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Frank Castorf

deutscher Regisseur und Intendant der Volksbühne Berlin

Frank Castorf(*17. Juli1951inOst-Berlin[1]) ist eindeutscherRegisseur.Er war von 1992 bis 2017Intendantder BerlinerVolksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz.

Frank Castorf, Deutsche Oper Berlin, 2019

Leben

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Castorf wurde als Sohn eines Eisenwarenhändlers in Ost-Berlin geboren.[2]Er absolvierte von 1969 bis 1970 eine Ausbildung zum Facharbeiter bei derDeutschen Reichsbahn.[3]Nach dem Wehrdienst bei einem Pionierregiment derNVAstudierte er von 1971 bis 1976TheaterwissenschaftbeiErnst Schumacher,Rudolf MünzundJoachim Fiebachan derHumboldt-Universität zu Berlin.[4]Das Thema seiner Diplomarbeit lautete: „Grundlinien der ‚Entwicklung‘ der weltanschaulich-ideologischen und künstlerisch-ästhetischen PositionenIonescoszur Wirklichkeit “und wurde mit der Note „sehr gut “bewertet.[4]

Von 1976 bis 1979 war er Dramaturg amBergarbeitertheaterSenftenbergund von 1979 bis 1981 Regisseur amBrandenburger TheaterinBrandenburg an der Havel.[3][5]Von 1981 bis 1985 war Castorf Oberspielleiter amTheater Anklam.[3]Dort wurde 1984 seine Inszenierung vonBertolt BrechtsTrommeln in der Nachtauf Druck derSED-Kreisleitung abgesetzt. Es kam zu einem Disziplinarverfahren, und er wurde fristlos entlassen.[6]In der Folgezeit arbeitete Castorf unter anderem für dasSchauspielhaus Karl-Marx-Stadt,dasneue theaterHalle, dieVolksbühne Berlinund dasDeutsche Theater Berlin.Seine Inszenierung vonEin Volksfeind(Henrik Ibsen) wurde mit einer Einladung zum Theaterfestival der DDR bedacht.[3]

Bereits vor der Wende durfte er 1989 an westdeutschen Bühnen, unter anderem amBayerischen Staatsschauspielin München (Miss Sara SampsonvonGotthold Ephraim Lessing) und amSchauspiel Köln(HamletvonWilliam Shakespeare), inszenieren.[7]1990 wurde er Hausregisseur am Deutschen Theater Berlin.[5]Seine dortige Inszenierung von IbsensJohn Gabriel Borkmanerhielt 1991 eine Einladung zum Berliner Theatertreffen.[8]Kontroversen löste Castorf mit seiner Basler Version vonWilhelm Tell(Friedrich Schiller) zum Schweizer 700-Jahr-Nationaljubiläum aus, in der er mit dem Selbstverständnis der Schweiz abrechnete und Parallelen zwischen der Schweiz und der DDR zog.[3][9]Ab 1992 wirkte Castorf als Intendant der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz in Berlin-Mitte; er verlängerte seinen Vertrag zuletzt 2012 bis zum Jahr 2016.[3][5]Das Haus erhielt 1993 gleich im ersten Jahr seiner Intendanz den von der ZeitschriftTheater heuteausgelobten Titel als „Theater des Jahres “.[3]Seine Volksbühnen-Laufbahn beendete Castorf zum Ende der Spielzeit 2016/2017, unter anderem mit einer sechs- bis achtstündigenFaust-Inszenierung. Als letzte Castorf-Inszenierung im Haus stand am 1. Juli 2017 das StückBaumeister SolnessvonHenrik Ibsenauf dem Spielplan. Castorfs Nachfolger war der vom Berliner Senat berufene belgische Kurator und MuseumsmanagerChris Dercon,vormals Direktor der LondonerTate Modern,dessen Pläne bezüglich der künftigen künstlerischen Ausrichtung des Hauses jedoch von vielen Volksbühnen-Angehörigen abgelehnt wurden und der im Frühjahr 2018 zurücktrat.[10]

1994 wurde Castorf mit demFritz-Kortner-Preisausgezeichnet.[11]1998 lieferte er in Basel mitOtello(Giuseppe Verdi) seine erste Operninszenierung ab.[12]Im Jahr 2000 erhielt er gemeinsam mit dem SchauspielerHenry HübchendenTheaterpreis BerlinderStiftung Preußische Seehandlungund eine Nominierung für denNestroy-Theaterpreis,2002 denSchillerpreis der Stadt Mannheim;2003 wurde er mit dem Preis desInternationalen Theaterinstituts(ITI) und demFriedrich-Luft-PreisderBerliner Morgenpostausgezeichnet.[3]Die ZeitschriftTheater heutewählte Castorf in den Jahren 2002 und 2003 zum „Regisseur des Jahres “.

Im Jahr 2004 war Castorf neben seiner Tätigkeit als Intendant an der Berliner Volksbühne auch kurzzeitig künstlerischer Leiter derRuhrfestspieleRecklinghausen,als der er jedoch bereits einen Monat nach der Eröffnungspremiere vonGier nach Gold(Frank Norris) aufgrund eines erheblichen Einbruchs der Zuschauerzahlen vom Aufsichtsrat vorzeitig entlassen wurde.[13]Sein Scheitern wurde im Feuilleton breit diskutiert. Ein Rechtsstreit, den Castorf nach seiner Entlassung gegen die Ruhrfestspiele anstrengte, wurde Anfang 2005 nach einer Schlichtung beigelegt; es wurden zwei Kooperationen zwischen der Volksbühne und dem Festival vereinbart, und die Träger der Ruhrfestspiele, derDeutsche Gewerkschaftsbundund die Stadt Recklinghausen, gestanden Castorf Fortzahlung eines Teils des Gehalts zu.[14]2013 inszenierte er zum 200. GeburtstagRichard Wagnersbei den 102.Bayreuther FestspielendenRing des Nibelungen(Premiere: 26. bis 31. Juli; musikalische Leitung:Kirill Petrenko).

2013 hatte Castorf eine Nebenrolle inLeander HaußmannsKomödieHai-Alarm am Müggelsee.In der vonHarald Schmidtentworfenen, 2019 ausgestrahlten MiniserieLabaule & ErbenspieltBernd Stegemanndie Figur des Ost-Berliner Theaterregisseurs Heiner Castro, die auf Castorf anspielt. Der Name ist eine Kombination ausHeiner MüllerundFidel Castro.

Im April 2020 erregte Castorf Aufsehen mit einem Online-Interview imSpiegelim Zusammenhang mit Maßnahmen während derCOVID-19-Pandemie.Die Überschrift lautete: „Ich möchte mir von FrauMerkelnicht sagen lassen, dass ich mir die Hände waschen muss “. Einige seiner Äußerungen, etwa die Bildunterschrift „Ich stelle mit Erschrecken fest, dass ich plötzlich sogarTrumpmag “, wurden von Medien kritisiert.[15][16]

Castorf hat sechs Kinder von fünf Frauen.[17]

Theaterarbeit

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Castorfs Inszenierungen können dem zugerechnet werden, was seit einigen Jahren, sowohl in derTheaterwissenschaftals auch imFeuilleton,alspostdramatisches Theaterbezeichnet wird. So liegt seinen Inszenierungen und seiner Arbeitsweise in der Regel eine Haltung zugrunde, die sich wesentlich vom „normalen “Arbeitsprozess unterscheidet. Castorf gebraucht eine literarische Vorlage zumeist, um durch biographische Details, Verfremdungsmittel wie Unsinn, Slapstick, Derbheiten eine eigenartige, „private “Sicht auf das Treiben seiner Schauspieler auf der Bühne zu erzeugen, was Castorf regelmäßig den Vorwurf einbrachte, ein „Stückezertrümmerer “zu sein und konservative Theatergänger auf die Barrikaden rief. Ein Hauptmittel hierzu spielt seit einigen Jahren der intensive, experimentelle Gebrauch von Videokameras und Leinwänden, die eine eigenartige Wahrnehmungsperspektive ermöglichen. Trotz aller Kritik, die von verächtlicher Polemik bis zur intellektuellen Auseinandersetzung reicht, genießt dieBerliner Volksbühneunter Castorfs Leitung seit Jahren so etwas wie Kultstatus, insbesondere unter jüngeren Leuten, die den Theaterbesuch regelmäßig als „Party-Ersatz “wahrnehmen. Darüber hinaus darf Castorfs Theaterarbeit als ernstzunehmende und richtungsweisende Experimentalästhetik gelten, die seit Beginn seiner Intendanz im Jahr 1992 bundesweit für neue Tendenzen ausschlaggebend gewesen ist, so etwa in der Frage nach der Ästhetik einespolitischen Theaters. In diesem Zusammenhang sorgte eine Äußerung Castorfs für einen Skandal, nach der er sichnach Stahlgewittern sehne,worunter nichts anderes gemeint war, als dass Emotionalität, unmoralische Aggressionen und die Intensität physischer Erfahrungen zu seinem Programm und seiner „Sehnsucht “gehörten, was die westdeutsche Presse allgemein als „faschistoides Gedenke “verurteilte und Castorf in einem Atemzug mit dem RegisseurEinar Schleeferwähnte.

Es geht Castorf laut eigener Aussage darum, einen Zustand von „einmaliger Realität “auf der Bühne herstellen zu können, sodass die Probleme, Schicksale und Zustände der Figuren auch immer als Zustände, Schicksale und Probleme der Schauspieler begriffen werden und so auf menschlich greifbare Weise ihre Wirkung zeigen. Das bedeutet nicht, dass die Schauspieler dieselben Sorgen tragen, aber sie müssen sie „lebendig “vermitteln können. Einfühlung oder verfremdendes Spiel wie beiStanislawskioderBrechtinteressieren Castorf nicht; er glaubt nicht an die Möglichkeit einer mimetischen Wiedergabe von Weltzuständen auf der Bühne und will kein „als-ob-Theater “inszenieren. Stattdessen suchen seineSchauspielerdurch physische Höchstanstrenungen diesen Zustand zu erreichen, so dass sich der „Sinn “von selbst, in der wahrnehmenden Haltung des Zuschauers, einstellt. Den Schauspielern wird hierfür bereits auf Proben die Möglichkeit gegeben, sich so weit als möglich auf experimentelle Weise mit den Vorgaben auseinanderzusetzen, um so spontane Spielzustände und Momente der „Echtheit “ausprobieren zu können. Insofern unterscheidet sich Castorfs Probenarbeit deutlich von konventionellen Probenprozessen, die von einem leitenden Regisseur kontrolliert werden. Gleichwohl behält sich Castorf ausdrücklich das Recht auf Zustimmung oder Ablehnung von Einfällen, Ideen, Anreicherungen oder Spielweisen vor.

Die „Komplexität der Welt “wird auf der schriftlichen Grundlage von Dramen oder seit einigen Jahren auch Romanen der Weltliteratur thematisiert. Autoren wieDostojewski,Bulgakow,Tennessee Williams,Pitigrilliaber auch Heiner Müller oderBertolt Brechtliefern den Stoff für Castorfs Inszenierungen. Die Texte liefern jedoch lediglich Versatzstücke und werden nach persönlichen Vorlieben zensiert, gekürzt, größtenteils durch Assoziationsmaterial, Filmzitate, fremde Dramen, politische Reden oder Manifeste, philosophische Texte oder Songs ergänzt und verfremdet. Eine komplexe gesellschaftliche oder anthropologische Dimension eines Romantextes etwa wird durch entsprechende Inszenierungsmittel auf eine „menschlich-nahe “Ebene reduziert, die erzählbar und verständlich ist und so implizit die große Idee, etwa Politik, auf „menschliche “Weise vermittelt.

Ensemble

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Künstler, mit denen Castorf regelmäßig arbeitet, beziehungsweise bereits gearbeitet hat, sind u. a.:

Inszenierungen (Auswahl)

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[Quellen: Die Liste der Inszenierungen bis 1995 folgt, soweit nicht anders angegeben, dem Regieverzeichnis bei Jürgen Balitzki:Castorf, der Eisenhändler. Theater zwischen Kartoffelsalat und Stahlgewitter.1995, S. 234–237; danach bis einschließlich 2012 basierend auf Presseberichten derFrankfurter Allgemeinen Zeitung(„Schauspielpremieren “), ergänzt um Angaben aus dem Munzinger-Archiv sowie Besprechungen vonnachtkritik.de(ab 2007)]

Auszeichnungen

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  • 1990: Einladung seiner Inszenierung vonMiss Sara Sampson(Bayerisches Staatsschauspiel München) zumBerliner Theatertreffen
  • 1991: Einladung seiner Inszenierung vonJohn Gabriel Borkmann(Deutsches Theater Berlin) zum Berliner Theatertreffen
  • 1993: Einladung seiner Inszenierung vonKönig Lear(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 1995: Einladung seiner Inszenierung vonRaststätte oder Sie machens alle(Deutsches Schauspielhaus Hamburg) zum Berliner Theatertreffen
  • 1996: Einladung seiner Inszenierung vonHerr Puntila und sein Knecht Matti(Deutsches Schauspielhaus Hamburg) zum Berliner Theatertreffen
  • 1997: Einladung seiner Inszenierung vonDes Teufels General(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 1999: Einladung seiner Inszenierung vonSchmutzige Hände(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 2000: Einladung seiner Inszenierung vonDämonen(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 2001: Einladung seiner InszenierungEndstation Amerika(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 2002: Einladung seiner Inszenierung vonErniedrigte und Beleidigte(Volksbühne) zum Berliner Theatertreffen
  • 2002:Schillerpreis der Stadt Mannheim
  • 2003: Einladung seiner Inszenierung vonDer Meister und Margarita(Volksbühne / Wiener Festwochen) zum Berliner Theatertreffen
  • 2003: Einladung seiner Inszenierung vonTrauer muss Elektra tragen(Schauspielhaus Zürich) zum Berliner Theatertreffen
  • 2003:Verdienstorden des Landes Berlin
  • 2014:Berliner Bär (B.Z.-Kulturpreis)
  • 2014: Einladung seiner Inszenierung vonReise ans Ende der Nachtzum Berliner Theatertreffen
  • 2015: Einladung seiner Inszenierung vonBaalzum Berliner Theatertreffen
  • 2016:Großer Kunstpreis Berlin
  • 2016:Nestroy-Theaterpreisfür das Lebenswerk[22][23]
  • 2016:Deutscher Theaterpreis Der Faustin der KategorieRegie SchauspielfürDie Brüder Karamasowan derVolksbühne Berlin(Koproduktion derWiener Festwochen& der Volksbühne Berlin)
  • 2018: Einladung seiner Inszenierung vonFaustzum Berliner Theatertreffen
  • 2022: Einladung seiner Inszenierung vonFabian oder der Gang vor die Hundezum Berliner Theatertreffen

Mitgliedschaften

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Literatur

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  • Siegfried WilzopolskiTheater des Augenblicks: Die Theaterarbeit Frank Castorfs. Eine Dokumentation.Berlin 1992,ISBN 3-929333-12-0.
  • Jürgen Balitzki:Castorf, der Eisenhändler. Theater zwischen Kartoffelsalat und Stahlgewitter.Berlin 1995,ISBN 3-86153-092-9.
  • Hans-Dieter Schütt:Die Erotik des Verrats. Gespräche mit Frank Castorf.Berlin 1996,ISBN 3-320-01916-3.
    • ders.:Die Erotik des Verrats.Gespräche mit Frank Castorf. Erweiterte und durchgesehene Neuauflage. Alexander Verlag, Berlin 2014,ISBN 978-3-89581-356-6.
  • Robin Detje:Castorf: Provokation aus Prinzip.2002.
  • Thomas Irmer, Harald Müller (Hrsg.):Zehn Jahre Volksbühne – Intendanz Frank Castorf.Theater der Zeit, Berlin 2003,ISBN 3-934344-21-6.
  • Carl Hegemann (Hrsg.): Frank Castorf:Forever Young.Alexander Verlag, Berlin 2003.
    • ders.:Endstation. Sehnsucht.Programmheft zur Inszenierung „Endstation Sehnsucht “von Frank Castorf. Alexander Verlag, Berlin 2000.
    • ders.:Glück ohne Ende.Programmheft zur Inszenierung „Elementarteilchen “von Frank Castorf. Alexander Verlag, Berlin 2000.
    • ders.:Erniedrigung geniessen.Programmheft zur Inszenierung „Erniedrigte und Beleidigte “von Frank Castorf. Alexander Verlag, Berlin 2001.
    • ders.:Einbruch der Realität.Mit einem Text von Frank Castorf. Alexander Verlag, Berlin 2002.
    • ders.:Das Schwindelerregende.Zu Frank Castorfs Inszenierung „Kokain “. Alexander Verlag, Berlin 2004.
  • Jutta Wangemann:Prärie. Ein Benutzerhandbuch.Berlin 2006,ISBN 3-89581-156-4.
  • Tobias Hockenbrink:Karneval statt Klassenkampf. Das Politische in Frank Castorfs Theater.Tectum Verlag, Marburg 2008,ISBN 3-8288-9819-X.
  • Aune Renk, Helmut Müller-Enbergs: Kurzbiografie zu:Castorf, Frank.In:Wer war wer in der DDR?5. Ausgabe. Band 1. Ch. Links, Berlin 2010,ISBN 978-3-86153-561-4.
  • Frank Raddatz:Republik Castorf. Die Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz 1992–2016.Gespräche. Alexander Verlag, Berlin 2014,ISBN 978-3-89581-377-1.
  • Dorte Lena Eilers, Thomas Irmer, Harald Müller (Hrsg.):Castorf. Arbeitsbuch 2016.Theater der Zeit, Berlin 2016,ISBN 978-3-95749-073-5.
  • Peter Laudenbach, Frank Castorf:Am liebsten hätten sie veganes Theater. Interviews 1996–2017.Theater der Zeit, Berlin 2018,ISBN 978-3-95749-132-9.
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Anmerkungen

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  1. ↑Vita(Mementovom 2. April 2015 imInternet Archive) auf der Website der Volksbühne Berlin, abgerufen am 22. Mai 2018
  2. ↑Berliner Zeitung:Leben für einen Laden: Die Jalousien bleiben unten.Abgerufen am 26. Oktober 2020(deutsch).
  3. ↑abcdefghCastorf, FrankimMunzinger-Archiv,abgerufen am 3. November 2012 (Artikelanfang frei abrufbar).
  4. ↑abJörg Wagner und Heike Zappe:„Das hatte etwas Verwunschenes, Dornröschenmäßiges “.Interview mit Frank Castorf.Abgerufen am 3. November 2012.
  5. ↑abcTill Briegleb:Frank Castorf.Goethe-Institut,abgerufen am 3. November 2012.
  6. ↑Balitzki:Castorf, der Eisenhändler. Theater zwischen Kartoffelsalat und Stahlgewitter.1995, S. 227.
  7. ↑Andreas Rossmann:Im Bannkreis des Schwindels.„Hamlet “aus der Sicht des DDR-Regisseur Frank Castorf beim Schauspiel Köln. In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.27. April 1989, S. 33;Premieren im Oktober.In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.30. September 1989, S. 29.
  8. ↑Sechse äffen.Auswahl zum Berliner Theatertreffen 1991. In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.2. März 1991, S. 25.
  9. ↑Barbara Villiger Heilig und Tobi Müller:Die erträgliche Schwierigkeit des Seins.Interview mit Frank Castorf. In:Neue Zürcher Zeitung.24. März 2001, S. 85.
  10. ↑volksbuehne-berlin.de: Offener Brief(Mementovom 6. Juni 2017 imInternet Archive), abgerufen am 22. Mai 2018
  11. ↑Wagemut.Fritz-Kortner-Preis für Frank Castorf. In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.17. November 1994, S. 35.
  12. ↑Frieder Reininghaus:Historisch entkleidet, psychisch entblößt.Frank Castorf inszeniert Verdis „Otello “in Basel. In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.16. September 1998, S. 39.
  13. ↑Ruhrfestspiele.In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.21. Juni 2004, S. 31.
  14. ↑Abgefunden.Castorf mit Ruhrfestspielen einig. In:Frankfurter Allgemeine Zeitung.20. Januar 2005, S. 34.
  15. ↑Theaterregisseur Castorf über Corona-Politik "Ich möchte mir von Frau Merkel nicht sagen lassen, dass ich mir die Hände waschen muss",Interview vonWolfgang Höbel,Der Spiegel28. April 2020
  16. ↑Castorf-Interview im „Spiegel “: Kammerspiel für einen Regisseur Theaterregisseur Frank Castorf will sich nicht die Hände waschen und ruft daher zur Revolution auf. Dabei hat er nur das Stück nicht verstanden.,von Daniel Kretschmar, Redakteurtaz2 28. April 2020
  17. ↑Frank Castorf vereint mit seiner Ex-Freundin.Abgerufen am 6. Januar 2020.
  18. ↑Der Titel wurde kurz vor der Premiere aus rechtlichen Gründen inAmanullah Amanullahgeändert. Vgl. Dirk Pilz:So einen verwechselten Monarchen gibt es nur in Berlin.nachtkritik.de, abgerufen am 19. November 2012.
  19. ↑Hysterien der Revolution. „Tschewengur “von Frank Castorf im Staatstheater Stuttgart.In:Stuttgarter-Zeitung.de.23. Oktober 2015,abgerufen am 10. Dezember 2015.
  20. ↑Urheberrechtsstreit. Castorfs „Baal “darf nur noch zwei Mal aufgeführt werden.In:zeit.de.18. Februar 2015,abgerufen am 20. März 2016.
  21. ↑Gabi Hift:Heldenplatz - Burgtheater Wien: Schrei der Entrüstung.In:nachtkritik.de.18. Februar 2024,abgerufen am 18. Februar 2024.
  22. ↑Nestroy-Preis 2016: Die Nominierungen.Presseaussendung vom 27. September 2016, abgerufen am 27. September 2016.
  23. ↑orf.at – Frank Castorf erhält Nestroy für Lebenswerk.Artikel vom 27. September 2016, abgerufen am 27. September 2016.
Personendaten
NAME Castorf, Frank
KURZBESCHREIBUNG deutscher Regisseur und Intendant der Volksbühne Berlin
GEBURTSDATUM 17. Juli 1951
GEBURTSORT Ost-Berlin
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