Přeskočit na obsah

Jakob Seisenegger

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Jakob Seisenegger
Narození1505
Dolní Rakousy (Waidhofen an der Ybbs?)
Úmrtí1567
Linec
NárodnostRakušan
Vzdělánívyučen u Jörga Kölderera vInnsbrucku?
Povolánídvorní malířFerdinanda I. Habsburského
Hnutíportrétní uměnípozdní renesance
Vliv narozvoj (celofigurální) portrétní malby veStřední Evropě
Oceněnítituldvorního malíře(1531) a povýšení došlechtického stavu(1558)
Logo Wikimedia Commonsmultimediální obsahnaCommons
Seznam dělv databáziNárodní knihovny
Některá data mohou pocházet zdatové položky.
Chybí svobodnýobrázek.

Jakob Seisenegger,podepisující se i jako Seisenecker či Zeyssnecker (1505Waidhofen an der Ybbs?–1567Linec), byl od roku1531dvorním malířemčeského a později i římského králeFerdinanda I. Habsburského(1503–1564).[1]Jeho hlavním úkolem bylo malovat reprezentativníportrétycísaře a členů jeho rodiny. Již jako dvorní malíř Seisenegger často pobýval vPraze,kde portrétoval nejen císařskou rodinu, ale ičeskou a moravskou šlechtu.[2]

Životopis

[editovat|editovat zdroj]

O životě a malířské průpravě Jakoba Seiseneggera před rokem 1530 je málo ověřených dat. Předpokládá se, že se mohl vyučit v dílněJörga KöldereravInnsbrucku,která v minulosti pracovala pro císařeMaxmiliána I.[3]Později působil vČecháchjakoportrétistarodinyAdama I. z Hradce(1494–1531), nejvyššíhokancléře Českého království.Pro něho namaloval portrétnítriptychjeho rodiny, který nejen signoval, ale i datoval.[4]Tyto první doložené Seiseneggerovy obrazy dokládají jeho ovlivněnímalíři podunajské školy[5],předevšímAlbrechtem Altdorferem(1480?–1538). Pod tímto vlivem začal zdůrazňovat barevnost a věnoval pozornost vztahu portrétovaných postav k jejich okolí.

PortrétAdama I. z Hradce(detail, 1529, tempera na dřevě,Státní zámek v Telči)

Doložena je až Seiseneggerova účast naříšském sněmuvAugsburgu(1530). Během sněmu namaloval několik portrétů členů rodiny českého králeFerdinanda I.a ten ho v následujícím roce jmenovaldvorním malířem.Ve stejné době Seisenegger namaloval portrét císařeKarla V.v černém kostýmu se zlatým lemováním a v následujícím roce vznikl známýPortrét císaře Karla V. se psem.Za tyto portréty mu bylo nabídnuto místo v císařských službách, ale Seisenegger odmítl a zůstal v méně placené funkci dvorního malíře Ferdinanada I. Habsburského.

Císař Karel V.se psem(Seisenegger, 1532/3, olej na plátně,Uměleckohistorické muzeum,Vídeň)
Císař Karel V. se psem(Tizian,1532/3, olej na plátně,Prado,Madrid)

V té době byl již ženatý se Susannou Tscherte (1531), dcerou brněnského dvorníhoarchitektaJohanna Tscherta.Následující leta Seisenegger působil střídavě veVídni,Prazea vČeských Budějovicích,ale navštívil iMadrid,AntverpyaGent.

V letech 1540-41 se opět zúčastnil říšského sněmu vAugsburgu.Následně se vrátil do Prahy, kde byl v souvislosti se smrtí královnyAnny Jagellonsképověřen zhotovením jejího portrétu prokatedrálu sv. Víta(obraz zničen1619). Účast na dalšímříšském sněmukonaném v Augsburgu (1550-51) byla pro Seiseneggera významná tím, že se zde setkal s nejvýznamnějšími evropskýmiportrétistyté doby – sLucasem Cranachem starším,Lambertem Sustrisema sTizianem.Poté se vrátil doČech,aby zde portrétoval českou a moravskou šlechtu. V souvislosti se zvolením Ferdinanda I. Habsburskéhocísařem Svaté říše římské(1556) byl Seiseneggerovi doplněnrodový erba současně byl povýšen došlechtického stavus doživotním platemdvorního malíře.Celkové finanční příjmy tak Seiseneggerovi umožnily zakoupit dům veVídni(1549). Později však přesídlil s rodinou doLince(1561), neboť jeho slábnoucí zrak mu již nedovoloval plnit objednávky žadatelů.

Působení v císařských službách Seisenegger ukončil již v roce1557,kdy mudvůrvyplatil částku 500guldenů.V posledních letech života žil malíř především z císařovy finanční podpory. Koncem roku1567Jakob Seisenegger v Linci zemřel, ale podpora byla vyplácena i nadále manželce Susanně až do její smrti.[6]Seiseneggerův hrob se nacházel na dnes již zrušeném hřbitově v blízkosti městské nemocnice, jižně od dnešního Taubenmarktu. A protože se nedochoval matriční záznam, neznáme ani přesné datum malířovy smrti.[7]

Umělecká tvorba

[editovat|editovat zdroj]

O Seiseneggerových začátcích nemáme zpráv. V jeho prvních dílech se objevují vlivymalířů dunajské školy.Byl to především celofigurálníDvojportrét saského vévodyJindřicha Zbožnéhoa jeho manželkyKateřiny Meklenburské(Gemäldegalerie Alte Meister,Drážďany) namalovanýLucasem Cranachem staršímv roce1514,který otevřel evropskou cestu k samostatnéportrétní malbě.Cranachův vliv se projevil v Seiseneggerových časných portrétech plošnou dekorativností, vkusnou kompozicí a hladkou modelací, což dokládají deskovéPortréty Adama I. z Hradcea jeho manželkyAnny z Rožmitálu(zámek v Telči). Jsou to nejstarší Seiseneggerem signované obrazy datované1529.Původně se jednalo o triptych, jehož součástí byl iDvojportrét synůJáchymaaZachariáše(zámek Červená Lhota), pozdějších vládců Jindřichohradecka, respektive Telčska. Historici umění se domnívají, že součástí obrazového cyklu byly i portréty Adamových dcer - Magdalény, Elišky a Voršily (zatím nenalezené).[8],[9]Seiseneggerova malířská technika se významně změnila v době jeho pobytu vBologni(1532), kdy vznikl celofigurální portrétCísař Karel V.se psemnamalovaný technikouolejomalbyna plátně. Stejnou dataci má i obdobný portrét císaře Karla V., který ve stejné době namalovalTizian.Historici umění vedou diskuzi o tom, zda Tizianův obraz je originálem nebo kopií zhotovenou na základě Seinseneggerovy předlohy.

Portrét arcivévodkyněEleonoryve dvou letech(1536, olej na dřevě,Uměleckohistorické muzeum,Vídeň)

V roce1536Seisenegger namalovalPortrét arcivévodkyněEleonory,druhorozené dceryFerdinanda I.,ve věku dvou let (Uměleckohistorické muzeum, Vídeň). V dolní části obrazu je nápis identifikující zobrazenou osobu. Barevnost a vlastní provedení portrétu dokládá malířovo poučení na dílech malířůpodunajské školy.Srovnáním s dětskýmDvojportrétem Jáchyma a Zachariášez roku 1529 je patrný vývoj malířovy tvorby. Podobné srovnání lze provést i v případě pozdějšího Seiseneggerova obrazuPortrét císařeMaxmiliána II.v chlapeckém věku(Obrazárna Pražského hradu). Ač obraz není signován, umělecký historikJaromír Neumannv něm bezpečně rozpoznal Seiseneggerův malířský rukopis.[10]Zobrazuje budoucího císaře Maxmiliána II. Habsburského (1527–1576) asi ve věku 15 let. Nejstarší syn císaře Ferdinanda I. je na něm oblečen do černého sametového oděvu španělského střihu a na hlavě má černýbarets bílým pérem. Strojený postoj mladíka kontrastuje se světlejšídrapériía s mramorovou podlahou na pozadí.[11]

PodobiznaMaxmiliána II.v chlapeckém věku(asi 1545,olej na plátně,Obrazárna Pražského hradu)

Seiseneggerovo augsburské setkání s Tizianem ovlivnilo malířovu tvorbu v průběhu 50. let16. století,což je zvláště patrné na obrazePortrétVratislava II. z Pernštějna(signovaný 1558).Šlechticje na něm oblečen vrenesančním oděvušpanělského typu, přes který má černý plášť podšitý světlou kožešinou. Původně byl obraz považován za portrétVratislava z Pernštejna,[12]ale v současnosti historici umění se shodují, že portrétovaným je Jaroslav z Pernštejna, starší Vratislavův bratr.

Portrét (zřejmě) Jaroslava z Pernštejna(1558, Lobkowiczké sbírky, Praha)

Během 50. let 16. století Seisenegger několikrát pobýval v Čechách, pro což svědčí portrétyPernštejnů.Dokládá to celofigurálníPortrétMarie hraběnky Těšínské,rozené z Pernštejna(1550) nebo již zmíněnýPortrét Vratislava II. z Pernštejna(1558). Později vzniklDvojportrétMarie Manrique de Laras nahým dítětem(1561/62), přičemž dítě bylo identifikováno jako Mariin synJan z Pernštejna.[13]Poté přešel do služebViléma z Rožmberka,což dokládáPortrét Viléma z Rožmberka ve středním věku(1558-1560). VLobkowiczkých sbírkáchbyl portrét datován až rokem1565,což je datum méně pravděpodobné, neboť v té době byl malíř téměř slepý.[14]

Ve své tvorbě Jakob Seisenegger rozvíjel až do své smrti „cranachovský “typportrétní malby,což v polovině 16. století působilo již archaicky. Dokládá to skutečnost, že pozdější portréty Viléma z Rožmberka malovali jižportrétistéz augsburského prostředí poučení benátskou, vlámskou a později i španělskou portrétní malbou.[15]

Umělecko-historický význam díla Jakoba Seiseneggera

[editovat|editovat zdroj]

Již před koncem15. stoletívznikají první reprezentativní portrétnígaleriedekorující prostory panovnických sídel. Současně seportrétzvětšuje až do celofigurální podoby. Tento typ zpodobnění se následně šíří i do řad vysokéšlechtya bohatéburžoazie.Vznikla tak mezinárodně přijímaná celofigurální portrétní tradice, v jejímž duchu tvořil i Jakob Seisenegger. Malíři se podařilo navázat na freskovýDvojportrét králeVladislava II.a jeho manželkyAnny z Foix(Svatováclavská kaple,katedrála sv. Víta,Pražský hrad) z roku1508,jehož autorem bylMistr Litoměřického oltáře,který Seisenegger provázal s italskými portréty té doby.[16]V 80. letech 16. století je však jeho portrétní styl nahrazenmanýristickým stylemdvorních malířů rudolfínské Prahy.

Odkazy

[editovat|editovat zdroj]

Reference

[editovat|editovat zdroj]
  1. ↑Adamová K.Malíř Jakob Seisenegger a jeho portrétní tvorba v Čechách a na Moravě. S přihlédnutím k vývoji portrétní figurální malby v Záalpí. Bakalářská práce (vedoucí: PhDr. M. Nespěšná Hamsíková). Katolická teologická fakulta UK, Ústav dějin křesťanského umění, 2012. Str. 15.
  2. ↑Fučíková E.Pražský hrad za Rudolfa II., jeho předchůdců a následovníků (1530-1648). In:Rudolf II. a Praha(E. Fučíková et al., eds.). Vydala Správa Pražského hradu, Thames and Hudson, Seira, Praha-Londýn-Milán, 1995. Str. 5.
  3. ↑Adamová K.Malíř Jakob Seisenegger a jeho portrétní tvorba v Čechách a na Moravě. S přihlédnutím k vývoji portrétní figurální malby v Záalpí. Bakalářská práce (vedoucí: PhDr. M. Nespěšná Hamsíková). Katolická teologická fakulta UK, Ústav dějin křesťanského umění, 2012. Str. 16.
  4. ↑Vacková JZávěsné malířství a knižní malba v letech 1526 až 1620. In:Dějiny českého výtvarného umění II/1.Vydala Academia, Praha, 1989. Str. 102.
  5. ↑Kolektiv autorůPodunajská škola. In:Slovník světového malířství(A. Pelánová, ed.). Koedice nakladatelství Odeon a nakladatelství Artia, Praha, 1991. Str. 765.
  6. ↑Adamová K.Malíř Jakob Seisenegger a jeho portrétní tvorba v Čechách a na Moravě. S přihlédnutím k vývoji portrétní figurální malby v Záalpí. Bakalářská práce (vedoucí: PhDr. M. Nespěšná Hamsíková). Katolická teologická fakulta UK, Ústav dějin křesťanského umění, 2012. Str. 17-19.
  7. ↑Daurer C..Údaj poskytl Magistrat der Landeshauptstadt Linz, 2017.
  8. ↑Vacková J.Závěsné malířství a knižní malba v letech 1526 až 1620. In:Dějiny českého výtvarného umění II/1.Vydala Academia, Praha, 1989. Str. 102.
  9. ↑Adamová K.Portrétní tvorba Jakoba Seiseneggera pro Adama I. z Hradce. In:Malíř Jakob Seisenegger a jeho portrétní tvorba v Čechách a na Moravě. S přihlédnutím k vývoji portrétní figurální malby v Záalpí.Bakalářská práce (vedoucí: PhDr. M. Nespěšná Hamsíková). Katolická teologická fakulta UK, Ústav dějin křesťanského umění, 2012. Str. 43-54.
  10. ↑Neumann J.Jakob Seisenegger - Podobizna arcivévody Maxmiliána v chlapeckém věku. In:Obrazárna Pražského hradu(J. Vácha, ed.). Vydalo Nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1964. Str. 178-179.
  11. ↑Fučíková E., Chotěbor P., Lukeš Z.Jakob Seisenegger. In: Obrazárna Pražského hradu (průvodce expozicí). Vydala Správa Pražského hradu, 1998. Str. 78.
  12. ↑Pešina J, 1962, č. 64
  13. ↑Kubíková B.Interpretace dvojportrétu Marie Manrique Pernštejnské de Lara s nahým dítětem. Pozdní dílo Jakoba Seisenegger? Umění 56/č.3 (2008) 193-205.
  14. ↑Adamová K.Portrétní tvorba Jakoba Seiseneggera pro Adama I. z Hradce. In:Malíř Jakob Seisenegger a jeho portrétní tvorba v Čechách a na Moravě. S přihlédnutím k vývoji portrétní figurální malby v Záalpí.Bakalářská práce (vedoucí: PhDr. M. Nespěšná Hamsíková). Katolická teologická fakulta UK, Ústav dějin křesťanského umění, 2012. Str. 73-78.
  15. ↑Kalinová D.Dvorský portrét celé postavy. In:Španělský dvorský portrét 16. st. a španělské podobizny z Lobkowiczké sbírky.Bakalářská práce (vedoucí: doc. PhDr. M. Zlatohlávek). Ústav pro dějiny umění, 2012. Str. 13-24.
  16. ↑Kalinová D.Dvorský portrét celé postavy. In:Španělský dvorský portrét 16. st. a španělské podobizny z lobkowiczké sbírky.Bakalářská práce (vedoucí: doc. PhDr. M. Zlatohlávek). Ústav pro dějiny umění, 2012. Str. 20-21.

Literatura

[editovat|editovat zdroj]
  • Kubíková B.Portrét v renesančním malířství v Českých zemích (jeho ikonografie a funkce ve šlechtické reprezentaci). Vydala Národní galerie v Praze, 2016. Stran 287.ISBN978-80-7035-608-1
  • Preiss P.Panoráma manýrismu. Vydal Odeon, Praha, 1974. Stran 397.
  • Vocelka K., Heller L.Soukromý svět Habsburků (Život a všední dny jednoho rodu). Vydalo nakladatelství Plejáda Publishing, Plzeň, 2011. Stran 344.ISBN978-80-87374-29-0
  • Vorel P.Páni z Pernštejna (Vzestup a pád rodu zubří hlavy v dějinách Čech a Moravy). Vydalo nakladatelství Rybka Publishers, Praha, 2012. Stran 342.ISBN978-80-87067-21-5
  • Fučíková E., Gaži M., Lavička R., Pánek J., Pavelec P., Šimůnek R.Rožmberkové: Rod českých velmožů a jeho cesta dějinami (průvodce výstavou). Vydal Národní památkový ústav, České Budějovice, 2011. Stran 203.ISBN978-80-85033-33-5
  • Jaroslav Pešina, German Painting of the 15th and 16th Centuries, Artia Praha 1962

Externí odkazy

[editovat|editovat zdroj]
Dvorní malíři rudolfínské Prahy
portrétisté
Giuseppe Arcimboldo(1527–1593) •Matthäus Gundelach(1566–1654) •Joseph Heintz starší(1564–1609) •Jacob Hoefnagel(1573/5–1630/3) •Hans Hoffmann(1530–1591/2) •Bartholomeus Spranger(1546–1611) •Dirck de Quade van Ravesteyn(1565/70–1620) •Hans von Aachen(1552/56–1615) •Giovanni Battista Ferro(?-?) •Daniel Fröschl(1572/73–1613) •Jeremias Günther(?–?) •Giulio Licinio(1527–1591) •Jakob Seisenegger(1505–1567) •Francesco Terzio(1523–1591)
krajináři
Roelandt Savery(1576/8–1639) •Pieter Stevens(1567–1624) •Paulus van Vianen(1570–1613) •Hans Vredeman de Vries(1526/7–1606/9)
kreslíři
Florian Abel(?–1564) •Ottavio Strada starší(1550–1606)
sochaři (a kreslíři)
Hans Mont(1546–1582/85) •Adrian de Vries(1556–1626)
miniaturisté
Joris Hoefnagel(1542–1600/1) •Matyáš Hutský(1546–1599)
rytci
Aegidius Sadeler(1568/70–1625/9) •Hendrick Goltzius(1558–1617) •Jacob Matham(1571–1631) •Martino Rota(1520?–1583)
Sbírky Rudolfa II.•Kunstkomora Rudolfa II.
Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=Jakob_Seisenegger&oldid=22988986“