- 中文名
- 今草
- 别 名
- 小草
- 始 于
- 汉末
- 作 用
- 对章草的革新
- 性 质
- 草书的一种
- 示 例
- 《十七帖》
- 代表人物
- 张芝，王羲之，王献之，张旭，怀素
笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便。为东晋王羲之所发扬完善。唐代张怀瓘地枣甩牛雄霉渗战臭习乌《书断》载：“（王）献之尝对父云：古之章草，未海档循能宏拔归和逸，顿异真体，合穷伪略之理，极草踪之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。”更加纵放的“狂草”为“今草”的发展。正如李志敏所说：“临于池，酌于理，师于物，才欢得于心，悟于象，然后始入草书妙境。 ” [2]
张芝（？——约190至193年），字伯英，敦煌酒泉人。他敢于创新，省略章草的繁难之处，在运笔上使用了流利的笔锋，显示出的奋逸的力量，打破了章草的常规，从而创造了“今草”这种书法体。今草行笔自然，刚柔相济，疏密相宜，后世将张芝列为“草圣”。连后世“书圣”王羲之也说自己的草书不如张芝。但最多的说法却是王羲之其儿王献之所创造，而不是张芝。
近现代草书首推林散之、李志敏、于右任，有“草圣”之美名，林散之代表作是《中日友谊诗》，堪称林散之第一草书。李志敏的每一幅草书作品都极力寻求变化和差异，这使得他的作品呈现“千篇多面”的特点，但整体上又能体现出凝重粗犷、雄奇厚拙的碑学意蕴。如果说在当代草书实践中，林散之为飘逸之美，那李志敏则为苍茫之美，两者风格迥异、刚柔互补，凸显“南林北李”的双峰对弈。 [3]在书法探索中，李志敏创造性地发展了“枯笔连绵”技法，并将其推向自由之境，其枯笔在连续中锋绞转之中不散、不断、不弱。正如实力派书法家寇克让所指出：“李志敏的‘枯笔连绵’冠绝古今，历代书家鲜有触及。” [4]
纵观20世纪书坛，以草书名世者，莫过于右任、毛润之、林散之等人。但于右任和林散之的草书均属小草范畴，并未进入狂草境界，毛体草书虽有狂草气势，却夹杂了较多的行楷书结体。而李志敏则走“纯草”路线，开创引碑入草独特书风，填补百年狂草史空白。即使他在法律教学中使用的钢笔讲义都由草字撰写，其致友人的小字草书信札也处处彰显大字狂草格局。 [5]
林散之第一草书《中日友谊诗》 [6]
