Arman

Arman,eigentlichArmand Pierre Fernandez(*17. November1928inNizza;†22. Oktober2005inNew York) war ein französisch-US-amerikanischerObjektkünstlerund Mitbegründer desNouveau Réalisme.Von einem Druckfehler auf den Einladungskarten zu einer Ausstellung in derGalerie Iris Clertangeregt, nahm er 1958 den Künstlernamen Arman (ohne das abschließende ‚d‘) an. Arman besaß seit 1972 die amerikanische Staatsbürgerschaft und lebte inFrankreichund denUSA.

Arman (1969)

Leben und Werk

Arman war einziges Kind seines Vaters Antonio, Antiquitätenhändler und Sohn einer reichen spanischen Familie aus Algerien. Er besuchte das „Lycée du Parc impérial “inNizza,wo er seine Schulausbildung im Jahr 1946 mit demBaccalauréat(Schwerpunkte Philosophie und Mathematik) abschloss. Im gleichen Jahr folgte bis 1949 ein Studium an der „École Nationale des Arts Décoratifs “in Nizza.

In einemJudoklubbegegnet er 1947Yves Klein.Wie dieser setzte er sich in den Jahren 1947/53 mit demBuddhismusund demGeheimbundderRosenkreuzerauseinander, und auch mit derAstrologieund der LehreGeorges I. Gurdjieffs.Während einer gemeinsam mit Klein und Claude Pascal unternommenen Europareise im Jahre 1947 beschloss er, unter seinem Vornamen Armand berühmt zu werden. Im Jahr 1949 begann er, mit dem ZielAuktionatorzu werden, an derÉcole du Louvrein Paris ein zweijähriges Studium derArchäologieundorientalischen Kunst.Gleichzeitig widmete er sich der Malerei und schuf vomSurrealismusgeprägte Gemälde, jedoch sollte die Begegnung mit dem KunstkritikerPierre Restanyim Jahre 1951 in den folgenden Jahren einen entscheidenden Einfluss auf seinen weiteren künstlerischen Werdegang nehmen.

1952 absolvierte Arman seinen Militärdienst imIndochinakrieg,heiratete 1953Eliane Radigue,die er zwei Jahre zuvor kennengelernt hatte, und kehrte mit ihr nach Nizza zurück. Vielseitig interessiert, setzte er sich sowohl mit derafrikanischen Kunstals auch mit den Werken vonSerge PoliakoffundNicolas de Staëlauseinander, während der Stil seiner Gemälde sich zurAbstraktionwandelte. 1954 sah der Künstler Arbeiten vonJackson Pollock,die auf die Bildgestaltung einwirkten, wie etwa die Anwendung des „All-over “-Prinzips. Schließlich inspirierte ihn der Besuch einer Ausstellung mit Werken vonKurt Schwittersin der Pariser Galerie vonHeinz Berggruenzu seinen erstenCachets(1955) oderStempelbildern.Diese zeigte er gemeinsam mit Gemälden in seiner ersten Ausstellung, die 1956 in der PariserGalerie du Haut-Pavéstattfand. Es folgten 1957 Reisen durch dieTürkeiundAfghanistan,1958 durch denIran.Im gleichen Jahr nahm er den Namen Arman an.

1959 gab Arman die Malerei – der er sich erst 1988 wieder zuwenden sollte – auf und experimentierte mit seinen erstenallures d’objets(Abdrucken eingefärbter Gegenstände auf Leinwand und Papier) und mit den Inhalten von Mülltonnen und Papierkörben, aus denen ab 1959 die erstenPoubellesgenannten Werke entstanden. Die Anhäufungen von identischen Gegenständen nannte erAkkumulationen.

Am 23. Oktober 1960 kam der Künstler schlagartig durch den anlässlich seiner AusstellungLe Pleinin der Galerie Iris Clert hervorgerufenen Skandal zu Ruhm. Diesem Ereignis vorangegangen war im Jahr 1958 eine nicht minder aufsehenerregende,Le Videbetitelte Ausstellung von Yves Klein. Dieser hatte die Galerie ausräumen lassen, die Wände weiß gestrichen und den leeren Raum mit einem bläulichen Licht ausgeleuchtet. Darauf reagierte Arman in seiner Ausstellung von 1960, indem er die Galerie randvoll mit Unrat anfüllen ließ.

Eines der bedeutendsten Ereignisse in Armans Laufbahn war wenige Tage später, am 27. Oktober 1960 in Yves Kleins Pariser Wohnung, die Gründung der BewegungLes Nouveaux RéalistesdurchPierre Restany.Neben Arman und Yves Klein waren an der GründungDaniel Spoerri,Jacques de la Villeglé,Raymond Hains,François Dufrêne,Martial RaysseundJean Tinguelybeteiligt. Er machte Bekanntschaft mit den amerikanischen KünstlernJasper Johns,Robert RauschenbergundLarry RiversinParis.Darüber hinaus gab es, über Kleins SchwagerGünther Uecker,Kontakte zurDüsseldorferKünstlergruppeZERO.

Arman, circa 2003

1961 realisierte Arman die erstencolères(‚Wutanfälle‘), Aktionen, bei denen Gegenstände wieViolinenoderKontrabässezertrümmert wurden. Er machte Bekanntschaft mitMarcel Duchamp.1963 erweiterte er das Konzept dercolères,wobei er beginnt, Gegenstände zu zerschneiden(coupes)und mitDynamitin die Luft zu sprengen(combustions)und die Reste auszustellen. Seit 1964 entstanden dieinclusions,inPolyestereingegossene Akkumulationen, ab 1970 „unsichtbar “, weil in Beton eingegossene Gegenstände. 1966 entstanden erste Anhäufungen von Farbtuben in Plexiglas. Teilnahme an derWeltausstellunginMontréalim Jahre 1967 mit Akkumulationen von Autoteilen.

In seiner AktionSlicingin der Reese Palley Gallery inNew Yorkim Jahre 1970 wurden von Besuchern mitgebrachte Gegenstände von Arman zerschnitten oder zersägt und zugunsten des Verteidigungsfonds derBlack Pantherverkauft. 1971 entstand eine Serie der organischenpoubellesin Polyester. Durch das Gießen in Polyester ist eine Vorauswahl hinsichtlich der Haltbarkeit nicht mehr notwendig, was bei den frühen Poubelles in Plexiglas noch erforderlich war. 1975 beimHappeningConscious Vandalismin der New Yorker John Gibbson Gallery im Jahre wurden von Arman eine von ihm und Corice eigens zu diesem Zweck eingerichtete amerikanische Mittelstandswohnung zertrümmert. Im selben Jahr machte er eine Reise nachÄgypten.1978 realisierte er großformatigeSkulptureninDijonundDearborn.Im darauffolgenden Jahr unternahm er eine Reise u. a. zu archäologischen Stätten in dieVolksrepublik Chinaund hielt sich inMoskauauf.

1982 wurde die ArbeitLong Term Parkingeingeweiht, einer 18 Meter hohen Installation aus 1600 Tonnen Beton mit 59 eingeschlossenen PKWs im Schlosspark von Montcel inJouy-en-Josas.1985 entstand ein Bühnenbild fürMaurice Ravelsmusikalisches LustspielL’heure espagnole,das in der Komischen Oper in Paris aufgeführt wurde. Neben anderen großformatigen Projekten im öffentlichen Raum entstand 1987Ascent of the Blues,eine 12 Meter hohe Doppelspirale aus Klavieren, Gitarren und Banjos inMemphis.

Arman wandte sich 1988 erneut der Malerei zu. Eine Serie von 13 Gemälden, die die Pariser Galerie Beaubourg imCentre Georges Pompidouausstellte, wurde zur Illustration zuArthur RimbaudsLettre du Voyantverwendet. Indem er die Pinsel, deren Spur er in breiten, gestischen Schwüngen über die Leinwände zog, am Ende ihrer Bahnen auf den Bildträgern befestigte, verband Arman Prinzipien desabstrakten Expressionismusmit denen derNouveaux Réalistes.Im Musée des Beaux-Arts inNîmesüberzog Arman in vier Tagen vier Wände einer 80 m² großen Halle mit Farbe und insgesamt 2400 Pinseln.

Arman präsentierte 1991 Porträts großer Komponisten vonJohann Sebastian BachbisBéla Bartók,wobei er sie aus jenen Musikinstrumenten zusammensetzte, die für die jeweilige Musik des betreffenden porträtierten Komponisten charakteristisch war.

1995 entstand inBeirutdas 32 Meter hohe MonumentHope for Peaceaus 83 in Beton gegossenen Panzern und Militärfahrzeugen.

Armand Pierre Fernandez starb im Jahr 2005 im Alter von 76 Jahren in New York. Begraben liegt er in Paris auf dem FriedhofPère-Lachaise.Auf seinem Grab befindet sich eine Platte mit der lakonischen BemerkungEnfin Seul(‚Endlich allein!‘) und seiner Unterschrift.

Er war von 1953 bis 1971 in erster Ehe verheiratet mit der französischen KomponistinEliane Radigue(* 1932), die ihm drei Kinder schenkte. Das Paar lebte seit 1970 getrennt. Nach der Scheidung heiratete Arman 1971 in Nizza Corice Canton. Aus dieser Ehe gingen zwei weitere Kinder hervor.

Auszeichnungen

• 1966:Premio Marzotto
• 1972:Ordre national du Mérite
• 1984: Kommandeur desOrdre des Arts et des Lettres,der Orden wird von dem französischen Kulturminister überreicht.
• 1989: Ritter(Chevalier)derEhrenlegion,die Auszeichnung erfolgte durch StaatspräsidentFrançois Mitterrand.

Werk

Avalanch(1990),Universität Tel Aviv,Campus

Bekannt wurde Arman durch seineAkkumulation,in denen er Gruppen von unverändert belassenen oder zerstörtenGegenständen mit gleicher Funktionanhäufte. Dabei packte Arman diese Ansammlungen in Objektkästen aus Holz oder Plexiglas, umschloss sie mit Gießharz, montierte sie auf Holzplatten, schweißte sie zusammen oder verwendete sogar Beton, wenn er große Außenskulpturen anfertigte. Er wollte damit deutlich machen, dass Gegenstände mit gleicher Funktion, vom Äußeren her keineswegs identisch sind, sondern individuelle Eigenschaften besitzen, die erst in einer Anhäufung sichtbar werden. Eine seiner Akkumulationen, „Inclusion Kart d’art “(2000) ist immuseum FLUXUS+(Potsdam) in der Fluxus-Dauerausstellung zu sehen. Neben diversen Akkumulationen – u. a. "Les encrier" (1961), "Le bon caviar" (1962), – finden sich imMuseum Abteibergauch weitere Werke anderer Techniken des Künstlers.

Für Anhäufungen verschiedenartiger Gegenstände verwendete Arman bewusst andere Begriffe.Persönliche Gegenständeeiner berühmten Person sammelte Arman inRobot-Portraits,und den um 1959/60 in Glaskästen gefüllten Inhalt einesPapierkorbesnennt erPoubelle.Mit ihnen stellte er auf ironische Weise den einseitigen Verbrauchscharakter der Massenprodukte in Frage.

Werkauswahl

• 1962:Chopin’s Waterloo(186 × 300 × 48 cm), Paris,Musée National d’Art Moderne,Centre Georges Pompidou;auf einer Holztafel befestigte zertrümmerte Teile eines Pianos.
• 1967:Torso mit Handschuhen(85 × 35 cm), Köln,Museum Ludwig,Glasplastik des Oberkörpers einer Frau mit eingegossenen Handschuhen.
• 1969:Portrait of Mike (Michael Sonnabend),SammlungIleana Sonnabend;Plexiglaskasten mit verschiedenen Gegenständen alsAttributendes Kunstmäzens.
• 1971/1974:Le cor de l’un, le cor de l’autre(90 × 60 × 12 cm), Paris, MNAM, Centre Pompidou; in einen mit Beton ausgegossenen Rahmen gedrückte zerschnittene Jagdhörner.
• 1980:Proud in Despite Of(48 × 140 × 25 cm), zersägtes Violoncello auf Bronzesockel.
• 1981: Kunstetikett für den 1981erMouton-Rothschild;schablonenhafte Geige in ihren Fragmenten mehrschichtig auf grauem Grund mit goldener Farbe.
• 1982:Long Term Parking(19,50 × 6 × 6 m), Jouy en Josas, Fondation Cartier, Sammlung Jean Hamon; Accumulation: 59 in 1600 Tonnen BetongeparkteKraftwagen.
• 1991:Traction avant, traction après.Bronzeskulptur 157 × 553 × 386 cm, ausgestellt 2013 in Bad Homburg,Blickachsen9.
• 1992:Les Gourmandes(Höhe: 4,50 m),Roanne,vor dem RestaurantLes Frères Troisgrosder BrüderJeanundPierre Troisgros,100 Gabeln aus patinaüberzogener Bronze.
• 1996: Entwurf einerBriefmarkefür die französische Post.

Ausstellungen

• 1956: Erste Ausstellung von Gemälden und Cachets in Paris (Galerie du Haut-Pavé)
• 1958:Les Olympiens,erste Einzelausstellung in Paris (Galerie Iris Clert, 3 rue des Beaux-Arts)
• 1960:Le Plein,Ausstellung in Paris (Galerie Iris Clert, 3 rue des Beaux-Arts)
• 1962:The New Realistsin New York (Sidney Janis)
• 1964:Documenta IIIinKassel
• 1967:WeltausstellunginMontréal
• 1968:Biennale in Venedigals Vertreter Frankreichs.
• 1968:4. documentain Kassel
• 1970: AktionSlicingin der Reese Palley Gallery in New York City
• 1970:WeltausstellunginOsaka.
• 1977:Documenta 6in Kassel
• 1980: Ausstellungen in Deutschland und Japan
• 1982: GroßeRetrospektiveParade der Objekteim Sprengel-MuseumHannoverund im Hessischen Landesmuseum Darmstadt
• 1990: Absage der geplanten Retrospektive im neu eröffnetenMusée d'Art moderne et d'Art contemporain de la Ville de Nicein Nizza, aufgrund antisemitischer Äußerungen des Bürgermeisters von Nizza
• 1998: Retrospektive in derGalerie nationale du Jeu de Paumein Paris
• 2010–11: Retrospektive imCentre Pompidouin Paris, anschließend imMuseum Tinguely,Basel

Literatur und Film

• Nouveau Réalisme. Revolution des Alltäglichen,Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2007;ISBN 978-3-7757-2058-8
• Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen(Hrsg.):Einblicke. Das 20. Jahrhundert in der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf,Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2000;ISBN 3-7757-0853-7
• Dominique Rimbault (Regie):Arman, Portrait d'un sculpteur.Film, 52 Minuten, 1997, unter Mitwirkung von Arman und Pierre Restany
• Jean-Louis Ferrier und Yann le Pichon (Hrsg.):L'Aventure de l'art au XXe siècle.Editions du Chêne, Paris 1990;ISBN 2-85108-677-4.

Weblinks

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• Literatur von und über Armanim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Internetpräsenz des Arman-Studio
• Die Arman-Stiftung (engl./frz.)
• Eintrag aufartcyclopedia.com(englisch)
• Materialien von und über Armanimdocumenta-Archiv
• Schieder, Martin: "Ein lindgrüner Damenschuh und ein güldener Darlehensschein - Armans Portrait-robot d’Iris Clert (1960)".In: Schneider, Marlen und Kern, Ulrike (Hrsg.):Imitatio – Aemulatio – Superatio. Bildpolitiken in transkultureller Perspektive. Thomas Kirchner zum 65. Geburtstag.Heidelberg: arthistoricum.net, 2019.