- 中文名
- 三毛流浪记
- 类 型
- 剧情，喜剧
- 出品公司
- 昆仑影业公司
- 制片地区
- 中国大陆
- 拍摄日期
- 1949年4月到1949年8月
- 导 演
- 赵明，严恭
- 编 剧
- 阳翰笙
- 主 演
- 王龙基
- 片 长
- 71 分钟
- 上映时间
- 1949年10月
- 对白语言
- 汉语
- 色 彩
- 黑白
三毛是旧上海的一名流浪儿童，他没有家，没有亲人，吃贴广告腿笑用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做过各种各循删样的事情；卖报、拣拉圾、帮别人推三轮车，但他辨陵兰骗挣到的钱催泪乐连吃顿饱饭都不够。
一天，他在路旁拾到一个钱夹，好心的三毛把它交还了失主，而失主反诬他是扒手，打了他一顿。流氓爷叔见三毛年少不懂事，便利用他做坏事。等三毛明白自己受了爷叔利用时，宁可饿肚子，也不再干爷叔户达篮教他的坏事。
一个有钱的贵妇人收养了三毛，给他穿上皮鞋，对他进行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家过寄生虫般的生活。在一次为他举行酒会的时候，他捣乱酒会，撕破华服，和往日一起讨饭的小伴一起，走向属于他们的流浪生活。
解放后，他结樱虹促束了流浪，过上了正常的生活 [3]垫狼试再户。
- 王龙基 饰 三毛
- 配音 -
- 程漠 饰 清道夫
- 配音 -
- 龚伯安 饰 司机甲
- 配音 -
- 马飞 饰 玩狗的
- 配音 -
- 苏鸿 饰 贴标语的
- 配音 -
- 孟树范 饰 癞痢头
- 配音 -
- 钱风 饰 小贩
- 配音 -
- 关宏达 饰 爷叔
- 配音 -
- 杨少乔 饰 老三
- 配音 -
- 陈光复 饰 流浪汉
- 配音 -
- 王公序 饰 小牛儿
- 配音 -
- 冯继雄 饰 小狗子
- 配音 -
- 丁然 饰 小老大
- 配音 -
- 陈重 饰 大胖子
- 配音 -
- 刁光覃 饰 门房
- 配音 -
- 石炎 饰 警察
- 配音 -
- 方伯 饰 童军教练
- 配音 -
- 黄晨 饰 阿姨
- 配音 -
- 陶冶 饰 阿根
- 配音 -
- 岳勋烈 饰 公务员
- 配音 -
- 嵇启明 饰 店员
- 配音 -
- 田振东 饰 门警
- 配音 -
- 何学初 饰 司机乙
- 配音 -
- 陈家松 饰 卖孩子的
- 配音 -
- 孙仪 饰 女佣
- 配音 -
- 小涵 饰 丫头
- 配音 -
- 莫愁 饰 吴小姐
- 配音 -
- 林榛 饰 贵妇
- 配音 -
- 杜雷 饰 贵夫
- 配音 -
- 薛敏 饰 男仆
- 配音 -
- 柳杰 饰 女仆
- 配音 -
- 马中婴 饰 卫士
- 配音 -
- 姚姚 饰 玛琍
- 配音 -
- 钱理群 饰 笨孩子
- 配音 -
- 王云阶 饰 老乐师
- 配音 -
配音 | 丁伯和 |
|---|---|
儿童演技辅导 | 岳勋烈 |
洗印 | 周教大、徐而前、吴增荣 |
场务 | 毅华 |
演职员表参考资料 [4]
三毛
演员王龙基
配音-
流浪儿。他倔强、正直、顽强，聪明伶俐，机智活泼，虽然总是不走运，到处碰壁，无衣无食，但他并不灰心，也不因此而屈服于黑恶势力，更不贪恋富贵，而是顽强地生活着。
爷叔
演员关宏达
配音-
流氓、扒手头子，表面上笑容可掬，实际上心狠手辣。他把三毛收留在家，给吃给喝给衣穿，其实是想利用三毛去偷东西。
贵妇
演员林榛
配音-
有钱有势的贵妇人，爱撒娇使性。她为了不让丈夫在外头养的小老婆进门，不得已买来三毛当自己的儿子好应付丈夫。她让三毛改名为汤姆，逼他穿西装，吃西餐，学洋文，接受种种礼节教育。
小牛儿
演员王公序
配音-
上海街头的流浪儿，过着饥寒交迫、居无定所的日子，起初为争抢推三轮车的工作而与三毛大打出手。后来在共同流浪求生的过程中与三毛结下了友谊。
角色介绍参考资料 [5-8]
- 该片是制片人韦布是头一次拍电影 [9]，导演赵明、严恭是首次执导影片 [10]，就连剪辑师傅正义也是初次独立剪辑影片 [11]。
- 该片即将开拍之际，制片人韦布和原著作者张乐平分别收到了恐吓信，威胁要他们放弃拍摄该片。但是制作人员没有受到丝毫影响，反而更加鼓起了斗志 [9]。
- 为了演好角色，王龙基在拍片过程中一直像三毛一样赤脚生活 [12]。
- 王龙基喜欢看漫画《三毛流浪记》，其中三毛喝糨糊后肚子痛的情节给他深刻印象，所以在拍喝糨糊的戏时，虽然明知糨糊桶里是藕粉，他还是不肯喝。为打消他的顾虑，导演带领喝，而王龙基只肯抿一小口，不像饿极了的样子。于是，当天中午剧组不许他吃饭，到下午让他自己在摄影棚找吃的，这才拍成了三毛抱着糨糊桶猛喝的镜头 [12]。
- 该片中三毛的蒜头圆鼻子是泡泡糖做的，头上的三根毛是用外面粘着毛绒的三根铜丝贴在橡皮膏上，然后再贴在王龙基的光头上。为了贴住这三根毛，每天化妆师辛汉文得给王龙基剃头，因为他来回扭动，辛汉文打了一下他的头说：“小赤佬，头勿要动。”王龙基回嘴说：“你是——老赤佬。”一老一小很认真地吵了一场。结果，导演把他们吵架的情形用到了电影里，就是三毛领流浪儿大闹宴会后与贵夫对吵的戏 [12]。
- 该片中的垃圾桶不是道具，是从清洁所借来的。当时导演给王龙基弄了三个垫子后让他爬进去，但即使这样，他在里面还是被薰得没法呼吸 [21]。
- 该片中打王龙基的是一个临时演员，导演对他说要打得狠一点，他就真打，结果一巴掌打得王龙基好几天都回不过神来 [21]。
- 在该片中客串宴会来宾的是中叔皇、上官云珠、黄宗英、吴茵、赵丹、奇梦石、林默予等几十位演员，他们多数是不收片酬义务出演 [9]。那场戏拍了一个星期，每天光是接送全体女演员到美发厅做头发，就用了五辆轿车 [12]。
- 该片中有一个傻小子哭的镜头，这个小男孩叫钱理群，后来成为北京大学教授 [21]。
- 该片是中华人民共和国成立后第一部公映的国产故事片 [1]。
获奖时间 | 获奖奖项 | 获奖方 | 结果 | |
|---|---|---|---|---|
1983年 | 第12届菲格腊·达·福日国际电影节 [13] | 评委奖 | 《三毛流浪记》 | 获奖 |
1999年 | 20世纪一百强中文电影 （《亚洲周刊》评选） [23] | 《三毛流浪记》 | 获奖 | |
2005年 | 中国电影百年百部名片 （中国电影评论学会、中国台港电影研究会评选） [14] | 《三毛流浪记》 | 获奖 | |
2022年 | 新时代国际电影节·金扬花奖 [22] | 百年百部优质电影 | 《三毛流浪记》 | 获奖 |
创作缘起
1947年，从事话剧事业的韦布在亲友资助下，当上了独立电影制片人。出于对漫画《三毛流浪记》的喜爱，他决心将其作为自己的第一部作品搬上银幕。他先找到小学同学陈庭鲤导演，希望由陈来执导影片。但陈正在拍摄《丽人行》，无法抽身，为他推荐了赵明、严恭担任导演。在冯亦代帮助下,韦布取得了《三毛流浪记》的拍摄版权，又请阳翰笙担任编剧 [9]。正巧阳翰笙也在考虑如何以电影手法通过贫困儿童的遭遇揭露国民党统治区的社会矛盾，便欣然同意。而且经阳翰笙劝说，韦布同意带着已组成的摄制组加入昆仑公司 [9]。
剧本创作
阳翰笙认为漫画不是一个连贯的故事，要写剧本必须重新组织结构，在漫画基础上深挖主题 [15]。为了创作剧本，他与赵明、严恭等人曾经化装到警察局和“儿童教养所”了解流浪儿童的情况 [11]。阳翰笙把三毛设定为出身农村，受地主迫害逃进城，目睹上海的种种罪恶。他还曾想给《三毛流浪记》写个下集，写三毛在工厂遭受苦难，与资本家发生冲突，最后参加了新民主主义青年团，但由于时局原因，在完成初稿后他就撤离了上海，下集的计划只能作罢 [15]。
阳翰笙所创作的剧本第一稿相当严肃，风格上与漫画相距较远。昆仑公司艺委会和导演经过研究，认为漫画在群众中家喻户晓，所以电影形式应与漫画相近，以喜剧为宜，决定对剧本进行加工。创作的方向上，导演赵明、严恭等认为喜剧是揭露黑暗、针砭社会落后现象的有力武器，既要引人发笑，又不能低级趣味，他们把卓别林的喜剧作为效仿对象。因为阳翰笙已不在上海，昆仑便请陈白尘代为修改剧本，不料，陈修改一遍后也离开了上海，剧本又由李天济接手继续进行修改 [10]。
演员选择
三毛的扮演者王龙基是作曲家王云阶的儿子，他曾因父亲失业，有过一段饥寒交迫的生活体验，1949年初春，王龙集试镜一次就成功当选为主演“三毛” [16]。主创人员带他到苏州河畔和小乞丐一起搬运粮车、抢饭店拿出来的剩饭。王龙基和流浪儿交上了朋友，熟悉了他们的辛酸经历 [12]。但是王龙基年纪小又顽皮，为让他适应片场的生活规律，赵明和严恭在征得家长同意，让他到电影厂与二人同吃同住同劳动，还订了一份“合同”，约法三章，让王龙基捺手印 [17]。
两个结尾
影片于1949年4月1日开拍 [18]，摄制进入尾声时正是上海解放前夕，社会局势不稳，摄制组决定停机，保存好全部胶片，全体人员分散隐蔽准备迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪记》恢复拍摄。创作人员日夜加班，昆仑公司动员多位导演帮助他们进行后期制作。为了抒发欢庆解放的欢乐心情，剧组补拍了三毛参加庆祝解放大游行的结局 [1]。这也使得该片成为了中国电影史上前所未有的一部跨越了两个时代、拥有两个结尾的影片 [5]。
上映国家/地区 | 上映时间 |
|---|---|
中国 | 1949年12月 |
中国 | 1958年（重新发行） |
中国 | 1980年（重新发行） |
法国 | 1981年5月（戛纳电影节） |
中国香港 | 1981年7月 |
德国 | 1982年10月（曼海姆电影节） |
葡萄牙 | 1983年9月（菲格腊·达·福日国际电影节） [19] |
中国 | 2019年6月18日（4K修复版，第22届上海国际电影节） [2] |
该片是诸多系列“三毛”作品中最出色的一部，它不仅仅描写了三毛的受苦受难，同时赋予了三毛不折不挠的奋斗精神和聪明机灵的不畏强暴的顽强性格，始终没有丧失生活的勇气，使人们有理由相信，三毛和小伙伴们是有前途的，他们必将可以等到胜利的那一天 [5]。影片的风格并非一味的凄苦，而是保持了讽刺和幽默的漫画特色。三毛和他的流浪伙伴在"四四儿童节"的遭遇堪称其中点睛之笔。小演员王龙基活灵活现的表演，值得赞赏 [20]。（新浪娱乐评）
该片是时代与艺术完美结合的典范，它的成就是在尖锐的社会矛盾中刻画出一个活灵活现的浪儿艺术典型，无情地鞭挞了旧社会的冷酷残忍、欺诈和不平，颂扬了在极度凄苦困境中依然意志坚强、善良的“三毛精神”，具且鲜明的时代特色，贯穿了左翼作家常有的社会责任意识。同时，该片又具有非常高的艺术性，三毛的造型保留了漫画风格，创造了假定情境，增强了影片观赏效果 [7]。（《电影评介》评）
