中国画构图秘诀
画面布设，犹如老秤。物大砣小，变中求平。
平中有变，浓淡重轻。稀密得当，切忌平行。
置陈布势，不宜对称。疏可走马，密不透风。
大千世界，草木葱葱。取舍之准，变化为赢。
移花接木，东讨西征。搜妙创真，去粗取精。
整体入手，骨架相撑。白纸一幅，墨种笔耕。
先定主位，后请亲盟。先画整体，在点零星。
画中有诗，诗中有景。景靠笔墨，画出感情。
取势导向，气贯毫中。意到笔随，气脉相通。
变异奇险，眼活心灵。迂回曲折，互为对鸣。
意神情气，有始有终。品评成作，还有余兴。
画贵开合，收放呼应。内外关联，主次分明。
动静互衬，虚实相生。矛盾统一，差距平衡。
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写意花鸟构图二
抒情作画，最需意境。立意为象，成竹在胸。
墨未落纸，形象已成，分疆定土，位置经营。
重意注情，气韵生动。六法之首，凌冠群雄。
绢大物少，笔尽意浓。置陈丰满，力求玲珑。
上下生花，重量不等。左右长枝，高低不同。
女字穿插，交错相竞。之子摇摆，有弓有棱。
S字章法，折有软硬。三角构图，宜歪勿正。
山字结构，中峰侧升。复线排列，长短分清。
横向走势，起伏犹龙。弧线画中，凹面生睛。
十字布局，角度变形。井字经营，参差纵横。
对角定位，有整有零。占三缺一，章款调停。
中国画吉祥象征简释
■牡丹：端丽妩媚，雍容华贵，被视为富贵、昌盛、幸福的象征。
■鸡：金鸡报晓、调和阴阳、驱逐鬼魅、与吉皆音、入画为镇宅之宝。
■鱼：与余同音、比喻家境丰实有余。
■象：象为佛教中的神兽、有万象更新、太平有象之意。
■羊：古人把羊与样字通用、大吉羊即为大吉祥。
■蜘蛛：又称喜珠、蜘蛛挂丝从天垂落、意为喜从天降。
■虎：虎为阳物，百兽之长也、能执缚挫锐、噬食鬼魅。
■蝙蝠：蝠与福同音、人们将它视为福的象征。
■风筝：春天应时之物、寓意平步青云、春风得意。
■鹿：鹿与禄同音、寓意财富。
■鹌鹑：鹌与安同音、寓意平安。
■鹤：为长寿之寓、寓意延年益寿。
■葫芦：与福绿同音、是福绿多寿多福之意。
■石榴：一果多籽、取子孙繁衍、绵延不断之意。
■萱草：又名金针菜、传说妇女带其花可生男。
■菊花：不畏寒霜、品格高贵、被视为吉祥长寿的含意。
■桃：相传西王母寿辰举行蟠桃盛会、蟠桃又称寿桃、象征长寿。
■竹：古时用火烧竹、爆裂发声、称为爆竹、以为能驱除山鬼。人们还崇拜它虚心向上的精神。
■莲花：以荷花及藕构成、因荷得藕、谐音为因和得偶、寓意为天配良缘。
■葡萄：乃多子多福后代绵延不断之意。
■柿子：余事同音，寓意事事成功，心想事成之意。
■朱竹：用朱砂写竹，传说有驱邪镇宅之功效。
■鹰：有鹏程万里，大展宏图之意。
■鸡冠花：有升官，步步高升之意。
■梅花：代表洁骨不受尘的高洁雅逸，凌风傲霜踏雪来，不尽生机布新香的风骨。
■兰：高雅清香，孔子日：芝兰生于幽谷，不以无人而不芳，君子修身立德，不为困穷而改节。兰成为人格气节的化身。
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国画常用构图形式
构图即“章法”或“布局”，是创作一幅画的关键所在。中国画常用的构图形式主要有：
一、相似形的规律
所谓相似形是指形式相似而形成统调，这种构图，在张萱《捣练图》、周昉《簪花仕女图》等画面上均可见到。
二、横线形构图
横线形构图结构形式适宜于表现安宁、稳定的气氛。中国画传统长卷的构图是横线形构图，其特点是左右延伸。如《清明上河图》等采用的就是这种构图形式。
横线构图《清明上河图》
三、同心圆构图
这种构图是利用视点的相对集中的方法来突出主体。以外圆的边缘平滑发展，如画面产生内缺或外突时，就会立即吸引读者视觉的注意。这种构图手法的运用，目的也是为了突出主题，表现立意。
四、求心与离心构图
在求心与离心构图中，求心的“心”不是指画面中心点，而是指作者所虚拟设计的画面视觉焦点。围绕着视觉中心所产生的内向运动形式，构成了求心的构图结构形式。它适宜于表现深沉、内向、紧张或是忧郁的感情。相反，围绕着中心，进行外向的运动形式，构成了离心的构图结构。它宜于表现开朗、豪爽，具有强烈放射性的动态。
五、曲线形构图
这种构图处理方法是属于波纹状的构图形式，它适宜于表现流动、活跃、深远等内容。曲线形的构图结构形式，有效地突破了画面空间的局限，给人以一种含蓄以至无穷尽的感觉。这种“S"形的曲线构图，也包括“S”形。
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六、散点透视构图
这是传统绘画构图中的一种独特的构图方法。其构图特点是把发生在不同时间、地点、情节中的事物，自然面巧妙地安排在画幅中，如李公麟的《临韦偃牧放图》、张择端的 《清明上河图》，均属于散点透视的构图。也有人称之为鸟瞰式构图。这种构图可以打破空间、时间等局限。
七、仰视构图
从较低的描绘位置仰视描绘视平线以上的景物，从而产生仰视的构图效果。它宜于表现被描绘对象高耸巍峨之势，产生强烈的视觉效果。仰视构图能够使被描绘物象中垂直的线条和水平的线条，急速地向远方汇聚，使被描绘的景物明显地显示出近大远小的效果，所以能加强远近透视变化，有利于表现空间深度的感觉。
八、俯视构图
它是作画者从较高的位置向视平线以下描绘而成的。在中国人物画构图中，纯用俯视构图的画面较少，因为用纯俯视的方式来进行构图时，描绘的人物就会头大身小。而往往采用俯视与平视相结合的办法，这样一方面能够 克服上述缺点，同时也符合人们视觉及欣赏的习惯。
九、平视构图
我国肖像画经常采用平视构图。描绘面部特写，作画者往往同于被描绘对象眼睛的高度;画半身胸像，描绘同于被描绘者胸部的高度;描绘全身，描绘同于被描绘者腰部的高度(我国传统的肖像画基本上采用后者)。
十、三角形构图
这种构图宜于表现稳定、浑厚、庄严、自信等感情。反之，倒三角形的构图却表现了不稳定、浮动和刹那间倾斜的感觉。
十一、斜线形构图
这种构图能使读者产生一种强烈的气氛和情绪。
十二、垂直线的构图
这种构图包括“+、L、T”形等图形。画面结构有力，宜于表现静止、庄严、肃穆等感情。但如果处理不当，则往往容易产生表现简单、呆板等副作用。因此这类构图在应用时要结合其他构图类型的变化而为之，如适当地加以动静对比等因素，就可以达到预期的艺术效果。
十三、吸收西方绘画明暗与光影相结合的构图
这种构图法，林风眠的《仕女》人物创作较典型。作者采用正方形的构图，用不留或少留空白来体现空间，用光滑流畅的线条塑造物象，同时用色彩与墨的完美结合来表现神韵。这样便成功地抛弃了被因袭了多少代的传统陋习。在构图形式上，开拓了新天地。其次，他作画不讲究文人画的“诗、书、画、印”的程式化习气，不题跋，有时把毛笔当作铅笔那样来使唤。他以正方的画面透露出现代人要求的新奇而轻松的气息。
林风眠努力探索光与影的表现，画上不仅有明暗，而且努力吸收欧洲文艺复兴以来的传统光影，将梳头仕女处于背光，这样既强调了少女优美的轮廓，又 表现了光，使明暗构图手法与光影构图手法十分自然地结合。总之，他的创作构图方法中用笔、构图、色彩诸方面，都是融合了中国绘画的特点而自成一格。
版权声明：本文内容来源 月雅书画2023-06-16 19:31发表于 天津以 上文章及素材来源于网络，所涉全部版权归原作者所有。文章中所附图片 并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据，仅供大家共同分享学习不作商用。 如原作者或相关权利主体认为涉及侵权， 敬请原作者请与我们联系，我们核实后立即删除。
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