Kureopatora
クレオパトラ | ||
|---|---|---|
| Fitxa | ||
| Direcció | Eiichi Yamamoto(en) iOsamu Tezuka | |
| Producció | Osamu Tezuka | |
| Música | Isao Tomita | |
| Productora | Mushi Production(en) | |
| Dades i xifres | ||
| País d'origen | Japó | |
| Estrena | 1970 | |
| Durada | 112 min | |
| Idioma original | japonès | |
| Color | en color | |
| Descripció | ||
| Gènere | hentaiipel·lícula d'animació amb personatges LGBT | |
| Lloc de la narració | Roma | |
        | ||
| ||
Kureopatora(クレオパトラ)[1]és unapel·lículad'animació japonesadel 1970 considerada de les primeres obres d'animació del gènerehentai[2](incloent-lo en el gènere geogràfic delpinku eiga).[3]És la segona pel·lícula de la trilogia formada per (Senya Ichiya Monogatari(1969) iKanashimi no Beradonna(1973)).[4]Combina lacomèdiaamb laciència-ficció.Fou co-dirigida perOsamu TezukaiEiichi Yamamotoi produïda per Mushi Production. Tracta sobre tres persones del futur que viatgen pel temps al temps deCèsar.[5]Es va fer amb menys pressupost que l'anterior de Tezuka,Sen'ya ichiya monogatari(1969).[6]
És una de les pel·lícules influïdes per les obres d'animació experimental produïdes per Mushi Production durant la dècada del 1960 (títols en anglès:Tales of the Street Corner(1962),Male(1962),Memory(1964),Mermaid(1964),Cigarettes and Ashes(1965),Drops(1965),Pictures at an Exhibition(1966) iGenesis(1968)).[7]Tezuka utilitzà l'humor i l'erotisme per a atreure un públic adult.[8]L'escena de la mort de Cèsar té influències delteatre kabukii l'estèticasuperflatxilogràfica.[9]
AlsEstats Unitsva aparèixer a les pantalles l'abril de 1972 aNova York.[10]Fou classificada com apel·lícula pornogràfica[2]malgrat no haver sigut passada perMotion Pictures Association of Americaper a qualificar-la.[11]El 2017 Third Window Films comprà els drets d'emissió de la pel·lícula.[5]
Referències
[modifica]- ↑De Cecchi,Francesca.Animerama: la sensualità sperimentale. Analisi della trilogia cinematografica d'animazione per adulti realizzata presso la Mushi Production di Tezuka Osamu (Tesi),2014, p. 14.
- ↑2,02,1Sarmiento,José «Pantalla caliente: las formas del placer».Ventana indiscreta,10, 2015, pàg. 14.
- ↑Wieber,Anja. «Non‐western Approaches to the Ancient World: India and Japan—Classical Heritage or Exotic Occidentalism?». A:A Companion to Ancient Greece and Rome on Screen.Malden: John Wiley & Sons, 2017, p. 336.ISBN 9781118741351.
- ↑Martí i Escayol,Maria Antònia «La recepción e la obra de Osamu Tezuka en España».Kokoro: Revista para la difusión de la cultura japonesa,Extraordinari 1, 2013.ISSN:2171-4959.
- ↑5,05,1«Third Window Films Acquires Tezuka's Adult Cleopatra».Anime News Network,13-09-2017 [Consulta: 13 novembre 2017].
- ↑Clements,Jonathan «Tezuka's Anime Revolution in Context».Mechademia,8, 1, 2013, pàg. 222.DOI:10.1353/mec.2013.0013.
- ↑Gan, 2006,p. 180.
- ↑Gan, 2006,p. 191.
- ↑Pusztai,Beáta «Adapting the Medium: Dynamics of Intermedial Adaptation in Contemporary Japanese Popular Visual Culture».Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Studies,10, 1, 01-01-2015, pàg. 146.DOI:10.1515/ausfm-2015-0031.
- ↑«The Mike Toole Show - Tezuka Time».Anime News Network,2010 [Consulta: 13 novembre 2017].
- ↑O'Halloran,Michelle.Only Yesterday and the Transnational Power of Anime (Tesi),2017, p. 17-18.
Bibliografia
[modifica]- Gan,Sheuo Hu. «Prefiguring the Future: Tezuka Osamu’s Adult Animation and its Influence on Later Animation in Japan». A:Asia Culture Forum 2006 – Whither the Orient,2006, p. 179-193 [Consulta: 13 novembre 2017].Arxivat13 de novembre 2017 aWayback Machine.