潜山弹腔约在明朝就已流传于民间，流布地区以潜山为发祥地，周围辐射至安庆六邑，唱念字韵沿用“中州韵”并渗入大量“徽音”，乡土气息浓郁；音乐上曲调丰富、结构严谨，既长于叙述，又富于抒情。 [1]
2006年12月14日，潜山弹腔入选安徽省第一批非物质文化遗产名录，编号Ⅱ—10。 [1]
- 中文名
- 潜山弹腔
- 别 名
- 老徽调
- 非遗批次
- 第一批
- 申报地区
- 安徽省安庆市潜山市
- 非遗编号
- Ⅱ—10
- 批准时间
- 2006年12月14日
- 遗产级别
- 省级
- 遗产类别
- 传统音乐
在明万历年间，江南以王姓为主的移民逆潜水而上，将青阳腔带说煮订到五庙山区，使青阳腔与当地土语音调结合，形成以五庙方言演唱的潜山弹腔。潜山弹腔流布地区以潜山为发祥地，周围辐射至安促旬叠庆六邑。到清乾隆之元订碑初，职业性班社甚多，尤以“五世堂”（余家班）、“四箴堂”删弃永、“同乐堂”兵弃等长年出演。凭借长江水路优势，上达四川重庆，下肯凳到南京苏浙。并与这些地区的文化艺术广泛交流，潜山弹腔有了“徽调页主殃”之称，班社亦随之称为“徽班”。 [1] [4]
在20世纪80年代戏曲普查过程中，安徽的戏曲工作者发现了潜山弹腔，并对潜山弹腔的谱例展开了分析，又通过调查和研究潜山弹腔艺人演出活动，煮船劝悼证实了清前期在安庆地区流行的早期皮黄剧种就是潜山弹腔。 [4]
潜山弹腔在实际演出中，常用的声腔有西皮、二簧、吹腔、二簧平、三板头、来板、滚板等。西皮、二簧两大腔系自成体系，各有自己的剧目，各具特点，但又可在同一剧中出现。无论是表现历史题材的大戏或生活小戏，都能胜任自如。以上几种声腔的曲体结构板式都较严谨，既富于叙述性，也具有一定的抒情性；既典雅、古朴，又诙谐、风趣、明快、潇洒。能将各种感情淋漓尽致地抒发出来。 [5]
二簧，是潜山弹腔的主要声腔。以二簧平、滚板、倒二簧等声腔组成二簧腔系。板式有：导板、原板、慢板、摇板、散板等。板式可随时转换，形成“成套唱腔”，旋律性强，长于叙述。生、旦无严格的行当分腔。它的一般结构特征为：上下句均为板起板落，句式对偶、匀称，上句落宫音，下句落徵音，有拖腔落羽音，最后结束在商音上。旋律音列为：5/6/1/2/3/5，属五声徵调式。其中上句都具有561/165的旋法特点；下句采用6216/5，并多次反复出现，形成对答式的有机联系，并以偶数式循环反复为其乐意伸展的趋向。主句主动，下句主静。上句主动在于句末落音常落于不稳定的音级，下句之静在于句末落音常是调式的主音；上句的句末旋法近于“呼”，下句近于“应”，在这一呼一应的循环运动中，保持着基本对称平衡的形式，形成间隔均匀的抑扬，这便是潜山弹腔音乐的一般结构和美学基础。但又是灵活可变的。在实际演唱中，艺人们有意于“突破”原来上下句的平衡与匀称，使腔曲显得活泼多姿，样式百出。事实上很难找出完全相同的上句和下句。由于上句之不稳定，则意味着曲意未进而造成悬念；由于下句之稳定，则意味着可以终止而悬念解决。经过这样多次的重复，以鲜明的对比手法形成了旋律个性。 [5]
二簧平，该腔由吹腔衍化而来。唱词的字数不等，多为长短句，仍留有曲牌体的痕迹。上、下句均为板起板落，2|4记谱，节奏较明快，属单一板式。上下句均落在商音上，有个别艺人在演唱时最后结束在宫音上。该腔多为单独使用，有时也与二簧衔接使用，故又称为平板二簧。 [5]
二簧滚板，为二簧的派生腔调，用锣鼓起唱，属节奏自由的散板，中间无过门，可一泄而尽，一滚到底，情绪激昂，净角用“炸音”演唱，上句落宫音(有的艺人落角音)，下句落商音，属商调式，唱词为十字句。 [5]
倒二簧，为二簧派生的反调，将二簧宫音移低四度，改5-2弦为1-5弦，旋律加以变化和装饰而成。唱腔结构、腔句起落和板式规律与二簧相同。上句落宫音，下句落商音，曲调悲怨忧伤，意表现凄切伤感的情绪，多为旦角所用。
西皮，潜山弹腔主要声腔之一。以来板和三板头、原板等腔组成腔系。其板式有：导板、原板、慢板、流水板、摇板、散板等。以板式的多样变化作为主要表现手段。唱词分为七字句和十字句两种，句式排列方整，有较严格的程式。原板一板一眼，记谱为2|4；慢板为一板三眼，记谱为4|4；来板为有板无眼，记谱为1|4，胡琴定弦为5-2弦。分行当，同宫调异。老生、老旦、净角为宫调式，青衣、花旦、小生为徵调式。眼起板落，旋律进行起伏较大。刚劲、豪放，长于抒发感情。 [5]
来板，速度较快，每分钟约120拍。该腔由四个乐句组成，唱腔中间无过门，一字一拍，唱词为七字句，节拍是有板无眼的流水板，记谱为1|4。生、旦分腔，男腔为宫调式，女腔为徵调式。小生、花旦用假嗓演唱，用锣鼓起唱，生、旦、净均可适用，可用于急躁、愤慨、紧张的情绪。 [5]
三板头，又称“大数板”。该腔前无起板句，后无结束句，起落都要依靠别的腔调，因此，不单独使用，常夹在大段西皮原板中作回忆和叙述用。上下两句衔接紧促，句式对称。有严格的行当分腔，男腔上下句均为六小节，眼上起唱。女腔上句为六小节，眼上起唱；下句五小节，顶板起唱。生、旦同宫调异，上句落商音，下句落宫音，同属五声宫调式。板式单一，旋律简练，字密腔少，无拖腔，无过门，以鼓击节，一气呵成。唱词多为七字句，旦角用假嗓演唱。 [5]
潜山弹腔
丰富的板式变化，是潜山弹腔音乐基本的艺术特征。西皮、二簧两大腔系均以慢板、原板、流水板为基本板式，通过伸展、紧缩、放散等手法，衍变成多种多样的板式。各种板式名称不一，归纳起来有一板三眼的四拍子，成为慢板；一板一眼的二拍子，称为原板；有板无眼的一拍子，称为来板；自由节拍的散板，称为滚板。还有，时而固定节拍，时而似散非散的紧打慢唱。 [5]
它们有随时转换板式的便当，即各种板式并不都要求一板到底，而往往是乐曲进行中多作板式转换。根据剧情需要，甲板式可转入乙板式，乙板式可转入丙板式，如慢板可转为垛板，垛板可转成原板，原板加快可称为流水板，甚至固定节拍可以变散，散板同样可以随时进入固定节拍等。这种板式转换的结果，便形成了“综合板式”的曲格。这种综合板式在潜山弹腔中随处可见，越是长段唱腔，综合板式就越多，许多大型潜山弹腔唱段，一连数十句，唱来曲折委婉、声情并茂，又能一气呵成，就是充分运用板式转换、发挥综合板式效能的结果。人们称之为“成套唱腔”。这种成套唱腔一般容纳着更加繁复的综合板式，富于节奏与旋律的多样变化，蕴藏着较为丰富的音乐内涵。这种腔格为板腔体戏曲所特有，充分地体现中国戏曲声腔的音乐魅力，也显示了板腔程式在戏剧中所发挥的作用。这种节奏与旋律的多样变化，是潜山弹腔音乐的精粹，被广泛地运用于各剧目中。 [5]
潜山弹腔舞台语言韵白，语言基础有其地方语言字调的特点，常夹杂有土官话，属中州韵，字分尖团。潜山弹腔的曲调与方言的关系非常密切，方言的四声音调，是产生唱腔旋律的主要依据。我国地方戏曲之所以具有如此浓厚的地方色彩，其主要因素是由于音乐旋律服从于地方语言规律的结果。方言孕育出唱腔曲调，唱腔曲调又可以说是方言的升华，这在潜山弹腔声腔中明显地体现出来。 [5]
潜山弹腔的唱词结构为齐言体，采用“十三辙韵”，以七字句或十字句的上、下对偶句式为基本形式。基本句式加上衬词衬句和垛句则为变化句式。曲调依据唱词格式和词意，构成相应的上下对偶句式与变化的垛句和衬腔句式。在慢速和中速的板式中，七字句和十字句分别为“二二三”与“三三四”的小分句腔型。 [5]
潜山弹腔的生、旦、净行在演唱上各有特点：老生、老旦用真声；净角用增大共鸣的真声，有时也用“炸音”唱法；青衣、花旦、小生用假声。真声与假声。艺人称“阔音”与“窄音”。现存潜山弹腔中未见有丑行唱腔。 [5]
潜山弹腔因长期局限在交通闭塞和经济、文化均不发达的山区，器乐伴简陋，以打击乐器为主，有板鼓、低音扁堂鼓、牙板、木梆子、筛金、大钹、马锣。管弦乐器曾使用胡琴、笛子、唢呐。 [5]
伴奏形式，以打鼓佬为中心，板鼓、堂鼓、牙板、木梆子的演奏由打鼓佬艺人担任，坐舞台正中；筛金、小锣一人演奏，坐打鼓佬的右边。胡琴手坐舞台侧面，笛子、唢呐一人兼奏，坐胡琴手的下手。此种伴奏形式从清末民初开始，一直沿用至今。 [5]
宫廷戏和武打戏需要四五十名演员同时登台，走场穿花令人目不暇接，场面壮观，声势浩大。 [5]
潜山弹腔剧目多是宫廷戏，包括武打戏、少数生活戏。早期剧目有《蓝关渡》《扫松下书》《五娘上京》等，经常演出的有《二进宫》《三奏本》《四郎探母》《渭水河》《程咬金上寿》《群英会》等20多出全本戏。 [2] [5]
潜山弹腔作为京剧的母体艺术，有着重要的艺术价值，同时对研究中国民间文化传承、发展，特别是研究民间戏曲的形成和发展有着极为珍贵的学术价值。 [1]
潜山弹腔历经几百年的传承，一直滞留于相对封闭、经济落后的乡间，受众面窄，再加上弹腔艺人结构的老化，以及“技艺传内不传外”的思想桎梏，演艺人才极度短缺，面临传承危机。 [6]
姓名 | 性别 | 出生年月 | 备注 |
|---|---|---|---|
许开学 | 男 | 1946.9 | 潜山弹腔安徽省级非遗传承人 |
王兰香 | 女 | 1952.2 | |
宋晓琴 | 女 | 1962.7 | |
许子东 | 男 | 1967.11 | 潜山弹腔安庆市级非遗传承人 |
许承应 | 男 | 1970.9 | |
参考资料： [6] | |||
2007年，有关部门对民间的潜山弹腔传统剧目进行了抢救性录音、录像。2008年组织了弹腔业余剧团。2010年后，整理出版了一些弹腔剧目录像和文字资料。 [4]
保护潜山弹腔，需要扩大潜山弹腔的传习范围，强化传承人的培养。发扬师承传统，大力培养年轻一代的新人，创办潜山弹腔特色学校，不断扩大弹腔班社的规模。其次，积极寻求与高校以及科研院所的合作，加强潜山弹腔的学术研究，彰显其历史价值与现实价值。再次，积极寻找与地方产业的合作机会，实现合作共赢。 [4]
- 重要活动
2020年安徽举办了“纪念徽班进京230周年系列活动——梨园寻根·安徽地方戏曲剧种（声腔展演）”，陈晓玲、汪卫国、徐兵等演员表演的潜山弹腔剧目《二进宫》让潜山弹腔走进了更多观众的视野。 [6]
