Hàng khô chia sẻ ｜ thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ

Hiện đại lưu hành âm nhạc trung bình dùng điệu thang âm

Lưu hành âm nhạc là chỉ hai mươi thế kỷ sơ, từ phương tây cổ điển âm nhạc diễn biến lại đây một loại mới mẻ âm nhạc hình thức, khởi nguyên với nước Mỹ Blues( Bruce âm nhạc ), Jazz( nhạc jazz ) cùng với sau lại Âu Mỹ ca khúc được yêu thích đều có thể bao gồm ở “Lưu hành âm nhạc” phạm trù trong vòng, theo phương tây âm nhạc phát triển, lưu hành âm nhạc xuất hiện, một ít JAZZ âm nhạc gia yêu cầu, đã từng toàn pháp điều bị thường xuyên sử dụng ở JAZZ nhạc giữa, hơn nữa ở ứng dụng truyền thống thang âm đồng thời,JAZZ nhạc đại sư nhóm cũng ở thang âm hình thức cùng kết cấu thượng tiến hành rất nhiều sáng tạo độc đáo, này đó truyền thống thang âm cùng hiện đại sáng tạo độc đáo thang âm kết hợp ở bên nhau, hình thành một bộ hoàn toàn mới âm nhạc hệ thống.

Nhị, Jazz/Fusion loại âm nhạc trung thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ ( phân tích thang âm trung hợp âm nòng cốt âm cấp )

Lựa chọn dùng Jazz/Fusion loại âm nhạc tới phân tích thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ nguyên nhân

Trên thế giới bất luận cái gì một loại âm nhạc phong cách đều không thể thoát ly thang âm cùng với lấy thang âm làm cơ sở diễn sinh mà đến hợp âm, cho nên muốn học tập hảo bất luận cái gì một loại phong cách âm nhạc, cần thiết muốnTừ căn cơ thượng nghiên cứu loại này âm nhạc sở thường dùng thang âm cùng với này đó thang âm trung nhất có thể đại biểu loại này âm nhạc phong cách đặc tính âm trình.Ta này thiên luận văn lựa chọn loại này hòa thanh cực kỳ phức tạp hay thay đổi, thang âm điệu ứng dụng phạm vi phi thường rộng Jazz/Fusion loại âm nhạc tới trình bày và phân tích thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ.

Jazz/Fusion loại âm nhạc trung sử dụng thang âm không chỉ cực hạn với chúng ta thường thấy năm thanh âm giai cùng thất âm thang âm, còn thường xuyên xuất hiện tỷ như từ sáu cái âm phù tạo thành whole tone ( toàn âm thang âm ) cùng từ chín âm phù tạo thành Alt( biến hóa ) thang âm từ từ nhiều đạt mấy chục loại thang âm, cho nên đối Jazz/Fusion loại âm nhạc tiến hành thang âm cùng hòa thanh phân tích cùng trình bày và phân tích là phi thường thích hợp mà có học thuật tính.

Phân tích thang âm trung hợp âm nòng cốt âm cấp

Ở phân tích thang âm trung hợp âm nòng cốt âm cấp phía trước, chúng ta trước tới đơn giản hồi ức một chút hợp âm khái niệm cùng cấu thành, hợp âm là từ ba cái hoặc ba cái trở lên âm, dựa theo tam độ hoặc phi tam độ quan hệ chồng lên lên, ở Jazz/Fusion loại âm nhạc trung bình dùng đến hợp âm cơ bản này đây tam hợp âm, bảy hợp âm, chín hợp âm, mười một hợp âm, mười ba hợp âm, này năm loại hợp âm biến hóa mà đến, hiện tại chúng ta liền lấy một cái bảy hợp âm triển khai bổn thiên luận văn sở nếu bàn về thuật trung tâm luận điểm.

Bảy hợp âm cấu thành đến từ tam hợp âm hơn nữa một cái bảy độ kéo dài âm, chúng ta dùng Cmaj7 vì lệ: Cmaj7 hợp âm chúng ta đọc làm C đại bảy hợp âm, nó là từ một cái C đại tam hợp âm hơn nữa nó căn âm C dựa theo tự nhiên âm cấp hướng về phía trước cấu thành đại bảy độ âm B, Cmaj7 hợp âm âm vì C, E, G, B ( 1, 3, 5, 7 ), này mấy cái âm xưng là Cmaj7 hợp âm nòng cốt âm cấp, bởi vì nếu Cmaj7 hợp âm khuyết thiếu trong đó bất luận cái gì một cái âm cấp, đều không thể gọi là Cmaj7, cho nên đối với Cmaj7 hợp âm tới nói chúng nó có vẻ đặc biệt quan trọng!

Hiện tại chúng ta cần phải làm là tìm ra một loại này kết cấu sẽ xuất hiện C, E, G, B ( 1, 3, 5, 7 ) này bốn cái âm thang âm tới cùng Cmaj7 hợp âm tương đối ứng. Chúng ta thử dùng chúng ta nhất quen thuộcC điệu trưởng thang âm, hoặc là chúng ta xưng nó vì C Ionian Mode ( C y áo ni á điệu ) làm cùng Cmaj7 hợp âm tương đối ứng thang âm tới diễn tấu.Trước tới phân tích cái này C Ionian Mode ( y áo ni á điệu ), nó âm cấp sắp hàng vì C, D, E, F, G, A, B ( 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 ), chúng ta thực dễ dàng ở cái này thang âm trung tìm được rồi Cmaj7 hợp âm nòng cốt âm cấp C, E, G, B ( 1, 3, 5, 7 ), này ý nghĩa sắp tới hưng diễn tấu thời điểm, nhạc đệm trung xuất hiện Cmaj7 hợp âm, chúng ta hoàn toàn có lý do vận dụng C Ionian Mode ( C y áo ni á điệu ) tới diễn tấu Solo ( độc tấu ) bộ phận.

Hiện tại chúng ta tới làm một cái đơn giản “Nếm thử”, chúng ta đem Cmaj7 hợp âm bảy độ âm xuống phía dưới hạ thấp một cái tiểu nhị độ, sử nó trở thành một cái tiểu thất độ âm, cứ như vậy Cmaj7 biến thành Cdom7 ( chúng ta đọc làm C lớn nhỏ bảy hợp âm hoặc thuộc bảy hợp âm ), cái này làm cho nguyên lai hợp âm nòng cốt âm cấp C, E, G, B ( 1, 3, 5, 7 ) biến thành C, E, G, Bb ( 1, 3, 5, b7 ). Liên tiếp “Hiệu ứng bươm bướm” cũng làm nguyên bản dùng để đối ứng diễn tấu thang âm C, D, E, F, G, A, B ( 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 ) biến thành C, D, E, F, G, A, Bb ( 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 ),Một cái gọi là Mixolydian ( hỗn hợp lợi đế á ) tên hiện lên,Không sai, chính là cái này gọi là Mixolydian ( hỗn hợp lợi đế á ) thang âm cùng chúng ta biến hóa về sau C, D, E, F, G, A, Bb ( 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 ) thang âm giống nhau như đúc.

Hiện tại chúng ta đem nguyên lai Cmaj7 hợp âm làm mặt khác một loại “Nếm thử”, chúng ta đem Cmaj7 hợp âm chồng lên một cái khoảng cách căn âm vì thăng mười một độ F# âm, lúc này hợp âm tên từ Cmaj7 sửa vì Cmaj7 ( #11 ), F# là một cái biến hóa kéo dài âm, này ý nghĩa nguyên bản cùng Cmaj7 hợp âm tương đối ứng C Ionian Mode ( y áo ni á điệu ) sẽ bởi vì hợp âm kết cấu thay đổi mà thay đổi, như vậy thay đổi sau hợp âm sẽ đối ứng một cái cái gì kết cấu thang âm đâu? Chúng ta đầu tiên muốn minh xác hợp âm trung chồng lên mười một độ âm chính là thang âm trung tứ cấp âm, như vậy hợp âm trung chồng lên thăng mười một âm nên là thang âm trung thăng tứ cấp âm, bởi vậy chúng ta có thể thấy được, đối C Ionian Mode ( C y áo ni á điệu ) thay đổi hẳn là đem thang âm trung tứ cấp âm lên cao một cái tiểu nhị độ, do đó được đến thang âm như sau: C, D, E, F#, G, A, B ( 1, 2, 3, #4, 5, 6, 7 ),Thực rõ ràng đây là một cái Lydian Mode ( lợi đế á điệu ),Cái này điệu trung thăng tứ cấp âm cùng Cmaj7 ( #11 ) hợp âm trung thăng mười một độ âm là cùng cái âm, cho nên chúng ta đồng dạng có lý do ở xuất hiện Cmaj7 ( #11 ) hợp âm thời điểm tới diễn tấu C Lydian Mode ( C lợi đế á điệu ).

Thông qua phân tích trở lên tam tổ hợp âm cùng thang âm quan hệ đối âm, chúng ta được đến một cáiNgẫu hứng diễn tấu cơ bản nguyên tắc:Ở xuất hiện bất luận cái gì một cái hợp âm thời điểm ( ngươi cũng có thể thử tới sáng tạo một ít hoàn toàn mới kết cấu hợp âm ), ngươi sở diễn tấu thang âm trung nếu bao hàm cái này hợp âm nòng cốt âm cấp, như vậy sử dụng cái này thang âm tiến hành diễn tấu sẽ là chính xác lựa chọn.

Cùng cái hợp âm, đa dạng thang âm lựa chọn

Căn cứ thượng một cái chương đoạt được ra kết luận, chúng ta còn có thể được đếnMột cái khác ngẫu hứng diễn tấu nguyên tắc,Đây làCùng cái hợp âm, có thể có bao nhiêu dạng thang âm lựa chọn.

Chúng ta lấy Dm7 hợp âm vì lệ, dựa theo thượng một cái tiểu chương đoạt được ra kết luận, chúng ta có thể lựa chọn D Dorian Mode ( nhiều lợi á điệu ) làm cùng Dm7 hợp âm đối ứng thang âm tới diễn tấu, là bởi vìD Dorian Mode( nhiều lợi á điệu ) âm cấp giản phổ cố điều sắp hàng vì 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7, bởi vì cái này thang âm trung bao hàm Dm7 hợp âm nòng cốt âm cấp 1, b3, 5, b7(Dm7 hợp âm chúng ta cũng phải nhìn làm cố điều tới phân tích, tức lấy D âm vì do âm ) này bốn cái âm.

Hiện tại chúng ta lại tìm tới một cái khác thang âm, cùng Dm7 hợp âm đối ứng diễn tấu, “Nếm thử” một chút có thể hay không hành, chúng ta hiện tại lựa chọn D Aeolian Mode ( D Ionia điệu ) tiến hành cái này “Nếm thử”, trước đến xemD Aeolian Mode( D Ionia điệu ) âm cấp giản phổ cố điều sắp hàng vì 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7, chúng ta phát hiện cái này thang âm trung đồng dạng bao hàm Dm7 hợp âm nòng cốt âm 1, b3, 5, b7, nhưng là nó cùng D Dorian Mode ( nhiều lợi á điệu ) khác nhau ở chỗ thang âm trung sáu độ âm biến hóa, chúng ta hồi ức một chút trước mấy chương tổng kết ra tới ngẫu hứng diễn tấu nguyên tắc: Ở xuất hiện bất luận cái gì một cái hợp âm thời điểm,Chúng ta sở diễn tấu thang âm trung nếu bao hàm cái này hợp âm nòng cốt âm cấp, như vậy cái này thang âm diễn tấu sẽ là chính xác lựa chọn.

Như vậy căn cứ nguyên tắc này tới xem, ở xuất hiện Dm7 hợp âm hợp âm thời điểm chúng ta lựa chọn D Aeolian Mode ( D Ionia điệu ) tới diễn tấu là được không,Bởi vì D Aeolian Mode ( D Ionia điệu ) biến hóa sáu độ âm cũng không thuộc về Dm7 hợp âm nòng cốt âm cấp, cho nên chúng ta chứng thực nó diễn tấu tính khả thi.

Đồng dạng đạo lý ở Dm7 hợp âm xuất hiện thời điểm chúng ta cũng có thể lựa chọnD Phrygian Mode(D phất mấy á điệu )Tiến hành đối ứng diễn tấu, đối với lựa chọn D Phrygian Mode(D phất mấy á điệu ) nguyên nhân, đạo lý cùng phía trước sở trình bày và phân tích toàn xong tương đồng, cho nên nơi này liền không đối D Phrygian Mode(D phất mấy á điệu ) tiến hành kỹ càng tỉ mỉ trình bày và phân tích.

Cùng cái thang âm, đa dạng hợp âm lựa chọn

Hiện tại chúng ta lại cử một cái khác ví dụ tới chứng minh cùng cái thang âm, có bao nhiêu dạng hợp âm lựa chọn đạo lý này. Chúng ta lấy whole tone ( toàn âm thang âm ) vì lệ, whole tone ( toàn âm thang âm ) đã từng ở hai mươi thế kỷ lúc đầu bị nước Pháp người soạn nhạc ấn tượng phái âm nhạc đại sư Debussy sở rộng khắp sử dụng, sở dĩ xưng nó vì whole tone ( toàn âm thang âm ), là bởi vì nó âm cấp sắp hàng lẫn nhau quan hệ đều là toàn âm, chúng ta lấy C whole tone ( C toàn âm thang âm ) nêu ví dụ, nó âm cấp sắp hàng vì C, D, E, F#, G#, A# ( Bb ), nó giản phổ cố điều sắp hàng vì 1, 2, 3, #4, #5, #6(b7) này sáu cái âm, whole tone ( toàn âm thang âm )Sở đối ứng hợp âm năm độ âm cần thiết là tăng năm độ hoặc là giảm năm độ( bởi vì #4 cùng b5 là chờ âm quan hệ ), như vậy chúng ta tới rút ra whole tone ( toàn âm thang âm ) trung hợp âm nòng cốt âm, chúng nó phân biệt là C, E, G# ( Gb ), Bb này bốn cái âm, dựa theo bọn họ quan hệ tính chất, chúng ta có thể đem nó phân biệt mệnh danh là C7#5 cùng C7b5, C7#5 là lựa chọn whole tone ( toàn âm thang âm ) trung tăng năm độ vì hợp âm ngũ âm, mà C7b5 tắc lựa chọn giảm năm độ làm hợp âm ngũ âm, cho nên cái này whole tone ( toàn âm thang âm ) có thể đối ứng hợp âm có thể có hai loại lựa chọn.

Đối với whole tone ( toàn âm thang âm ) trình bày và phân tích chúng ta còn không có kết thúc, sở dĩ ta lựa chọn whole tone ( toàn âm thang âm ) tới trình bày và phân tích cùng cái thang âm, đa dạng hợp âm lựa chọn đạo lý là bởi vì whole tone ( toàn âm thang âm ) có một cái phi thường đặc thù đặc điểm, đó chính là thang âm trung sở hữu âm cấp quan hệ đều là đại nhị độ, căn cứ cái này đặc điểm chúng ta lại đến làm tiến thêm một bước trình bày và phân tích.

Căn cứ whole tone ( toàn âm thang âm ) đại nhị độ âm cấp quan hệ đặc điểm chúng ta còn phát hiện C whole tone ( C toàn âm thang âm ) hợp âm lựa chọn có thể này đây cái này thang âm trung bất luận cái gì một cái âm cấp làm cùng âm sở cấu thành thuộc bảy thăng ( hàng ) năm hợp âm, đánh cái cách khác, diễn tấu C whole tone ( C toàn âm thang âm ) thời điểm chúng ta có thể lựa chọn lấy C whole tone ( C toàn âm thang âm ) trung nhị độ âm làm cùng âm sở cấu thành thuộc bảy thăng ( hàng ) năm hợp âm, này hai cái hợp âm hẳn là gọi là D7#5 hoặc là D7b5, chúng ta tới phân tích một chút D7#5 cái này hợp âm nòng cốt âm cấp, chúng nó phân biệt là D, F#, A#, C này bốn cái âm, bọn họ hoàn toàn cũng là xuất hiện ở C whole tone ( C toàn âm thang âm ) trung âm cấp, cho nên căn cứ C whole tone ( C toàn âm thang âm ) âm cấp quan hệ đều là đại nhị độ cái này đặc điểm, cùng nó đối ứng diễn tấu hợp âm còn có thể có rất nhiều lựa chọn, này cũng liền luận chứng cùng cái thang âm, đa dạng hợp âm lựa chọn đạo lý này.

Tác phẩm phân tích ( liệt kê hai vị âm nhạc đại sư tác phẩm trung thang âm cùng hòa thanh ứng dụng )

Ở kỹ càng tỉ mỉ trình bày và phân tích quá thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ lúc sau, ta muốn tìm tới một ít âm nhạc đại sư nhóm ưu tú tác phẩm tới đối thang âm cùng hòa thanh đối ứng quan hệ làm tiến thêm một bước trình bày và phân tích:

Tác phẩm 1:《Flying in a Blue Dream》 ( bay lượn ở màu lam trong mộng ) tuyển tự nước Mỹ trứ danh đàn ghi-ta đại sư Joe Satrinai 《Flying in a Blue Dream》 album.

Này đầu album chủ đánh khúc từ nguyên thanh đàn ghi-ta làm lời dẫn sử dụng rõ ràng Clean( thanh âm ) âm sắc diễn tấu ra Cmaj9(#11) hợp âm, bắt đầu rồi Joe Satrinai lam mộng chi lữ, hợp âmThăng mười một âm lặp lại xuất hiệnDự báo khúc giọng chính sẽ từLydian Mode( lợi đế á điệu ) bắt đầu,Lời dẫn liên tục đến đệ 18 tiểu tiết, từ khúc đệ 19 tiểu tiết bắt đầu tiến vào giọng chính, giọng chính ứng dụng thang âm quả nhiên là C Lydian Mode(C lợi đế á điệu ), tại đây đoạn Lydian Mode( lợi đế á điệu ) diễn tấu giọng chính trung, Joe Satrinai quay chung quanhCmaj9(#11) cái này hợp âm nhất có màu sắc rực rỡ âm phù #FTiến hành giai điệu biên xứng, phối hợp hợp âm trải chăn, Lydian Mode( lợi đế á điệu ) hương vị biểu đạt phi thường rõ ràng.

Cái này Lydian Mode(C lợi đế á điệu ) giằng co 8 tiểu tiết, từ đệ 27 tiểu tiết bắt đầu, hợp âm thay đổi tới rồiAbsus2(#11),Lúc này đối ứng Absus2(#11) hợp âm sở ứng dụng thang âm thay đổi thànhAb Lydian Mode(Ab lợi đế á điệu ), lại giằng co 4 tiểu tiết lúc sau, cũng chính là tới rồi 31 tiểu tiết, hợp âm lại về tới Cmaj9(#11), thang âm cũng đồng dạng về tới C Lydian Mode(C lợi đế á điệu ), lại giằng co 4 tiểu tiết lúc sau, đến đệ 35 tiểu tiết khi hợp âm biến hóa tới rồiGsus2(#11),Lúc này thang âm cũng thay đổi thànhG Lydian Mode(C lợi đế á điệu ), tới rồi đệ 37 tiểu tiết hợp âm thay đổi thànhFsus2(#11).

Khúc ở đệ 79 tiểu tiết phía trước vẫn luôn ở Cmaj9(#11), Absus2(#11), Gsus2(#11), Fsus2(#11) này bốn cái hợp âm trung chuyển đổi, điệu cũng đồng dạng ở lấy C, Ab, G, F là chủ âm bốn cái Lydian Mode( lợi đế á điệu ) trung chuyển đổi.

Khúc tiến hành tới rồi đệ 79 tiểu tiết tiểu tiết, lúc này hợp âm bỗng nhiên thay đổi thànhGm11,Lúc này thang âm thay đổi thànhG Dorian Mode(G nhiều lợi á điệu ) hai tiểu tiết lúc sau hợp âm thay đổi vìCsus2,Thang âm cũng thay đổi thành lấyC là chủ âm Mixolydian Mode( hỗn hợp lợi đế á điệu ), ở khúc đệ 79 đến 95 tiểu tiết chi gian, hợp âm ở Gm11 cùng Csus2 chi gian thay đổi, bọn họ sở đối ứng Dorian Mode( nhiều lợi á điệu ) cùng Mixolydian Mode ( hỗn hợp lợi đế á điệu ) có mãnh liệt Blues âm nhạc hương vị, khúc cũng ở đệ 79 đến 95 tiểu tiết chi gian tiến hành rồi có chứa Blues hương vị ngẫu hứng diễn tấu. Khúc tiến hành tới rồi đệ 95 tiểu tiết, hòa thanh cùng giọng chính lại lần nữa về tới cùng 19 tiểu tiết giống nhau nội dung, lặp lại diễn tấu thẳng đến khúc kết cục tiệm nhược kết thúc.

Tác phẩm 2:《Modalawn》 tuyển tự nước Mỹ trứ danh đàn ghi-ta đại sư Frank Gambale xuất bản đàn ghi-ta giáo trình 《Improvising Made Easier》 cuối cùng một đầu biểu thị khúc mục.

( Đằng Tấn âm nhạc trung không có thể tìm được nên khúc, trên mạng có thể lục soát khúc cùng khúc phổ )

Này đầu Fusion/Rock phong cách 《Modalawn》 có phi thường mãnh liệt Frank cá nhân sắc thái, từ khúc giai điệu đường cong cùng ứng dụng thang âm, lại đến nhất cụ đặc điểm Frank thức bát phiến vận dụng, làm người vừa nghe đến này đầu 《Modalawn》 thời điểm liền sẽ “Nhận ra” hắn tới, ta đem đối nhằm vào này đầu khúc thứ năm đến đệ thập tứ tiểu tiết hòa thanh cùng giai điệu tiến hành kỹ càng tỉ mỉ phân tích.

Này đầu khúc khúc nhạc dạo là dùng cổ tiết tấu luật động làm lời dẫn bắt đầu, hòa thanh trải chăn vận dụng dương cầm âm sắc, vận dụng dương cầm âm sắc làm Fusion phong cách âm nhạc hòa thanh trải chăn là phi thường tốt lựa chọn, bởi vì đối với một ít phi thường phức tạp hợp âm, dùng đàn ghi-ta là rất khó biểu đạt, cho nên tác giả lựa chọn vận dụng dương cầm âm sắc làm này đầu khúc hòa thanh trải chăn. Trải qua 4 tiểu tiết cổ tiết tấu làm lời dẫn, đệ 5 tiểu tiết vang lên bổn khúc cái thứ nhất hòa thanh G/A, giọng chính từ nhược bắt đầu.

Đối với cái nàyG/A hợp âm tới nói có thể ứng dụng thang âm phi thường nhiều, Frank lựa chọn chính là lấy A là chủ âm Mixolydian Mode( hỗn hợp lợi đế á điệu ), diễn tấu hai tiểu tiết lúc sau hợp âm biến thànhB/A,Xuất hiện cái này B/A hợp âm thời điểm có thể ứng dụng thang âm cũng là phi thường nhiều,Frank lựa chọn chính là lấy A là chủ âm Lydian Mode( lợi đế á điệu ), B/A tiến hành rồi hai cái tiểu tiết lúc sau thay đổi thànhFm9,Lúc này xuất hiện thang âm làDorian Mode( nhiều lợi á điệu ), tiến hành rồi hai tiểu tiết lúc sau hợp âm thay đổi thànhCmaj9,Nhằm vào cái này hợp âm sở diễn tấu thang âm là rất đơn giảnC điệu trưởng thang âm, cũng có thể lý giải vì Ionian Mode( y áo ni á điệu ). Cái này hợp âm tiến hành tới rồi chỉnh đầu khúc thứ mười ba, mười bốn tiểu tiết khi thay đổi thànhDbmaj7b5/CHợp âm, lúc này Frank lựa chọn thang âm làC Phrygian Mode(C phất mấy á điệu ).

Chúng ta tới phân tích một chút cái này hợp âm, Dbmaj7b5/C đại bảy độ âm C cùng hàng ngũ âm G đồng dạng là C Phrygian Mode(C phất mấy á điệu ) tự nhiên âm cấp trung 1 cấp cùng 5 cấp, như vậy liền chứng minh rồi C Phrygian Mode(C phất mấy á điệu ) cùng Dbmaj7b5/C hợp âm là có thể cùng cùng sử dụng.Phản hồi sưu hồ, xem xét càng nhiều