中国地下摇滚乐队
死亡金属：战斧、冥界、陈尸、腐尸、手术台、炼狱、呕吐、窒息、杀戮、内部腐烂、弑主、腰斩、直线、12月、冥想之门 苔藓
工业金属：民主 、AK-47、萨满
阴暗歌特/辗核黑金：Darkness over Depth、耶亚方舟、使三乐章、 Dengel
旋律重金属：唐朝、面孔
歌特暗潮黑金：六翼天使、血葬
英式：清醒、碎瓷
后朋克：PK14
地狱摇滚：葛凝怡屠夫乐队、SUN FOUR FROM HELL
- 中文名
- 地下摇滚
- 叛逆民谣
- 寂寞夏日、胡吗个、小河
- 地狱摇滚
- 葛凝怡屠夫乐队、SUN FOUR FROM
- 后朋克
- PK14
树村，是真实存在的一个小村庄，坐落在乐旬奔北京北郊一个叫做“上地”的地方。由于聚集了上百名来自全国各地的摇滚乐手，其中包括了近20支成型的乐队，像舌头、木马这些已经发行了专辑的乐队就是从树村这里走出来的。树村的东北方向是著名的迷笛音乐学校，来自全国各地的有志青年将其视为在北京发展的第一站。树村的西北方向是东北旺，那里也是一个已经成型的音乐村；再加上西三旗、黄土甸，从现象上看，这里已经形成了一个射射达以树村为中心的特殊的地下音乐群落。于是，树村对于中国“地下音乐”运动也标志着一个起点。在当代艺术史中，很多时候是可以用地名来断代的。比如巴黎的塞纳河左岸，纽酷垫凳道约的苏荷区，北京的圆明园等等。
树村就像昔日圆明园的画家村、亮马河的东村一样，由于诸如房价便宜、特定人群集中一类的原因，形成了非常奇特的文化现象。摇滚青年没钱，音乐人们相依为命，从物质上到精神上基本上是准共产主义的境界。所以至今在树村居然从没有发生乐手饿晕事件。租下房子以后就成天鼓捣些叮叮当当的音乐，而当地的村民也习惯了这些人的喧嚣和他们特异的形象。
在树村，大量的篮判乐队搞的是新金属危巩危、硬核说唱一类的乐队。他们极度贫困，但多数乐队仍然认为如果他们去做一些别的事情会影响他们的创作，也不愿意过那样的生活辩再龙，他们希望能靠音乐养活自己。树村乐队演出通常是在一个叫开心乐园的地方，每周六晚上他们都会在那里狂欢，演出挣的钱刚刚够他们打车回村外加喝一顿酒的。如果你问他们是怎么生活过来的，他们会说：“不知道，反正到现在还没死。”
在北京，著名的“三里屯酒吧一条街”上大小酒吧鳞次栉比，竞争激烈，但生意仍旧火爆，这里是地下摇滚乐队生存的主要空间。据不完全统计，北京共有酒吧上千家，分布在北京各区，主要集中在朝阳和海淀。酒吧的高额消费使得乐队的演出更加富有利润。一般的乐手在一晚的演出后大约能拿到100元至300元的报酬，当然，如果是著名乐手，则出场费最少该以千计。这里有单飞的民谣歌手，还有成型的摇滚乐队，后者多以小组合和小团队的形式出现，共同营造酒吧所需要的热烈气氛。客人点一首歌的费用在50元左右。乐手每晚演出可以走几个场子，这样一晚上下来收入也不菲。当然乐手也有找不到歌厅或酒吧的空档时期。
商家开业或企业搞促销活动常常在繁华的闹市区安排演出，目的就是要吸引来往的人流，然后进行产品的展示或销售。能参加这种演出对于生活并不安稳的摇滚乐队来说是个美差。一场演出每个乐手大约可以得到千元左右的报酬，但这种机会并不是很容易得到。
是地下摇滚乐队成员们的又一个栖身之地。由于北京高校林立，年轻人多，从外地来这里寻梦的人多，另外中国的摇滚也诞生在北京，这就形成了一种摇滚文化，无论是醉心于民谣的校园歌手还是内心酝酿着呐喊的摇滚乐手，都不可避免地产生一些需求，这就捧红了两个产业：唱片业和乐器制造业。而乐器成本和价格间的巨大差价，给了许多从业者赚钱的机会。就摇滚乐来说，通常需要的乐器有吉他、贝司、鼓，上档次的乐器没有低于5000元的，上万元乃至十几万元的乐器也是司空见惯。由于乐器消费群的局限，其销量并不像其他一般商品一样数量很大，但利润极高。一些摇滚乐手找到这些琴行甘愿为他们打工，在乐器方面，他们是内行，又有技术，因此这项工作很适合他们。他们可以为新上的货进行精心护理、定音。而且在有顾客来买时也可以充当现场的演示，使得客人对乐器的购买欲望增强，卖出的概率也就增加了。另一些实力稍强的乐手们有了一定的积蓄之后，自己也运营一些乐器店，用以谋生和支撑自己的音乐追求。
录音棚是摇滚乐手们生存的第三个重点场所。技术较好且小有名气的乐手们可以找机会为一些流行歌手录制专辑，他们靠着为歌曲编配，现场调制和后期混合制作来获得收入。这种收入较为可观，一般每录制一首歌，每个乐手的收入应不少于一万元。如果能担当制作人就有更多的制作费用和版税分成，效益则更为可观。
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