- 中文名
- 移调乐器
- 外文名
- transposing instrument
- 性 质
- 乐器
- 领 域
- 音乐
移调的问题是在一件乐器的发展过程中产生的，早先的乐器制造者并没有掌握完善的理论和技术，所制作出来的管乐器的构造不完善，音域很狭窄，只能演奏特定的调式音阶而不能演奏其中全部的半音，因此就无法满足管弦乐队对调性变化的需要。
为解决这个问题，乐器制作者用了这个办法——不改变乐器原有的结构，通过改变乐器的尺寸来改变发音的音高，根据物理特性，管身尺寸增大，发音降低，尺寸缩小，发音就升高。乐器制作者在没有找到解决方法之前一直使用这个方法。
移调记谱法虽然对作曲和指挥等增加了许多困难，但给演奏带来很大方便，既简化了记法又能适应其演奏指法。
20世纪以来，开始有作曲家采用实际音高记谱，但仍有作曲家对移调乐器按传统习惯移调记谱。
移调记谱法分为两类：
异调移调：实际音高与记谱音高相差非八度音程。习惯上异调移调乐器名称之前都加以调号说明，如降B调单簧管，即指当记谱为C音时实际为降B音。但各种乐器记法又有不同的习惯，例如F调圆号实际F音比记谱C音低五度，但F调小号实际F音比记谱C音高四度。因而读谱或记谱时，必须牢记传统的习惯，才能正确理解两者之间的关系。
移调乐器的调号参照非移调乐器的调号，例如F调调乐器的调号多一个升号或少一个降号，降B调乐器的调号多两个升号或少两个降号（变音记号过多时，采用变音记号最少的等音调调号作等音记谱），注意铜管乐器不用调号而采用临时记号。
对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度（即F调）和低移大二度（即bB调）来弹奏高音谱号的乐谱。
乐器的“调性” | 降E | 降B | F | C | G | D | A |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
实际调号 | 4降~7升 | 5降~7升 | 6降~7升 | 7降~7升 （没有移调） | 7降~6升 | 7降~5升 | 7降~4升 |
记谱调号 | 7降~4升 | 7降~5升 | 7降~6升 | 6降~7升 | 5降~7升 | 4降~7升 | |
借用谱号 | 低音 谱号 | 次中音 谱号 | 上中音 谱号 | 高音谱号 （没有借用） | 上低音 谱号 | 中音 谱号 | 次高音 谱号 |
为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样。这样，整个乐队可以分为如下六个声部：
- 1.
- 2.
- 3.
- 4.
- 5.
- 6.
