Přeskočit na obsah

Paolo Veronese

Z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Paolo Caliari, zvaný Veronese
Autoportrét Paola Veronesa (1558/63, Ermitáž, Petrohrad, Rusko)
AutoportrétPaola Veronesa (1558/63, Ermitáž, Petrohrad, Rusko)
Rodné jménoPaolo Caliari
Narození1528nebo1529
Verona
Úmrtí19. dubna1588
Benátky
Místo pohřbeníkostel sv. Sebastiána
NárodnostItal
Vzděláníkeramické modelaci se učil v dílně svého otce; žák a pomocník veronského malířeAntonia Badily.Giorgio Vasariuvádí jako Paolova učitele takéGiovanni Francesca Carotu
Povolánímalíř fresek a obrazů s náboženskou, mytologickou a historickou tematikou;portrétista
Manžel(ka)Elena Badile
DětiCarlo Caliari
Gabriele Caliari
PříbuzníBenedetto Caliari(sourozenec)
Významná dílaSvatba v Káni Galilejské(1562/3,Louvre,Paříž;Klanění tří králů(1573,National Gallery,Londýn);Hostina v domě Leviho(1573,Gallerie dell´Accademia,Benátky);ApoteózaBenátek(po1577,Dóžecí palác,Benátky)
OvlivněnýMichelangelo BuonarrotiaGiulio Romano
Vliv navyvrcholení benátskérenesance
Oceněnímalíři udělen zlatý řetěz za práce proBenátskou republiku
PodpisPodpis
Logo Wikimedia Commonsmultimediální obsahnaCommons
Seznam dělv databáziNárodní knihovny
Některá data mohou pocházet zdatové položky.

MalířPaolo,zvaný podle místa narozeníVeronese(1528nebo1529Verona–19. dubna1588Benátky), se od roku1555podepisovalil CaliarineboCagliari.[1]Byl vynikajícím malířemfreseka obrazů s náboženskou, mytologickou a historickou tematikou. Patřil k hvězdné trojici benátských malířů vrcholné renesance (Tizian,Veronese,Tintoretto). V malbě přijalbenátský kolorit,ale uchoval si veronské použití světlých barev se stříbřitým leskem.

Životopis

[editovat|editovat zdroj]

Paolo Veronese se narodil asi v roce1528jako jedno z pěti dětí v rodině veronského kameníka a sochařeGabriela Spezapredyhoa jeho manželky Catheriny. Paolovo původní příjmení proto bylo Spezapredy. Protože jeho matka byla nelegitimním dítětem veronského šlechticeAntonia Caliariho,Paolo se po roce 1555 začal podepisovat jako Paolo Caliari.[2]Bylo to v době, kdy skončil učňovská léta započatá v roce1541v dílně veronského malířeAntonia Badila(1518?–1560), který se později stal jehotchánem.V roce1544přešel do dílnyGiovanni Francesca Carota(1488–1563/66). Po roce1545Paolo již samostatně namaloval obrazy pro kostely veVeroněa jejím okolí. Kolem roku1551/52 Paolo odešel na pozvání kardinálaErcole GonzagydoMantovy,kde v tamníkatedrále zasvěcené sv. Petru apoštoloviprovedl freskovou výzdobu prostor poškozených předchozím požárem (1545).[3]V roce1551byl pověřen členy významnéhorodu Giustinianovýchnamalovatoltářní obrazpro rodinnou kapli v kosteleSan Francesco della Vignaa to krátce poté, co kaple byla přestavěna podle plánůJacopa Sansovina(1486–1570). V tomtéž roce Paolo vytvořil ještěfresky(ve spolupráci sGiambattistou ZelottimaAnselmem Cannerim) veVilla SoranzonedalekoTrevisa.Vila byla v roce1818zbořen, ale tři roky před tím bylo 180 fragmentů původní freskové výzdoby přeneseno na plátno. Část z nich se dnes nachází v dómu vCastelfrancu,jiné v Benátkách, a některé objevíme i ve světových sbírkách.

MinervameziGeometriíaAritmetikou(1551, fragment fresky zVilla Soranzo;dnes v Palazzo Balbi, Benátky)

Tyto fragmenty fresek zVilla Soranzodokládají výjimečnost Paolovy počínající malířské tvorby. Tato výjimečnost se projevila v roce 1553, kdy provedl odvážnou výzdobu stropu v Dóžecím paláci technikousotto in su,tj. zezdola nahoru. Vedle menších freskových dekorací vSala in Consiglio dei Diecia vSala dei Tre Capi del Consiglioprovedl výzdobu stropů těchto místností. Následovala rozsáhlá fresková výzdoba benátského kostelaSan Sebastiano(1555/57). Vedle rozsáhlé freskové výzdoby, která předběhla obdobnou Tintorettovu výzdobu veScuola Grande di San Rocco(po 1564), Paolo v tomto kostele navrhl i varhanní skříň a kamenný oltář, pro který namaloval také obrazMadona ve slávě se sv. Šebestiánem.[4]Nepřekvapí proto, že se malíř v té době přestěhoval do Benátek natrvalo.[2]V letech 1556/57 se Paolo Veronese podílel, a to spolu s dalšími šesti umělci, na výzdobě velkého sálu knihovny sv. Marka v Benátkách. Alegorická výzdoba knihovny mu vynesla ocenění ve formě zlatého řetězu, který mu udělila rada jmenovaná Benátskou republikou, v jejímž čele stáli Tizian a Sansovino. Na jaře 1560 se Paolo vydal na cestu do Říma, aby zde mohl obdivovat nejen Michelangelovy práce v Sixtinské kapli, ale v neposlední řadě i jeho plastiky, stejně jako i stávající podobu památek připomínajících umělecké úspěchy starověkého Říma.

Giustiana Barbaro a její kojná(1561/62,Sala dell´Olimpo,Maser, Treviso, Itálie)

V letech 1561 a 1562 Paolo Veronese pracoval na freskové výzdobě interiérů veVilla Barbarov Maser (Treviso), která byla v roce 1559 dokončena podle návrhu architekta Andrey Palladia (1508–1580). Humanista Danielle Barbaro byl Paolovým obdivovatelem, a proto mu zadal freskovou výzdobu své vily v Maser. Detail fresky s vyobrazením Barbarovy manželky Giustiniany ukazuje mistrovskou iluzi prostoru při pohledu „zdola nahoru “.[5]Po dokončení prací veVilla Barbarov Maser si benátští benediktini při San Giorgio Maggiore objednali neobvykle rozměrné plátno o ploše 66 metrů čtverečních pro svůj klášterní refektář. Obraz zobrazoval evangelikální příběhSvatba v Káni Galilejské.Tento 10 metrů vysoký obraz Paolo namaloval mezi roky 1562 a 1563 (dnes Louvre, Paříž). Malba připomíná divadelní scénu, které se vedle Ježíše Krista, Panny Marie a novomanželů účastní na stodvacet dalších hostů. Asi o 10 let později Paolo namaloval ještě tři další rozměrná plátna s námětem hostin nazvanáHostina u sv. Řehoře Velikého(1572,Santuario di Monte Benco,Vicenza),Hostina v domě Šimona Farizeje(před 1573, Louvre, Paříž) aHostina v domě Leviho(1573, Gallerie dell´Accademia, Benátky). Pro nevhodnost některých postav na poslední z hostin se Veronese dostal před inkviziční soud, který ho v konečném rozhodnutí požádal jen o úpravy na tomto obraze.[6]

Detail obrazuSvatba v Káni Galilejskés Veronesovým autoportrétem (gambista vlevo dole) a portrétem Tintoretta (malá viola da braccio), Tiziana (hráč na violone vpravo) a Bassana (cornetto) – 1562/63, pařížský Louvre, Francie

V roce 1566 se Paolo Veronese oženil s dcerou svého prvního učiteleElenou Badile,se kterou měl později dceru a čtyři syny. Dva z nich,Carlo,zvaný Carletto, aGabriele,později pracovali v otcově malířské dílně. Vznik dílny byl nutností, neboť malba velkoplošných pláten typu výše zmíněných hostin a výzdoba Dóžecího paláce byly nad možnosti jedné osoby. V Paolově dílně proto pracoval i jeho bratrBenedetto(1538–1598) a dokonce i jeho synovecLuigi Benfatto(1559–1611). Dílna, která využívala mistrových skic, pracovala ještě několik desetiletí po mistrově smrti. Za svého života Paolo Veronese využíval její malířské praktiky stále častěji, takže po roce1580je obtížné odlišit mistrovu práci od podílu jeho spolupracovníků. Patřili k nim předevšímGiovanni Battista Zelotti,Giovanni Antonio FasoloneboAnselmo Canneri.[2]V posledním desetiletí svého života mistr pracoval především na menších obrazech a portrétních objednávkách. Paolo Veronese zemřel19. dubna 1588v Benátkách a byl pohřben v tamním kosteleSan Sebastiano,pro který vytvořil freskovou výzdobu kostelního interiéru. Podle nápisu nanáhrobním kamenipod kostelnímivarhanami,který nechali mistrovi zhotovit jeho synové a bratr Benedetto, je však uvedeno datum 20. duben téhož roku.[7]

Umělecká tvorba

[editovat|editovat zdroj]

Malba Paola Veronesa vycházela z tradiceveronské školy,kterou malíř později změnil pod vlivem malbyGiulia Romana(1499–1546) aCorreggia(1489–1534). Zatímco fresky Giulia Romana vSala dei GigantimantovskéhoPalazzo Tea vevévodském paláci(Camerino dei Cesare),[8]ovlivnily Veronesa robustností postav, Correggiova malba vnesla do jeho obrazů vyprávění příběhů s velkým počtem postav.[9]

Nástěnné malby

[editovat|editovat zdroj]
Svatý Šebestiánpřed císařemDiokleciánem(1558;freska namnišském kůrukostelaSan Sebastiano,Benátky)

Technice freskové malby se Paolo vyučil již v Badileho dílně. Protože klimabenátské lagunynení vhodné pro freskovou výzdobufasádbenátských paláců, Paolo mnohé z fresek namaloval vinteriérechvil postavených mimo Benátky. Dokladem toho jsou fresky veVilla SoranzovCastelfranku(1551) nebo veVilla BarbarouTrevisa(1561). Avšak freskami vyzdobil ipresbytářakapliGrimaniových v benátském kosteleSan Sebastianoz roku1556.Vchrámové loditéhož kostela jsou nad kůrem dvě fresky nazvanéSv. Šebestián před DiokleciánemaUbíjení sv. Šebestiána.Oba obrazy Paolo namaloval o dva roky později1558).Mezi roky1555a 1558 mistr vyzdobil freskami také fasádu domu Ballavitových a fasády domůrodiny Cappellovýchv Benátkách.[10]Tyto fasádové fresky se však staly málo zřetelnými již za malířova života.

Obrazy

[editovat|editovat zdroj]
DvanáctiletýJežíšmezi učenci(1558/60.Museo del Prado,Madrid)

Asi krátce po příchodu Paola Veronesa do Benátek vznikl obrazDvanáctiletýJežíšmezi učenci,v němž se spojuje původní malířův veronský styl s poučením na benátské malbě vrcholnérenesance,především poučení na Tizianových obrazech. Dokládá to tento Paolův obraz namalovaný mezi roky1558a1560.Malíř na něm zobrazil diskutujícího dvanáctiletého Ježíše na vyvýšeném místěJeruzalémského chrámu,zatímco divák, podobně jako vyobrazení učenci a farizeové, jsou na úrovni účastníka události, tj. v podhledu vůči Ježíšově postavě. Tento způsob malby „zdola nahoru “Paolo často používal i později, podobně jako vyobrazení antického sloupořadí či bohatě zdobených barevných oblečení typických pro oděvy benátských obchodníků.[11]Všechny tyto charakteristické rysy Paolovy malby pak nalezneme na jeho několika velkoplošných vyobrazeních hostin namalovaných mezi roky1562/63 a1572/73.

Hostina v domě Leviho(původněPoslední večeře Páněnamalovaná1573;dnesGaleria dell´Accademia,Benátky)

Rozměrné plátnoHostina v domě Leviho(5,55 × 12,80 m) bylo původně objednánodominikányz benátského kostelaSanti Giovanni e Paolou Paola Veronesa, aby nahradilo zničený Tizianův obraz. Námět hostiny, které se účastní značný počet lidí nacházejících se ve slavnostní atmosféře iluzivní architektury, je zobrazen pomocí perspektivního podhledu. V postavě Leviho stojícího u levého sloupu centrálního oblouku a zvoucího kolemjdoucí na hostinu, Paolo zpodobnil sebe sama. Obraz zobrazoval šašky, opilce akurtizány,což vyvolalo pohoršení u katolickéinkvizice,která 18. července1573pozvala malíře k inkvizičnímu soudu. Ten se nakonec zachoval shovívavě a dal mistrovi tříměsíční lhůtu na odstranění některých postav. V souvislosti s tím byl obraz současně přejmenován zPoslední večeře PáněnaHostinu v domě Leviho.[12]

Triumf Benátek(asi1585,Sala del Maggior Consiglio,Dóžecí palác,Benátky)

V roce 1577 požár poškodil prostoryDóžecího paláce,včetněSala del Maggior Consiglio.Po opravě palácových interiérů následovala i obnova výzdoby jednotlivých sálů, která pokračovala až do roku1585.Vedle Paola Veronesa se na obnově obrazové výzdoby jednotlivých sálů podíleli jakJacopo Tintoretto(1518/19–1594), tak i mladýPalma il Giovane(1544/48–1628). Na stropě vSala del Maggior ConsiglioVeronese namaloval rozměrný oválný obraz znázorňující korunovaci Benátek Vítězstvím nazvanýTriumfBenátek(9,0 × 5,8 m). Na obraze, který přes pozdější přemalby vyniká barevností, se podíleli i malířovi pomocníci, stejně jako na malbě dalších pláten pocházejících z té doby. Je zřejmé, že se Paolo v té době věnoval spíše přípravě maleb, což dokládá i jeho perokresba nazvaná stejně jako pozdější obrazTriumfu Benátek(dnes sbírka hraběte Harewooda,Londýn).[13]Obrazy, které Paolo Veronese namaloval mezi roky1570a1580však nepochybně vykazují malířův rukopis. Mezi ně patří i obrazAmorsvazujeVenušiaMarta.Obraz zRudolfových sbírekodvezli Švédové z Prahy v roce1648jakoválečnou kořist.Později obraz několikrát změnil vlastníka, aby ho nakonec zakoupiloMetropolitní muzeum v New Yorku.[14]

MarsaVenušespojeniAmorem(1570/80,Metropolitan Museum of Art, New York)

Historici uměnívšak vysvětlují téma tohoto obrazu různě. Někteří se domnívají, že se jedná oJuno,která přijímáHerkulaza svého syna, zatímco jiní hovoří o tom, že obraz zachycujeAmoraproměňujícíhoLáskuvCudnost.Existuje i názor, že se nejedná o obraz určený procísaře Rudolfa II.,ale o samostatné Veronesovo dílo. Otázku, kdo si obraz objednal a co znázorňuje, dále komplikuje skutečnost, že ze stejné doby pochází také obraz nazvanýMars a Venuše s Amorky a koněm.Tyto nejasnosti ještě zvýrazňují dva fragmenty s detaily, které by mohly pocházet z původního originálu.[15]

Pieta(obraz známý též jakoOplakávánípochází z let mezi1576a1582;Ermitáž,Petrohrad)

ObrazPieta,původně určený pro benátský kostelSanti Giovanni e Paolo,pochází z posledního desetiletí malířovy tvorby. Vyznačuje se malířovým ústupem od dřívější barevnosti mistrových obrazů a je nejen tématem a datací, ale i zmíněnou barevností blízký stejnojmennému Tizianovu obrazu vystavenému vGallerie dell´Accademia.Obraz vpetrohradské Ermitážije asi nejkvalitnější z několika existujících verzí tohoto obrazu. Nejznámější z nich je verze v Musée des Beaux-Arts (Lille,Francie).[16]Na temném pozadí lze za tělemJežíše Kristaspatřit tvářPanny Marie.Před mrtvým Ježíšem stojíandělv červenétunices gestem vyzývajícím Krista, aby vstal, což lze považovat za předzvěst jehozmrtvýchvstání.[17]

Veronesovy obrazy v České republice

[editovat|editovat zdroj]

V českých sbírkách lze spatřit nejméně sedm obrazů vztahujících se k Paolo Veronesovi. Dva z těchto obrazů jsou dílenskými pracemi. V této dílně pracoval nejen Paolův mladší bratr Benedetto, ale i jeho synové, Carlo, zvaný Carletto (1570–1596) a Gabriele (1568–?). Oba obrazy jsou vObrazárně Pražského hraduvystaveny pod názvemKlanění pastýřůaMytí nohou.Tato plátna byla nejspíše namalována mezi roky1585a1588.[18]

PortrétklenotníkaJakoba Kiniga(Königa)(kolem 1575; Obrazárna Pražského hradu, Praha)

V téže obrazárně jsou vystaveny i dva Veronesovy originály a toPodobizna klenotníka Jakoba Kiniga (Königa)aSvatá Kateřina Alexandrijská s andělem.První z obrazů, který je malířem isignován,dokládá, že Paolo Veronese byl i dobrýmportrétistou.Na obraze je střízlivými barvami, černou a modrou, vyobrazen asi padesátiletýHans Jacob Kinig(König), německýzlatník,klenotník a obchodník s uměleckými předměty působící vItálii,především pak vBenátkách.Obraz byl součástí klenotníkovy sbírky portrétů známých umělců. Po jeho smrti sbírku převzal jeho synKönig von Königsfeld,komorníkcísařeRudolfa II.Lze proto předpokládat, že podobizna pochází ještě z císařovyKunstkomory.[19]Druhým mistrovým obrazem v Obrazárně Pražského hradu je plátno seSvatou Kateřinou Alexandrijskous andělem,které prof. Neumann datoval do počátku 80. let16. století.Původně bylo plátno větších rozměrů, ale později bylo seříznuto za účelemtáflování.Obraz není malířem signován, ale stříbřitost barev a použití zlatožlutých, světlerůžových a červených odstínů barev je příznačné pro Veronesovu malířskou tvorbu.[20]Další Veronesův obraz se nachází v Lobkowiczkých sbírkách nazámku Nelahozevesa zobrazuje biblický výjevDavids hlavouGoliášovou.V obrazárněArcibiskupského zámku v Kroměřížije vystavován Veronesův obraz nazvanýJedenáctapoštolů,který je odříznutou částí obrazu s původním názvemNanebevstoupení KristanaboNanebevzetí Panny Marie.Obraz namalovaný Veronesem kolem roku1575byl malířem rovněž signován.[21]Také na zámkuJaroměřice nad Rokytnouse nachází Veronesovo plátno označené jakoPortrét mladého šlechtice vbrnění(portrétCollaltina, hraběte di Collalto).Obraz pochází ze zámkuUherčice.Hrabě Collaltino byl úspěšnýdiplomata válečník pocházející z nejvyšších kruhů benátské společnosti. Byl příslušníkem starobyléholangobardského rodu,jehož kořeny sahají do10. století.Rod, který vlastnil také majetky naMoravě,mimo jiné i zámkyBrtniceaUherčice,patřil mezi vůbec nejstarší evropskéšlechtické rody.[22]

Umělecko-historický význam malířského díla Paola Veronesa

[editovat|editovat zdroj]

Paolo Veronese byl ve svých obrazech malířskou osobností, která ve svých dílech oslavovala plnost života a krásnou architekturu Benátek 2. poloviny 16. století. Po mistrově smrti vedení dílny převzal jeho syn Carlo, který však předčasně zemřel (1598). Carlův bratr Gabriele se věnoval především prodeji uměleckých artefaktů, což nakonec vedlo k úpadku dílny. Přesto Paolův vliv na benátskou malbu byl ještě patrný v dílechSebastiana Ricciho(1659–1734) aGiovanni Battisty Tiepola(1696–1770).[23]V obdobíbarokaarokokana barevnost Paolových obrazů navázal nejenPeter Paulus Rubens(1577–1640) aAnthonis van Dyck(1599–1641), ale iAntoine Watteau(1684–1721). Přesto dílo Paola Veronesa upadlo do přechodného zapomnění. Byl toPaul Cézanne(1839–1906), který Veronesa znovu objevil promoderní malířství.[24]

Odkazy

[editovat|editovat zdroj]

Reference

[editovat|editovat zdroj]
  1. ↑Piovene G., Marini R.Údaje o člověku a umělci. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 83.
  2. ↑abcNeznámý autorVeronese Paolo (životopis). In:https:// rodon.cz/print/zivotopis.php?id=117
  3. ↑Ricketts M.Veronese (Paolo Caliari). In:Renesance.Mistři světového malířství. Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 457.
  4. ↑Neznámý autor.In:https:// treccani.it/enciclopedia/caliari-paolo-detto-il-veronese_%28Dizionario-Biografico%29/
  5. ↑Ricketts M.Veronese: Giustiana Barbaro a její kojná. In: Renesance. Mistři světového malířství. Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 459.
  6. ↑Piovene G., Marini R.Katalog Veronesových obrazů. In:Veronese.Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 114
  7. ↑Piovene G., Marini R.Údaje o člověku a umělci. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 85.
  8. ↑L´Occaso.Main Tour (průvodce palácem). In:Ducal Palace - Mantua.Vydala Electa S.p.A., Verona, 2011. Str. 71-74.
  9. ↑Kolektiv autorů.Veronese. In:Encyklopedie světového malířství(S. Šabouka a spol. eds.). Vydala Academia, nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1975. Str. V/360-361.
  10. ↑Piovene G., Marini R.Údaje o člověku a umělci. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 93.
  11. ↑Ricketts M.Veronese (Paolo Caliari). In:Renesance. Mistři světového malířství.Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 459.
  12. ↑Pijoan J.Benátské malířství. In:Dějiny umění/6.Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1980. Str. 122-132.
  13. ↑Piovene G., Marini R.Katalog díla. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 128.
  14. ↑Ricketts M.Veronese (Paolo Caliari). In:Renesance. Mistři světového malířství.Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 461.
  15. ↑Piovene G., Marini R.Údaje o člověku a umělci. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 120-121.
  16. ↑Piovene G., Marini R.Údaje o člověku a umělci. In:Veronese(M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Str. 130-131.
  17. ↑Ricketts M.Veronese (Paolo Caliari). In:Renesance. Mistři světového malířství.Vydalo REBO Productions CZ, 2005. Str. 462.
  18. ↑Fučíková E., Chotěbor P., Lukeš Z.Paolo Veronese a dílna:Klanění pastýřůaMytí nohou.In:Obrazárna Pražského hradu(průvodce expozicí). Vydala Správa Pražského hradu, Praha, 1998. Str. 92.
  19. ↑Neumann J.Veronese - Paolo Caliari zv. Veronese. Podobizna klenotníka Jakoba Kiniga (Königa). In:Uměleckohistorický průzkum obrazárny a určení děl.Vydal Ústav pro teorii a dějiny umění ČSAV, Praha, 1964.
  20. ↑Neumann J.Veronese - Paolo Caliari zv. Veronese. Sv. Kateřina s andělem. In:Uměleckohistorický průzkum obrazárny a určení děl.Vydal ústav pro teorii a dějiny umění ČSAV, Praha, 1964.
  21. ↑Petrů J.Zámecká obrazárna Kroměříž. Vydalo Krajské středisko státní památkové péče a ochrany přírody v Brně pro Státní zámek v Kroměříži, 1973. Str. 16.
  22. ↑Kolektiv autorů.Hrabata Collalto et San Salvatore. In:Podoby a příběhy. Portréty renesanční šlechty(katalog výstavy; E. Lukášová, L. Hyťha, O. Klapetková, eds.). Vydal Národní památkový ústav, územní památková správa v Kroměříži, 2017. Str. 166-170.
  23. ↑Kolektiv autorů.Veronese, Paolo. In:Slovník světového malířství(překlad z německého originálu). Vydala nakladatelství Odeon a Artia, Praha, 1991. Str. 645-646.
  24. ↑Kolektiv autorů.Veronese, vlastním jménem Paolo Caliari. In: Encyklopedie světového malířství (S. Šabouka a spol. eds.). Vydala Academia, nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1975. Str. V/360-361.

Literatura

[editovat|editovat zdroj]
  • HUYGHE R.Umění renesance a baroku (encyklopedie). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1980. Stran 481.
  • KOLEKTIV AUTORŮ.Encyklopedie světového malířství (S. Šabouka a spol. eds.). Vydala Academia, nakladatelství Československé akademie věd, Praha, 1975. Stran 374.
  • KOLEKTIV AUTORŮ.Slovník světového malířství (překlad z německého originálu). Vydala nakladatelství Odeon a Artia, Praha, 1991. Stran 798.ISBN 80-207-0023-4
  • PIJOAN J.Dějiny umění/6. Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1980. Stran 346.
  • PIOVENE G., MARINI R.Veronese. (M. Neumannová, editor českého překladu). Vydal Odeon, nakladatelství krásné literatury a umění, Praha, 1984. Stran 142.
  • STEER J.A Concise History of Venetian Painting (anglický paperback). Vydal Thames and Hudson, London, 1970. Stran 216.ISBN 0-500-20101-3
  • ŠAFAŘÍK, Eduard A.Benátské malířství 18. století (katalog výstavy). Vydala Národní galerie v Praze a Muzeum Hlavního města Prahy, Praha, 1964. Stran 45.
  • ZAMPERINI, A.Paolo Veronese (anglicky). Vydalo nakladatelství Thames and Hudson Ltd., Londýn, 2014. Stran 352.

Externí odkazy

[editovat|editovat zdroj]
Citováno z „https://cs.wikipedia.org/w/index.php?title=Paolo_Veronese&oldid=23884717“