遭遇挚爱，享受幸福和甜蜜
我家是一个非常特殊的大家庭。我在和睦快乐的家庭气氛中度过了童年和少年时代。那时候，我家住在北京兵马司后街6号，是一座有三套院28间房子的大四合院。家庭成员有祖母、两位母亲和12个兄弟姐妹。
与夫人吴励箴
父亲的婚姻生活与他的艺术生涯一样跌宕起伏，充满耐人寻味的戏剧性。他的第一次婚姻，是在1940年，娶了尚小云的琴师赵砚奎的女儿、我的大娘赵玉蓉女士。大娘出身于艺人家庭，没什么文化，人品挺不错，只是她和父亲的结合是包办的。虽然他们生了5个孩子，也没发生过什么大的矛盾，但婚姻不是建立在爱情上，从我今天的角度来看，他们双方不是很幸福的。父亲随“谦和社”到上海演出，才真正遇到了他喜欢的人——我的母亲吴励箴。我的外祖父是上海的一位金融家，家庭非常富有。母亲当时是上海圣约翰大学外语系的大学生，一位名副其实的千金小姐，美丽聪慧，温文尔雅，从小喜爱文学、音乐、戏剧。而父亲英年玉貌，事业如日中天。他俩一见钟情，互表爱意，发誓结成连理，终生相伴。父母的爱情遭到外祖父的强烈反对。由于当时的社会偏见，金融家的女儿怎能嫁给一个唱戏的艺人，且又非原配。母亲为爱情甘愿牺牲一切，毅然离家，与父亲结合在一起。
父母共同生活的25年，他们一直相亲相爱，形影不离。他俩生养了三男四女，我是其中的一个，在父亲的子女中排行第七，父母亲昵地叫我“小七儿”。
与原配赵金蓉
我的母亲为人温厚，有着金子般的爱心。由于特殊的历史原因，父母结婚后，大娘仍然住在这座大四合院里，表面上大家生活在一起，但她与父亲的夫妻关系已经名存实亡了。我母亲面对如此复杂的家庭关系，总是顾全大局，忍辱负重。她疼爱亲生子女，也尊重大娘，爱护她的子女，视如己出。比如，为使哥哥学津、学海的生日过得更愉快，母亲额外给他们准备礼品，带他们去北海游玩；姐姐学敏去长春拍电影，母亲怕她受冻，把自己的皮大衣给她拿去穿，夏天又为她买布做流行的连衣裙。孩子多，打打闹闹是不可避免的，母亲总是先护着大娘的孩子。她的涵养和善良，使这个大家庭和睦平静。
父亲热爱京剧事业，因为母亲的努力，家里的一切事情都不用他操心，他只把注意力集中在艺术上，不受琐事干扰。这对一个杰出的艺术家是非常必要的。母亲同时也是父亲事业上的好帮手。父亲每次排新戏，都是母亲帮着念本子。有时排历史戏，母亲就到书店去买有关这出戏的历史资料，把这段历史故事讲给父亲听，让他了解所演故事的情节，体会剧中人物，演戏时心里有底，便于表演。父亲从小学艺，没有什么文化，母亲帮助父亲提高文化，教他写日记，每天必写一篇。这使父亲的文化素养大有长进。喜欢抽烟的同行或琴师们来到我家，临走时母亲总是不声不响地在他们的口袋里掖上两条香烟。每当父亲接受记者采访或给学生说戏时，母亲就坐在一旁听，饶有兴趣地看，好像也是个学生似的，从不插嘴。父亲的学生和朋友们都很喜欢她、敬重她。
1961年张君秋夫妇、梅兰芳夫妇
谢虹雯、许姬传、梅葆玥等人
父母对我们孩子非常疼爱，从生活到个人前途。在众兄弟姐妹中，从小就受到父亲宠爱的我，两岁时随父母去香港，1951年他们回大陆时，香港的一位冯奶奶要把我留下，可他们都舍不得。我的哥哥姐姐都从小进戏校学戏，父母不打算让我也学戏，想让我好好读书，长大学医，但我怕给人开刀，偷偷考进了戏校，他们没有责备我，鼓励我好好学戏，并且悉心指导。我秉承了父亲的艺术细胞，在戏校是高材生，一有演出，父母就率全家去看，给我鼓劲。
“文化大革命”中，父亲和母亲惨遭迫害，全家人被扫地出门，搬离居住了几十年的三套院的四合院，老少三代住进了仅有两间半的旧房子。那时母亲已经患有重病，仍支撑着操持家务，呕心沥血。随着祖母病故，母亲也于1969年辞世，年仅48岁。她们都是父亲此生最爱的人。她们的离去对父亲无疑是致命的打击。
斗转星移，20多年过去了，父亲的内心深处，依然深深地怀念母亲。父亲到外地或国外访问演出，见到他的弟子及挚友们就说：“你们原来的吴师娘啊，人可好了……”
晚年再婚，陷入压抑、痛苦的泥淖中
父亲在京剧舞台上，一生光彩夺目、贡献卓越，但在复杂的人生舞台上，尤其进入晚年，生活远不是人们想象的那么辉煌如意，他同样有着普通人的酸甜苦辣、烦恼尴尬。
父亲续弦再婚，继母走进了张家。从此，父亲的感情世界一片迷茫，进入了一种微妙痛苦的境遇。子女相继离开他的身边，对他的具体生活状况不太熟悉，他也从不轻易向我们表达自己的真实感受，可我们通过自己的眼睛，意识到父亲过得并不幸福。
60年代张君秋家人合影
20世纪70年代初，我从中国戏曲学校毕业后分配去了外地，有一次回到北京的家，父亲看到我非常高兴，说：“小七儿啊，我现在生活好多了，每月有80多元钱的工资了。”说这话时，继母不在房间里，父亲知道我每月才有三四十块钱的工资，生活很苦，就拿出10块钱，欲往我手里塞。恰巧这时继母进来了，站在我们面前，父亲尴尬极了。她冷冷地看了我们一眼，就一言不发，转身出去了。我很不舒服，父亲就想办法要遮掩这件事情，说：“人家张政委、你干爹(一位将军，非常喜欢我，是父亲要好的朋友)出来(从牛棚)还问你呢，你去买点儿水果看看去！”我拿着这10元钱，心里别提多难受了。心想，父亲今天为给我这10元钱还不知道要遭多少罪呢！父亲起身要送我到电梯口。我说：“爸爸，您回去吧。”送回父亲到门口，父亲又送我到电梯口，这样反复了好几次。最后，我没有乘电梯，就从十四层跑下楼，好不让父亲追我。我出了大院，离不远就是地铁站，就在走往地铁里的那一刻，我往父亲住的十四层的阳台上看，突然发现父亲还站在阳台上冲我招手呢。我的眼泪哗地就流下来了。
还有一次我去看父亲，继母说留下吃饭吧。饭菜上桌了，张家的习惯是要让长辈先动手。父亲拿起一个馒头，看了一下又放下了，苦着脸说：“不能吃了。”原来馒头已经发霉了。她偏说那馒头好好的，怒气冲冲地拿过去，撕掉皮全吃下去了。
父亲现在怎么这么懦弱呢？他不该是这个样子的，他以前不是，他本来是有血性的男人，这要在以前他早就大发雷霆、拍案而起了。
与子张学浩、张学治
我是1994年带着11岁的儿子小迪到美国的。起程的前一天，全家大小在北京全聚德烤鸭店开三桌宴席为我送行。席间，大家边吃边谈。父亲向我介绍美国的一些情况，叮嘱我做好艰苦奋斗的思想准备，要注意些什么，把儿子带好。我则再三希望父亲保重身体，不要过累不要吃太油的东西不要生气，我会尽快回来，情况好就接老人家过去玩玩住住，我会常给他写信。饭后大家还拍照合影。毕竟这次行程遥远，回来不太容易，父亲年纪又大了。分别时，心里真有一种沉甸甸、茫茫然的失落感。谁想到这竟是与父亲的最后一聚，与父亲共进的最后一餐，与父亲的最后一次合影。
到美国后，我不能亲眼看到父亲的生活，但时时牵挂着他，担心他有什么闪失。我几乎每个星期都从纽约打电话给北京，向父亲问安，聊聊彼此的情况。父亲收到的书信和传真，恐怕就数我写的多，因为我比较爱写信。凡有故事段子的，他都会留着反复看。刚到美国那年，纽约业余国剧社邀我演出，我打电话告诉父亲：我前演《甘露寺》(孙尚香)后演《挑滑车》(高宠)。他吓了一跳，说我又演青衣又演武生，胆子真够大的！我说，您是张大胆儿，我不就是小张大胆儿嘛。演完把录像寄给他，他看了非常高兴，谁来让谁看。
1996年的下半年，父亲忙于“音配像”工程，一次我和他通电话，他一说话，我就感觉不对，情绪异样。我赶忙问怎么啦？受委屈啦？父亲是我心中的至尊，我最容不得他受屈辱。后来得知是因为工作，我才把心放下。父亲视艺术事业为生命，一心想把“音配像”工作做好，学生做不好，他急得直冒火。我给父亲写了一封长信劝他不要生气，父亲看了信，情绪稳定了。
1997年4月，学津大哥到美国演出，带来他临行前给父亲录的录像给我看，父亲几次谈到我带着孩子在美国不容易，让我好不心酸。我们这里没有什么不好的，他老人家才真不容易啊。
与母亲、孩子们合影
(适值京剧艺术大师张君秋辞世4周年，特编发此文以表示怀念。但有俗话道：“清官难断家务事。”文中涉及张君秋个人生活处，乃其子张学浩之个人说法)
来源：故纸上的梨园
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