Castrat
Uncastrat(castrato,enitalià,castrati,pl) és un tipus de veu masculí de cant clàssic equivalent a la d'unasoprano,mezzosopranoocontralt.La veu es produeix per l'emasculacióen la infància, abans de la pubertat, o bé en aquells individus que, per una condició endocrinològica, no arriben mai a la maduresa sexual.[1]
La castració, en les seves primeres etapes, impedeix que lalaringed'un home es transformi el canvi de veu abans de lapubertat.Com a resultat, el rang vocal de la prepubescència,compartit per ambdós sexes, es manté en gran part, i la veu es desenvolupa fins a l'edat adulta d'una única forma. La castració prepúber amb aquesta finalitat va disminuir molt a finals del seglexviii.[2]
A mesura que el cos dels castrats creixia, la seva manca detestosteronafeia que la sevaepífisi(articulacions òssies) no s'endurís de la manera normal. Així, les extremitats dels castrats sovint creixien inusualment llargues, igual que les costelles. Això, combinat amb un entrenament intensiu, els donava una potència pulmonar i una capacitat respiratòria inigualables.[3]A través de petitescordes vocalsde mida infantil, les seves veus també eren extraordinàriament flexibles i força diferents de la veu femenina adulta equivalent. El seu rang vocal era més alt que el del mascle adult no castrat. Escoltant els únics enregistraments supervivents d'un castrat, es podia escoltar com la part inferior de la veu sona com un tenor molt agut, amb un registre superior més semblant a unfalset.[4]
Poques vegades es feia referència als castrats com a tals al seglexviii,amb l'eufemisme músic que s'utilitzava generalment, tot i que normalment tenia implicacions despectives.[5]Un altre sinònim eraevirat,que significa literalment "masculat". El termeeunucés un terme més general, ja que històricament, molts eunucs eren castrats després de la pubertat i, per tant, la castració no va tenir cap impacte en les seves veus.[6]
Història
[modifica]Es creu que la incorporació dels cantantseunucsa lalitúrgiacatòlica s'esdevingué alseglexiien el context de la geografia ibèrica a causa de la convivència amb la culturamossàrab.Els primers documents que fan referència de la pre sắc ncia dels cantants castrats diuen que provenen de lapenínsula Ibèricai daten els primers anys delseglexvi.[7]La institució eclesiàstica aconsellava la pràctica de la castració d'aquells escolans cantants que tenien destacades aptituds musicals i les famílies sacrificaven els atributs dels seus fills a canvi de la seva estabilitat laboral. A la nòmina dels cantors de la capella papal de 1602-03, al costat dels cèlebres cantors castrats Rossini i Grisardo, s'hi trobaven consignats diversos cantors hispànics sota l'epígraf despagnuolo eunuco.[8]
A partir del seglexvii,l'entrada delscastratien el repertori operístic llançà a la fama els cantants italians. I per això es construïren escoles de cant aNàpols(ambFrancesco ProvenzaleiNicola Porpora); aBolonya(amb P. F Tosi i F.A. Pistochi),Gènova,Milà,MòdenaiFlorència.[9]Van ser famososBaldassare Ferri(1610-1680) i Giovanni Francesco GrossiSiface(1653-1697).
Castrats rellevants
[modifica]- Domenico Cecchi(1650-1717)
- Loreto Vittori(1604–1670)
- Baldassare Ferri(1610-1680)
- Atto Melani(1626–1714)
- Giovanni GrossiSiface(1653–1697)
- Pier Francesco Tosi(1654–1732)
- Matteo SassanoMatteuccio(1667-1737)
- Nicolo GrimaldiNicolini(1673-1732)
- Antonio Bernacchi(1685-1756)
- Francesco BernardiSenesino(c.1685 - c.1759)
- Valentino UrbaniValentini(1690–1722)
- Giacinto FontanaFarfallino(1692–1739)
- Carlo BroschiFarinelli(1705-1782)
- Domenico AnnibaliDomenichino(1705–1779)
- Giovanni Carestini(1705 - 1760)
- Gaetano MajoranoGaetano Caffarelli(1710-1783)
- Felice Salimbeni(1712–1752)
- Gioacchino ContiGizziello(1714 - 1761)
- Giovanni Manzuoli(1720–1782)
- Gaetano Guadagni(1725-1792)
- Paolo Bedeschi(1727-1784)
- Giusto Fernando Tenducci(ca. 1736–1790)
- Giuseppe MillicoIl Muscovita(1737–1802)
- Gasparo Pacchiarotti(1740-1821)
- Venanzio Rauzzini(1748-1810)
- Luigi Marchesi(1754-1829)
- Vincenzo dal Prato(1756–1828)
- Girolamo Crescentini(1762-1848)
- Giovanni Battista Velluti(1781-1861), el darrer castrat que pujà als escenaris el 1830
- Domenico Mustafà(1829-1912)
- Giovanni Cesari(1843-1904)
- Domenico Salvatori(1855-1909)
- Alessandro Moreschi(1858-1922)
Referències
[modifica]- ↑«castrat». Gran Enciclopèdia Catalana. [Consulta: 15 juliol 2022].
- ↑Jenkins,John S. «The Lost Voice: A History of the Castrato» (en anglès).Journal of Pediatric Endocrinology and Metabolism,13, s2, 01-12-2000, pàg. 1503–1508.DOI:10.1515/jpem-2000-s625.ISSN:2191-0251.
- ↑Jenkins,J. S. «The voice of the castrato» (en anglès).The Lancet,351, 9119, 20-06-1998, pàg. 1877–1880.DOI:10.1016/S0140-6736(97)10198-2.ISSN:0140-6736.PMID:9652686.
- ↑Beghelli,Marco «Un’occasione perduta: lo studio anatomico e fisiologico dei musici castrati» (en italià).Laboratoire italien. Politique et société,20, 06-11-2017.DOI:10.4000/laboratoireitalien.1602.ISSN:1627-9204.
- ↑André,Naomi Adele;André,Naomi.Voicing Gender: Castrati, Travesti, and the Second Woman in Early-nineteenth-century Italian Opera(en anglès). Indiana University Press, 2006, p. 182.ISBN 978-0-253-21789-9.
- ↑Freitas,Roger Freitas «The Eroticism of Emasculation: Confronting the Baroque Body of the Castrato» (en anglès).Journal of Musicology,20, 2, 01-04-2003, pàg. 196–249.DOI:10.1525/jm.2003.20.2.196.ISSN:0277-9269.
- ↑Ramos López,Pilar.Feminismo y música: Introducción crítica(en castellà). Narcea Ediciones, 2003-03-12, p. 92.ISBN 978-84-277-1419-9.
- ↑Aguilar Rancel,Miguel Ángel.El contratenor: Historia y presente de una tipología vocal(en castellà). Ediciones AKAL, 2022-06-06, p. 119.ISBN 978-84-460-5134-3.
- ↑Rosselli,John.Singers of Italian Opera: The History of a Profession(en anglès). Cambridge University Press, 1995-03-02, p. 40.ISBN 978-0-521-42697-8.
