Přeskočit na obsah

Georg Raphael Donner

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Georg Raphael Donner
Portrét Georga R. Donnera (Maximilian J. Hannl)
Portrét Georga R. Donnera
(Maximilian J. Hannl)
Narození24. května1693
Essling
Úmrtí15. února1741(ve věku 47 let)
Vídeň
NárodnostRakušan
VzdělánídílnyJ. F. Prennera,G. GiulianihoaB. Richtera
?vídeňská Akademie uměni
?tovaryšská cesta-Itálie, Mnichov
Povolánísochař, kovorytec, medailér
Hnutíbaroko
Významná dílavýzdobapaláce MirabellvSalcburku,kaple sv. Jana Almužníka a hlavní oltářdómu sv. MartinavBratislavě,kašna ProvidencieveVídni,Pieta dómu vGurku
MecenášiFrantišek A. z Harrachu,Imrich Esterházy
OvlivněnýMichelangelo Buonarroti,Giovanni Giuliani,Benedict Richter
Vliv naGottfried Fritsch,Ľudovít Gode,Mattäus Donner,Franz Kohl
Logo Wikimedia Commonsmultimediální obsahnaCommons
Seznam dělv databáziNárodní knihovny
Některá data mohou pocházet zdatové položky.

Georg Raphael Donner(24. května1693Essling (dnešní okrajová částVídně) –15. února1741) byl rakouský sochař, kovolitec, kovorytec a medailér. Pocházel ze sedmi dětí, z prvního manželství tesaře Petra Donnera. Měl dva bratry, medailéraSebastiana(1707–1763) a vídeňského sochaře amedailéraMattäuse(1704–1756).

Studium a počátky tvorby

[editovat|editovat zdroj]

Poprvé se Donner seznámil s uměleckým prostředím a sbírkami v klášteře v Heiligenkreuzu.[1].V jedenácti letech nastoupil do učení k dvornímu zlatníkoviJohanna B. Prennera(Brennera), kde se naučil zlatnickým technikám, jako je odlévání do vosku, medailérství a kovorytectví. V letech 1706/1707–1710 byl jeho učitelem sochařského řemesla ve Vídni činný ItalGiovanni Giuliani,Donner se vyučil jemné práci v mramoru, ale nepřijal jeho benátský styl, větší vliv na něho měla antická díla z vídeňských sbírekLiechtensteinů.Ve Vídni poté nastoupil i se svým bratrem Matthiasem do dílny švédského medailéraBenedicta Richtera.Ten byl i asi posledním Donnerovým učitelem. Podle některých názorů studoval ještě do roku 1714 na vídeňské Akademii v ateliéruPetera Strudela.

Po vyučení pokračoval asi roku 1710 na studijní cestu doItáliepřesMnichov,kde se u dvorního sochařeGuillielma de Grofazdokonalil v kovolitectví, odlévání soch do olova ve francouzském stylu se tam připravovalo vNymphenburgu). Pravděpodobně navštívilFlorencii,ŘímaBenátky,protože bez znalosti tamních sbírek lze Donnerovu tvorbu těžko vyložit. Vliv francouzského umění bývá někdy vysvětlován také cestou doPaříže,kde bylo olovo poprvé použito na plastiky v parku veVersailles,jako levnější náhrada bronzu. Později se tato technika stala oblíbenou také ve Španělsku (napříkladLa Granja).

Schodiště zámku Mirabell

Roku 1715 se ve Vídni oženil sEvou Alžbětou Prechtlovou,výtvarně činnou v oboru galanterie. Po svatbě je známa jediná datovaná zakázka, terakotováPietaz roku 1721, vNárodní galerii v Prazea z roku 1725 pochází první plastika odlitá ze slitiny olova a cínu: Venuše s Amorem. Roku 1725 se Donner přestěhoval doSalcburkua podepsal smlouvu na svou první významnou zakázku:jedenáct nadživotních soch pro zámekMirabell,letní sídlo arcibiskupaFrantiška Antonína Harracha.Sochy do výklenků nového reprezentačního sálu pomáhal tesat jeho spolupracovník, vídeňský sochařJakub Schletterer.Roku 1726 uzavřel další smlouvu, na modelysoch čtyř dětí (putti)k dekoraci zábradlí schodiště. Jediným signovaným dílem z celé zakázky je nadživotní sochaParidav nice na hlavním schodišti.

Téhož roku zahájil práci v Salcburské mincovně, ale pro neshody se spolupracovníky po roce 1728 skončil. Zachovalo se několikpamětních mincí a medailí s portréty salcburských arcibiskupůFrantiška Antonína Harrachaa jeho nástupce arcibiskupaLeopolda Antona Firmiana.V roce 1727 vytvořil ještě pro Mnichov pamětní medaili kurfiřtaKarla Albrechtaa pracoval vLincipro bratra salcburského arcibiskupa,Jana Josefa Harracha,jemuž vytvořil nadživotní sochusv, Jana Nepomuckéhopro rodovou kapli vedle kostela. Po návratu do Vídně ještě v letech 1728-1729 pracoval pro salcburskou mincovnu.

Dílo v Bratislavě a ve Vídni

[editovat|editovat zdroj]
Kaple sv. Jana Almužníka
Portál kaple sv. Jana Almužníka
Oltář v kapli sv. Jana Almužníka

Není přesně doloženo, na jaké doporučení jej pozval záhřebský aostřihomskýarcibiskup a uherský primasImrich Esterházy(1663-1745) doBratislavy.NaSlovenskopřišel okolo roku 1729 ze Salcburku. Archivní záznam z roku 1731 svědčí, že už provozoval prosperující dílnu, kterou musel zavést dříve. První velkou prací byla výzdoba Esterházyhopohřební kaple sv.Jana Almužníkapřidómu sv. Martina.Arcibiskupa při stavbě kaple inspirovaly vzory římských pohřebních kaplí. Donner pro výzdobu kaple použil mramor tří barev, zInnsbrucku,z Benátek a na sochu arcibiskupa bílý mramor kararský. Předtím Donner ještě pracoval ve Vídni na různých modelech. Kaple sv. Jana Almužníka má reprezentační portál, lemovaný závěsem s andílky a nahoře volutu s nápisovou kartuší. Oltář je vložen donikyve východní stěně kaple proti vchodu. Stříbrnou relikviářovou skříň sv. Jana umístil na sokl nadtabernáklems arcibiskupskými insigniemi (berlou a mitrou) a dvěma anděly v nadživotní velikosti, podbaldachýnemzavršeným korunou. Bronzové, původně zlacené reliéfy napredelleoltářezobrazují pašijové výjevy, zleva doprava:Bičování,Kristusna hoře Olivetské, Nesení kříže, Pieta (ústřední motiv), Vztyčení kříže, Kladení do hrobu a Korunování trním.Votivní socha klečícího Imricha Esterházyhoje umístěna v nice po pravé straně oltáře, s knížecí korunou u nohou, je reálným portrétem. Do kaple byly slavnostně přeneseny ostatky sv. Jana Almužníka 28. října 1732. Roku 1734 Donner vytesal z kararského mramoru nadživotnísousoší ApoteózyKarla VI.pro zámek objednavatele G. W. Kirchnera zBreitenfurtu u Vídně.Karla VI. vystihl jako římského vojevůdce s trofejemi (Turků a Francouzů) a postavou okřídlené Fámy. Dochoval se také reliéfní medailon císaře.

Sousoší sv. Martina

Druhou objednávkou Imricha Esterházyho bylhlavní oltář pro dóm sv. Martina,který nahradil menší oltář gotický. Jezdecké sousoší patrona dómu a zároveň vojáka, mělo politický náboj v období neúspěšného boje s Turky. Ostatní výzdoba v roce 1867 padla za oběť puristickému projektu nevýznamného novogotického oltáře. Sousoší bylo přesunuto na prostranství před dómem a teprve ve 20. století bylo vráceno do dómu. Mezitím Národní muzeum vBudapeštizakoupilo sochy andělů, roku 1984 převedené do Maďarské národní galerie. Podobu oltáře před rokem 1867 známe jen z grafických vyobrazení a z jedné fotografie.

Sochy byly vytesány v letech 1734–1735, hotový oltář 5. listopadu 1735 vysvětil biskupZigmund Berényi.Oltářní kompozice se rozvíjí do tří plánů, v prvním jsou adorující klečící andělé na soklech při stěnáchpresbyteria,v druhém plánu oltářní architektura se čtyřmi sloupy a královskou korunou na volutách. Uprostřed stálojezdecké sousoší sv. Martina,který se dělí se žebrákem o plášť, kompozičně analogické sv. Jiří nebo sochám panovníků. Světec s portrétními rysy Esterházyho se naklání a podává plášť žebrákovi atletické postavy, pojatému jako rovnocenná osobnost, jen pravou rukou se natahuje k plášti. Uprostřed oltáře byla oblaka s postavou Boha Otce mezi anděly. Materiálem tohoto a dalších pozdních děl byla slitina olova a cínu, s níž měl Donner zkušenosti a pro niž si zařídil laboratoř s pomocníky. Jeho zásluhou se pak ve Vídni stal tento materiál velice oblíbený i ve druhé polovině 18. století. Mimo bratislavský dóm odlil Donner ještěčtyři plastiky z olova – Žena s hadem, Pan a Syrinx, Venuše Kallypigos a Bacchantka,nyní všechny v bratislavském Městském muzeu, podle mytologických témat se předpokládá, že plastiky je objednal některý šlechtic z Bratislavy.

Roku 1736 Donner uzavřel práci pro bratislavský dómdřevořezbami 28 bust světců - poustevníků, spjatých s řádem paulánů,jež tvořily nástavce chórových lavic. 24 z nich se dochovalo ve sbírce Maďarské národní galerie v Budapešti, 4 byly prodány do soukromého majetku.[2]Poslední bratislavské dílo Donnerovy dílny,oltář v kostele paulánů vMarianceu Bratislavy, opět objednal Imrich Esterházy, který byl původně tamějším paulánským mnichem. V té době v Donnerově dílně pracovalGottfried Fritsch,dalším členem dílny a nejnadanějším žákem bylJan Mikuláš Moll.Donnerovými žáky byli takéIgnác Wurschbauer,vlastní bratři Matthias a Sebastian Donnerovi,Ľudovít Gode,František Kohl,F. Anton SambáchaAndrej Berckart.Oltář tvořil tabernákl s palmou a havranem, středověká soška Panny Marie se sedmicípou hvězdou, mezi anděly hvězdou, obklopená dvěma anděly a na vrcholu ve štukových oblacích Nejsvětější Trojice mezi anděly, po stranách na volutách sochy klečícího sv. Antonína Velikého a sv. Pavla Poustevníka, patronů řádu paulánů; scéna evokovala legendární setkání obou eremitů na poušti. Podle kronikářů měla být dolní část oltáře z červeného mramoru, sochy andělů a světců z tvrdého bíle štafírovaného kamene, andělé, Nejsvětější Trojice a oblaka na železné kostře opět štukové. Oltář byl zrušen roku 1877, zůstala jen soška Madony. Sochy nejdříve přemístěny před vchod kaple Milosti, po restaurování z roku 1978 zařazeny do sbírkySlovenské národní galerie.[3]

Vídeň, Vranov, Kostelec nad Černými lesy a Gurk

[editovat|editovat zdroj]
Portrét císaře Karla VI.

Podle modelů z Bratislavy Donner vytvořil ze slitiny olova acínukašnu s alegorickou sochou Prozřetelnosti (Providentia)mezi čtyřmi putty a čtyřmi alegoriemi rakouských řek, umístěnou na náměstí Neumarkt (původně nazývaném Mehlmarkt - Moučný trh) ve Vídni. Zvítězil v roce 1737 v soutěži vídeňského magistrátu, když porazil italského sochaře Lorenza Mattielliho, který navrhl kamenné sousoší.

Kašna měla mít oválný bazén a jedinou sochu Prozřetelnosti se čtyřmi rybami - vodotrysky v rukou puttů, symbolizujícími přítoky řeky Dunaje. Začátkem roku 1739 Donner přesvědčil radní, aby kašna byla doplněna dalšími čtyřmi nadživotními sochami alegorií přítoků Dunaje: Traun, Enns, Ybbs a Morava. Providencie je znázorněna jako antikizující žena, která drží v jedné ruce štít s dvěma tvářemi boha Januse a v druhé hada. ŘekuYbbsaMoravuztvárnil jako nymfy polehávající na obrubníku kašny. ŘekuTraunreprezentuje mladík, který přelézá obrubník kašny a řekuEnnspředstavuje sedící stařec, opírající se o pádlo a o skálu. Fontána byla slavnostně odhalena 4. prosince 1739 jako první barokní statue světského námětu uprostřed náměstí. Originál je nyní ve sbírkách Rakouské galerie, na místě jej nahradily bronzové kopie.

V letech 1736-1739 Donner vytvořil v českém prostředí dvě zakázky pro vévodkyniMarii Terezii Savojskou:společně sG. Fritschemhlavní oltář vpaulánském kostele ve Vranově u Brnaasousoší archanděla Rafaela s poutníkemměl vytvořil roku 1739 do kostela Sv. Anděla Strážce vKostelci nad Černými lesy,zakázku ale nakonec realizoval samotný Fritsch.[4]

Pro vídeňskou radnici opět pracoval v letech 1740–1741. Vytvořil zdereliéf Osvobození Andromedypro niku nad kašnou ve dvoře Staré vídeňské radnice. S titulem „královský komorní sochař “získával větší množství zakázek. Poslední dílo vytvořil roku 1740 pro dóm vGurkuna objednávku probošta Kochlera; je tooltář sv. Křížeuprostřed lodi dómu. Sousoší Piety doplňuje asistující anděl, který podepírá Pannu Marii a okolo nich na volutách leží malí andílci. Kompozice je ve tvaru pyramidy a hlavní diagonálou díla je Kristovo tělo. Donner pracoval s pomocníky, kteří dodělali podle jeho návrhů také reliéfy pro kazatelnu. Gurská Pieta byla poslední prací Georga Raphaela Donnera, který zemřel 15. února 1741 vr Vídni a byl pohřben na hřbitově u kostela sv. Mikuláše na Landstrasse. Po jeho zrušení byl náhrobek přenesen na hřbitov Sv. Marxe, ale nedochoval se.

Galerie

[editovat|editovat zdroj]
  • Situace kašny Providencie na Neumarktu
    Situace kašny Providencie na Neumarktu
  • Socha Providencie
    Socha Providencie
  • řeka Ybbs
    řeka Ybbs
  • řeka Morava
    řeka Morava
  • řeka Traun
    řeka Traun
  • Oltář sv. Kříže v Gurku
    Oltář sv. Kříže v Gurku

Odkazy

[editovat|editovat zdroj]

Reference

[editovat|editovat zdroj]
  1. ↑[1]
  2. ↑Ivan Rusina (editor) a kolektiv autorů,Svätci ve strednej Európe.Katalog výstavy. Slovenská národná galéria Bratislava 1993, s. 126, č. k. F.1.
  3. ↑Ivan Rusina (editor) a kolektiv autorů,Svätci ve strednej Európe.Katalog výstavy. Slovenská národná galéria Bratislava 1993, s. 42, č. k. A.1.
  4. ↑Emanuel POCHE (ed.), Umělecké památky Čech 2 (K-O). Praha 1978, s. 109

Literatura

[editovat|editovat zdroj]
  • Soňa Greplová, Georg Raphael Donner (1693-1741) – život a dílo,Žáci a následovníci Georga Raphaela Donnera na Moravě,Magisterská diplomová práce, Olomouc 2010, s. 18–30.
  • Juraj Kostka a kol., Život a dielo J. R. Donnera,Donner a jeho okruh na Slovensku,Bratislava 1954, s. 9–46.
  • Mária Malíková,Juraj Rafael Donner a Bratislava,Bratislava 1993, s. 11–64.

Externí odkazy

[editovat|editovat zdroj]
Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=Georg_Raphael_Donner&oldid=24278033“