Přeskočit na obsah

Giorgione

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Giorgione
Giorgione (autoportrét ?) jako David (Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig, Německo)
Giorgione (autoportrét?) jakoDavid(Herzog Anton Ulrich-Museum,Braunschweig,Německo)
Narození1477nebo1478
Castelfranco Veneto
Úmrtípodzim1510
Benátky
Příčina úmrtímor
NárodnostItal
Vzdělánívyučen v dílněGiovanni Belliniho
Povolánímalířfresek,obrazů krajin s jinotajným dějem aportrétista
Hnutívrcholnáitalská renesance
Významná dílamezi méně než tuctem obrazů s nepochybnýmautorstvímvynikají obrazyBouře,LauraaSpícíVenuše
MecenášbenátskáSignorie
OvlivněnýLeonardem da Vinci
Vliv namalíře vrcholné renesance a na vývoj evropskékrajinomalby
OceněníbenátskáSignorie
Logo Wikimedia Commonsmultimediální obsahnaCommons
Seznam dělv databáziNárodní knihovny
Některá data mohou pocházet zdatové položky.

Giorgione,vlastním jménemGiorgio Barbarelli da Castelfranco,zvaný téžZorzočiZorzi(1477/78Castelfranco Veneto– podzim1510Benátky), byl italský renesanční malíř. O jeho životě víme velmi málo. Jméno „Giorgione “, což znamená „Velký Giorgio “, v roce1548poprvé použilPaolo Pinov knizeDialogo di Pittura,aby upozornil na malířovu velikost postavy i ducha.[1]V Giorgionově díle se podařilo vytvořit ideál vrcholné renesance – harmonickou jednotu přírody a člověka.

Životopisné údaje[editovat|editovat zdroj]

Vzhledem k malému počtu ověřitelných zpráv je o životě Giorgia Barbarelliho, zvláště o jeho dětství, známo jen velmi málo. Uvádí se, že se narodil v městečku Castelfranco Veneto nedaleko Benátek. V dokumentu uvádějícím majetek v malířově pozůstalosti je uvedeno, že jeho otcem bylGiovanni Gasparini,což znamená, že Giorgionovo skutečné příjmení byloGasparini.Giorgionova matka zemřela ještě v jeho časném dětství a tak byl vychován nevlastní matkou Alessandrou.[2]Pro svoje umělecké sklony brzy opustil rodinu v Castelfrancu a asi jako třináctiletý odešel do Benátek, kde vstoupil do učení v dílně Belliniů. Zde velmi rychle zvládl techniku malby i obrazovou barevnost typickou pro obrazyGiovanni Bellinihoa patrnou i v jeho portrétech. V roce1500tato zkušenost Giorgionovi zajistila prestižní objednávku portrétů významných osobností jako benátskéhodóžeteAgostina BarbariganebokondotiéraConsalva Ferranteho da Córdoba,kapitánaneapolského království.Avšak nejen tyto portréty, ale i jeho podmanivý zpěv a zalíbení ve hře naloutnuGiorgionovi otevíraly dveře domů urozeného panstva.[3]Asi v téže době se v Benátkách setkal sLeonardem da Vincim(1452–1516), který zde na začátku roku 1500 působil při přípravě návrhů vojenských staveb.[4]

Trůnící Madona s dítětem a sesv. Františkem z Assisiasv. Nicasiem Quirinem(1504/05; kostelSan Liberale,Castelfranco Veneto,Itálie)

Krátce poté Giorgione navštívil rodnéCastelfranco.Při té příležitosti ho požádalkondotiérTuzio Costanzo,aby pro kaplisv. Jiřív městském kostele San Liberale namaloval oltářní obraz jako upomínku na smrt svého syna Mattea (1499). A tak v letech1504až1505Giorgione vyhotovil pro kapli sv. Jiří v tamním kostele oltářní obrazMadona s dítětem spolu sesv. Nicasiem Quirinem(nebosv. Jiřímčisv. Liberalem?) asv. Františkem z Assisi,zvaný téžPala di Castelfranco.Protože obraz byl určen pro kapli sv. Jiří, lze předpokládat, že se nejpravděpodobněji jedná o vyobrazení tohoto světce.[5]

V roce 1505 se Giorgione vrátil do Benátek, kde pracoval na freskách pro benátské paláce rodiny Grimani Servi a další domy bohatých benátskýchpatricijů.V letech1507až1508vyzdobil freskami jednu stěnuFondaco dei Tedeschi(sklad německých kupců). Existuje doklad, že za tuto práci Giorgione obdržel platbu 130dukátů.Současně dostával platby za menší obrazy určené pro soukromé osoby. Nikoliv v roce1511,jak naznačujeVasari[6],ale na podzim roku1510Giorgione onemocnělmorem,kterému krátce před 25. říjnem téhož roku podlehl. Vyplývá to z korespondence meziTaddeo Albanem,agentemIsabelly d'Este,a samotnou vévodkyní. Giorgione byl pohřben v benátské laguně na ostrově Poveglia nebo na Lazzaretto Nuovo, které byly místem karantény v době morové nákazy.

Umělecká tvorba[editovat|editovat zdroj]

Giorgione byl vynikajícíkreslíř,uznávaný malířfresek,a především, malířportrétůa menších obrazů, které nesignoval. V současnosti je mu proto sice přisuzováno asi 40 obrazů, ale jen dvanáct z nich má pravděpodobné malířovo autorství a pouze šest z nich ho má téměř jisté.

Obrazy[editovat|editovat zdroj]

O pravděpodobném Giorgionově autorství zmíněných dvanácti obrazů víme díkyMarcantonio Michielemu(1484–1552), benátskému šlechtici a sběrateli umění, který tyto obrazy koupil. Mezi nimi bylo pět obrazů, u nichž jsme si Giorgionovým autorstvím téměř jisti (Pastýř sflétnou,Chlapec se šípem,Bouře,Tři filozofovéaSpící Venuše).[7]Současně Michiele uvedl, že obrazTři filozofovépo Giorgionově smrti dokončilSebastiano del Piombo(1485–1547), zatímco obrazSpící VenušedokončilTizian(1488/90–1576) tím, že do něho domaloval postavičkuKupidaa krajinu na pozadí.

Bouře(1505?,Gallerie dell’Accademia,Benátky, Itálie)

ObrazBouře,známý též jakoLa Tempesta,patří k základním dílůmbenátského malířství16. století.Nevelkému obrazu dominuje příroda, přičemž o skrytém významu postav muže a nahé ženy s dítětem nás historici umění nechávají přemýšlet. Uvádějí, že se může jednat oAdama a Evuvyhnané z ráje, s hadem v popředí a bleskem na pozadí nebo o příběh zOvidiači opastorální scénu.V Pijoanových „Dějinách umění “je citován Wickhoffův názor, že se jedná o starořímský námět básníkaStatiaa postavy představujíAdrástaaHypsipylé.[8]Při restaurování obrazu se pod postavou muže (vojáka?) našlaskicanahé ženy, což lze pokládat za doklad toho, že malíř dával přednost přímé malbě před iniciální rozkresbou typickou proflorentský styl malby.[9]Tento obraz předurčuje další vývoj krajinářství jako samostatnéhožánruv evropském malířství 16. století.

Tři filozofové(1508/09,Kunsthistorisches Museum,Vídeň,Rakousko)

Podobně jako v obrazuBouřei v obrazuTři filozofovédominuje krajina se třemi postavami, jejichž určení zůstává nejasné. Původně se hovořilo o třech osobách, v nichž někteří vidělimágy,jiní personifikaci cyklu tří období lidského života nebo tří vědních oborů. Dnes většina historiků umění se kloní k názoru, že se jedná o filozofy zkoumající svět přírody kolem sebe. Obraz však zůstal nedokončen a jeho konečnou podobu mu dal Giorgionův žákSebastiano del Piombo.Giorgione však zašel ještě dál a na lyricky pojatém obrazeIl Tramonto(„Západ slunce “) zobrazil malebnou krajinu, do které umístil dvě drobné mužské postavy sedící u cesty vedoucí k jezeru. Postavasv. Jiříbyla domalována až přirestaurováníobrazu v roce1934.Obraz dokládá, že Giorgione znal některé práce Leonarda da Vinci vyznačující sesfumatema použitím temných barev.

Západ slunce(tzv. „Il Tramonto “,1506/10,Národní galerie,Londýn, V. Británie)

Tyto obrazy, ve kterých Giorgione upřednostnil přírodu před člověkem, kontrastují s jeho časnými obrazy vystavenými ve florentskýchUffiziích(Mojžíšprocházející zkouškou ohněmaŠalamounův soud,asi kolem 1500), v nichž upřednostnil postavy dominující nad přírodou. Některé z nich živě gestikulují, a některé mají částečně zakryté tváře jinými postavami, což v té době byla smělost budící úžas.[10]

Mojžíš procházející zkouškou ohněm,asi 1500/02,Galleria degli Uffizi,Florencie,Itálie)

Větší vyzrálostí Giorgionovy tvorby se vyznačují dva obrazy, které jsou mu připisovány, a toSvatá rodina(1500/01) a pozdějšíKlanění pastýřů(asi 1502/05). Oba obrazy jsou vNárodní galerii ve Washingtonu.Začíná se v nich projevovat nejen význam krajinných motivů, ale především malebnýšerosvit(chiaroscuro), se kterým se malíř mohl setkat uLeonarda da Vincipři jeho zastavení v Benátkách. Leonardův způsob malby se objevil i v pozdních Giorgionových obrazech, což se dnes označuje jako „giorgionismus “.[11]

Spící Venuše(asi1510,Gemäldegalerie,Drážďany, Německo)

Ten je také patrný v jednom z posledních Giorgionových obrazů, v drážďanskéSpící Venuši.Její krása byla podnětem k opakování tohoto motivu v obrazech pozdějších malířů jako byliTizian(Venuše urbinská),Velázquez(Venuše sAmorem),Goya(Nahá MajaneboManet(Olympia). Uvedení malíři v těchto obrazech sice dokázali sledoval hlavní linie Giorgionovy Venuše, ale její cudnost a krásu již opakovat nedokázali.[11]

Portrét muže,tzv. Terrisův portrét (1506?, San Diego, USA)

K výše uvedeným pěti Michielim zmíněných obrazů se přiřazuje ještě šestý obraz s téměř jistým malířovým autorstvím. Je jímPortrétmuže(dnes vystavený vSan Diegu), zvaný též „Terrisův portrét “(podle skotského majitele obrazuAlexandra Terrise).

Podobizna mladé ženy(tzv. „Portrét Laury “, 1506,Kunsthistorisches Museum,Vídeň, Rakousko)

Na jeho zadní straně je připsán odkaz na to, že se jedná o Giorgionovu malbu. Uvedená datace je těžko čitelná, ale předpokládá se, že se jedná o stejný rok, jaký je uveden na obrazePodobizna mladé ženy,tj. rok1506.Na zadní straně tohoto obrazu, zvaného téžPortrét Laury,je připsáno, že: „...Roku 1506, 1, června, namalováno Zorzim z Castelfranca... “[12]Text byl asi připsán krátce po dokončení obrazu, avšak zřejmě nepochází z malířovy ruky.[13]Označení obrazu je dáváno do souvislosti s listyvavřínuna pozadí obrazu (italsky „lauro “) nebo je to podobiznaLauretty,krásné benátskou kurtizány 16. století.[12]

Fresky[editovat|editovat zdroj]

Pro slanou vlhkost vzduchu v benátské laguně nebyla fresková výzdoba exteriérů a interiérů benátských budov příliš oblíbená. Přesto, když si Giorgione pronajal dům poblíž mostu Rialto (1504), na jeho zdi namaloval fresku s postavami hudebníků a básníků spolu s amorky. Chtěl tím upozornit na svou zkušenost s tímto typem malby, která mu později vynesla objednávky na freskovou výzdobu Casa Soranzo či Casa Grimani alli Servi. V roce1507přišla i objednávka na freskovou výzdobu stěn skladiště německých kupců, na které pracoval spolu sTizianem.Giorgione na průčelí skladu namaloval alegorické postavy.Freskavšak začala brzy podléhat benátskému počasí, takže do dnešní doby se dochoval jenfragmentzobrazujícíŽenský akt,který vystavuje benátskáGallerie dell’Accademia.[14]

Kresby[editovat|editovat zdroj]

PastýřčiPohled na kastel San Zeno,Montagnana(1500?,Museum Boijmans van Beuningen,Rotterdam,Holandsko)

Díky školení v dílně Belliniů byl Giorgione i výbornýmkreslířem.Jeho kreseb se však nedochovalo mnoho. Jednou z nich, jejímž velmi pravděpodobným autorem je Giorgione, je kresba nazvanáPastýř(dnes v rotterdamském Museum Boijmans van Beuningen). Kresba zobrazuje pastýře, který si hůlkou kreslí postavy do písku. Krajina za ním je nepochybně krajinou Giorgionova dětství s volně znázorněnousiluetourodného Castelfranca. Obrysy jsou jemně naznačené, takže šrafování ve stínových partiích vytváří měkké přechody. Prostor je vyplněný jemným světlem, čímž zdi pevnosti vytvářejí splývavý přechod mezi zemí a nebem.[15]

Umělecko-historický význam Giorgionova díla[editovat|editovat zdroj]

Historický význam Giorgionovy tvorby spočívá v tom, že se mu podařilo překonat tradiciquattrocenta.Bylo to hlavně díky tomu, že prohloubil Leonardovu technikusfumata,a tím prohloubil duševní výraz zobrazených postav, zjednodušil barevnost obrazu, použil novou, často asymetrickou kompozici námětu, a k jeho zdůraznění využil dramatickýšerosvit.Tím vytvořil základní podněty pro malířskou tvorbubaroka.[16]

Odkazy[editovat|editovat zdroj]

Reference[editovat|editovat zdroj]

  1. ↑Kolektiv autorů.Giorgione. In:Encyklopedie světového malířství(S. Šabouka a spol., eds.). Vydala Academia, nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1975. Str. G/122–123.
  2. ↑Giorgionova biografie – viz:https:// theartstory.org/artist/giorgione/life-and-legacy/#biography_header
  3. ↑Vasari G.Život benátského malíře Giorgiona Castelfranco. In:Životy nejvýznamnějších malířů, sochařů a architektů (II).Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1977. Str. 33–37.
  4. ↑Field D. M.Leonardo da Vinci. Cesty 1499-1505. In:Leonardo da Vinci(český překlad; A. Kotyk a M. Pluhařová, eds.). Vydal Fortuna Print, Praha, 2006. Str. 268–823.
  5. ↑Kesselhut U.Thronende Madonna mit den Heiligen Franziskus und Georg. In: Giorgione. Vydalo Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin, 1978. Str. 24.
  6. ↑Vasari G.Život benátského malíře Giorgiona Castelfranco. In:Životy nejvýznamnějších malířů, sochařů a architektů (II).Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1977. Str. 37.
  7. ↑Giorgione(Giorgionova malba) – viz:https://bestarts.org/artist/giorgione/Archivováno14. 10. 2017 naWayback Machine.
  8. ↑Michelettiová E.Benátské malířství. In:Dějiny umění(J. Pijoan, ed.). Překlad ze španělského originálu vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha 1980. Str. 111–141.
  9. ↑Ricketts M.Giorgione. In:Mistři světového malířství.Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 315.
  10. ↑Kolektiv autorů.Giorgione. In:Slovník světového malířství(překlad z německého originálu). Vydala nakladatelství Odeon a Artia, Praha, 1991. Str. 232–235.
  11. ↑abMichelettiová E.Benátské malířství. In:Dějiny umění(J. Pijoan, ed.). Překlad ze španělského originálu vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha 1980. Str. 121.
  12. ↑abRicketts M.Giorgione. In:Mistři světového malířství.Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 316.
  13. ↑Giorgione(Giorgionova malba) – viz:https://bestarts.org/artist/giorgione/Archivováno14. 10. 2017 naWayback Machine.
  14. ↑Scharten-Antinso CSpící Venuše. (Život Giorgionův). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1978. Vyobrazení č. 16.
  15. ↑Kesselhut U.Der Hirte. In:Giorgione.Vydalo Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin, 1978. Str. 26.
  16. ↑Kolektiv autorů.Giorgione. In:Slovník světového malířství(překlad z německého originálu). Vydala nakladatelství Odeon a Artia, Praha, 1991. Str. 235.

Literatura[editovat|editovat zdroj]

  • STEER J.A Concise History of Venetian Painting (paperback). Vydal Thames and Hudson, London, 1970. Stran 216.ISBN0-500-20101-3
  • KOLEKTIV AUTORŮ.Encyklopedie světového malířství (S. Šabouka a spol. eds.). Vydala Academia, nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1975. Stran 374.
  • KESSELHUT U.Giorgione. Vydalo Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin, 1978. Stran 47.
  • KOLEKTIV AUTORŮ.Slovník světového malířství (překlad z německého originálu). Vydala nakladatelství Odeon a Artia, Praha, 1991. Stran 798.ISBN80-207-0023-4
  • KULÍŠEK, Vítězslav,Giorgione a jeho obrazy s tajemstvím,1. vydání, Boskovice 2022.ISBN978-80-11-01136-9
  • NEUMANN, Jaromír. Giorgione ve světle benátské výstavy. Umění, roč. 4, (1956), č. 3, s. 199–225.
  • RICKETTS M.Renesance. Mistři světového malířství. Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Stran 480.ISBN80-7234-429-3

Externí odkazy[editovat|editovat zdroj]

Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=Giorgione&oldid=23026288“