Přeskočit na obsah

La Monte Young

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
La Monte Young
La Monte Young (1961)
La Monte Young (1961)
Základní informace
Rodné jménoLa Monte Thornton Young
Narození14. října1935(88 let)
Bern,Idaho,USA
Žánryavantgardní hudba,minimalistická hudba
Povoláníhudebník,hudební skladatel
Nástrojeklavír,saxofon,tampura,hlas
Aktivní roky1958–dosud
Příbuzná témataTheatre of Eternal Music
OceněníGuggenheimovo stipendium(1966)
Manžel(ka)Marian Zazeelaová(od 1963)
Partner(ka)Marian Zazeelaová(1962–1963)
Diane Wakoski(1958–1960)
RodičeDennis Young
Evelyn Grandy Young
SídlaBern(1935–1941)
Los Angeles(1941–1946)
American Fork(1946–1950)
Los Angeles(1950–1958)
Berkeley(1958–1960)
Manhattan(1960–dosud)
Logo Wikimedia Commonsmultimediální obsahnaCommons
Některá data mohou pocházet zdatové položky.

La Monte Young(*14. října1935Bern,Idaho,USA) je americkýhudební skladatelahudebník.Narodil se v malém srubu uprostřed idažských plání, odkud čerpal své první hudební inspirace – pískání větru mezi kládami srubu a zvuky větru či elektrického transformátoru. Později žil vKalifornii,kde postupně docházel na několik škol. Zpočátku se věnovalserialistické hudbě,později, když se odstěhoval doNew Yorku,skládal kompozice ovlivněnéJohnem Cagema hnutímFluxus.Poté experimentoval s dlouho drženými tóny (tzv.drone music); v té době s ním hráli napříkladTony ConradaJohn Cale.Do značné míry byl ovlivněnindickou klasickou hudbu.Čtvrt století se svou manželkouMarian Zazeelaovoustudoval u indického hudebníkaPrana Natha.

Dětství a studium

[editovat|editovat zdroj]

La Monte Thornton Young se narodil dne 14. října 1935 ve srubu v malémormonskévesniciBernna jihozápaděIdaha.[1][2]Jeho otcem byl Dennis Young, který v té době pracoval jako pastýř ovcí, a matka se jmenovala Evelyn Grandy Young. La Monte je nejstarší z jejich šesti dětí (ve srubu se později narodila sestra La Juana, zatímco další děti se narodily později).[3]K hudbě se dostával již od dětství, zprvu díky dětským písním achvalozpěvůmvmontpelierskémkostele, a kovbojským písním, které jej učila jeho teta (od té zároveň dostal lekce hry nakytaru,ale na tento nástroj později nehrál). Hudbu dále vnímal také ze svého okolí, kde slýchal pískání větru mezi kládami srubu, bzukot cvrčků či hluk elektrického transformátoru.[2]Vzhledem k velmi špatné finanční situaci rodiny se otec v roce 1941 rozhodl odjetstopemdoLos Angeles.Zbytek rodiny jej následoval o měsíc později.[4]Zde na základní škole začal studovat hudbu a hrát v orchestru nasaxofon.Zprvu hrál naaltsaxofon,pozdějitenorsaxofona následně také nasopraninový saxofon.[2]Zanedlouho, v roce 1946, však začala být špatná finanční situace opět neúnosná a Youngovi se přestěhovali doutažskéhoměstaAmerican Fork,kde La Monteův prastrýc provozoval malou farmu. Kromě klasického hudebního vzdělání, kterého se mu dostávalo ve škole, jej strýc seznamoval také sjazzem.[5]

Terry Riley (2017)

V roce 1950 se Youngova rodina vrátila do Los Angeles, kde Young začal scházet naStřední školu Johna Marshalla.Prostřednictvím svého učitele se zde začal seznamovat sesoudobou klasickou hudbou– vzal jej například na vystoupeníLosangeleské filharmonie,která hrálaBartókůvKoncert pro orchestr.[5]Již na střední škole Young získalimprovizačníschopnosti a po večerech hrával s různými jazzmany, jako byliBilly Higgins,Don Cherryči i staršíOrnette ColemanaEric Dolphy.[6][p 1]Střední školu ukončil v roce 1953 a následně zahájil studium u skladatele a klavíristyLeonarda SteinanaLos Angeles City College.[5]V letech 1953 až 1955 složil svou první jazzovou kompoziciAnnod[p 2]ve styludvanáctitaktového bluesvc moll.Nedlouho po vzniku této skladby začal Young vyvíjet bluesový styl hraní naklavír,který později využil ve své skladběYoung's Blues,což byl název, který používal pro různé improvizace v bluesovém stylu v univerzitním období a krátce po něm.[6]

Během studia na univerzitě začal rebelovat proti své náboženské výchově a ještě v roce 1953 odešel od rodičů. Usadil se u babičky, u které žil do roku 1955, kdy se pohádali a Young začal žít vmotelua později v levném bytě. Na čas rovněž zanechal studia, aby se mohl věnovat hraní jazzu. Svého času rovněž pracoval v továrně nabezpečností pásy,přičemž i zde čerpal inspiraci ze zvuků různých strojů. V únoru 1957 Young definitivně odešel z Los Angeles City College a nastoupil naKalifornskou univerzitu(UCLA), kde se seznámil s japonskou hudbougagakua objevoval též západníduchovní hudbu.Významným objevem pro něj byla také nahrávka indickéhosarodistyAliho Akbara Khana,která pro něj znamenala počátek celoživotního studiaindické klasické hudby.[9][10]Na UCLA se také spřátelil s mladým skladatelemDennisem Johnsonem,který zde také studoval, a který se účastnil či přímo hrál v premiérách několika Youngových studentských kompozicích. Dalším z Youngových přátel zde bylTerry Jennings.[11]V roce 1958 získal titulB.A.[12]

Rané skladby a další studia

[editovat|editovat zdroj]

Na univerzitě v Los Angeles se Young začal zajímat odvanáctitónovou hudbu,což je technika vymyšlená RakušanemArnoldem Schoenbergem,a v listopadu 1956 dokončil svou první skladbu v tomto stylu –Five Small Pieces for String Quartet, On Remembering A Naidad.[13]Mezi další rané skladby patříVariations for Alto Flute, Bassoon, Harp and String Trio(únor 1957), která je stejně jako předchozí skladba inspirována tvorbouAntona Weberna.[14]Významnou je též skladbafor Brass(červen 1957), která používá stejnoupalindromickou strukturujakoFive Small Pieces for String Quartet,avšak na rozdíl od ní má pouze jednučást,a to prožesťovýoktet.Skladba je významná tím, že v ní Young používápalindromyasymetrie– později se proslavil právě hlavně díky častému užívání dlouhotrvajících tónů a expanzivníchpomlk.[15]V létě roku 1958 trávil dlouhé hodiny tvorbou dlouhotrvajícíchharmoniípro rozsáhlou skladbuTrio for StringsnavarhanáchvRoyce Hall(koncertní síň v kampusu UCLA).[16][p 3]

V září 1958 zahájil Young graduální studium naKalifornské univerzitě v Berkeley.[18]Zde se seznámil s dalšími studenty, jako byli napříkladDavid Del Tredici,Douglas Leedy,Pauline Oliverosa zejménaTerry Riley,s nímž se následně několik desítek let občasně stýkal.[19]Během studií v Berkeley složil několik kratších skladeb, jako napříkladSarabande(pro nespecifikované nástroje) aStudy I(pro klavír). Koncem července byl Young přijat do třídyKarlheinze Stockhausenav německémDarmstadtu,kam okamžitě odjel. Younga zde však nakonec nezaujal primárně Stockhausen, aleJohn Cage,o jehož tvorbě se zde žhavě diskutovalo.[20][21]Young si později s Cagem začal dopisovat a Cageově tvorba, stejně jako jejich korespondence, měla značný vliv na Youngovo pozdější smýšlení.[22]Kromě Cage zaujala Younga v Darmstadtu tzaké tvorba AngličanaCornelia Cardewa,stejně jakoChristiana Wolffa.[23]Po návratu do Kalifornie dokončil Young druhý ročník graduálního studia na Berkeleyské univerzitě a zároveň zde uváděl díla svého dalšího vzoru,Richarda Maxfielda,který se věnoval převážněelektronické hudbě.[24]V té době chodil s básnířkouDiane Wakoskou,s níž měl i dítě, které bylo dáno k adopci.[25]

Šedesátá léta

[editovat|editovat zdroj]
Tony Conrad (2009)

Léto 1960 Young s Rileyem strávili netradičním vyučováním kompozice na letní školeAnny HalprinvMarin County.[26]Na podzim roku 1960 se La Monte Young přestěhoval doNew Yorku,kde studoval elektronickou hudbu a působil jako asistent Richarda Maxfielda naThe New School for Social Research.[p 4]Z té doby pochází například kompozicePoem for Chairs, Tables, Benches, etc. (or other sound sources),v níž má performer na rozdíl například od skladbyVisionze stejného období, která má pevně daný počet hudebníků a délku, značnou volnost. Kompozice má být hrána na různé části nábytku, s nimiž performeři hýbou po podlaze. Místo je však i pro další zvuky (pištění, „měkké zvuky “). Pod vlivem Cage tedy Young v této skladbě upustil od tradičníhonotového zápisua místo toho napsal pokyny v próze. Rovněž délka kompozice je téměř naprosto na předvádějícím (jsou dány různé možnosti, které mají trvat od deseti sekund do dvaceti minut, od dvaceti minut do dvou hodin a od dvou do dvanácti hodin).[27]Kompozice měla premiéru dne 11. dubna 1960 v newyorskémLiving Theatrea vykonávali ji John Cage aDavid Tudor.[28]

Nedlouho po přestěhování se Young prosadil na newyorské umělecké scéně a brzy jej umělkyněYoko Onojmenovala hudebním ředitelem série koncertů, které probíhaly od prosince 1960 do června 1961 v jejím bytě. Young zároveň blízce spolupracoval s dalšími hudebníky, jako byli napříkladWalter De Maria,Terry Jennings čiHenry Flynt.Scházel se s lidmi kolemGeorge Maciunasea pozdějšího hnutíFluxus.V roce 1962 se řada z jeho děl uváděla v Evropě, ale Young se postupně od Fluxusu odtahoval.[29]Mezi další díla z této doby patříX for Henry Flynt(též jakoArabic Numeral). Po uvedení v USA se tato skladba dočkala také britské premiéry – tu provedl velšský hudebník a Youngův velký obdivovatelJohn Cale.[30]Řada z jeho děl z roku 1960 nese názevComposition 1960s číslem na konci.[31]Mnoho z nich vyšlo v Youngově antologiiAn Anthology,v níž vyšla také díla dalších skladatelů.[32]Významnou kompozicí z této série (číslo 10 proRoberta Morrise) má v zápisu pouze slovaDraw a straight line and follow it(tj.Nakreslete přímku a postupujte podle ní).[33][34]Několik skladeb z toho roku nevyužívá Youngova sjednoceného titulu, patří mezi ně napříkladPiano Piece for David Tudor,Target for Jasper JohnsčiPiano Piece for Terry Riley.[35]

V zápisu skladbyPiano Piece for David Tudor #1(říjen 1960) Young například nabádá performera, aby na pódium přinesl seno a kbelík vody, aby se klavír mohl najíst a napít. Performer má následně dvě možnosti – buď klavír nakrmí, nebo jej nechá, ať se nakrmí sám. V případě, že se rozhodne pro první možnost, skladba končí po nakrmení. Pokud se rozhodne pro druhou, dílo končí ve chvíli, kdy se buď klavír nakrmí sám nebo se rozhodne nejíst.[36][37]Značnou volnost má předvádějící také v kompoziciComposition 1960 #13(listopad 1960) – Young zadal, aby si performer vybral jakoukoliv skladbu a následně ji zahrál jak nejlépe umí.[36]V prosinci 1962 začal Young pracovat na kompoziciThe Four Dreams of Chinase „snovým akordem “(tóny C, F, Fis a G) s danými pravidly, jak je hrát.[38][39]Tehdy však šlo pouze o koncept, který na čas opustil, ale ke kterému se vrátil po roce 1964, kdy začal používat racionální ladění.[40]V pozdějších letech byly veřejně představeny části skladby, ale k premiéře kompletního díla došlo až v roce 2011.[41]

Theatre of Eternal Music

[editovat|editovat zdroj]

V polovině roku 1962 začal Young (hrající nasopraninový saxofon) zkoušet s perkusionistouAngusem MacLisema choreografkouSimone Forti,která zpívala drone. Forti byla brzy nahrazena umělkyníMarian Zazeelaovou,s níž Young dne 22. června 1962 začal žít (a na den přesně o rok později se vzali).[42][43][p 5]V té době do uskupení přibyl takéBilly Linich.[p 6]Čtveřice odehrála v létě 1962 několik vystoupení, přičemž na některé z nich dorazil takéTony Conrad.I ten se později, na jaře 1963, stal členem skupiny, nyní označované jakoTheatre of Eternal Music.Linich skupinu posléze opustil a v září 1963 se ke Conradovi, který hrál nahousle,přidal další hráč na smyčcový nástroj – VelšanJohn Calehrající naviolu.[44]Na návrh Tonyho Conrada, který dříve studoval matematiku a byl jí ovlivněn i ve své hudební tvorbě, začalo v roce 1964 uskupeníexperimentovats táhlými tóny, jejichž frekvence byly dányceločíselnýmipoměry (nikoliv určitým počtem polovičních nebo celých kroků[p 7]).[45]Soubor experimentoval se souzvuky hlasů a smyčcových nástroji (resp. zpočátku Youngova saxofonu); dalším neměnným prvkem jejich hudby byl motorek z želvího akvária.[46]V únoru 1964 začala skupina hrát improvizační skladbuPre-Tortoise Dream Musics výraznýmidronovýmiprvky.[47]Později vznikla též kompoziceThe Tortoise, His Dream and Journeys,která je celá postavená na dronech, a každé její představení Young považoval za jedinečné dílo s vlastním názvem.[p 8]

John Cale (2006)

Cale uskupení opustil koncem roku 1965, aby mohl věnovat více času své novéexperimentální rockovéskupiněThe Velvet Underground.[49][50]Jeho místo v roce 1966 zaujal Terry Riley, který se do New Yorku také přestěhoval z Kalifornie. Postupem času Theatre of Eternal Music omezoval své aktivity a ke konci roku 1966 již nevystupoval vůbec.[51][52]V pozdějších letech docházelo mezi Calem a Conradem na jedné straně a Youngem a Zazeelaovou na druhé ke značným sporům. Young například v roce 1987 kontaktoval různá vydavatelství, zda by byla ochotná vydat nějaké nahrávky Theatre of Eternal Music z šedesátých let. Cale s Conradem však tuto tvorbu vnímali jako kolektivní dílo, tj. že by všichni čtyři měli být uvedeni jako autoři skladeb. Young však trval na tom, že on je jediným právoplatným autorem, a z vydání nahrávek sešlo.[53]Tyto spory však zůstaly v soukromí. Změnilo se to roku 2000, kdy společnostTable of the Elementsvydala záznam z jednoho vystoupení kvintetu Young-Zazeela-Cale-Conrad-MacLise s názvemDay of Niagara.[54]Šlo o záznam špatné zvukové kvality, který vyšel z iniciativy Calea a Conrada a Young jej neautorizoval.[55]Kromě špatné zvukové kvality a toho, že nebyl uveden jako jediný autor, mu vadilo také to, že nahrávka, která na albu vyšla, ve skutečnosti byla jednou z verzí jeho kompoziceThe Tortoise, His Dream and Journeys,konkrétně část nazvaná „25 IV 65 c. 8:15-8:45 PM NYC day of niagra “(podle kalendáře Anguse MacLise). Různí lidé, včetně Dennise Johnsona a Youngovy bývalé přítelkyně Diane Wakoski, však ohledně autorství uvedli, že v Youngově světě žádná demokracie neexistuje, a že každý, kdo s ním chce hrát, musí buď přistoupit na jeho pravidla, nebo odejít.[56]

Indická hudba

[editovat|editovat zdroj]

V roce 1967 vzal spisovatelRalph MetznerYounga a Zazeelaovou na koncert indického hráče nashehnaiBismillaha Khana,kde je zároveň seznámil s dalším hudebníkem,Shyamem Bhatnagarem,hráčem na tampuru. Ten jim přehrál nahrávku indického zpěváka, toho času naprosto neznámého pro západní svět, jménemPandit Pran Nath.[57]Youngovi a Zazeelaové se Pran Natha později podařilo kontaktovat a zařídit mu cestu do New Yorku, kde se usadil. Young a Zazeelaová se při tradičním obřaduguru-śiṣyastali jeho učedníky, jimiž zůstali po dobu následujících 26 let (až do roku 1996, kdy Pran Nath zemřel).[58]Svého gurua rovněž hostili ve svém domě a vystupovali s ním na různých místech po celém světě, přičemž často s nimi cestoval také Terry Riley, další Pran Nathův učenec.[59]Nath je naučil silné kontrole hlasového rozsahu.[60]Indické hudbě se Young věnoval i v následujících dekádách a v červnu 2002 mu byl z rukou Hafizullaha Khana, jediného žijícího potomka Pran Nathova učiteleAbdula Wahida Khana,propůjčen titulKhan Sahib.Podobně jako měli vztah guru-śiṣya Young a Zezeelaová s Pran Nathem, přijali v roce 1999 také svého učence – jihokorejskou umělkyniJung Hee Choi.[61]V roce 2002 trio začalo také za doprovodu dalších hudebníků (napříkladCharles Curtisna violoncello aJon Catlerna bezpražcovou kytaru) vystupovat, a to pod názvemJust Alap Raga Ensemble.[62]Toto uskupení se později stalo jediným, s nímž Young veřejně vystupoval.[63]

Pozdější kariéra

[editovat|editovat zdroj]
Vystoupení souboru The Sundara All-Star Band; zleva: Jung Hee Choi, Jon Catler, La Monte Young, Hansford Rowe, Marian Zazeela a Naren Budhkar

Young se v období studia u Pran Natha věnoval také vlastní skladatelské činnosti, kterou byl schopný oddělit od zcela jiného stylu, kterému se věnoval se svým guruem.[61]Významným projektem je díloDream House,které je postavené na neměnném zvuku v určité barevně navržené místnosti (autorkou designu je Zazeelaová).[42]Stálé umístění tohoto multimediálního díla je na adrese275 Church Street,kde Young se Zazeelaovou rovněž žijí. Nacházel se však také na jiných místech, včetněMnichovači jiného bytu na Harrison Street (1979–1985), který financovala organizaceDia Art Foundation.[64]Významným dílem je rovněž rozsáhlá klavírní skladbaThe Well-Tuned Piano,která se prvního představení dočkala již v šedesátých letech a později byla dostupná i naDVD(2000) v Youngově podání z roku 1987.[65]Young na díle začal pracovat v roce 1964, kdy se jednalo o čtyřicetiminutovo klavírní improvizaci, jejíž původně soukromá nahrávka se dostala na veřejnost. Young kompozici postupně rozšiřoval uváděl a například v roce 1975 v New Yorku a následujícího roku v Německu.[66]Jak šly roky, skladba se postupně rozrůstala. Například dochovaná verze z roku 1981 má přibližně pět hodin, zatímco verze z roku 1987, která je tou vůbec poslední, dosahovala délky šesti a půl hodiny.[67][68]

V roce 1990 složil skladbuChronos Kristallapro souborKronos Quartet.Skladba je Youngovým prvním dílem od počátku šedesátých let, pro které napsal kompletní notaci. Původně v kompozici nechal prostor pro improvizaci, který však na žádost kvarteta odstranil a každý detail je zaznamenán v notách.[69]V letech 2002 až 2003 vytvořil skladbuJust Charles & Cello in the Romantic Chord,ve které kombinuje různé západní a východní prvky, stejně jako staré a nové techniky. Skladba byla napsána přímo (a jen) pro Charlese Curtise.[70]Když Young Curtise skladbu učil, zpíval mu každou melodii samostatně do té doby, než byl Curtis schopný part přehrát na violoncellu. Představení skladby trvala téměř čtyři hodiny a kromě živého violoncella obsahovala přednahrané cellové drony.[71]V roce 1991 Young vytvořil kompoziciThe Young Prime Time Twins,která vzniká pro různá zvuková prostředí, přičemž v každé části je dán možný či záměrně vyjmutýrozsah(v jedné z částí je například dáno, že dílo musí být v rozsahu od 1152 do 896, 576 do 448, 288 do 224, 144 do 112, 72 do 56 a 36 do 28, přičemž musí se vyhnout hraničním možnostem (tj. 1152, 576, 448, 288, 224, 56 a 28Hz).[72]Rovněž pracoval narágáchSundaraaChandra Bhairavi(obě vyvíjí a uvádí od roku 2003).[73]Již od roku 1967 Young vyvíjí skladbuDrift Studies,která je tvořena výhradněfrekvencemisinusoidníchdronů.[74][75]

Vliv na Youngovu hudbu měl mimo jiné jehomormonskýpůvod, například i ve smyslu věčného čiposmrtného života.[76]Ovlivněn jím byl i dekády poté, comormonismusopustil.[77]Přestože bývá označován za staršího člena americké minimalistické školy, kterou později rozvíjel Terry Riley a poté hlavněSteve ReichaPhilip Glass,jeho nejstarší díla spadají spíše do hudební oblasti, kterou udával John Cage.[78]Vyšlo pouze malé množství Youngových nahrávek (a když už, šlo o velmi malý náklad), stejně jako bylo publikováno minimum jehopartitur.[79]Young má však velké archivy své tvorby.[80]

Vliv

[editovat|editovat zdroj]

La Monte Young měl svou minimalistickou tvorbou a využívánímdronůznačný vliv na řadu pozdějších umělců. Výrazně například ovlivnil experimentální rockovou skupinuThe Velvet Underground,primárně jejího člena Johna Calea.[78][81]Lou Reed,další člen této kapely, Younga uváděl jako vzor pro své experimentální albumMetal Machine Music(1975).[82]KritikAlex Rossnapříklad prohlásil, že „minimalismus skutečně začíná až s La Monte Youngem, “zatímcoBrian Eno,který byl v sedmdesátých letech průkopníkemambientní hudby,jej označil za „tatínka nás všech “.[79][83]Mezi Američany, kteří Younga uváděli za svůj vzor, patří napříkladGlenn Branca,Rhys ChathamaArnold Dreyblatt.[84]Jeho raná díla ovlivnila například EvropanyWernera Duranda,Catherine Christer HennixaMichaela von Biela,a také JaponceTakehisu KosugihoaYūjiho Takahashiho.[85]V roce 1966 Young získalGuggenheimovo stipendium.[86]

Odkazy

[editovat|editovat zdroj]

Poznámky

[editovat|editovat zdroj]
  1. ↑Zajímavostí je, že Young Dolphyho, později slavného jazzového altsaxofonistu, porazil v soupeření o to, kdo je lepší hráč na altsaxofon.[7]
  2. ↑SlovoAnnodvzniklo otočením jména Youngovy přítelkyně Donny.[8]
  3. ↑Veřejné premiéry se skladbaTrio for Stringsdočkala až v prosinci 1962 vNew Yorku,tedy dlouho poté, co Young opustil serialistické a akademické metody skládání.[17]
  4. ↑Poté, co Maxfield spáchal v roce 1969 sebevraždu, se Young stal dozorcem nad jeho achivem partitur, pásků a elektronických nástrojů.[24]
  5. ↑Od té doby nestrávili ani jeden den odděleně a například i všechny rozhovory dělají společně. Rovněž žijí podle odlišného kalendáře, jehož autorem je Angus Maclise, a v němž každý týden má standardních 168 hodin, ale je rozdělen do pěti dnů po přibližně 33,6 hodinách.[42]
  6. ↑Linich se později stal známým jako Billy Name a pracoval jako archivářAndyho Warhola.
  7. ↑Rozdíl vevýšce tónůmezi dvěma po sobě jdoucíminotaminastupnice.
  8. ↑Každý vystupující měl rovněž svůj titul – Young a Zazeelaová byli „The Two Black Tigers “(Dva černí tygři), Conrad byl „The Green Tiger “(Zelený tygr) a Cale byl „The Hermit “(Poustevník).[48]

Reference

[editovat|editovat zdroj]
  1. ↑GRIMSHAW, Jeremy.Draw a Straight Line and Follow It: The Music and Mysticism of La Monte Young.New York:Oxford University Press,2011. 242 s.ISBN978-0-19-974020-8.S. 17. (anglicky) Dále jen „Grimshaw “.
  2. ↑abcPOTTER, Keith.Four Musical Minimalists: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass.Cambridge: Cambridge University Press, 2004. 390 s.ISBN0-521-01501-4.S. 23. (anglicky) Dále jen „Potter “.
  3. ↑Grimshaw, s. 164.
  4. ↑Grimshaw, s. 21.
  5. ↑abcGrimshaw, s. 22.
  6. ↑abGrimshaw, s. 23.
  7. ↑Potter, s. 25.
  8. ↑Potter, s. 26.
  9. ↑Grimshaw, s. 25.
  10. ↑Potter, s. 27.
  11. ↑Grimshaw, s. 26.
  12. ↑Potter, s. 24.
  13. ↑Grimshaw, s. 30.
  14. ↑Grimshaw, s. 31.
  15. ↑Grimshaw, s. 32.
  16. ↑Grimshaw, s. 33.
  17. ↑Grimshaw, s. 45.
  18. ↑Potter, s. 41.
  19. ↑Grimshaw, s. 53.
  20. ↑Grimshaw, s. 54.
  21. ↑Potter, s. 44.
  22. ↑Grimshaw, s. 55.
  23. ↑Grimshaw, s. 56.
  24. ↑abGrimshaw, s. 57.
  25. ↑TANNE NBA UM, Rob.Minimalist Composer La Monte Young on His Life and Immeasurable Influence[online]. Vulture, 2015-07-02 [cit. 2018-10-15].Dostupné online.(anglicky)
  26. ↑Potter, s. 48.
  27. ↑Grimshaw, s. 67.
  28. ↑Grimshaw, s. 68.
  29. ↑Grimshaw, s. 72.
  30. ↑MITCHELL, Tim.Sedition and Alchemy: A Biography of John Cale.IlustraceDave McKean.London:Peter Owen,2003. 239 s.ISBN0-7206-1132-6.S. 31. (anglicky)
  31. ↑Grimshaw, s. 74.
  32. ↑Grimshaw, s. 75.
  33. ↑Grimshaw, s. 76.
  34. ↑Potter, s. 52.
  35. ↑Grimshaw, s. 77.
  36. ↑abPotter, s. 51.
  37. ↑MERTENS, Wim.American Minimal Music: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass.London: Kahn & Averill, 1983. 128 s.ISBN978-1-871082-00-5.S. 23. (anglicky) Dále jen „Mertens “.
  38. ↑Grimshaw, s. 44.
  39. ↑FERENC, Petr.La Monte Young: Želvím krokem vstříc historii[online]. His Voice, 2012-09-23 [cit. 2018-10-31].Dostupné v archivupořízeném dne 2018-11-03.
  40. ↑Grimshaw, s. 90.
  41. ↑Grimshaw, s. 91.
  42. ↑abcGrimshaw, s. 115.
  43. ↑Potter, s. 60.
  44. ↑Grimshaw, s. 88.
  45. ↑FERENC, Petr.Hudba, která si neříká krautrock.1. vyd. Praha:Volvox Globator,2012. 436 s.ISBN978-80-7207-860-8.S. 124. Dále jen „Ferenc “.
  46. ↑Ferenc, s. 123.
  47. ↑Grimshaw, s. 89.
  48. ↑Grimshaw, s. 97.
  49. ↑Potter, s. 72.
  50. ↑UNTERBERGER, Richie.White Light/White Heat: Velvet Underground den po dni.PřekladPetr Ferenc.Praha:Volvox Globator,2011. 364 s.ISBN978-80-7207-821-9.S. 56.
  51. ↑Grimshaw, s. 98.
  52. ↑Potter, s. 76.
  53. ↑Grimshaw, s. 99.
  54. ↑MARGASAK, Peter.MUSIC; Amid the Drone, a Feud Over Who Composed It[online].The New York Times,2000-08-13 [cit. 2018-10-31].Dostupné online.(anglicky)
  55. ↑Grimshaw, s. 101.
  56. ↑Grimshaw, s. 102.
  57. ↑Grimshaw, s. 104.
  58. ↑Grimshaw, s. 105.
  59. ↑Grimshaw, s. 106.
  60. ↑Mertenss, 32.
  61. ↑abGrimshaw, s. 108.
  62. ↑Grimshaw, s. 109.
  63. ↑WALLS, Seth Colter.La Monte Young at Dia Chelsea: ravishing opening salvo from a minimalist master[online].The Guardian,2015-06-14 [cit. 2018-10-31].Dostupné online.(anglicky)
  64. ↑Grimshaw, s. 118.
  65. ↑Grimshaw, s. 143.
  66. ↑Grimshaw, s. 162.
  67. ↑Grimshaw, s. 163.
  68. ↑Potter, s. 81.
  69. ↑Grimshaw, s. 176.
  70. ↑Grimshaw, s. 177.
  71. ↑Grimshaw, s. 178.
  72. ↑Grimshaw, s. 189.
  73. ↑Grimshaw, s. 193.
  74. ↑SMITH, Dave.Following a Straight Line: La Monte Young[online]. Experimental Music, 2011-08-04 [cit. 2018-10-21].Dostupné online.(anglicky)
  75. ↑Sound and Light[online]. The Museum of Modern Art, 1968 [cit. 2018-10-21].Dostupné online.(anglicky)
  76. ↑Grimshaw, s. 12.
  77. ↑Grimshaw, s. 13.
  78. ↑abGrimshaw, s. 4.
  79. ↑abGrimshaw, s. 3.
  80. ↑Grimshaw, s. 7.
  81. ↑CALE, John;BOCKRIS, Victor.What's Welsh for Zen.IlustraceDave McKean.London:Bloomsbury,1999. 272 s.ISBN0-7475-3668-6.S. 58. (anglicky)
  82. ↑LETSON, Greg.La Monte Young & Marian Zazeela:: The Black Album 1969[online]. The Incubator, 2016-12-03.Dostupné online.(anglicky)
  83. ↑HOLLINGSHEAD, Todd.From the shores of Utah Lake to the music of Coldplay and U2[online].Brigham Young University,2012-01-03 [cit. 2018-10-31].Dostupné online.(anglicky)
  84. ↑Potter, s. 91.
  85. ↑Potter, s. 89.
  86. ↑La Monte Young[online].Guggenheim Fellowship[cit. 2018-10-31].Dostupné online.(anglicky)

Literatura

[editovat|editovat zdroj]

Související články

[editovat|editovat zdroj]

Externí odkazy

[editovat|editovat zdroj]
Minimalistická hudba
Skladatelé
Předchůdci
Americká škola
Duchovní minimalismus
Filmová hudba
Interpreti
Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Monte_Young&oldid=23871760“