi un importante ya influyente compositor, un profesor de pianu notable, undireutor d'orquestaque contribuyó significativamente al desenvolvimientu modernu del arte y un benefactor d'otros compositores y artistes, intérpretes o ejecutantessobremanera deRichard Wagner,Hector Berlioz,Camille Saint-Saëns,Edvard GriegyAleksandr Borodín.
Como compositor, foi unu de los más destacaos representantes de la «Nueva Escuela Alemana» («Neudeutsche Schule»). Compunxo una estensa y variada cantidá d'obres papianu(rapsodia,estudios,trescripciones,etc.), n'estiluconcertanteparapianuyorquestay tamién una estensa producción orquestal. Influyó a los sos contemporáneos y socesores y antemanó delles idees y enclinos delsieglu XX.Dalgunes de les sos contribuciones más notables fueron la invención delpoema sinfónicu,desenvolviendo'l conceutu detresformamientu temáticucomo parte de los sos esperimentos naforma musical,y faer esviaciones radicales naharmonía.[9]
Biografía
[editar|editar la fonte]Orixe
[editar|editar la fonte]El primer antepasáu masculín conocíu de Franz Liszt ye'l so bisagüelu, Sebastian List [sic], que foi unu de los miles de siervos xermanoparlantes emigrantes qu'entraron n'HungríadendeBaxa Austriana primer metá delsieglu XVIII.Finó en1793enRajka(Condáu de Moson), a la edá de 90 años.[10]El güelu de Liszt foi capataz en delles finques de laCasa de Esterházy,sabía tocar elpianu,elviolíny l'órganu.[11]El clan Liszt esvalixar por toa Austria y Hungría y los sos miembros fueron perdiendo contautu unos con otros.[12]
Adam Liszt afixo l'apellíu familiar List almaxarpa facilitar la so pronunciación a los húngaros. El padre de Adam, Georg, adoptó'l cambéu d'ortografía a finales de la so vida, dempués de que'l so nietu facer famosu.[13][14]
Primeros años
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5d/Liszt_Ferenc_Villain.jpg/220px-Liszt_Ferenc_Villain.jpg)
Franz Liszt nació'l22 d'ochobrede1811y foi l'únicu fíu d'Adam LisztyMaria Anna Liszt(Langer na so soltería). El so llugar de nacencia, el pueblu deRaiding(Condáu de Sopron), pertenecía nel so momentu alReinu d'Hungría.[nota 4]L'idioma llocal de Raiding, qu'agora s'atopa nel estáuaustriacodeBurgenland,yera l'alemán.Asina, tantu na so familia como na escuela a la que diba Liszt namái falábase dichu idioma. Namái una minoría falabahúngaruy n'asuntos oficiales utilizábase'lllatín.Más tarde, Liszt aprendió daqué d'húngaru na década de 1870, cuando la población foi obligada a aprendelo, pero'l so nivel yera bien probe. Sicasí, falaba con fluidez alemán,francésyaitalianuy daqué d'inglés.[15]
El padre de Liszt, como amante de la música y miembru de laSociety of Dilettanti,tocaba'lpianu,elviolín,elvioloncheluy laguitarra.Trabayó al serviciu deNicolás II de Esterházyy conoció personalmente aJoseph Haydn,Johann Nepomuk HummelyLudwig van Beethoven,ya inclusive actuaba de xemes en cuando colos dos primeros na capiya real.[16]A la edá de seis años, Franz Liszt empezó a escuchar con atención al so padre tocar el pianu, de la qu'amosaba interés polamúsica sacray lamúsica romanina.Adam conocía la capacidá musical del so fíu y a los siete años impartiólu'l so primer clase de pianu. Franz empezó a componer de manera elemental cuando tenía ocho años, en1819,y a faerimprovisaciones.Esi mesmu añu realizó la so primer actuación como pianista. N'ochobre y payares de1820,a la edá de nueve años, apaeció en conciertos enSopronyBratislava.El so padre consiguió que Franz fuera presentáu ante la Corte de laCasa de Esterházycomoneña maravía.[17]
NelStädtischen Preßburger Zeitungdel28 de payaresde 1820 dicíase:[18]
Verflossenen Sonntag, am 26. dieres Monats, in der Mittagsstunde hatte der neunjährige Franz Liszt die Möglichkeit, sich vor einer zahlreichen Versammlung des hiesigen hohen Adels und mehrerer selbsternannter Künstler, in der Wohnung des hochgeborenen Grafen Michael Esterházy auf dem Klavier vorzustellen. Die außerordentliche Fertigkeit dieres jungen Künstlers, sowie auch dessen schneller Überblick im Lesen der schwersten Stücke, indem er alles, was man ihm vorlegte, vom Blatt spielte, erregte allgemeine Bewunderung.El pasáu domingu, el 26 d'esti mes, al mediudía, tuvo Franz Liszt, de nueve años d'edá, la posibilidá de presentase como pianista ante una allegada xunta de l'alta aristocracia local y de munchos autoproclamados artistes na casa del pernomáu conde Michael Esterházy. La estraordinaria maña d'esti mozu artista, según la so rapidez y facilidá pa lleer les pieces más complicaes d'una güeyada mientres-y les diben asitiando, causó una verdadera almiración.
Adam consiguió fondos de la nobleza pa la educación del so fíu enVienaa manes deKarl Czerny,discípulu deBeethovenyHummel.Franz tamién estudió composición conAntonio Salierina dómina na que foi direutor musical na corte vienesa. Adam intentara primeramente que Hummel fora profesor de Franz, pero los honorarios d'este yeren demasiáu altos pa la familia Liszt. Otra manera, Czerny aceptó dar a Liszt clases diaries de forma gratuita. El so debú en públicu en Viena tuvo llugar el1 d'avientude1822,nun conciertu nelLandständischer Saal,que foi un gran ésitu. Foi recibíu nos círculos aristocráticos d'Austria y Hungría y tamién s'axuntó con Beethoven ySchubert.[nota 5]Na primavera de 1823, Adam pidió al príncipe Esterházy qu'enllargara'l permisu d'ausencia d'un añu que tenía mientres dos años más. Ante la negativa del príncipe, dexó de tar sol so serviciu. A finales d'abril, la familia tornó a Hungría per última vegada porque Adam quería presumir pol so brillosu fíu ante los sos compatriotes en dellos conciertos que tuvieron llugar enPest.A finales de mayu, la familia tornó de nuevu a Viena.[20]
Escontra finales de 1823 o principios de1824,publicóse la primer composición de Liszt, unaVariación sobre un valse de Diabelli(agoraS.147), que yera lavariaciónnúmberu 24 de la parte II delVaterländischer Künstlerverein.Esta antoloxía, realizada por encargu d'Anton Diabelli,taba formada por cincuenta variaciones sobre la sovalse,compuestes por cincuenta compositores distintos (na segunda parte). La Parte I ta formada por trenta y tres variaciones de Beethoven sobre la mesma tema, que son conocíes comoVariaciones Diabelli,Op. 120.
Neña maravía
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ae/Liszt_1824.png/220px-Liszt_1824.png)
El 20 de setiembre de1823,la familia Liszt abandonó Viena pa dirixise aParís.Pel camín, Liszt dio conciertos enMúnich,Augsburgu,StuttgartyEstrasburgupal so sustentu y el de la so familia. En Miesich considerábase que tenía un talentu similar al deWolfgang Amadeus Mozartcuando yera neñu.[21]Finalmente, el 11 d'avientu de 1823, la familia llegó a París. A otru día, Adam Liszt xunto col so fíu foi alconservatoriu de la ciudá,esperando que'l neñu fuera aceptáu como estudiante.Luigi Cherubini,direutor del centru, díxo-yos que, acordies con una nueva norma qu'él mesmu instaurara, namái se dexaba estudiar nel Conservatoriu de París a ciudadanos franceses. Por tanto, Adam Liszt convertir nel maestru de pianu del so fíu. Franz practicaba conescalesyestudioscon unmetrónomu[22]y tamién interpretaba una serie defuguesdeJohann Sebastian Bachtolos díes,transponiéndolasa distintestonalidaes.[23]
Liszt aprendiófrancésde forma rápida y convirtióse nel so idioma principal. Adquirió un pianu fabricáu porSébastien Érard,dotáu col sistema de «doble escape», unmecanismuentós pioneru.[nota 6]Interpretó en círculos privaos y dio conciertos el 7 de marzu y 12 d'abril de 1824, nelTheâtre italienne,de tal manera que la so popularidá aumentó rápido. Yera bien conocíu en París comopetit Liszt(«pequeñu Liszt»). En 1824, 1825 y 1827, visitóInglaterraxunto col so padre, onde yera conocíu como «maestru Liszt».[nota 7]
Dende1824,Liszt estudió composición conAnton ReichayFerdinando Paër.[24]De les cartes de Adam Liszt sábese que'l so fíu compunxera dellosconciertos,sonates,obres demúsica de cámaray munches obres más. Ente que cuasi toes elles hanse perdíu, publicáronse delles obres pa pianu de 1824. Estes pieces fueron escrites nel estilu común de la escuela vienesa de la dómina. Tomara les obres del so antiguu maestru Czerny como modelu, que más tarde los virtuosos rivales de LisztSigismund ThalbergyTheodor Döhlertamién emularon.[25]La respuesta a estes primeres obres foi descuayante. Na primavera de 1824, cola ayuda de Paër, Liszt empezó a componer unaópera,Don Sanche, ou le château de l'amour(Don Sancho, o'l castiellu del amor).[26]Dirixida porRodolphe Kreutzery conAdolphe Nourritinterpretando'l papel de Don Sanche, la ópera estrenó'l17 d'ochobrede1825naAcadémie Royale de Musique,pero ensin ésitu. Liszt dempués sintióse atraíu nuna direición distinta. Empezó a perder l'interés pola música y pasaba enforma tiempu coles idees relixoses. Sicasí, foi obligáu pol so padre pa siguir dando conciertos.[27]En1826,enMarsella,empezó a componer estudios orixinales. Entamó componer cuarenta y ocho pieces, pero namái dolce fueron realizaes y publicaes como'l so opus 6.[28]
Nel branu de1827,Liszt careció.[29]Adam Liszt foi col so fíu aBoulogne-sur-Mer,una ciudá balneariu xunto a laCanal de la Mancha.Mientres Liszt taba recuperándose, el so padre cayó enfermu detifusy finó'l28 d'agostud'esi mesmu añu. Foi soterráu en Boulogne y Franz nunca visitó la so tumba.[30]
Cola muerte del so padre, la carrera concertística de Liszt como neña maravía terminó. Años más tarde, el mesmu compositor tendría siempres una actitú escéptica con al respeutive de la so carrera como neña maravía. Magar ganara enforma dineru y un nome destacáu, nun tuviera oportunidá de desenvolver la so educación polo xeneral.[31]Suplió esta falta por aciu la llectura intensa. A partir de la década de 1830, empezó a lleer vorazmente y pal momentu de la so muerte, en1886,adquiriera dellos miles de llibros. Escribió aLina Ramann,en marzu de 1880, sobre la so obra compositiva como neña maravía, afirmando que nada consiguiera porque nun había nada nella. Según creía, tantu pa mozos como para vieyos compositores siempres yera meyor que los manuscritos perdiérense.[32]
Adolescencia en París
[editar|editar la fonte]Dempués de la muerte del so padre, Liszt tornó a París y, mientres los siguientes cinco años, vivió cola so madre nun pequeñu apartamentu. Arrenunció a viaxar y, pa ganar dineru, empezó a impartir clases de pianu y composición, de cutiu dende primeres hores de la mañana hasta la nueche. Los sos alumnos taben esvalixaos por tola ciudá y, de cutiu, tenía que percorrer llargues distancies pa visitalos. Por cuenta de ello, n'ocasiones el compositor sentíase inseguru y tamién adquirió'l vezu de fumar y beber, vezos que lu acompañaríen mientres tola so vida.[33][34]
Al añu siguiente, namorar d'una de les sos alumnes, Caroline de Saint-Cricq, la fía del que coles mesmes yera ministru de comerciu deCarlos X.Sicasí, el so padre aportunó en que'l romance non fructificara. Liszt volvió cayer enfermu (inclusive se llegó a publicar una nota necrolóxica nun periódicu de París) y sufrió un llargu periodu de duldes relixoses y pesimismu.[35]Volvió declarar el so deséu de xunise a laIlesia católica,pero foi disuadido, esta vegada pola so madre. Tenía munchos discutinios conFélicité Robert de Lamennais,qu'actuaba como'l so padre espiritual, y tamién conChrétien Urhan,un violinista d'orixe alemán, que lo introdució nelsansimonismo.[33]Urhan tamién escribió música que yera anti-clásica y bien suxetiva, con títulos comoElle et moi,La Salvation angéliqueyLes Regrets,y pudieron aguiyar los gustos del nuevu Liszt polRomanticismu musical.Igualmente importante pa él foi la seria defensa que fizo Urhan deFranz Schubert,que pudo aguiyar la so propia devoción a lo llargo de la so vida pola música del compositor vienés.[36]
Mientres esi periodu, el compositor lleó enforma pa desaniciar les faltes na so educación polo xeneral y llueu entabló contautu con munchos de los autores y artistes destacaos de la dómina, incluyendo aVictor Hugo,Alphonse de LamartineyHeinrich Heine.Nun compunxo práuticamente nada nesos años. Sicasí, laRevolución de xunetu de 1830inspirólu pa esbozar una sinfonía revolucionaria basada nos sucesos d'esos trés díes gloriosos» y tomó un gran interés nos acontecimientos que lu arrodiaron. Conoció aHector Berliozel4 d'avientude1830,el día dempués del estrenu de laSinfonía fantástica.La música de Berlioz causó una fuerte impresión nél, especialmente dempués, cuando escribió composiciones pa orquesta. Tamién heredó de Berlioz la cualidá diabólica» de munches de les sos obres.[33]
Influencia de Paganini
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f7/NiccoloPaganini.jpeg/220px-NiccoloPaganini.jpeg)
N'asistiendo a un conciertu deNiccolò Paganiniel20 d'abrilde1832a beneficiu de les víctimes de la epidemia decóleraen París,[nota 8]Liszt tomó la determinación de convertise nun granvirtuosudelpianu,como lo yera Paganini delviolín.La ciudá convirtiérase nel nexu de les actividaes pianísticas, con docenes de pianistes dedicaos a la perfeición de la téunica al tecláu. Dalgunos, comoSigismund ThalbergyAlexander Dreyschock,centraos nos aspeutos específicos de la téunica (por casu, l'efeutu tres manes» yoctaves,respeutivamente). Anque esta escuela d'interpretación pianística foi llamada «trapeciu volante», esta xeneración de pianistes tamién resolvió dalgunos de los problemes más difíciles de la téunica del preséu, aumentando'l nivel xeneral d'interpretación a cotes inimaxinables enantes. La fuercia y capacidá de Liszt de destacar nesti grupu atopar nel dominiu de tolos aspeutos de la téunica pianística cultivaos por separáu y con avezamientu polos sos rivales.[37]
Liszt pasó años estudiando les posibilidaes del pianu de la mesma que Beethoven lo fixera na so mocedá, pero con un pianu muncho más modernu y qu'evolucionaba añu tres d'añu, sobremanera gracies a la investigación que'l fabricanteÉrarddedicaba al preséu cola collaboración de pianistes y músicos de relieve, como'l mesmu Franz.
En1833,realizó trescripciones de delles obres de Berlioz, incluyendo laSinfonía fantástica.El so principal motivu pa faelo foi, especialmente colaSinfonía,ayudar al aprobetáu Berlioz, que la so sinfonía permanecía desconocida y ensin publicar. Liszt asumió los gastos de la publicación de la trescripción y interpretar delles vegaes p'ayudar a popularizar la partitura orixinal.[38]Tamién entabló amistá con un tercer compositor que lo influyó,Frédéric Chopin;so la so influencia, el llau poéticu y románticu de Liszt empezó a desenvolvese.[33]Nesa dómina, compunxo delles obres o pieces basaes n'otres de Paganini, como losGrandes Études de PaganiniS. 140 (1838-1839) oGrande Fantaisie de bravoure sur La ClochetteS.420 (1832-1834).
En París, conoció a otru gran maestru del pianu, Sigismund Thalberg. Liszt convenció a una de les sos almiradores, laprincesa Belgiojoso,por qu'apadrinara un duelu pianístico ente los dos principales intérpretes del momentu. El31 de marzude1837,ante un públicu d'entendíos, tuvo llugar el duelu y la princesa Belgiojoso sentenció que «Thalberg ye'l primer pianista del mundu, Liszt ye únicu». Anque los críticos de la dómina dixeron que l'alcuentru saldárase con dos ganadores y nengún perdedor», Alan Walker afirma qu'en realidá'l vencedor del duelu foi Liszt.[39]
Rellación cola condesa Marie d'Agoult
[editar|editar la fonte]Liszt caltuvo una rellación estable cola condesaMarie d'Agoultente1833y1844,cola que tuvo dos fíos (Blandina Rachel yCósima Francesca Gaetana,que aportaría a la esposa deHans von Bülowprimeru y depués deRichard Wagner) y un fíu (Daniel). Amás, a finales d'abril de1834conoció aFélicité Robert de Lamennais.So la influencia de dambos, la producción creativa de Liszt esplotó. Esi mesmu añu debutó como compositor maduru y orixinal coles sos composiciones pa pianuHarmonies poétiques et religieusesy el conxuntu de trésApparitions.Estes fueron toles obres poétiques qu'oldeaben fuertemente colesfantasíesqu'escribiera enantes.[40]
En1835,la condesa abandonó al so home y la so familia pa xunise a Liszt enXinebra;la so fía Blandina nació ellí'l 18 d'avientu. Liszt impartió clases nel acabante fundarConservatoriu de Xinebra,escribió un manual de téunica de pianu (que más tarde se perdió)[41]y contribuyó escribiendo ensayos pa laRevue et gazette musicalede París. Nestos ensayos, defendió la meyora de la condición del artista dende funcionariu a miembru respetáu de la comunidá.[33]
Mientres los siguientes cuatro años, el compositor y la condesa vivieron xuntos, principalmente enSuizayaItalia,onde nació la so fía Cósima na ciudá deComo,y realizaron visites ocasionales a París. El 9 de mayu de1839,nació l'únicu fíu'l matrimoniu, Daniel, pero esa seronda les rellaciones ente dambos volviéronse tirantes. Liszt oyó que los planes pal monumentu n'honor aBeethovenenBonntaben en peligru pola falta de fondos y prometió el so sofitu. Faelo significaba la so vuelta a la vida de xires como virtuosu. La condesa volvió a París colos sos fíos, ente que'l pianista dio seis conciertos enVienay dempués realizó una xira porHungría.[33]
Xires como virtuosu
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Liszt_in_1843.jpg/220px-Liszt_in_1843.jpg)
Ente1840y1847,Liszt decidió faer xires de conciertos per Europa. Amás, en 1840 inventó'lrecitalde pianu tal que se conoz anguaño, y empezó tamién a desenvolver vagamente la so faceta comodireutor d'orquesta.Los sos viaxes lleváronlu a conocer práuticamente toa Europa, llegando a ciudaes tan distantes comoSevilla,Valencia[42]yMoscú.Pasó les vacaciones cola condesa y los sos fíos na islla deNonnenwerthnelRinnos branos de 1841 y 1843. Na primavera de 1844, la pareya dixebróse definitivamente. Esi foi'l periodu como pianista de conciertos más brillosu de Liszt: recibió honores y foi combayáu perdayures polos que pasó.[33]Puesto que el pianista apaecía trés o cuatro veces a la selmana en conciertos, podría suponese que se presentó en públicu más d'un millar de vegaes mientres esti periodu d'ocho años. Amás, la so gran fama como pianista, que caltendría muncho depués de que se retirara oficialmente de los escenarios, basóse principalmente nos sos llogros mientres esta dómina.[43]
Dempués de 1842, la «Lisztomanía» percorrió toa Europa. L'acoyida que Liszt llograba como resultancia yera cercana a lahisteria coleutiva.Les muyeres engarrar polos sos pañuelos de seda y guantes de terciopelu, que faíen estrices, como alcordances. Ayudaba a fomentar esti ambiente la personalidá magnética del artista y la so presencia nel escenariu. Munchos de los testigos declararon más tarde que la forma d'interpretar del pianista alzó l'estáu d'ánimu de los asistentes a un nivel d'éxtasis místicu.[44]
Tamién contribuyó al aumentu de la so reputación el fechu de que'l pianista donara gran parte de los sos ingresos a la caridá y causes humanitaries. Ello ye que Liszt ganara tanto dineru mientres los sos más de cuarenta años que práuticamente tolos sos honorarios d'interpretaciones a partir de 1857 tuvieron destinaos a fines caritativos. Magar la so collaboración pa la construcción del monumentu a Beethoven y la Escuela Nacional de Música húngara son bien conocíos, tamién realizó arrogantes donaciones al fondu de construcción de lacatedral de Colonia,l'establecimientu d'ungymnasiumenDortmundy la construcción de la ilesia Leopold enPest.Tamién fixo donaciones privaes a los hospitales, escueles y organizaciones benéfiques, como la del Fondu de Pensiones de Músicos deLeipzig.Cuando s'enteró de la gran quema deHamburgu,que duró tres selmanes en mayu de 1842 y destruyó gran parte de la ciudá, dio conciertos n'ayuda de los miles de persones ensin llar de la ciudá.[45]
Estancia en Weimar
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/66/Liszthaus_in_Weimar_%28S%C3%BCdwestansicht%29.jpg/220px-Liszthaus_in_Weimar_%28S%C3%BCdwestansicht%29.jpg)
En febreru de 1847, Liszt actuó enKiev.Ellí conoció a la princesaCarolyne zu Sayn-Wittgenstein,que permaneció xunto a él mientres la mayor parte del restu de la so vida. Ella convencer pa concentrase na composición, lo que significaba arrenunciar a la so carrera como viaxante virtuosu. Dempués d'una xira pelosBalcanes,TurquíayRusiaesi branu, Liszt dio'l so últimu conciertu de pagu enElizavetgraden setiembre. Pasó l'iviernu cola princesa na so finca enWoronince.[46]Al retirase del circuitu de conciertos a los trenta y cinco años, cuando entá taba nel cumal de la so carrera, Liszt llogró caltener ensin tacha la lleenda de la so forma de tocar.[47]
Al añu siguiente, Liszt aceptó una invitación de llarga duración de la Gran DuquesaMaría Pávlovnade Rusia pa establecese enWeimar,onde fuera nomáumaestru de capiyaestraordinariu en 1842, permaneciendo ellí hasta1861.Mientres esti periodu, exerció comodireutor d'orquestanos conciertos de la corte y n'ocasiones especiales nel teatru. Dio clases a dellos pianistes, ente ellos el gran virtuosuHans von Bülow,que se casó cola so fía Cósima en1857(años dempués, esta casaríase en segundes nupcies conRichard Wagner). Tamién escribió artículos en defensa deBerliozy Wagner. A lo último, Liszt tuvo tiempu abondu pa componer y mientres los siguientes dolce años revisó o produció les pieces orquestal y coral sobre la que recái principalmente la so reputación como compositor. Los sos esfuercios a favor de Wagner, qu'entós taba exiliáu enSuiza,remataron col estrenu deLohengrinen1850.
La princesa Carolyne vivió mientres estos años en Weimar con Liszt y tuvo a puntu de casase col compositor en 1861. Dambos yerencatólicosy quixeron contraer matrimoniu y regularizar, asina, la so situación; sicasí, ella había estáu casada enantes y el so home inda taba vivu, polo que tuvo que convencer a les autoridaeseclesiástiquesde que'l so matrimoniu con él nun fuera válidu. Dempués d'un entrevesgáu procesu, en setiembre de 1860 concediéron-yos el permisu pa contraer matrimoniu. La pareya entamó casase enRoma,pal cincuentenu cumpleaños del compositor, el22 d'ochobrede 1861. Liszt llegó a Roma'l día anterior, pero'l matrimoniu non pudo celebrase yá que, al paecer, l'home de la princesa y elzarde Rusia,Alexandru II,consiguieren anular el permisu delVaticanuque dexaba'l matrimoniu.[48]
Nos años en Weimar, Liszt centrar en desenvolver la so faceta compositiva y de esta dómina destaquen, ente otres, la soSonata en si menorpa pianu, dolce de los sosPoemes sinfónicos,el soMissa Solemnis,laFantasía y fuga sobre'l motivu BACHy la revisión y edición final de numberoses obres, como losEstudios d'execución trascendentalo los sos conciertos pa pianu y orquestanᵘ 1ynᵘ 2.
Estancia en Roma
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e5/Liszt-1870.jpg/220px-Liszt-1870.jpg)
La década de 1860 foi un periodu de grandes catástrofes na vida privada del compositor. El13 d'avientude1859,finó'l so fíu Daniel y el11 de setiembrede1862,la so fía Blandina tamién morrió. En cartes posteriores a los sos amigos, anunciaba que se retiraría a una vida solitaria. Atopar nel monesteriu de la virxe del Rosario, pela rodiada deRoma,onde estableció la so residencia nun pequeñu y espartanu apartamentu'l20 de xunude1863,xuniéndose a laOrde Franciscanael23 de xunude1857.[49]
El25 d'abrilde1865recibió latonsurade manes del cardenalHohenlohe,polo que n'ocasiones foi llamáuAbbéLiszt. Recibió los cuatroórdenes menoresel31 de xunetudel mesmu añu:ostiario,llector,exorcistayacólito.El14 d'agostude 1879 fíxose honorariu delcanónigud'Albano.[50]El títulu de «abbé», l'equivalente en francés de «padre», recuerda a un títulu de cortesía delsieglu XVIII,col que se denominaba con frecuencia a los homes que recibieren les órdenes menores; Liszt nunca foi ordenáusacerdote.[nota 9]
En delles ocasiones, Liszt formó parte de la vida musical de Roma. El26 de marzude 1863, nun conciertu nelPalazzo Altieri,dirixó un programa demúsica sacra,onde s'interpretaron el «Seligkeiten» del soChristus-Oratoriuy el soCantico del Sol di Francesco d'Assisi,según elDie SchöpfungdeJoseph Haydny obres deJohann Sebastian Bach,Ludwig van Beethoven,Jornelli,Felix MendelssohnyGiovanni Pierluigi da Palestrina.El4 de xinerude 1866, Liszt dirixó'l «Stabat mater» del soChristus-Oratoriuy el 26 de febreru'l soSinfonía Dante.Hubo delles ocasiones más de índole similar, pero en comparanza cola duración de la so estancia en Roma, fueron esceiciones.
Triple vida
[editar|editar la fonte]Nes décades de 1860 y 1870, Liszt pasó la mayor parte del so tiempu componiendo obrescoralesya impartiendo clases gratuites a un grupu bien selectu de músicos, ente los que s'atopabenMoriz Rosenthal,Sophie Menter,Eugen d'AlbertoEmil von Sauer.A pesar del estendíu rumor,Isaac Albéniznunca foi alumnu de Liszt; nin siquier llegaron a conocese.[51]
Liszt foi convidáu de nuevu a Weimar en1869,pa dar clases maxistrales de pianu. Dos años más tarde, pidióse-y que fixera lo mesmo enBudapestnaAcademia de Música.Dende entós y hasta'l final de la so vida, fixo viaxes regulares ente Roma, Weimar y Budapest, siguiendo lo qu'él llamó la so «trifurquée vie» o triple vida. Envalórase que Liszt viaxó siquier 6.500 quilómetros per añu mientres esti periodu de la so vida —una cantidá escepcional, dada la so avanzada edá y los rigores de la carretera y el ferrocarril na década de 1870—.[52]
Mientres la so intensa vida de viaxes, realizó los sos últimos conciertos y dedicóse a la composición de les sos últimes obres, que yá nesta dómina carauterizar por un estilu atonal bien alloñáu de les sos primeres composiciones clásiques. Destaquen como obres representatives d'esti perioduNuages griso laBagatela ensin tonalidá.
Últimos años
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Liszt_at_piano.jpg/220px-Liszt_at_piano.jpg)
El2 de xunetude1881Liszt cayer poles escaleres del hotel nel que s'agospiaba en Weimar. Anque los sos amigos y colegues dieron cuenta de la hinchadura que tenía en pies y piernes cuando llegara a la ciudá'l mes anterior, el compositor gociara razonablemente de bona salú hasta esi momentu, y el so cuerpu caltenía la esbeltez y flexibilidá d'años anteriores. L'accidente, que lo inmovilizó mientres ocho selmanes, camudó'l so estáu. Manifestáronse una serie de dolencies:hidropesía,asma,velea,unatabayónnel güeyu esquierdu y una enfermedá cardiaca crónica, que contribuyó finalmente a la muerte de Liszt. Adulces, el so estáu d'ánimu decayó ya invadir sentimientos d'ablayamientu, desesperación y muerte, a los que dio espresión nes sos obres d'esti periodu. Como-y dixo a Lina Ramann, «llevo una fonda murnia nel corazón que de xemes en cuando tien d'españar en soníu».[53]
Finó enBayreuthel31 de xunetude1886,a la edá de setenta y cuatro años. La causa oficial de la so muerte foi laneumoníaque podría contraer mientres elFestival de Bayreuth,entamáu pola so fía Cósima. Especulóse cola posibilidá de qu'unaneglixencia médicapudiera xugar un papel direutu na muerte de Liszt.[54]
Liszt como pianista
[editar|editar la fonte]Estilu interpretativu
[editar|editar la fonte]Esisten poques fontes fiables que dean una idea de cómo sonaba realmente Liszt na década de 1820.Carl Czernyafirmó que Liszt foi una persona particularmente dotada qu'interpretaba d'alcuerdu al sentimientu y reseñar de los sos conciertos, siendo especialmente allabáu pol rellumu, fuercia y precisión na so forma de tocar. Siquier un autor menta tamién la so capacidá pa nun variar n'absolutu'ltempo.[58]El so repertoriu nesi momentu componíase fundamentalmente de pieces nel estilu de la brillosa escuela de Viena, tales como conciertos deJohann Nepomuk Hummely obres del so antiguu maestru Czerny, y los sos conciertos incluyíen de cutiu una oportunidá por que'l neñu pudiera amosar la so maña naimprovisación.
Ye probable que Liszt desenvolviera gradualmente'l so personal estilu interpretativu tres la muerte del so padre en1827y el vacíu que-y producía'l so vida como virtuosu de xira. Una de les descripciones más detallaes de la so forma de tocar nesa dómina provién del iviernu de1831-1832,mientres el cual ganóse la vida principalmente como profesor en París. Ente los sos alumnos, atopábase Valérie Boissier, que la so madre, Caroline, escribió un minuciosu diariu de les lleiciones. Por ella sabemos que:
M. Liszt's playing contains abandonment, a liberated feeling, but even when it becomes impetuous and energetic in his fortissimo, it is still without harshness and dryness. [...] [He] draws from the piano tones that are purer, mellower and stronger than anyone has been able to do; his touch has an indescribable charm. [...] He is the enemy of affected, stilted, contorted expressions. Most of all, he wants truth in musical sentiment, and so he makes a psychological study of his emotions to convey them as they are. Thus, a strong expression is often followed by a sense of aballe and dejection, a kind of coldness, because this is the way nature works.La interpretación deM[onsieur].Liszt contién abandonu, un sentimientu lliberáu, pero inclusive cuando se convierte n'impetuosu y enérxicu nel so fortissimo, sigue siendo ensin durez nin secañu. [...] Llogra del pianu tonos que son más puros, nidios y enérxicos que los que naide foi capaz de consiguir; el so toque tien un encantu indescribible. [...] Ye l'enemigu de les espresiones asonsañaes, forzaes o retorcigañaes. Sobremanera, quier la verdá nel sentimientu musical, y por eso fai un estudiu psicolóxicu de les sos emociones pa tresmitiles como son. Asina, de cutiu una fuerte espresión ye siguida por una sensación de fatiga y abatimientu, una especie de frialdá, porque esta ye la forma en que funciona la naturaleza.
Una vegada Liszt empezó a centrase na so carrera como pianista de nuevu y posiblemente influyíu poles dotes pal espectáculu de Paganini, les sos presentaciones musicales, emocionalmente intenses, raramente llindar al meru soníu. La so espresión facial y xestos nel pianu reflexaben lo que taba interpretando, polo que foi oxetu de burlles n'ocasiones per parte de la prensa.[59]Tamién destacaes fueron les llibertaes estravagantes que podía tomase col testu d'una partitura nesa dómina.Berliozdiz cómo Liszt añadíacadencies,trémolosytrinoscuando interpretaba'l primer movimientu de la sonataClaro de LlunadeBeethoven,y creó una escena dramática, camudando'l tempo enteLlarguyEmpresto.[60]Na so «Carta Baccalaureus» aGeorge Sanda empiezos de1837,Liszt almitió que lo fixera col propósitu de ganar aplausos y comprometióse a siguir la lletra y l'espíritu de la partitura a partir d'entós. Sicasí, aldericóse en qué midida cumplió la so promesa. Enxunetude1840,el periódicu británicuThe Timesinformaba:
His performance commenced with Händel's Fugue in E minor, which was played by Liszt with an avoidance of everything approaching to meretricious ornament, and indeed scarcely any additions, except a multitude of ingeniously contrived and appropriate harmonies, casting a glow of colour over the beauties of the composition, and infusing into it a spirit which from non other hand it ever receivedLa so actuación empezó cola fuga en mi menor de Händel, que foi interpretada por Liszt cola elusión de too lo cercano al adornu ampuloso y, ello ye que cuasi cualesquier adición, sacante un ensame d'harmoníes ingeniosamente artificioses y apropiaes, llanzando una lluz de color sobre la guapura de la composición y infundiéndole un espíritu que de nenguna otra parte recibióse.
Repertoriu
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/Liszt_%28Lehmann_portrait%29.jpg/220px-Liszt_%28Lehmann_portrait%29.jpg)
Mientres los sos años como virtuosu viaxeru, Liszt interpretó una gran cantidá de conciertos en toa Europa,[61]pero'l so repertoriu básicu siempres se centró nes sos propies composiciones, paráfrasis y trescripciones. Al analizar los conciertos alemanes de Liszt ente 1840 y 1845, reparar que los cinco pieces más interpretaes fueron losGrand Galop Chromatique,Der ErlkönigdeFranz Schubert(la trescripción de Liszt),Réminiscences de Don Juan,Réminiscences de Robert le DiableyRéminiscences de Lucia de Lammermoor.[62]Ente les obres d'otros compositores, atópense composiciones comoInvitación a la danzadeCarl Maria von Weber,lesMazurcasdeFrédéric Chopin,estudiosde compositores comoIgnaz Moscheles,ChopinyFerdinand Hiller,pero tamién grandes obres de Beethoven, Weber y Hummel y, de xemes en cuando, inclusive seleiciones d'obres deBach,HändelyDomenico Scarlatti.
La mayoría de los conciertos nesa dómina compartir con otros artistes y, como resultancia, tamién solía tar acompañáu por cantantes, participaba enmúsica de cámarao interpretaba obres con una orquesta, amás de lo so parte como solista. Les obres qu'interpretó con mayor frecuencia fueronKonzertstückde Weber, elConciertu Emperadory laFantasía coralde Beethoven y la revisión de la soHexameronpa pianu y orquesta. El so repertoriu de música de cámara incluyía'lSeptetude Hummel, elTríu Archiduquey laSonata Kreutzerde Beethoven, y una gran seleición de cantares de compositores comoGioachino Rossini,Gaetano Donizetti,Beethoven y, cuantimás, Schubert. En dellos conciertos, Liszt nun pudo atopar músicos colos que compartir el programa y, por tanto, foi unu de los primeros músicos en dar recitales como solista de pianu nel sentíu modernu de la pallabra. El términu foi acuñáu pol editor Frederick Beale, quien lo suxirió pal conciertu de Liszt nelHanover Square Roomsde Londres el9 de xunude1840,[63]a pesar de que Liszt diera conciertos en solitariu yá en marzu de1839.[64]
Obres musicales
[editar|editar la fonte]Liszt ye más conocíu pola so faceta como pianista pero foi un compositor prolíficu que compunxo estensamente pa munchos preseos. Por cuenta de la so esperiencia como virtuosu téunicu vanguardista del pianu, les obres de Liszt para dichu preséu tán de cutiu marcaes pola so dificultá. Ye bien conocíu como compositor demúsica programática,y por basar les sos composiciones n'elementos extramusicales, tales como lapoesíao lapintura.A Liszt atribúyese-y la creación delpoema sinfónicu,que ye una obra programática pa orquesta que consta xeneralmente nun únicumovimientu.[65]
L'estilu de composición de Liszt afondó nes temes de la unidá, tanto dientro como al traviés de movimientos. Por esta razón, nes sos obres más famoses y virtuoses, ye un compositorMúsica del Romanticismu románticuarquetípico. Foi pioneru na téunica de latresformamientu temáticu,un métodu de desenvolvimientu que ta acomuñáu tantu a la variación de la téunica esistente como al nuevu usu delleitmotivdeRichard Wagner.
Música pa pianu
[editar|editar la fonte]La más amplia y más conocida porción de la música de Liszt ye la so obra pa pianu. La so obra maestra fondamente revisadaAnnées de Pèlerinage(Años de pelegrinaxe) inclúi pieces provocatibles y conmovedores.[66]Esti conxuntu de tréssuitesva dende'l virtuosismu de laOrage(«Nube») a les sutiles ya imaxinatives visualizaciones de les obres d'arte deMichelangeloyRafaelnel segundu conxuntu.Annéescontién delles pieces que son trescripciones perdíes de les primeres composiciones del propiu Liszt; el primer «añu» recrea les sos pieces tempranes incluyíes nel cicluAlbum d'un voyageur(Álbum d'un viaxeru), ente que'l segundu llibru inclúi revisiones de les sos trescripciones del cantarTre sonetti de Petrarca(Tres sonetos dePetrarca). El relativu anonimatu de la gran mayoría de les sos obres puede esplicase pola inmensa cantidá de pieces que compunxo y el nivel de dificultá téunica que taba presente en gran parte de la so composición.
Les sos obres pa pianu estrémense de normal en dos tipos. Per un sitiu, tán les obres orixinales» y pol otru les trescripciones», «paráfrasis» o «fantasíes» d'obres d'otros compositores. Exemplos del primer grupu son obres como la piezaHarmonies poétiques et religieusesde mayu de 1833 y laSonata pa pianu en si menor(1853). Les trescripciones de los cantares de Schubert, les sos fantasíes sobre melodíes operístiques y los sos arreglos pa pianu de sinfoníes de Berlioz y Beethoven son exemplos del segundu tipu. Como casu especial, tamién realizó arreglos pa pianu sobre obres instrumentales y vocales propies. Exemplos d'esti tipu son los arreglos sobre'l segundu movimientu de «Margarita» de la soSinfonía Faustoy el primerMephisto Waltztamién conocíu comoLiebesträumenᵘ 3 y los dos volúmenes del soBuch der Lieder.
Trescripciones
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b0/Liszt_Ferenc_koncert_1882.jpg/220px-Liszt_Ferenc_koncert_1882.jpg)
Componer música a partir de música, tal que lo faía Liszt, nun yera nada nuevo. Sicasí, emplegó un métodu creativu particular. En llugar d'a cencielles afaer les melodíes y harmoníes orixinales, correxir. Nel casu de les sos fantasíes y trescripciones al estilu italianu, hubo un problema que foi definíu por Wagner como «Klappern im Geschirr der Perioden».[nota 10]Compositores comoBelliniyDonizettisabíen que ciertes formes, davezu periodos con métriques de 8 (compasesnos que lacorcheaye una subdivisión), teníen de tar llenes de música. De xemes en cuando, mientres la primer metá del periodu taba compuesta con inspiración, la segunda metá yera añadida con rutina mecánica. Liszt corrixó esto modificando la melodía, la base y —n'ocasiones— les harmoníes.
Munchos de los resultaos llograes por Liszt fueron notables, como la pieza de conciertuFantaisie sur des motifs favoris de l'opéra La Sonnambula,laRigoletto-Paraphrasey elFaust-Walzer.Hans von Bülowalmitió que la trescripción de Liszt de la soDante Sonett«Tanto gentile» yera muncho más refinada que la orixinal qu'él mesmu había compuestu.[67]Les trescripciones de los cantares de Schubert que realizó Liszt, les sos fantasíes sobre melodíes d'ópera y los sos arreglos de pianu de les sinfoníes de Berlioz y Beethoven son otros exemplos bien conocíos de trescripciones pa pianu. Liszt foi'l segundu pianista (dempués deKalkbrenner) en trescribir lessinfoníes de Beethovenpa pianu.[68]
Cantares orixinales
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/67/4AgesOfLiszt.jpg/300px-4AgesOfLiszt.jpg)
Franz Liszt compunxo alredor de seis docenes decancionesorixinales conacompañamientude pianu. Na mayoría de casos les lletres taben n'alemánofrancés,pero tamién esisten cantares n'italianuyhúngaruy un cantar n'inglés.El primer cantar que compunxo foi «Angiolin dal biondo clina» (S.269) en1839y para1844compunxera cerca de dos docenes de cantares más. Dalgunes d'elles fueron publicaes como pieces úniques. Amás, hubo una serie llamada «Buch der Lieder» que compunxo ente1843y 1844. Proyeutara la serie en tres volúmenes, formaos por seis cantares cada unu, pero namái apaecieron dos d'ellos.
Los sos primeros cantares cantar en rares ocasiones. Les trescripciones de los dos volúmenes de «Buch der Lieder» pueden atopase ente les obres más destacaes pa pianu de Liszt.[69]Sicasí, los sos contemporáneos fueron bien críticos col estilu de los cantares. EnLiszts Schaffen,dePeter Raabe,pueden atopase crítiques posteriores destacaes.
Anguaño, los cantares de Liszt cayeron práuticamente nel olvidu. Como esceición, el cantar «Ich möchte hingehen» citóse con mayor frecuencia, una y bones un únicu compás aseméyase abondo almotivuinicial de la óperaTristán y Isoldade Wagner. Ente que comúnmente afírmase que Liszt escribió diez años enantes los sos motivos de que Wagner empezara a trabayar na so obra maestra,[70]viose qu'esto nun ye ciertu: la versión orixinal de «Ich möchte hingehen» foi compuesta en 1844 o 1845. Hai cuatro manuscritos, y dellos tan solo una única copia realizada porAugust Conradisobre un manuscritu del propiu Liszt contién dichu compás colacorde de Tristán.Puesto que na segunda metá de 1858 Liszt taba preparando los sos cantares pa la so publicación y xusto nesi momentu recibió'l primer actu deTristánde Wagner, lo más probable ye qu'esa versión fuera una cita de la obra de Wagner.[71]Esto nun quier dicir que'l motivu fuera inventáu orixinalmente por Wagner. Un exemplu anterior puede atopase nel compás 100 de laBalada nᵘ 2 en si menor pa pianude Liszt, compuesta en 1853.[72]
Música programática
[editar|editar la fonte]Liszt, en delles de les sos obres, sofitó la idea de lamúsica programática,que ye la música que la so intención ye remembrar idees extramusicales, como pueden ser unaobra teatral,unpoema,unapinturao obres de la naturaleza. Como contraste, lamúsica absoluta(una idea radicalmente nueva nel mundu musical del sieglu XIX) sostener por sigo mesma y taba destinada a ser apreciada ensin nenguna referencia particular al mundu esterior.
El puntu de vista del propiu compositor al respeutive de la música programática na dómina na que yera moza puede atopase nel prefaciu deAlbum d'un voyageur(1837). Según él, un paisaxe puede remembrar un ciertu tipu d'estáu d'ánimu. A partir d'una pieza musical podría remembrase tamién un estáu d'ánimu, una misteriosa paecencia colo que podría imaxinase col paisaxe. Nesti sentíu, la música nun pintaría un paisaxe, sinón que correspondería col paisaxe nuna tercer categoría, l'estáu d'ánimu.
En xunetu de1854Liszt escribió'l so ensayu sobreBerliozyOrlando n'Italia,nel cual afirmaba que non tola música yera música programática. Si, nel calor d'un alderique, una persona llegara tan lloñe como p'afirmar lo contrario, sería meyor dexar aparte les idees sobre la música programática. Sicasí, sería posible tomar conceutos como l'harmonía, modulación, ritmu, instrumentación y otros pa dexar a un motivu musical soportar un destín. Sía que non, namái se debería añader un programa a una pieza musical si fuera puramente necesariu pa un fayadizu entendimientu de la pieza.
Más tarde, nuna carta a Marie d'Agoult del 15 de payares de 1864, Liszt escribió:
Without any acute I completely subscribe to the rule of which you so kindly want to remind me, that those musical works which are in a xeneral sense following a programme must take effect on imagination and emotion, independent of any programme. In other words: All beautiful music must be first rate and always satisfy the absolute rules of music which are not to be violated or prescribed.[73]Ensin nenguna reserva, suscribo totalmente la norma que tan atentamente me quieren recordar, que les obres musicales que tienen un sentíu xeneral siguiendo un programa tienen de tener efeutu na imaxinación y la emoción, independiente de cualquier programa. N'otres pallabres: tola música bella ten de ser de primera calidá y siempres cumplir les normes absolutes de la música que nun tienen de ser violaes nin prescrites.
Poemes sinfónicos
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/82/Wilhelm_von_Kaulbach_001.jpg/220px-Wilhelm_von_Kaulbach_001.jpg)
LosPoemes sinfónicosson una serie de trelce obresorquestalesque tán numberaes comoS.95-107nel catálogu deHumphrey Searle.[74]Los primeros dolce fueron compuestos ente1848y1858,anque parte del material usáu foi escurríu con anterioridá; y el postreru,Del trubiecu a la tumba,dempués de1882.Estes obres ayudaron a establecer elxénerude lamúsica programáticaorquestal. Sirvieron d'inspiración pa lospoemes sinfónicosdeBedřich Smetana,Antonín DvořákyRichard Strauss,ente otros.[75]
La intención de Liszt pa estes obres con un únicumovimientu,según el musicóloguHugh MacDonald,foi «amosar la lóxica tradicional del pensamientu sinfónicu».[76]N'otres pallabres, el compositor quería qu'estes obres amosaren una complexidá na interacción de les sos temes similar a la que davezu ta acutada pal movimientu d'apertura nasinfoníatradicional; esta seición principal yera considerada de normal como la más importante nel conxuntu más ampliu de la sinfonía, en términos de llogros académicos y d'arquiteutura musical. Coles mesmes, quería incorporar la capacidá de la música programática pa inspirar a los oyentes a imaxinar escenes, imáxenes o estaos d'ánimu. Pa prindar estes cualidaes dramáticu y evocador y al empar algamar les proporciones del movimientu d'apertura, combinó elementos propios de laoberturay de la sinfonía nun diseñu modificáu de lasonata.La composición de los poemes sinfónicos resultó descuayante. Fueron sometíos a un procesu d'esperimentación continua qu'incluyó munches etapes de composición, ensayu y revisión pa llegar a un equilibriu naforma musical.[77][78]
Consciente de que'l públicu apreciaba lamúsica instrumentalcon contestu, Liszt escribióprefaciospa nueve de los sos poemes. Sicasí, la visión que tenía del poema sinfónicu tendía a ser evocadora, usando música pa crear un estáu d'ánimu xeneral o una atmósfera en llugar d'ilustrar una narración o describir daqué lliteralmente. Nesti sentíu, l'especialista na obra de LisztHumphrey Searlesuxer que podía tar muncho más cercanu al so contemporaneuHector Berliozqu'a munchos de los que lo siguieron na composición de poemes sinfónicos.[79]
Obres tardíes
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/48/Franz_Liszt_photo.jpg/220px-Franz_Liszt_photo.jpg)
Delles obres de los años finales de la estancia de Liszt en Weimar esviar cada vegada más del gustu musical del so tiempu. Un exemplu tempranu ye'l melodrama «Der Mönch traurige» («El monxu murniu») sobre un poema deNikolaus Lenau,compuestu a principios d'ochobre de 1860. Ente que nesharmoníesdel sieglu XIX emplegábense xeneralmente tríadas (acordede trés notes) mayores o menores, Liszt tomó la tríada aumentada como acorde central p'amestardisonancies.
Pueden atopase más exemplos nel tercer volume deAnnées de Pèlerinage,«Les Jeux d'eaux à la Villa d'Este» («Les fontes de laVilla d'Este»), compuesta en setiembre de 1877, abarrunta'limpresionismude pieces sobre temes similares deDebussyyRavel.Sicasí, otres pieces como la cole funèbre, En mémoire de Maximilian I, Empereur du Mexique» («Marcha aciaga, En memoria deMaximiliano I,Emperador de Méxicu»)[80]compuesta en 1867 nun tien correspondencia col estilu de los sieglos XIX y XX.
Nuna etapa posterior Liszt esperimentó con recursos prohibíos» como lesquintesparaleles na «Csárdásmacabra» y l'atonalidadenBagatelle sans tonalité(Bagatela ensin tonalidá). Obres como'l segunduMephisto-Waltzson atanantes, con repeticiones cuasi interminables demotivoscurtios. Tamién son carauterísticos los «Via Crucis» de 1878, segúnUnstern!,Nuages gris,y los dos obres titulaesLa lugubre gondolade la década de 1880.
Obres lliteraries
[editar|editar la fonte]Amás de les sos obres musicales, Liszt escribióensayossobre diversos temes. Lo más importante pa la compresión del so desenvolvimientu ye la serie d'artículos «De la situation des artistes» («Sobre la situación de los artistes») que s'espublizó na parisinaGazette musicaleen 1835. Nel iviernu de 1835-36, mientres la estancia del compositor enXinebra,redactó aproximao una media docena d'ensayos siguíos. Unu d'ellos taba preparáu pa ser publicáu sol seudónimu «Emm Prym» y trataba sobre les mesmes obres de Liszt. Foi unviáu aMaurice Schlesinger,editor de laGazette musicale.Schlesinger, sicasí, siguiendo'l conseyu deBerlioz,nun lo publicar.[81]A principios de 1837, Liszt publicó una crítica negativa de delles obres de pianu deSigismund Thalbergque provocó un gran escándalu.[82]Liszt tamién publicó una serie d'escritos titulaos «Cartes Baccalaureus», terminaos en 1841.
Mientres los sos años enWeimar,compunxo una serie d'ensayos sobreóperes,que van dendeGluckhastaWagner.Liszt tamién escribió ensayos sobre Berlioz y la so sinfoníaOrlando n'Italia,RobertyClara Schumann,losnocherniegosdeJohn Field,cantares deRobert Franz,una planiada fundaciónGoetheen Weimar y otres temes. Amás d'ensayos, escribió una biografía deChopinente 1850 y 1851, según un llibru sobre losromaninosy la so música n'Hungría.[nota 11]
Anque toles sos obres lliteraries fueron publicaes col so verdaderu nome, nun ta claru qué partes de les mesmes fueron escrites por el mesmu Liszt. Saber por dalguna de les sos cartes que mientres la so mocedá tuviera collaborando conMarie d'Agoult.Mientres los sos años en Weimar, laprincesa Wittgensteinfoi quien lu ayudar. Na mayoría de casos los manuscritos sumieron asina que ye difícil determinar qué obres lliteraries de Liszt fueron puramente obra so. Sicasí, hasta'l final de la so vida'l puntu de vista de Liszt foi qu'él yera'l responsable del conteníu de les sos obres lliteraries.
Liszt tamién trabayó hasta siquier 1885 nun tratáu deharmoníamoderna. El pianistaArthur Friedheim,que tamién sirvió al compositor como secretariu personal, recordó habelo vistu ente los papeles de Liszt en Weimar. El compositor dixo al so secretariu qu'entá nun llegara'l momentu de publicar el so manuscritu, tituláuApuntes pa l'harmonía del futuru.[83]Esti tratáu perdióse.
Liszt como profesor
[editar|editar la fonte]Liszt foi unu de los profesores más destacaos del sieglu XIX. Esta parte de la so carrera empezó dempués de la muerte del so padre n'agostu de1827.Col fin de llograr el so propiu dineru y caltener a la so madre, impartió lleiciones decomposiciónypianu.
Enfoque docente
[editar|editar la fonte]Liszt ufiertó a los sos alumnos pocu asesoramientu téunicu, esperando que «llavaren los sos trapos puercos en casa», como él espresó. En llugar d'ello, centrar na interpretación con una combinación d'anécdota, metáfora ya inxeniu. Aconseyó a un alumnu que taba aporreando los acordes d'apertura de laSonata Waldsteinde Beethoven, «Non corte bistec pa nós». A otru que perdía'l ritmu nelGnomenreigende Liszt (xeneralmente pa interpretar la pieza más rápidu en presencia del compositor) díxo-y Vaya, entemeciendo de nuevu la ensalada». Liszt tamién quería evitar realizar copies encarbónél mesmu; creía qu'asina caltenía la individualidá artística.[84]
Hubo delles pieces que Liszt refugó escuchar nes sos clases maxistrales. Ente elles taben latrescripciónrealizada porCarl Tausigde laTocata y fuga en re menor, BWV 565deJohann Sebastian Bachy elScherzo nᵘ 2 en si bemol menordeFrédéric Chopin.Tampoco-y gustaba escuchar laPolonesa nᵘ 2 en mi mayor,que yera esaxerada y de cutiu mal interpretada.
Liszt nun cobraba poles clases y alterióse cuando los periódicos alemanes publicaron detalles del testamentu deTheodor Kullak,que revelaben que xenerara más d'un millón de marcos cola enseñanza. «Como artista, nun recueyes un millón de marcos ensin faer dalgún sacrificiu sobre l'altar del Arte», afirmó'l compositor húngaru a la so biógrafa Lina Ramann. Sicasí,Carl Czernycobró una cantidá bien alta poles sos clases ya inclusive despidió aStephen Hellercuando nun pudo faer frente al pagu de les sos lleiciones. Curiosamente, Liszt faló con muncho ciñu del so antiguu maestru, a quien dedicó los sosEstudios d'execución trascendental.Escribió aAllgemeine Musikalische Zeitung,encamentando a los fíos de Kullak por que crearen un fondu pa los músicos precisaos, como Liszt fixo con frecuencia.[52]
Alumnos
[editar|editar la fonte]Primeros alumnos
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/08/Hans_von_buelow.jpg/220px-Hans_von_buelow.jpg)
Según una carta amonsieurde Mancy del 23 d'avientu de 1829, el pianista húngaru taba tan ocupáu coles lleiciones qu'impartía acaldía, dende los ocho y media de la mañana hasta les diez de la nueche, qu'apenes podía alendar.[85]La mayoría de los estudiantes de Liszt d'esti periodu fueron aficionaos, pero tamién hubo dalgunos qu'entamaron una carrera profesional. Un exemplu del primer tipu ye Valérie Boissier, darréu condesa de Gasparin.[86]Exemplos del segundu tipu son Pierre Wolff y Hermann Cohen. Mientres l'iviernu de 1835-1836 fueron compañeros de Liszt nelConservatoriu de Xinebra.Wolff treslladóse aSan Petersburguy Cohen, que recibió'l llamatu de «Puzzi» per parte deGeorge Sand,convertir nun esitosu pianista.[87]
Mientres los años de les sos xires, Liszt impartió solamente delles lleiciones. Exemplos de los estudiantes d'esi periodu son Johann Nepumuk Dunkl yWilhelm von Lenz.Dunkl recibió lleiciones de Liszt mientres l'iviernu de 1839-1840. Introduxérase interpretando laFantasía op. 6de Thalberg sobre melodíes de la óperaRobert le diabledeGiacomo Meyerbeer.Liszt dempués denominar como un «Halbschüler» (mediu alumnu). Lenz, de San Petersburgu, conociera al compositor húngaru yá a finales de 1828. Nel branu de 1842, taba en París de nuevu, onde recibió más lleición per parte de Liszt. Foi un aficionáu puramente, con un repertoriu d'obres como'lNocherniegu Op. 9/2de Chopin. Na primavera de 1844, enDresde,Liszt conoció al nuevuHans von Bülow,que darréu sería'l so xenru. El repertoriu de Bülow incluyía la fantasíaLa Donna del Llaguop. 40 de Thalberg yFantaisie sur des motifs de l'opéra La Sonnambuladel propiu Liszt.
Alumnos posteriores
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d8/Menter_Sophie_2.png/220px-Menter_Sophie_2.png)
Desque Liszt establecer en Weimar, el númberu d'alumnos a los que dio lleiciones foi en constante aumentu. Hasta la so muerte en 1886 pudo tener hasta dellos cientos de persones que podríen considerase como los sos alumnos.August Göllerichpublicó un avolumáu catálogu d'ellos.[89]Nuna nota añadió la observación de que tomara la connotación estudiante» na so más ampliu sentíu. De resultes, el so catálogu inclúi los nomes depianistes,violinistes,violonchelistes,organistes,arpistas,compositores,direutor d'orquesta direutores d'orquesta,cantantesya inclusive escritores.Carl Lachmundellaboró otru catálogu nel qu'apaecía'l nome de la so propia muyer, que nun apaecía nel catálogu de Göllerich. Ella persuadiera con ésitu a Liszt por que la escuchara interpretar l'arpa. Dempués interpretó una única pieza, ensin que'l compositor húngaru dixera una sola pallabra, y foi nomada como alumna de Liszt pol so home.
El siguiente catálogu deLudwig Nohl,encabezáu con «Die Hauptschüler Liszts» («Principales estudiantes de Liszt»), foi aprobáu en setiembre de 1881 y, en rellación col orde de los nomes, correxíu, por Liszt.[90]Ente los sos alumnos atopáronseHans von Bülow,Carl Tausig,Franz Bendel,Martin Krause,Hans Bronsart von Schellendorff,Karl Klindworth,Alexander Winterberger,Julius Reubke,Theodor Ratzenberger, Robert Pflughaupt, Friedrich Altschul, Nicolaus Neilissoff,Carl Baermann,Dionys Pruckner,Ferdinand Schreiber, Louis Rothfeld, Antal Sipos, George Leitert, Julius Richter, Louis Jungmann,William Mason,Max Pinner,Juliusz Zarebski,Giovanni Sgambati,Carlo Lippi, Siegfried Langaard,Karl Pohlig,Arthur Friedheim,Louis Marek, Eduard Reuss, Bertrand Roth, Berthold Kellermann, Carl Stasny, Josef Wieniawsky,Ingeborg Bronsart von Schellendorf,Sophie Menter,[nota 12]Sophie Pflughaupt, Aline Hundt,Pauline Fichtner-Erdmannsdörfer,Ahrenda Blume, Anna Mehlig,Vera Timanova,Martha Remmert, Sara Magnus-Heinze, Dora Petersen, Ilonka Ravacz, Cäcilia Gaul, Marie Breidenstein y Amy Fay.
En 1886, un catálogu similar sería muncho más llargu, incluyendo nomes comoEugen d'Albert,Walter Bache,Carl Lachmund,Moriz Rosenthal,Emil von Sauer,Aleksandr Ziloti,Conrad Ansorge,William Dayas, August Göllerich,Bernhard Stavenhagen,August Stradal,István Thomány otros.
El catálogu de Nohl nun ye completu por enforma y esto entá cuando la restricción del periodu de Weimar ye desdexada. De los estudiantes húngaros de Liszt, por casu, namái se menten a Antal Sipos y Ilonka Ravasz. Sipos convirtiérase n'estudiante de Liszt en 1858 en Weimar, dempués de que'l compositor escuchar interpretar un conciertu y convidar. En 1861, Sipos volvió aBudapest,onde fundó en 1875 una escuela musical.[91]Ilonka Ravasz foi dende l'iviernu de 1875-1876 unu de los estudiantes de Liszt más dotaos na acabante fundarReal Academia de Música de Budapest.Sorprendentemente, los nomes de Aladár Juhász yKároly Aggházynun fueron incluyíos nel catálogu de Nohl, anque dambos tuvieren ente los sos estudiantes favoritos de l'Academia Húngara.
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/89/Carl_Tausig_-_Project_Gutenberg_eText_16431.jpg/220px-Carl_Tausig_-_Project_Gutenberg_eText_16431.jpg)
Tamién falten los nomes de Agnes Street-Klindworth y Olga Janina. Agnes Street-Klindworth llegara en 1853 a Weimar, onde recibió lleiciones d'interpretación del pianu con Liszt y lleiciones de composición conPeter Cornelius.Hasta 1861 foi amante secreta del primeru. Olga Janina xuniérase al círculu alredor del compositor en 1869 en Roma. Según la impresión de Liszt, tenía un estrañu y almirable talentu musical.[93]Na so presencia, ella interpretóconciertos pa pianuenmi♭ylamayor según otros exemplos de les sos obres. Namorar de Liszt y tuvieron una curtia rellación, hasta que na primavera de 1871 (por iniciativa de Liszt) dixebráronse. Olga dir aAmérica,pero na primavera de 1873 tornó a Budapest. Nuna telegrama a Liszt anunciaba que diba matalo. Dempués de tres díes d'aventura xunto al compositor nun apartamentu en Budapest, foise.[94]Mientres la década de 1870, Olga Janina escribió dellos llibros escandalosos alrodiu de Liszt, ente ellos la novelaSouvenirs d'une Cosaque,publicada sol seudónimu de «Robert Franz». Nel catálogu de Göllerich de los estudiantes de Liszt, ta rexistrada como «Janina, Olga, Gräfin (Marquesa Cezano) (Genf)». Asina que pudo camudar el so nome y camudóse aXinebra.Tomando'l prefaciu del soSouvenirs d'une Cosaquelliteralmente, treslladárase primero dende Italia a París, onde ella viviera na probeza. L'últimu párrafu del prólogu puede lleese como una dedicatoria a Liszt.
Amás de los estudiantes espertos que tuvo Liszt tamién tuvo un ensame d'aquellos que, nel meyor de los casos, namái teníen capacidaes moderaes.[nota 13]Nestos casos, les lleiciones de Liszt nun camudaron nada.[95]Sicasí, tamién dellos de los sos estudiantes espertos amosáronse decepcionaos con él.[96]Un exemplu ye Eugen d'Albert, quien a la fin tuvo en términos cuasi contrarios con Liszt.[97]Lo mesmo cabo dicir deFelix Draeseke,que se xuniera al círculu alredor de Liszt en Weimar en 1857, y que mientres el primer semestre de la década de 1860 fuera unu de los destacaos representantes de laNueva Escuela Alemana.Nel catálogu de Nohl nin siquier méntase-y. Tamién Hans von Bülow, dende la década de 1860, moviérase cada vegada más escontra una direición que non yá yera distinta de la de Liszt, sinón totalmente contraria.
Según August Stradal, dalgunos de los estudiantes espertos de Liszt afirmaren queAnton Rubinsteinyera meyor profesor que Liszt.[98]Puede ser que fuera concebíu como alusión a Emil von Sauer, quien estudiara enMoscúconNikolái Rubinstein.Mientres un par de meses nos branos 1884 y 1885 estudió con Liszt en Weimar. Cuando llegó per primer vegada, yá yera unvirtuosude gran calibre que poco enantes fixera una xira de conciertos porEspaña.La cuestión de si esistió dalgún cambéu na so forma d'interpretar dempués d'estudiar con Liszt permanez abierta. Según la so autobiografíaMeine Welt,había atopáu pimpanu a Arthur Friedheim interpretandoLucrezia Borgia-Grande fantaisiede Liszt. Sicasí, escribió sobre la forma que tenía Liszt d'interpretar unasonatadeBeethovenqu'a lo menos tenía un bon desempeñu como actor. Sauer dixera a los sos compañeros estudiantes qu'Anton Rubinstein foi un compositor más grande que Liszt.[99]Nes mesmes composiciones de Sauer, un conciertu pa pianu, dos sonates, cerca de dos docenes y media d'estudiosy delles pieces de conciertu, nun puede atopase la influencia de Liszt como compositor de la década de 1880.
Legáu
[editar|editar la fonte]Anque hubo un periodu nel que munchos consideraron les obres musicales de Liszt como «llamatives» o superficiales, agora considérase que munches de les sos composiciones, comoNuages gris,Les jeux d'eaux à la Villa d'Este,etc. —que contienen quintes paraleles,escales de tonos completos,tríadas paraleles aumentaes y menguaes ydisonanciesnon resueltes— son antemanaes ya influyentes na música del sieglu XX de compositores comoDebussy,RaveloBartók.[100]
Allgemeiner Deutscher Musikvereiny la Nueva Escuela Alemana
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Allgemeiner_Deutscher_Musikverein_%28logo%2C_1861%29.png/220px-Allgemeiner_Deutscher_Musikverein_%28logo%2C_1861%29.png)
Franz Liszt, xunto conFranz Brendel,fundó en1861laAllgemeiner Deutscher Musikverein(ADMV) (Asociación xeneral alemana de música) que foi una asociación musical coles mires d'encarnar los ideales musicales de laNueva Escuela Alemana(Neudeutsche Schule), de la que Liszt foi un destacáu representante. Amás de los oxetivos artísticos, esta asociación emprestaba ayuda económica a artistes. El calter d'esta corriente de pensamientu yera progresista y radical frente a la corriente conservadora qu'encabezaronMúsica del Romanticismu músicos románticoscomoJohannes BrahmsyClara Schumann,ente otros. Ente dambes corrientes surdió un enfrentamientu que foi denomináu polos historiadores musicales comoGuerra de los románticos.Les principales discordancias ente dambos grupos fueron laestructura musical,les llendes de laharmonía cromáticay lamúsica programáticafrente a lamúsica absoluta.
Escuela de Música de Liszt en Weimar
[editar|editar la fonte]El24 de xunude1872,el compositor y direutor d'orquestaCarl Müllerhartungfundó una «Orchesterschule» (Orquesta escuela) enWeimar.Anque Liszt y Müllerhartung yeren amigos, el compositor húngaru nun tomó parte activa en dicha fundación. La «Orchesterschule» convirtióse darréu nunconservatoriuqu'entá esiste y que se llamaEscuela Cimera de Música Franz Liszt Weimar.
Sociedaes Liszt
[editar|editar la fonte]El profesorY. J. Dentcreó nel añu 1950 una Sociedá Liszt («Liszt Society» nel so nome orixinal n'inglés), designándose a sí mesmu presidente, ente que'l compositordodecafonistaHumphrey Searletomaba'l cargu de secretariu xeneral. La fundación d'esta Sociedá Liszt dexó la publicación de delles pieces inédites, amás de que'l so secretariu xeneral encargar mientres la década de1960de crear un catálogu d'obres de Liszt que col tiempu establecióse como catálogu de referencia nesta cuestión.[101][102]Nel añu 1964 foi fundada por David Kushner, Fernando Laires y Charles Lee laAmerican Liszt Society,qu'entama cada añu un festival n'honor del compositor.[103]Coles mesmes, n'España esiste la Sociedá Liszt-Kodály d'España, que'l so oxetivu ye espublizar la obra de Franz Liszt y deZoltán Kodályy fomentar el desenvolvimientu de la enseñanza, la investigación y les conocencies musicales.[104]
Masonería
[editar|editar la fonte]El 18 de semptiembre de 1841, Franz Liszt afiliar naloxa masónicaZur Einigkeiten Frankfurt del Main. En febreru del añu siguiente, recibe na loxa de BerlínZur Eintrachtlos graos segundu (compañeru) y terceru (maestru). Nel añu 1845, foi nomáu miembru honorariu de la loxa de ZúrichModestia cum Libertatey, en 1870, na loxa de Budapest n'Hungría.[105][106]
Liszt na cultura popular
[editar|editar la fonte]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/21/HUP_2Liszt_1936_obverse.jpg/220px-HUP_2Liszt_1936_obverse.jpg)
Franz Liszt foi una figura de tal relevancia que numberosos artistes atoparon nél una fonte d'inspiración pa les sos obres, como rellatos lliterarios opelícules.Por casu, nel rellatu «Edward the Conqueror» (1953) deRoald Dahluna muyer cree que Franz Liszt haise reencarnado nel so gatu, yá que paecía reconocer la so propia música moviéndose con ta al escuchala. Dichu rellatu formó parte de la serie de televisiónTales of the Unexpected,emitida orixinalmente en 1979.[107]
Tamién s'usó la so imaxe nel acuñamientu demonedeso na emisión desellos postales,en munchos casos por cuenta de los aniversarios de la so nacencia o fallecimientu. EnHungríaacuñóse una moneda de dospengőque tuvo en cursu dende'l 10 d'agostu de 1936 hasta'l 31 de xineru de 1942. Nella podía lleese'l siguiente lema: «LISZT FERENC A NAGY MAGYAR ZENEKÖLTŐ EMLÉKÉRE, 1811-1886» (traducíu como «En memoria de Franz Liszt, el gran compositor húngaru».
La so imaxe tamién s'utilizó pa realizarestatuesobustosconmemorativos en distintes ciudaes d'Europa, comoEisenstadt,Viena,Weimar,Raiding,Bayreuth,Kalocsa,Budapest,MecseknádasdoKiev,ente otres.
Dende l'añu1986,cien años dempués de la muerte del compositor, celébrase cada trés años el prestixosuConcursu Internacional de Pianu Franz Lisztna ciudá d'Utrecht.[108]
Elasteroide(3910) Liszt,afayáu'l16 de setiembrede1988porEric Walter Elst,recibe'l so nome n'honor a esti compositor húngaru.[109]
En 1999 y tres quince años la casa discográfica «Hyperion» concluyó la grabación de les obres completes pa pianu solu de Liszt nun total de noventa y cuatroCD,axuntaos en cincuenta y siete volúmenes. Toles obres fueron grabaes pol pianista australianuLeslie Howard.[110]
Cine y televisión
[editar|editar la fonte]La vida de Franz Liszt foi llevada alcineen delles ocasiones. En1955na película francesaLola Montès,dirixida porMax Ophüls,Liszt apaez personificáu pol actor alemánWill Quadflieg.En1960se filmó la películaSuañu d'amor(que'l so títulu orixinal yeraSong Without End), que taba basada na vida del compositor y foi dirixida porCharles Vidor,siendo sustituyíu a metá de rodaxe porGeorge Cukortres la muerte del primeru. L'actorDirk Bogardeencarnaba'l papel de Liszt. La vida de Liszt foi l'argumentu d'una película una vegada más nel añu1975de la mano del direutor inglésKen Russell.La película llamóseLisztomaniay cuntó coles actuaciones deRoger Daltreynel papel del compositor húngaru y dePaul NicholascomoRichard Wagner.
Amás, les sos composiciones fueron usaes como parte de labanda sonorade más de 170 películes, ente les que s'inclúinEyes Wide Shut,última película deStanley Kubrick,na que suenaNuages gris;Hannibal, l'orixe del mal,dirixida porPeter Webbery na que s'interpreta latrescripciónpa pianu que realizó Liszt sobre'lPreludiu y fuga en la menor, BWV 543deBach;enFame,dirixida porKevin Tancharoen,elConciertu pa pianu nᵘ 1forma parte de la so banda sonora. LaRapsodia húngara nᵘ 2utilizar en delles películes, por casu puede oyese enThe Majestic,deFrank Darabont;enWho Framed Roger Rabbit,deRobert Zemeckis;y nelcurtiumetraxe animáude la serieTom y JerryThe Cat Alcuerdo,que ganó l'Óscar al meyor curtiumetraxe animáude1946.ElLiebestraum nᵘ 3tamién ye una obra bien utilizada y puede oyese enTomcats,deGregory Poirier,y enAll About Eve,deJoseph L. Mankiewicz.
Les sos obres tamién fueron utilizaes en dellos episodios deseries de televisión,como l'episodiuAlderique CampdeThe West Wing,onde puede oyeseGaudeamus Igitur.En dos episodios deAnimaniacsapaez laRapsodia húngara nᵘ 2,obra que tamién s'oi en siete episodios deTiny Toon Adventuresy el poema sinfónicuLos preludiosoyer n'otru más d'esta serie dedibuxos animaos.[111]
Lisztomanía
[editar|editar la fonte]LaLisztomanía,tamién conocida como fiebre Liszt, ye un términu emplegáu pa describir el frenesí de los siguidores empobináu escontra'l pianista húngaru mientres les sos actuaciones nel sieglu XIX. Esti frenesí tuvo llugar per primer vegada enBerlínen1841y foi acuñáu darréu porHeinrich Heinenunfolletínel25 d'abrilde1844,analizando la temporada de conciertos de dichu añu enParís.La Lisztomanía carauterizar polos niveles intensos dehisteriademostraos polos siguidores, al grau d'arrincar les cuerdes del pianu al rematar el conciertu.[112][113]
Liszt y Wagner
[editar|editar la fonte]Franz Liszt sofitó la carrera del nuevuRichard Wagnery foi'l so máximu promotor. Conocer en 1840 en París, cuando Liszt yá yera un pianista bien conocíu en toa Europa. El compositor húngaru acoyer na so residencia de Weimar tres los sucesos del llevantamientu de Dresde y la posterior persecución a la que se vio sometíu Wagner y entamó la so escapada aSuiza,corriendo colos gastos d'establecese en Zúrich. Mientres el periodu nel que Wagner tuvo nel exiliu, Liszt encargar d'estrenar en 1849 nel teatru de WeimarTannhäusery en 1850 el mesmu Liszt dirixó l'estrenu deLohengrin.Tamién-y unvió dineru de manera regular, dio-y conseyos, contribuyó al espardimientu de les sos idees n'ensayos, principalmente, trescribiendo pa pianu y publicando obres de Wagner. Fueron los años nos que la so amistá foi más fuerte. Liszt escribió: «La obra de Wagner va apoderar el nuesu sieglu, como manifestación más monumental del arte contemporáneo. Ye fulminante, maraviyosa y solemne. El so xeniu pa mi yera un focu lluminosu que siguir».[114]
Pela so parte, Wagner empecipió una rellación estramatrimonial cola so fíaCósima Liszt(antes casada col direutor d'orquestaHans von Bülow,unu de los alumnos favoritos de Liszt) en 1865 y casáronse 1870 metanes un escándalu y que provocó'l distanciamientu ente dambos compositores, xuníu a les sos diferencies polítiques. Teníen cuatro fíos, dos de los cualos fueron productu de la rellación extramarital col compositor. Depués Cósima dio a lluz aSiegfried Wagner.Namái en 1872 fixeron les paces.[114]
En reponiendo la so amistá, Liszt intentó sofitar la construcción delFestspielhaus de Bayreuthy elFestival,al traviés de la so fama y contactos y realizando donaciones. Tamién contribuyó na busca de patrocinadores y actuó como pianista, daqué pocu habitual naquella dómina. Motivaos por ello, actuaron xuntos per segunda vegada nes sos vides nun conciertu enBudapestque tuvo llugar el 10 de marzu de 1875.[114]
A la fin de les sos vides yeren frecuentes los sos alcuentros, yá que Liszt solía visitar a la so familia mientres les sos estancies enBayreuthyVenecia,anque les reacciones de Wagner escontra'l so suegru yeren desemeyaos, yá que podía llegar a pidi-y que fora a vivir con ellos y amosába-y el so gratitud y amor por aciu abrazo si taba de bon humor; o amosaba celos cola so esposa cuando'l padre d'esta pasaba demasiao tiempu con ellos. Tamién-y fadiaba'l manera de vida tan distintu al so que Liszt llevaba, marcáu principalmente polcatolicismu.En 1883, conmocionáu ante la muerte del so xenru, Liszt escribióLa góndola lúgubre nᵘ 1 y 2, R.W. Venezia,yA la tumba de Richard Wagner.[114]
Liszt morrió'l 31 de xunetu de 1886 enBayreuthmientres se celebraba'lFestivaldedicáu a la obra de Wagner. Seis díes enantes, tando yá bien enfermu, atopara fuercies p'asistir a la representación deTristán y Isoldaya inclusive circuló por Bayreuth el rumor (totalmente infundáu, según Walker) de que la última pallabra de Liszt enantes de expirar fuera «Tristán».[115]Tal rumor apaeció recoyíu na prensa internacional de la dómina.[116]
Ver tamién
[editar|editar la fonte]Bibliografía
[editar|editar la fonte]- Bory, Robert (1930).Xune retraite romantique en Suisse, Liszt et la Comtesse d'Agoult.
- Burger, Ernst (1986).Franz Liszt, Eine Lebenschronik in Bildern und Dokumenten.
- Cooper, Martin (1946). «The Symphonies», Abraham, Gerald:Music of Tchaikovsky.Nueva York: W. W. Norton & Company. ISBN n/d.
- Demko, Miroslav (2003).Franz Liszt compositeur Slovaque.
- Ehrhardt, Damien (ed.) (2008).Franz Liszt – Musique, médiation, interculturalité,(Etudes germaniques63/3).
- Franz, Robert (ye dicir Janina, Olga) (1874).Souvenirs d'une Cosaque,10ª.
- Gibbs, Christopher H.; Gooley, Dana (2006).Franz Liszt and his World.Princeton: Princeton University Press.
- Göllerich, August (ensin fecha (1887-88)).Musikerbiographien, Achter Band, Liszt, Zweiter Theil.
- Hamburger, Klara (ed.) (1978).Franz Liszt, Beiträge von ungarischen Autoren.
- Jerger, Wilhelm (ed.) (1996).The Piano Master Classes of Franz Liszt 1884-1886, Diary Notes of August Göllerich,Traducíu al inglés por Richard Louis Zimdars, Indiana University Press.
- Jung, Franz Rudolf (ed.) (1987).Franz Liszt in seinen Briefen.
- Legány, Deszö (1984).Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien 1822-1886.
- Legány, Dezsö (1983).Ferenc Liszt and His Country, 1869-1873.Budapest: Occidental Press.
- Legány, Dezsö (1992).Ferenc Liszt and His Country, 1874-1886.Budapest: Occidental Press.
- Liszt, Franz (2000).Briefwechsel mit seiner Mutter,Editáu y anotáu por Klara Hamburger.
- Liszt, Franz; d'Agoult, Marie (1933). Daniel Ollivier:Correspondence,Tomu I: 1833-1840(1933);Tomu II: 1840-1864(1934).
- MacDonald, Hugh (1980). «Symphonic Poem», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1ª20,Londres:Macmillan.ISBN 0-333-23111-2.
- MacDonald, Hugh (1980). «Transformation, thematic», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1ª20,Londres:Macmillan.ISBN 0-333-23111-2.
- Motta, Cesara Simeone: Liszt Viaggiatore Européu (2000)..ISBN 88-7760-058-6.
- Mueller, Rena Charin (1986).Liszt's «Tasso» Sketchbook: Studies in Sources and Revisions,Tesis doctoral.
- Nohl, Ludwig:Musikerbiographien, Vierter Band, Liszt, Erster Theil..
- Ollivier, Daniel (1941).Autour de Mme d'Agoult et de Liszt.
- Prahács, Margit (ed.) (1966).Franz Liszt, Briefe aus ungarischen Sammlungen, 1835-1886.
- Prahács, Margit.Franz Liszt und die Budapester Musikakademie,páx. 49 y sig..
- Raabe, Peter(1931).Liszts Schaffen.
- Ramann, Lina(1983). Arthur Seidl:Lisztiana, Erinnerungen an Franz Liszt in Tagebuchblättern, Briefen und Dokumenten aus dean Jahren 1873-1886/87.
- Rellstab, Ludwig (1842).Franz Liszt.
- Rosen, Charles(1995).The Romantic Generation.Harvard University Press.
- Saffle, Michael (1994).Liszt in Germany, 1840-1845, Franz Liszt Studies Series Non.2.Stuyvesant, Nueva York: Pendragon Press.
- Sauer, Emil(1901).Meine Welt.
- Searle, Humphrey(1980). «Liszt, Franz», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1ª20,Londres: Macmillan.ISBN 0-333-23111-2.
- Searle, Humphrey (1966).The Music of Liszt,revisión de la 2ª, Nueva York: Dover.
- Searle, Humphrey (1970). «The Orchestral Works», Alan Walker:Franz Liszt: The Man and His Music.Nueva York: Taplinger Publishing Company. ISBN 8008-2990-5.
- Schilling, Gustav (1844).Franz Liszt.
- Shulstad, Reeves (2005). «Liszt's symphonic poems and symphonies», Kenneth Hamilton:The Cambridge Companion to Liszt.Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press.ISBN 0-521-64462-3.
- Spencer, Piers (2002). «Symphonic poem [tone-poem]», Alison Latham:The Oxford Companion to Music.Oxford y Nueva York: Oxford University Press.ISBN 0-19-866212-2.
- Steinbeck, Arne (1971).Franz Liszt's approach to pianu playing.University of Maryland, College Park.
- Stradal, August(1929).Erinnerungen an Franz Liszt.
- Temperley, Nicholas (1980). «Symphony: II. 19th century», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1ª20,Londres: Macmillan.ISBN 0-333-23111-2.
- Walker, Alan (1987).Franz LisztVolume 1: The Virtuosu Years (1811-1847).Nueva York: Cornell University Press.ISBN 0-394-52540-X.
- Walker, Alan (1989).Franz LisztVolume 2: The Weimar Years (1848-1861).Nueva York: Cornell University Press.ISBN 0-394-52540-X.
- Walker, Alan (1997).Franz LisztVolume 3: The Final Years (1861-1886).Nueva York: Cornell University Press.ISBN 0-394-52540-X.
- Walker, Alan (2001). «Liszt, Franz», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,2ª29,Londres:Macmillan.ISBN 0-333-60800-3.
- Watson, Derek (1989).Liszt.Schirmer Books.ISBN 0-02-872705-3.
Referencies
[editar|editar la fonte]- ↑valor desconocíu. «Q27776714»(en rusu).Diccionario Musical Riemann (1901–1904).
- ↑Afirmao en:Gemeinsame Normdatei.Data de consulta: 9 abril 2014. Llingua de la obra o nome: alemán. Autor: Biblioteca Nacional d'Alemaña.
- ↑Afirmao en:Gemeinsame Normdatei.Data de consulta: 30 avientu 2014. Llingua de la obra o nome: alemán. Autor: Biblioteca Nacional d'Alemaña.
- ↑Afirmao en:Franz Liszt.Páxina: 1170. Autor: Alan Walker.
- ↑5,05,1Afirmao en:Kindred Britain.
- ↑6,06,1Biblioteca Nacional de Francia. «autoridaes BNF»(francés).Consultáu'l 10 ochobre 2015.
- ↑Identificador CONOR.SI:7760227.Afirmao en:CONOR.SI.
- ↑Una indicación d'esto puédese atopar en:Saffle, 1994,p. 209. Según escribió Saffle na década de 1840: «naide pon en dulda seriamente qu'él [Liszt], foi'l pianista vivu más importante, probablemente'l meyor pianista de tolos tiempos». Como Saffle nun dio fontes, la so declaración namái puede ser tomada como'l so propiu puntu de vista.
- ↑Searle, 1980,páxs. 11:28-29.
- ↑Walker, 1987,páxs. 33-34.
- ↑Walker, 1987,p. 34.
- ↑Walker, 1987,p. 35.
- ↑Lubliner, Coby. «How Hungarian was Liszt?»(inglés).Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑Königshofer, Fritz. «The List Family Genealogy»(inglés).Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑Walker, 1987,páxs. 13-14, 57, 101.
- ↑Gerhard J. Winkler:Adam Liszt: Charakterstudie eines Vaters.EnFranz Liszt. Ein Genie aus dem pannonischen Raum.Katalog der Landessonderausstellung aus Anlass des Liszt-Jahres 1986, Burgenländisches Landesmuseum 1986, p. 61.
- ↑Searle, 1980,pp. 11:29
- ↑Citáu del orixinal en:Burger, 1986,p. 17
- ↑Searle, 1980,páxs. 11:29.
- ↑Walker, 1987,páxs. 86-87.
- ↑Vease la crítica del 17 d'ochobre de 1823, en:Schilling, 1844,p. 232. La crítica foi reimpresa en Augsburgu; veaseBurger, 1986,p. 29
- ↑Vease la carta de Adam Liszt dirixida a Czerny del 29 de xunetu de 1824, enBurger, 1986,p. 36
- ↑VeaseRellstab, 1842,p. 64. Según una nota na mesma páxina, Liszt confirmó esti puntu en presencia del propiu Rellstab. Liszt esclamó que la transposición fuera una xera bien dura pa él.
- ↑Walker, 1987,p. 94.
- ↑Walker, 1987,p. 105-110.
- ↑Walker, 1987,p. vii.
- ↑Rellstab, 1842,p. 65.
- ↑Walker, 1987,p. 184, 409.
- ↑Rellstab, 1842,p. 66.
- ↑Walker, 1987,p. 125.
- ↑Por casu, vease la carta de Liszt al so fíu Daniel el 20 d'abril de 1854, en:Jung, 1987,pp. 130 y sig.
- ↑Ramann, 1983,p. 408.
- ↑33,033,133,233,333,433,533,6Searle, 1980,pp. 11:30
- ↑Walker, 1987,p. 131.
- ↑Walker, 1987,páxs. 132-134.
- ↑Walker, 1987,páxs. 137-138.
- ↑Walker, 1987,páxs. 161-167.
- ↑Walker, 1987,p. 180.
- ↑Walker, 1987,p. 240.
- ↑Searle, 1980,pp. 18:30
- ↑Pa más detalle vease:Bory, 1930,pp. 50 y sig.
- ↑Diariu Mercantil de Valencia,25, 27, 29, 30 y 31 de marzu de 1845;El Fénix,6 d'abril de 1845.
- ↑Walker, 1987,p. 285.
- ↑Walker, 1987,p. 289.
- ↑Walker, 1987,p. 290.
- ↑Searle, 1980,páxs. 11:31.
- ↑Walker, 1987,p. 442.
- ↑Walker, 1997,páxs. 21 y sig..
- ↑Vease'l documentu enBurger, 1986,p. 209
- ↑Walker, Alan. Oxford Music Online (ed.): «Liszt, Franz».Grove Music Online.Consultáu'l 20 de payares de 2009.
- ↑Ruiz Mantiella, Jesús (30 de marzu de 2002). «Esnudar a Isaac Albéniz».elpais.https:// elpais /articulo/arte/Esnudar/Isaac/Albeniz/elpepuculbab/20020330elpbabart_15/Tes.Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑52,052,1Walker, 2001,pp. 14:781
- ↑Walker, 1997.
- ↑Walker, 1997,páxs. 508, 515 con n. 18).
- ↑Hamilton, Kenneth (2008).After the golden age: romantic pianism and modern performance.Oxford University Press,páx. p. 83.ISBN 978-0-19-517826-5.
- ↑Edward Swenson. «Liszt at the Piano»(inglés).Consultáu'l 4 d'ochobre de 2010.
- ↑«Franz Liszt, am Flügel phantasierend»(alemán).Stiftung Preußischer Kulturbesitz.Consultáu'l 4 d'ochobre de 2010.
- ↑Crítica d'un conciertu enMarsellael11 d'abrilde1826,reimpreso enEckhardt, Maria: Liszt à Marseille, in: Studia Musicologica Academiae Scientarum Hungaricae 24(1982), p. 165
- ↑Por casu, vease:Duverger, J. (1843).Notice bibliographique sur Franz Liszt.París: Amyot, páx. 140.Al respeutive de dicha biografía, Michael Saffle afirma que, como otres biografíes delsieglu XIXsobre'l compositor, esta manifiesta les enganíes por tener información sobre Liszt, veraz o non. Amás, especula cola posibilidá de que Duverger fuera en realidáMarie d'Agoult.Saffle, Michael (2004).Franz Liszt: a guide to research.Routledge, páx. 162.ISBN 978-0-415-94011-5.
- ↑Vease l'ensayu de Berlioz alrodiu de los tríos y sonates de Beethoven, en:Musikalische Streifzüge,trad. Ely Ellès, Leipzig 1912, pp. 52 y sig.
- ↑Comp.:Walker, 1987,pp. 445 y sig
- ↑Comp.:Saffle, 1994,pp. 187 y sig
- ↑Walker, 1987,p. 356.
- ↑Comp.:Óváry,Ferenc Liszt,,p. 147
- ↑Por casu,MacDonald, Hugh (1980). «Symphonic Poem», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1ª20,Londres:Macmillan, páx. 804, 24:802.ISBN 0-333-23111-2.yTrevitt, John; Marie Fauquet (2001). «Franck, César (-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert)», Stanley Sadie:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,2ª29,Londres:Macmillan, páx. 182, 9:178.ISBN 0-333-60800-3..Sobre la invención del poema sinfónicu y l'atribución de la so autoría, veasePoemes sinfónicos (Liszt)#Invención del poema sinfónicu.
- ↑Renaud, Lucie. «Années de pèlerinage - Suisse (Years of Pilgrimage - Switzerland)»(inglés).Consultáu'l 16 d'abril de 2011.
- ↑Vease la so carta a Louise von Welz del 13 d'avientu de 1875, en: Bülow, Hans von:Briefe,Band 5, ed. Marie von Bülow, Leipzig 1904, p. 321
- ↑Liszt, Franz (1894).La Mara:Letters of Franz Liszt,Traducíu al inglés porConstance Bache1 (From Paris to Rome),Covent Garden: H. Grevel & Co, páx. 22.
- ↑Walker, 1987,p. 368, da un exemplu tomáu de «DieLorelei» (S.273). Mientres Walker afirma que con esto Liszt robara del futuru de la música, especialmente delTristándeRichard Wagner,pasó per alto qu'esti exemplu yera de la segunda trescripción de Liszt del cantar,S.369,compuesta en 1860 dempués de que Liszt yá recibiera'l primer actu de la ópera de Wagner.
- ↑Por casu, comp:Raabe, 1931,p. 127, yWalker, 1987,p. 408
- ↑Comparar el discutiniu en:Mueller, Rena Charin (1986).Liszt's "Tasso" Sketchbook: Studies in Sources and Revisions,tesis doctoral, Nueva York: Universidá de Nueva York, páx. 118 y sig..
- ↑Pueden atopase inclusive exemplos anteriores n'obres deMachaut,Gesualdo,Bach,Mozart,BeethovenySpohren:Vogel, Martin (1962).DerTristan-Akkordund die Krise der modernen Harmonie-Lehre.
- ↑Traducíu del francés orixinal al inglés dende:Liszt y d'Agoult, 1933,p. 411
- ↑Searle, 1966,p. 161
- ↑Walker, 2001,pp. 14:772
- ↑MacDonald, 1980,pp. 18:429
- ↑Walker, 1989,p. 304
- ↑Mueller, 1986,pp. 329, 331 y sig
- ↑Searle, 1970,p. 283
- ↑La inscripción «In magnis et voluisse sat est» («Nes coses grandes, deseyales ye abonda») tuvo correlación na mocedá de Liszt col so amigu Felix Lichnowski.
- ↑Vease la carta de Berlioz a Liszt del 28 d'abril de 1836 enBerlioz, Hector(1975). Pierre Citron:Correspondance générale II, 1832-1842,páx. 295.
- ↑Por casu, vease la carta de Liszt a J. W. von Wasielewski del 9 de xineru de 1857, en: «Liszts Briefe, Band 1 nᵘ 171»(inglés).La Mara. Consultáu'l 27 de payares de 2010.
- ↑Friedheim, Arthur(1961). Theodore L. Bullock:Life and Liszt: The Recollections of a Concert Pianist,páx. 161.
- ↑Walker, 2001,pp. 14:780
- ↑Vease «Liszts Briefe, Band 1»(inglés).La Mara. Consultáu'l 29 de payares de 2010.
- ↑Liszt pédagogue,lleiciones de pianu impartíes a Valérie Boissier (editáu por Auguste Boissier).
- ↑Pueden atopase más detalles enCross (xunetu-avientu de 1994).«Puzzi» Revisited: A new Look at Hermann Cohen36.Journal of the American Liszt Society, páx. 19 y sig..
- ↑88,088,1Schonberg, Harold C. (1987).The Great Pianists.Nueva York: Simon & Schuster, páx. 262.ISBN 0-671-64200-6.
- ↑VeaseGöllerich y ensin fecha (1887-88), p.131 y sig.Según la nota de Göllerich, el so catálogu yera'l más completu qu'hasta entós esistía.
- ↑VeaseNohl,,pp. 112 y sig. El llibru inclúi'l facsímil d'una carta de Liszt a Nohl del 29 de setiembre de 1881, na que Liszt aprobó'l catálogu. La carta de Liszt tamién inclúi les sos suxerencies respeuto al orde de los nomes.
- ↑VeasePrahács y 1966, p. 362, cartes nᵘ 1 a nᵘ 263
- ↑Dannreuther,New Grove (2001),25:125—126}}
- ↑Vease la so carta a Olga Janina del 17 de mayu de 1871, en:Bory, Robert (1928).Diverses lettres inédites de Liszt.Schweizerisches Jahrbuch für Musikwissenschaft 3, páx. 22.
- ↑Pueden atopase dellos detalles enLegány, 1983
- ↑Por casu, veaseStradal, 1929,pp. 157 y sig.
- ↑VeaseStradal, 1929,p. 158
- ↑Por casu, veaseRamann, 1983,p. 341
- ↑Vease la soStradal, 1929,p. 158
- ↑VeaseSteinbeck, 1971,p. 70
- ↑Siegmeister, Elie (1973).The New Music Lover's Handbook.Harvey House, páx. 222.
- ↑Claude RostandLiszt,ed. Solfèges p. 180
- ↑«Sobre la Liszt Society, na so páxina oficial»(inglés).Archiváu dende l'orixinal,el 2011-07-24. Consultáu'l 29 de xineru de 2011.
- ↑«Historia de laAmerican Liszt Societyna so páxina web oficial»(inglés).Archiváu dende l'orixinal,el 2008-09-29. Consultáu'l 29 de xineru de 2011.
- ↑«Fines estatutarios de la Sociedá Lisz-Kodály d'España». Archiváu dende l'orixinal,el 2010-10-17. Consultáu'l 29 de xineru de 2011.
- ↑http://archive.org/stream/franzliszt00huneiala/franzliszt00huneiala_djvu.txt
- ↑Lipsius Biografie Fr. Liszt Porträt Klinkuht Musik Wesenberg St. Petersburg 1886
- ↑Ficha deFranz Liszteninglésy enespañolenInternet Movie Database.Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑«Web oficial del Concursu Internacional de Pianu Franz Liszt»(inglés y neerlandés).Consultáu'l 5 d'avientu de 2010.
- ↑«JPL Small-Body Database Browser sobre (3910) Liszt»(inglés).Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑«Leslie Howard (Pianu)»(inglés).Consultáu'l 11 de xunetu de 2011.
- ↑Ficha deFranz Liszteninglésy enespañolenInternet Movie Database.Consultáu'l 5 d'avientu de 2010.
- ↑Walker, 1983,p. 371
- ↑Walker, 1983,p. 289
- ↑114,0114,1114,2114,3Hamburguer Klára. «Liszt y Wagner».Asociación Wagner Verband, Budapest.Archiváu dende l'orixinal,el 2016-07-07. Consultáu'l 25 de xunu de 2009.
- ↑Walker, 1997,p. 515..
- ↑«Liszt's last words»(inglés).The New York Times(20 de setiembre de 1886). Consultáu'l 3 de xunu de 2011.
Notes
[editar|editar la fonte]- ↑Pronunciáu[list ˈfɛrɛnʦ (fʁanʦ)].
- ↑N'húngaru, l'apellíu anteponer al nome. El pasaporte húngaru de Liszt escribía'l so nome como «Ferencz». La reforma ortográfica de la llingua húngara en 1922 camudó'l dígrafu «cz» a a cencielles «c» en toles pallabres, sacante nos apellíos, lo que llevó al usu de «Ferenc» enforma tiempu dempués de la so muerte.
- ↑Franz Liszt foi nomáuRitter(caballeru) pol emperadorFrancisco José Ien 1859, pero nunca utilizó'l títulu en públicu. El títulu yera necesariu pa casase cola princesa deSayn-Wittgenstein,ensin qu'ella perdiera los sos privilexos, pero dempués de que'l matrimoniu fracasara, Liszt tresfirió'l títulu al so tíu Eduard en 1865. El fíu de Eduard foiFranz von Liszt.
- ↑Liszt dixo con frecuencia a lo llargo de la so vida que yeramaxar,nunca afirmó que fuera francés o alemán. Constantemente refierse a Hungría como la so patria. Cuando más tarde na so vida dio conciertos benéficos nel país, n'ocasiones apaeció vistiendo'l traxe nacional. (Walker, 1987,p. 48)
- ↑Nun segundu conciertu, el13 d'abrilde1823,súpose que Beethoven besara na frente a Liszt. Mientres, el mesmu Liszt cuntó esta hestoria más palantre, afirmando qu'esti incidente podría asoceder nuna ocasión distinta. Sía comoquier, Liszt considerar como una forma de bautizu artísticu.[19]
- ↑La ventaya d'esti nuevu mecanismu yera que podíen repitise les notes delles vegaes ensin soltar dafechu la tecla. Según una carta de Adam Liszt a Czerny, del 17 de marzu de 1824, hasta entós Érard namái fabricara trés d'estos pianos. Quixo fabricar un cuartu pa Liszt. VeaseBurger, 1986,p. 32
- ↑La so cuota d'ingresos foi lo suficientemente grande como por que'l so padre pudiera invertir una suma de 60.000 francos en bonos del so antiguu patrón, el príncipe Esterházy. Vease:Liszt, 1933,p. 437. El bonu principal foi atayáu en 1866, cuando la madre de Liszt morrió. Ella recibiera hasta entós el pagu de los intereses. Les tases habituales yeren del 4% ó 5%, qu'equivaldría a un ingresu añal de 2400-3000 francos.
- ↑La fecha ye conocida pol calendariu de bolsu de Liszt.
- ↑Abbé tamién puede significar 'abá', pero esa definición nun s'aplica equí n'absolutu.
- ↑«Klappern» ye «vibración ruidosa» o «estrueldu» y «Geschirr» ye «platos» n'alemán,«klappern im Geschirr» ye una espresión alemana que significa «daqué que nun se fixo correutamente». Al ser tomáu lliteralmente, puede definise como un armariu mal fechu nel que los platos cimblen al abrir o cerrar una puerta.
- ↑Les obres lliteraries de Liszt fueron recoyíes n'Alemaña en dellos volúmenes sol títuluGesammelte Schriften,con traducción deMarie Lipsius,alies La Mara, na biografía de Chopin (Friedrich Chopin. Gesammelte Schriften,Band I.) y de Lina Ramann nel restu de tomos, ente los que s'atopa'l de los romaninos (Die Zigeuner und ihre Musik in Ungarn. Gesammelte Schriften,Band VI.).
- ↑Sophie Menterfoi la estudiante femenina favorita de Franz Liszt.[88]
- ↑El 17 de xunu de 1880, foi Hans von Bülow quien dio la lleición en llugar de Liszt. Trató de llibrase de les persones con capacidaes menores, pero en devanéu. Un par de díes más tarde fueron llorando a Liszt y fueron aceptaos de nuevu, vease:Ramann, 1983,p. 151, n. 55
Enllaces esternos
[editar|editar la fonte]Wikiquotetien frases célebres suyes o que faen referencia aFranz Liszt.
- «Franz Liszt» nelProyeutu Biblioteca Internacional de Partitures Musicales (IMSLP).
- Músicaypartituresde dominiu públicu enMusopen
- Correspondencia ente Wagner y Liszt
- Sociedá Liszt d'España - SLKE
- Franz Liszt en Pianu Society(n'inglés)