评论

谭鑫培轶事二则:老谭的髯口、谭举鼎

老谭的髯口

步堂

二十五年前常与谢一句(宝云)谈戏,据云:谭叫天的髯口较普通人的短些,稀少些,理由有二焉:

一、谭氏清癯,颊下肉少,如果髯口太长太浓,势必挑不起来;

二、老谭常用髯口讨好,《八蜡庙》固不必具论,譬如《洪洋洞》临死时的把头一摇,那时候他的髯口由上至下必呈弯曲形与熏风吹的麦浪相似,其弯曲系三个,丝毫不紊乱,这种工夫,不知何从练来的。

非止此也,《乌龙院》更是一绝了,当阎婆惜闭门后,宋江走至门帘,“嗳”的一声,把头一斜,疾走至台口椅子前,这时宋江的髯口统统的如同有手拢住的一般,成为一大缕,与风吹的一样,完全斜到一边,髯尖部贴到肘之上端,此一着比较前一式更难多多矣。

谭鑫培、王瑶卿之《南天门》

谢说如此,不过余未曾见过老谭的《乌龙院》,《洪洋洞》虽见过,但不注意及此,惟谢所谈论的在看《洪洋洞》之前也,确否未敢武断,记出以供研讨。

又癸丑春余在广德楼看老谭《盗宗卷》,忽听池中顾客大笑哄堂,且好声不断,如堕五里云雾中。

谭鑫培便装照片

细一看见纱帽翅双颤,但已成尾声。后闻老戏友谈,此老先一翅动,再彼一翅动,后二翅兼动。余所见者仅两翅动,以前确未见过。

一次津报载老谭绝技多种,此其一,至今疑团未解也。

(《立言画刊》1939年第21期)

谭举鼎

言菊朋

昔年谭大王与小楼合作时,中和同庆班曾盛极一时,后谭、杨分立,同庆报散,谭有二三年,未在各园演唱。一般谭迷,望眼欲穿。

忽于民初在天乐(即今华乐)贴出《举鼎观画》,小生为张宝昆,是日售票一千四五百人,漾出之顾客,约有数百之谱。惜该园容量不大,否则当在两千以上矣。

谭氏唱念兼优,出台时仪表庄重,举止老到,颇有相爷风度。最后之哭头,与众不同。可算《举鼎》中专有之腔,简练中别饶情趣。

言菊朋仿谭鑫培便装照相

前在中和与楞仙合唱,观画时之对白,大似《断臂》之说书。楞仙表情,细致异常,远非宝昆所能及。后在文明(今华北),与程继先合演,亦甚洽人意。盖宝昆乃德珺如后之一人,专以唱工见长。近十五六年,久不见此人,因不合时下眼光,殆在落伍之例。论其艺术,确不无可取,较诸时下之每以装饰暄人者,固不可同日语,竟湮没以终,殆非其罪也,惜哉!

再谭派《举鼎》,腔词均与普通者不同。上场时,系长锤唱元板(普通多唱摇板),至“独只为,进都城”,以下跺板,普通皆三字一句,谭派四字一句,较三字难唱多矣。

碰板中,谭词亦颇绕嘴,且下半句,有中点张嘴者,为普通之所无。佳处尚多,仅略举一二,以为例证耳。

日前汪侠公先生以此戏见烦,予已十四五年未演此出矣。不久当照汪嘱,出演氍毹。

(《三六九画报》 1939年1卷5期)

- 历史推荐 -

汪曾祺:“青年爱看戏曲的很少,什么原因?”

周汝昌:请梅兰芳先生签名留念

跨世纪的梨园葬仪(忆张君秋)

孙菊仙与程砚秋合演《朱砂痣》:忽然池座有暴动情形

《牡丹亭》赘语:汤显祖为何不遵曲律?杜丽娘多大年岁?

《女起解》里苏三为何戴“鱼枷”?

“羊毛”谈戏:司马懿、包银和坤伶

凌霄汉阁剧话:陈德霖、王瑶卿扮不了娇怯的小姑娘

倪秋平:在举世闻名的梅兰芳身旁

并非“多不如少”——戏曲美学随笔

天仙下凡荀慧生:哪里有一丁点儿年将半百的胖男人的影子

1941年的一次昆曲演出:无一闲座,近半年来稀有之象

【青云主人京昆讲座遗音系列七】「凄惨共叔段 委婉孝感天」姜派小生反调/硕果濒临失传/学姜归姜报恩/水流千遭递传

梨园钓沉 古稀拾零「生行同宗同姓 老生小生联姻」——兼记坤生王则昭君与我家的双重梨园渊源

更多梨园旧事get√

光风霁月的梨园

久已被人遗忘的

故纸堆中那个

致力于寻找和分享

怀旧

梨園雜志

微信号:liyuanzazhi

今日头条:梨園雜志返回搜狐,查看更多

责任编辑:

平台声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务。
阅读 ()