Hans Baluschek

Alphons Anton Alexander Hans Ernst Karl MariaBaluschek(*9. Mai1870inBreslau;†28. September1935inBerlin) war ein deutscherMaler,GrafikerundSchriftsteller.Er gehörte zurBerliner Secession,war Mitglied imDeutschen Künstlerbundund gehörte demVerband Deutscher Illustratorenan. Nach 1920 war er aktives Mitglied derSPD.1929 bis Anfang 1933 war er Leiter derGroßen Berliner Kunstausstellung.

Hans Baluschek, 1912

Baluschek war ein Hauptvertreter des deutschen kritischenRealismus,wobei er selbst jede Form des „-ismus “für seine Kunst ablehnte,und stellte anklagend das Leben desProletariatsdar.Seine Bilder haben entsprechend vor allem die Menschen des Arbeiterstandes in Berlin zum Thema.

Bekannt wurde er vor allem durch seine Gemälde,Illustrationen von BüchernwiePeterchens Mondfahrtund Beiträge für verschiedene Zeitschriften derWeimarer Republik.

Leben

Kindheit und Jugend (1870–1889)

Hans Baluschek war der Sohn von Franz Baluschek, Regierungslandmesser und Eisenbahningenieur.Er hatte drei Schwestern, von denen allerdings zwei bereits im Kindesalter an Tuberkulose verstarben. Durch die Euphorie in Breslau als preußischer Residenzstadt nach demDeutsch-Französischen Krieg1870/1871 versuchte sich Franz Baluschek als selbstständiger Unternehmer im Eisenbahnbereich und wirkte vor allem inHaynau(heute: Chojnów), das entsprechend für seinen Sohn neben Breslau zu dessen Hauptwohnorten wurde. Durch den Vater wurde zudem die Faszination für die Eisenbahn bereits in der frühen Kindheit erstmals manifestiert.

Im Jahr 1876 zog die Familie mit dem erst sechsjährigen Hans Baluschek nach Berlin, und bis 1886 wechselte sie insgesamt fünfmal die Wohnung, wobei sie immer in den sich ausbreitenden Neubaugebieten für Arbeiter vor demHalleschenund demKottbusser Tor,dem heutigenBerlin-Kreuzbergblieb. Berlin befand sich zu dieser Zeit in einer durch dieWeltwirtschaftskrise1873 ausgelöstenDepressionund insbesondere die private Eisenbahnindustrie befand sich nach dem Zusammenbruch der Unternehmen vonBethel Henry Strousbergin einer sehr schwierigen Lage.Franz Baluschek arbeitete als königlicher Eisenbahningenieur bei der staatlichen Eisenbahn, in die die privaten Unternehmen überführt wurden, und konnte so die Familie ernähren, die in bürgerlichem bis kleinbürgerlich-proletarischemMilieu inmitten von anderen Arbeiterfamilien lebte. Nach dem Besuch der Gemeindeschule wurde Hans Baluschek mit neun Jahren in dasAscanische Gymnasiumaufgenommen, das 1875 gegründet worden war. Es gehörte zu den wenigen höheren Schulen in Berlin, welche die Schüler auf der Basis eineshumanistischenund naturwissenschaftlichen Lehrplans unterrichteten.

Wassili Wereschtschagin:Die Apotheose des Kriegs,1871

In den Jahren 1882 bis 1886 stellte der russische KünstlerWassili Wereschtschaginin mehreren Bildzyklen seine Gemälde vomRussisch-Osmanischen Krieg 1877–1878und andere Kriegsdarstellungen aus, die in Berlin viel diskutiert wurden und den Künstler aufgrund seiner Inhalte und des ungewohnten Realismus populär werden ließen. Für Baluschek stellte der Besuch der Ausstellungen ein entscheidendes und prägendes Erlebnis dar. Er begann damit, Bilder zu kopieren und selbst zu malen. In seinen frühen Werken versuchte er sich unter anderem an Kriegsdarstellungen, die Wereschtschagin nachempfunden waren; auch in späteren Kriegsbildern zeigt sich der deutliche Einfluss dieses Vorbilds.

Sein Vater wurde 1887 für den Eisenbahnbau auf der InselRügennachStralsundversetzt, wo Baluschek die beiden letzten Jahre seiner Schulzeit bis zum Abitur verbrachte. Hier traf er auf den Lehrer Max Schütte, der seine Schüler mit den Ideen und Zielen desSozialismusvertraut machte und überKlassenstrukturender Gesellschaft und ökonomische Zusammenhänge aufklärte. Aufgrund des noch gültigenSozialistengesetzeswurde Schütte aus dem Lehrdienst entlassen. Baluschek und seine Mitschüler begannen mit dem Studium sozialistischer Schriften und den in Deutschland populär werdenden SchriftenLeo TolstoisundEmile Zolas.1889 beendete Baluschek seine Schullaufbahn mit demAbiturund dem Wunsch, Maler zu werden.

Frühe Künstlerjahre (1890–1894)

Der Tod,1895

Nach seinem Abitur erhielt Hans Baluschek noch im selben Jahr die Zulassung für das Studium an derKöniglichen Akademie der bildenden Künstein Berlin und lernte hierMartin Brandenburgkennen, mit dem ihn lebenslang eine enge Freundschaft verband. Die Hochschule wurde vonAnton von Wernergeleitet, der sie trotz vieler Neuerungen sehr konservativ führte. Er lehnte vor allem die durch dendeutschen Impressionismusgeprägten Strömungen um die gerade populär werdenden MalerMax Liebermann,Lesser UryundFranz Skarbinaab und war bemüht, keinerlei Einfluss dieser künstlerischen Ausprägungen in den Unterricht der Akademie einfließen zu lassen.Stattdessen legte er Wert auf bewährte Themen derakademischen Malereiund stellte vor allem dieHistorienmalerei,die in der offiziellen Kunstwahrnehmung die höchste Wertschätzung genoss, in den Fokus der Ausbildung.

Baluschek wohnte inBerlin-Schöneberg;sein ältestes bekanntes Skizzenbuch stammt aus dem Jahr 1889 und zeigt ihn in einem Selbstbildnis als Student mit Mütze und Band in derCouleureinesCorpsstudenten.Ob er Teil einerStudentenverbindungwar, ist allerdings nicht bekannt; spätere Bilder zeigen Kenntnisse der Organisation und auch in seinen Novellen wird das Thema aufgegriffen. In den frühen Arbeiten finden sich zudem auffällig häufig Kriegsszenen und militärische Kampfszenen neben Darstellungen des Stralsunder und des Berliner Straßenlebens. in den 1890er Jahren nimmt die Anzahl der Darstellungen der sozialen Klassenunterschiede und des Arbeiterlebens in Berlin deutlich zu, wodurch er sich von der akademischen Malerei zunehmend löste.

Im Sommer 1893 beendete Baluschek sein Studium an der Akademie, um als freier Künstler zu arbeiten. Anders als die meisten akademisch ausgebildeten Maler konzentrierte er sich weiter auf die Klassenunterschiede und wurde so sehr schnell zu einem Außenseiter deswilhelministischenKunstbetriebs. Er ließ sich vor allem durch die Schriften vonGerhart Hauptmann,Leo Tolstoi,Henrik Ibsen,Johannes SchlafundArno Holzbeeinflussen, die den Mittelpunkt dernaturalistischenLiteraturbewegung in Berlin darstellten und verband sie mit seinen Studien theoretischer Schriften der sozialistischen Literatur sowie weiterer Studien der Medizin, Philosophie und Volkswirtschaft.

Künstlerische Findung (1894–1914)

Postkarte von Baluschek anArthur von Wallpach,1896

Die Hauptzeit der künstlerischen Findung Baluscheks begann 1894 und reichte bis zum Beginn des Ersten Weltkriegs im Jahr 1914. In dieser Zeit entwickelte er seine individuelle Position in der Kunstszene Berlins, in der er die Opposition zur traditionellen akademischen Malerei zunehmend verstärkte und Freundschaften mit Gleichgesinnten aufbaute. Diese fand er vor allem unter Künstlern des Umfelds Liebermanns. Seine Motive stellten vor allem die Randbereiche Berlins dar, in denen durch die Baustellen für den Wohnungsbau und die Eisenbahn ein enormes Wachstum stattfand. Den Fabrikanlagen, Friedhöfen und vor allem den Menschen, die er alsProtagonistenseiner Werke nutzte, begegnete er hier. Der literarische Naturalismus wurde für ihn zur entscheidenden künstlerischen Prägung, die seinen Kampf gegen die Konventionen und die Autorität der Inhalte und der Formalia begleitete und seinen sehr eigenständigen Stil bis in das 20. Jahrhundert definierte.

In seinem 1894 entstandenen BildMittag,in dem er einen Ausschnitt aus einem Zug von Frauen und Kindern darstellte, die in Körben ihren Männern in den Fabriken das Mittagessen bringen, zeigt sich diese Prägung sehr deutlich. Die Protagonistinnen sind „durch die gleiche endlose Schufterei und die kaum unterschiedlichen dürftigen Wohnbedingungen […] zu entindividualisierten Typen geworden. […] Jede einzelne der Frauen ist lediglich Bestandteil der Menge, denn nicht die Einzelpersonen, sondern die in gleichen Verrichtungen funktionierende Menschenmenge stellt einen gesellschaftlichen Faktor dar. “

BeimEisenbahner-Feierabendaus dem Jahr 1895 wird dieser Inhalt fortgeführt. Die Personenmasse wird hier durch die Arbeiter selbst dargestellt, die vor einem Hintergrund aus Bahnanlagen, Schornsteinen und Oberleitungen müde von der Arbeit kommen und teilweise von ernst blickenden Kindern empfangen werden. Zur Zeit der Entstehung unterhielt Baluschek eine freundschaftliche Beziehung zu dem LiteratenRichard Dehmel,der durch Gedichte wieDer ArbeitmannundVierter Klassebekannt wurde und dessen 1896 erschienene GedichtsammlungWeib und Weltein von Baluschek entworfenes Deckblatt bekam. Baluschek zeichnete 1897 ein Porträt des Lyrikers. Weitere Verbindungen bestanden zuHermann Bang,Cäsar Flaischlen,Hans Landund vor allem Arno Holz, zu dessen engerem Freundeskreis er gehörte. 1897 spielte Baluschek in Holz’ selbst finanzierter Vorführung derSozialaristokratenunter dem Pseudonym Fritz Gieseke die Rolle des „Sprödowski “, seine erste und einzige Rolle als Schauspieler. Holz wird für Baluschek als Schlüsselfigur des Naturalismus und geistiger Mentor betrachtet, wobei Baluscheks Arbeiten erst begannen, als der literarische Naturalismus bereits abebbte.

Baluschek entwickelte eine eigene Maltechnik, die vor allem aufAquarellenundGouachenaufbaut, Ölfarben benutzte er dagegen vergleichsweise selten. Der Untergrund wurde mit Ölkreidestiften vorbereitet, um einen sehr farbigen und zugleich stumpfen Gesamteindruck zu bilden. Laut Baluschek sollte dies der Berliner Atmosphäre entsprechen, „wie ich sie mir in ihrem grauen Charakter empfinde. “Er schrieb weiter: „Mir war die Ölfarbe für diesen Zweck zu satt und zu speckig; außerdem gestattet sie mir bei den verhältnismäßig kleinen Formaten nicht den scharfen Ausdruck der Gesichtslinien meiner Figuren und gewisse Einzelheiten, wie der gespitzte Stift, mit dem ich farbig zeichnen konnte. “

Vergnügungspark – In der Hasenheide,1895

Hier können Familien Kaffee kochen,1895

Stahlwalzwerk,um 1910

In der zweiten Hälfte der 1890er Jahre trat Baluschek mehr und mehr in das Bewusstsein der Berliner Kunstszene, vor allem durch seine Ausstellungen in den Jahren 1895, 1896 und 1897 in der Galerie Gurlitt gemeinsam mitMartin Brandenburg,bei denen er erstmals seine Bilder einem größeren Publikum präsentierte. Obwohl es bereits vorher Darstellungen aus dem BerlinerKlein-undSpießbürgertumgab und auch Max Liebermann,Franz Skarbina,Fritz von Uhdeund andere Maler des deutschen Realismus Darstellungen aus der Arbeitswelt und Großstadtszenen malten, waren Baluscheks Bilder für seine Zeit neuartig und außergewöhnlich. Laut Bröhan (2002) unterschied sich Baluschek „durch eine direkte Wahrhaftigkeit, die seinen gemalten Wirklichkeitsausschnitten etwas beunruhigend Provozierendes gaben “.Die Darstellung der unmenschlichen Lebensumstände und der trostlosen Arbeitsbedingungen kamen hinter der oftmals amüsanten Fassade hervor. Der KritikerWilly Pastorzeigte auf, dass sich „in dieser harmlosen Novellistik etwas verbarg, daß mehr war als bloße Erzählung “.Nach seiner Darstellung gingen die Kritiker amüsiert von Bild zu Bild oder wandten sich ab, weil Baluschek zum „geschmacklosen Volke der Naturalisten “gehörte und sich durch „zu wenig Parfüm, zu viel Pfütze “auszeichnete.

Deutlich wird dieser Kontrast unter anderem bei Werken wieVergnügungspark – In der Hasenheide(1895), in dem die oberflächliche Feststimmung durch die Gesichter der Protagonisten und die Darstellung der Jahrmarktbuden relativiert wird. In dem BildHier können Familien Kaffee kochen(1895) wird die an sich kommunikative Darstellung von sechs Frauen vor Kaffeekannen durch die verlebten und faltigen Gesichtszüge durchbrochen, während inTingeltangel(1890) das Innere eines mitKaiserbüsteund schwarz-rot-goldenem Behang geschmückten Vergnügungsetablissements dargestellt und durch die Darbietungen einer Tänzerin kontrastiert wird. ImBerliner Rummelplatzmit einer farbenprächtigen Karusselldarstellung wird einem zigaretterauchenden Arbeiterjungen ein luftballonaufblasendes Kind gegenübergestellt. Einen Vorgriff auf dieNeue Sachlichkeitstellt das AquarellNeue Häuser(1895) dar, das ohne Schönung einen monotonen und menschenleeren Häuserkomplex in Fabriknähe zeigt.

Aufgrund der Unzufriedenheit der Berliner Künstler gegenüber der Vormachtstellung der offiziellen Kunstanschauung desAnton von Wernerund die überfüllten Kunstausstellungen mit großen Bildermengen kam es im auslaufenden 19. Jahrhundert in Berlin zu einer Spaltung der Kunstszene. Unter der Leitung Leistikows wurde 1892 dieVereinigung der XIals exklusive Ausstellungsgemeinschaft gegründet. Auch Baluschek wurde gebeten, sich an den Ausstellungen der Vereinigung zu beteiligen.

Durch den Skandal um die Absetzung einer AusstellungEdvard Munchsim Herbst 1892 durch Anton von Werner kam es zu weiterer Unzufriedenheit innerhalb der Berliner Künstlerschaft, die 1898 in der Gründung derBerliner Secessiondurch diemodernen Künstlerder Stadt, ebenfalls angeführt von Leistikow, mündete. Auch Baluschek gehörte zu den Gründungsmitgliedern der Secession und wurde zum Schriftführer gewählt. Gemeinsam mitKäthe Kollwitz,Otto NagelundHeinrich Zillevertrat er die bodenständige undsozialkritischeKunstin der Secession, wodurch sie sich von den weitgehend durch den französischenImpressionismus,PointillismusundSymbolismusbeeinflussten Künstlern der Vereinigung unterschieden. Während Zille und Kollwitz als Zeichner allerdings auf die Schwarz-Weiß-Ausstellungen der zeichnenden Künste angewiesen waren, konnte Baluschek seine Gemälde regelmäßig auf den Ausstellungen der Secession präsentieren und stellte damit eine ständige Provokation für die konservativen Kreise dar. Bereits das BildSingknaben(1895), das Baluschek zur ersten Ausstellung der Secession 1899 präsentierte, kontrastierte mit der Gesellschaft, die in eleganter Garderobe zu diesem gesellschaftlichen Ereignis erschienen war.Während man in Folge die „harmlosere Seite der Secession “durchaus als Gewinn betrachtete, war die „Elendsmalerei “beispielsweise für dennationalliberalenReichstagsabgeordnetenWaldemar von Oriolaein „zügelloses Produkt jenseits ästhetischer Normen “.

Baluschek heiratete 1902 die TheaterschauspielerinCharlotte von Pazatka-Lipinski,die er einige Jahre vorher durch seine Verbindungen zur Theaterwelt kennengelernt hatte. 1900 schuf er eine gemalte Liebeserklärung in Form eines Märchenbildes, auf der er selbst als Elfenritter einer Dame mit den Gesichtszügen von Charlotte von Pazatka-Lipinski eine Rose überreicht. Gemeinsam mit ihr zog er in ein Haus in der Klopstockstraße inBerlin-Tiergarten.Die anfangs sehr romantische Ehe verlief jedoch unbefriedigend und wurde 1913 kinderlos geschieden.

Jury für die Ausstellung derBerliner Secession(1908), v. l. n. r.Fritz Klimsch,August Gaul,Walter Leistikow,Hans Baluschek,Paul Cassirer,Max Slevogt(sitzend),George Mosson(stehend),Carl Max Kruse(stehend),Max Liebermann(sitzend),Emil Rudolf Weiß(stehend),Lovis Corinth(stehend)

Im Jahr 1904 erschien in der ReiheModerne Illustratorenerstmals eine Monographie über Hans Baluschek vonHermann Eßwein,angeregt durch den VerlegerReinhard Piper.Die Serie, die neben Baluschek die IllustratorenThomas Theodor Heine,Eugen Kirchner,Adolf Oberländer,Edvard Munch,Henri de Toulouse-LautrecundAubrey Beardsleyporträtierte, konzentrierte sich auf die Arbeiten zur Buchillustration, zeigte jedoch im Fall von Baluschek neben seinen Märchenillustrationen vor allem seine Bilder zu Berlin.

1908 wurde Baluschek Teil des Vorstands der Berliner Secession; in der Folge geriet jedoch auch diese zunehmend in die Kritik. Die Offenheit, die sie bei ihrer Gründung gegenüber der neuen Malerei des Impressionismus zeigte, wandelte sich mit dem Aufkommen desExpressionismus.Max Liebermann verhinderte als Leiter der Secession eine Ausstellung vonHenri Matisse;andere Künstler wie das SecessionsmitgliedMax Beckmannbeschwerten sich über „eine unverschämte Frechheit nach der anderen “.1910 kam es nach Ablehnung weiterer Künstler zur Abspaltung derNeuen SecessionumGeorg TappertundMax Pechsteinund zur „Ausstellung von Werken Zurückgewiesener der Berliner Secession “.1913 wurde mit der Herbstausstellung mit Werken vonEdvard Munch,Pablo PicassoundErnst Ludwig Kirchnerein letzter Versuch unternommen, die Situation in der Berliner Secession zu beruhigen. Im selben Jahr führten jedoch massive Vorwürfe gegenPaul Cassirerin seiner Doppelfunktion als Jurymitglied der Secession und als Kunstverkäufer zum Austritt von 42 Künstlern aus der Secession. Darunter befanden sich Max Liebermann und der gesamte Vorstand, die nun dieFreie Secessiongründeten.In der Berliner Secession blieb vor allemLovis Corinthals international bekannter Künstler zurück, der die Vereinigung weiterhin leitete.

Baluschek heiratete einen Monat nach seiner Scheidung 1913seine ehemalige Malereischülerin Irene Drösse, die 21 Jahre jünger war als er. Mit ihr blieb er bis zu seinem Tod zusammen. In den Weltkriegsjahren 1916 und 1918 brachte sie die gemeinsamen Töchter Regine und Renate zur Welt.

Entwicklung während des Krieges (1914–1918)

Regen,1917

DerErste Weltkrieghatte sowohl auf das künstlerische Umfeld in Berlin wie auch auf die einzelnen Künstler einen großen Einfluss. Die Kriegserklärung desDeutschen ReichsgegenRusslandundFrankreichführte in der Bevölkerung zu einer Entladung aufgestauter Spannung, die durch eine kriegstreibende und aggressive Stimmung vorher aufgebaut worden war. Auch in der Künstlerschaft kam es zukriegsoptimistischenÄußerungen, etwa durchLovis Corinth,Karl ScheffleroderThomas Mann;patriotische Arbeiten entstanden. Nur wenige Künstler wieKäthe KollwitzundOtto Nagelließen sich von dieser Stimmung nicht mittreiben. Zur künstlerischen Unterstützung des Krieges erschienen Zeitschriften wie die vonPaul CassirerherausgegebeneKriegszeit,für die auch Max Liebermann und Hans Baluschek Arbeiten beisteuerten.Heinrich Zilleerfand für denUlkdie humoristischen Figuren „Vadding und Korl “, „die das Fronterlebnis als unfreiwilligen Sonntagsspaziergang erscheinen lassen “, und für die wöchentlich erschienenenKünstlerblätter zum Kriegarbeiteten neben Liebermann, Corinth, Zille und Baluschek auchPhilipp Franck,Friedrich KallmorgenundMartin Brandenburg.AuchMax Slevogt,Gerhart Hauptmann,Ernst Barlach,August Gaulund viele andere beteiligten sich mit ihren Arbeiten an der patriotischen Unterstützung der Kriegstruppen oder meldeten sich wieRichard Dehmel,Erich HeckelundMax Beckmannsogar freiwillig zum Armeeeinsatz.

Wie bei anderen war die Beteiligung an dieser Unterstützung auch bei Baluschek auf eine trotz seiner Auflehnung grundsätzlich positive Einstellung gegenüber derkonstitutionellen Monarchieund zugleich einer seit langem vorhandenen Unzufriedenheit über die Bevorzugung vor allem der französischen Kunst in der deutschen Künstlerszene zurückzuführen. Bereits in den Vorjahren hatte Baluschek sich an Kunstausstellungen desWerdandibundes1907/1908 beteiligt undmilitaristischeWerke zur Erinnerung an dieBefreiungskriegegegenNapoleon Bonaparte1813–1815 durch Zeichnungen von Militärangehörigen in privater Umgebung unterstützt. Aufgrund der sich rasch abzeichnendenantisemitischenund intoleranten Einstellungen des Bundes brach er mit dem Zusammenschluss.

Im Jahr 1915 erschien eine Mappe mit dem TitelDer Krieg 1914–1916mit 22 Bildern Baluscheks, die vom Verband der deutschen Kranken-Pflegeanstalten vomRoten Kreuzherausgegeben wurde. Sie enthielt einen „glühendpatriotischenText “des HistorikersRichard Du Moulin-Eckart,der von Zeichnungen Baluscheks von modernem Kriegsgerät wieMörsernund anderen Geschützen, U-Booten, Flugzeugen und Zeppelinen illustriert war. Hinzu kamen zwölf ganzseitige Farbtafeln mit Kriegsszenen, „in denen unter die Kriegsfurie geratene Menschen in grauenhaften Szenen [bei] der Vernichtung des Feindes “gezeigt werden.Abgebildet sind Kriegszerstörungen, Verwundete und Leichen in verschiedenen Kriegsszenen, wobei die Tafelserie in dem BildDie Hilfeendet, auf dem ein Rot-Kreuz-Zelt mit Verwundeten dargestellt ist.

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  Deckblatt fürDer Krieg 1914–1916
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  Geschützzeichnung ausDer Krieg 1914–1916
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  Die Strafe (Franktireurs)
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  Eingeschneit
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  Das Kirchenfenster
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  Die Hilfe

Selbstporträt,1918

Baluschek meldete sich wie andere Kollegen ebenfalls wahrscheinlich freiwillig zum Kriegsdienst und wurde imLandsturm1916 an der Westfront und später im Osten eingesetzt. Während dieser Zeit illustrierte er weiterhin Kriegsszenen, u. a. imWachtfeuer,die jedoch nüchterner wurden und die die von den Frauen übernommenen Dienste ihrer Männer zeigen. Baluscheks enger Freund Martin Brandenburg wurde bereits 1915 durch einen Kopfschuss schwer verwundet und verlor ein Auge, 1919 starb er an den Folgen dieser Kriegsverletzung. In seinem BildZur Heimat,bei dem ein Sarg unter soldatischer Ehrbezeigung verladen wird, verarbeitete Baluschek 1917 den Kontrast zwischen dervaterländischenHingabe des Soldaten und der Opferung seines Lebens. Das Ende des Krieges und vor allem der für Deutschland katastrophale Ausgang erschütterten Baluschek und viele andere. DieNovemberrevolution1918 nahm er nur aus der Distanz wahr. Baluschek malte 1918 nur wenig, sein Œuvre beschränkt sich in dieser Zeit auf wenige Zeichnungen derBerliner Straßenkämpfeund einSelbstporträt,das Baluschek in ruhiger Konzentration zeigt.

Wirken in der Weimarer Republik (1918–1932)

Hans Baluschek, 1930

In den Folgejahren traten vor allem Illustration von Märchen in den Vordergrund. Einem breiten Publikum sind bis heute seine Illustrationen zuPeterchens Mondfahrtaus dem Jahr 1919 vertraut, die er im Auftrag des Klemm-Verlags für das vonGerdt von Bassewitzgeschriebene Märchen schuf. Für diesen Auftrag malte und zeichnete Baluschek 16 ganzseitige Farbtuschzeitungen und 37 Federzeichnungen. Bereits in früheren Jahren hatte er sich gelegentlich mit Fantasiedarstellungen befasst und sich alsBuchillustratoreinen entsprechenden Ruf erarbeitet – die Bilder zuPeterchens Mondfahrtwurden zu seinen bekanntesten Märchenillustrationen. Anders als etwaMax Slevogt,der im Auftrag vonBruno Cassirerin den 1920er Jahren Märchen illustrierte, konnte sich Baluschek in die Gedankenwelt der Kinder eindenken und schuf entsprechende fantasievolle Bilder.

Hans Baluschek illustrierte weitere Kinder- und Märchenbücher für den Klemm-Verlag, darunterWas der Kalender erzählt(1919),Pips, der Pilz(1920),In’s Märchenland(1922),Prinzessin Huschewind(1922) vonFritz Peter BuchundVon Menschlein, Tierlein, Dinglein(1924). Zudem illustrierte er für den Comenius Verlag eine Ausgabe vonGrimms Märchen(1925).Hinzu kamen Kostümzeichnungen, Plakate und Bühnenbildentwürfe für das Theater und teilweise auch für den Film. Außerdem gestaltete er 1927 die Kellerräume der WeinstubeLutter & Wegnermit phantasievollen und zugleich humoristischen Szenen aus Berlin.

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  SternwieseausPeterchens Mondfahrt,1919
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  Die MondkanoneausPeterchens Mondfahrt,1919
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  Der Kampf mit dem MondmannausPeterchens Mondfahrt,1919
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  Wieder daheimausPeterchens Mondfahrt,1919

Baluschek war, wie viele andere Künstler, durch den Ausgang des Krieges in eine Krise geraten, zugleich nutzte er jedoch die sich bietenden Möglichkeiten zur Neugestaltung aktiv. Er entschloss sich, die am 11. August 1919 inWeimarausgerufeneWeimarer Republikaktiv zu unterstützen und vor allem im Bereich der Kultur und Bildung Einfluss zu nehmen. So war er 1920 unter den ersten Organisatoren und Dozenten der neu gegründetenVolkshochschuleGroß-Berlinund lehrte dort Malerei.Bereits 1919 gehörte er dem amtlichen Filmprüfungsausschuss an, wo er versuchte, den oberflächlichen Unterhaltungsfilmen mit der Förderung politischer Filme entgegenzuwirken. Der 1929 vonPiel Jutzigedrehte FilmMutter Krausens Fahrt ins Glück,der als erster echterZille-Film gefeiert wurde, stand unter dem Protektorat von Baluschek, Otto Nagel und Käthe Kollwitz.Ebenfalls 1919 gehörte er zu den Gründern desBundes für proletarische Literatur,und 1924 wurde er neben Arno Holz,Martin Andersen Nexø,Karl Henckell,Paul KampfmeyerundFriedrich Wendelin den literarischen Beirat des sozialdemokratischenBücherkreisesberufen.

Im Jahr 1920 trat er in dieSPDein und wurde Vorsitzender der Kunstdeputation in Schöneberg. Ebenfalls 1920 erschien sein NovellenbandEnthüllte Seelen.Gemeinsam mit den SchauspielernErwin PiscatorundLeopold Jessnerwurde er unter dem Vorsitz von Berlins OberbürgermeisterGustav BößBürgerdeputierter in derDeputation für Kunst- und Bildungswesenund damit zuständig für Wirtschaftsfragen im Bereich der Kunst und Künstler. Er spielte eine führende Rolle bei der Gründung derUnterstützungskasse Berliner Künstler.ImReichsverband bildender Künstler Deutschlandswurde er zeitweise Vorsitzender.

Baluschek zeichnete für die ZeitschriftenDer wahre Jacob,Lachen links,Frauenwelt,Kulturwille,Der Bücherkreis,Proletarierund dieIllustrierte Reichsbannerzeitungsowie für Schulbücher und Romane, wobei sich seine Begeisterung vom technischen Fortschritt, insbesondere für den Schienenverkehr zeigte. Innerhalb der SPD gehörte Baluschek dem linken Flügel an. Er hatte keine Berührungsängste mit kommunistischen Aktivitäten. Sein GemäldeZukunftvon 1920 erschien als Titelblatt der kommunistischen ZeitschriftSichel und Hammer.Zu denAmsterdamer Internationalen Antikriegstagen1924 brachteOtto Nageldie Broschüre8 Stundender Künstlerhilfe heraus, eine Reaktion auf den Aufruf derKPDzum „Aufruf zur Erhaltung des 8-Stunden-Tags “, der unter anderem von Baluschek, Zille, Dix, Grosz,Sella Hasse,E. Johansson, Völker, Schlichter und E. Hoffmann unterzeichnet wurde.

Baluschek eröffnet die Große Berliner Kunstausstellung 1931 imSchloss Bellevue

Hans Baluschek (rechts) mitHans Lohmeyerzur Einweihung des neuen Hauses des Reichsverbandes der deutschen Presse, 1931

Baluschek eröffnete 1923 gemeinsam mit dem ReichspräsidentenFriedrich EbertdieGroße Berliner Kunstausstellungund wurde 1929 bis 1933 wurde deren Leiter. Zugleich war er Vorsitzender der Kunstdeputation seines WohnbezirksSchönebergund bemühte sich um die Wahrung der geschichtlichen Überlieferung des Bezirks. So verfasste er für eine Ausstellung die SchriftDas alte Schöneberg im Bilde.Er erhielt eine Ehrenwohnung imAtelierturmin den damals gerade neu erbautenCeciliengärtenim OrtsteilSchöneberg,in der er lebte und arbeitete.

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  Porträt einer Säuferin,1923
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  Porträt vonFriedrich Ebert,1928
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  Städtischer Arbeitsnachweis für Angestellte,1931

Ächtung durch die Nationalsozialisten

DieNationalsozialistensetzten Baluschek 1933 als „marxistischenKünstler “von seinen Ämtern ab und schlossen ihn später von allen Arbeits- und Ausstellungsmöglichkeiten aus. Seine Werke brandmarkten sie als „Entartete Kunst“im Gegensatz zur sogenanntenDeutschen Kunst.

1933 und 1934 waren seine Arbeiten aber noch auf derGroßen Berliner Kunstausstellungzu sehen. Baluschek illustrierte Ende 1934 / Anfang 1935 auch noch die JubiläumsschriftHundert Jahre Deutsche Eisenbahnen 1835–1935im Auftrag derDeutschen Reichsbahn-Gesellschaft.

Grabstein auf demWilmersdorfer WaldfriedhofinStahnsdorf

Am 28. September 1935 starb Hans Baluschek imBerliner Franziskus-Krankenhausund wurde auf demWilmersdorfer WaldfriedhofinStahnsdorfbeigesetzt (Grabstelle: Abt. L I–S III–334).

Ehrungen und Nachleben

Hans Baluschek gehörte nicht zu den bekanntesten Künstlern der Berliner Secession, entsprechend war seine Rezeption vor allem in der Bundesrepublik Deutschland verhältnismäßig gering, während sie in derDDRvor allem durch Aktivitäten desMärkischen Museumsdurchaus vorhanden war. Hier gab es regelmäßig zu runden Todestagen kurze Gedenkmeldungen über Baluschek, so etwa zu seinem 30. Todestag in der ZeitungNeue Zeitam 28. September 1965. Zudem wurden seine Bilder der arbeitenden Bevölkerung regelmäßig zur Illustration verwendet.

Sein Grab ist alsEhrengrab der Stadt Berlingewidmet.

Gedenktafel für Hans Baluschek in der Anlage derCeciliengärtenin Berlin-Schöneberg

Ausstellungen gab es vor allem zu runden Todestagen des Künstlers, eine Besonderheit stellte die Sonderausstellung zum 100-jährigen Bestehen des Märkischen Museums im Jahr 1974 dar. 1975 zeigte dieStaatliche Kunsthalle KarlsruheGemälde, Zeichnungen und Grafiken anlässlich des 40. Todestags Baluscheks und 1985 fand eine Sonderausstellung zu seinem 50. Todestag statt, erneut im Märkischen Museum.Die letzte größere Ausstellung wurde 1991 in derStaatlichen Kunsthalle Berlingezeigt, organisiert durch den Berliner KunstsammlerKarl H. Bröhan.Aus Anlass seines hundertfünfzigsten Geburtstags findet imBröhan-Museumeine ehrende Ausstellung statt, die jedoch von derCorona-Epidemiebetroffen ist und erst etwas verspätet am 12. Mai 2020 eröffnet wird.

In der Semperstraße wurde am HausCeciliengärten27 inBerlin-Schöneberg,in dem Hans Baluschek eine Ehrenwohnung hatte, am 28. September 1981 eine Gedenktafel für Baluschek angebracht und vom damaligen VolksbildungsstadtratOttokar Lubanübergeben.Die Tafel zeigt neben dem Text „Hier lebte, malte, zeichnete und schrieb Hans Baluschek, 1929–1933 “eine Straßenszene in der für Baluschek typischen Art.

Seit 2004 trägt eine Grünverbindung in Berlin seinen Namen: DerHans-Baluschek-Parkist eine schmale Grünanlage zwischen denS-BahnhöfenPriesterwegundSüdkreuzmit einer Länge von 1,5 Kilometer und einer Größe von siebenHektar.

Baluscheks ältere Tochter Regine, beiMary Wigmanausgebildet, war Tänzerin und Schauspielerin.

Eine seiner Schülerinnen warAnna Dräger-Mühlenpfordt.

Veröffentlichungen als Schriftsteller

• Spreeluft. Berliner Geschichten,1913
• Enthüllte Seelen,1920
• Großstadtgeschichten,1924

• Ausgewählte Werke
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  Großstadtwinkel,1929
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  Bahnhofshalle,1929
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  Arbeitsnachweis,1931
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  Arbeiterstadt,1920
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  Großstadtbahnhof,1904
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  Sommerfest,1909
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  Brunnen,1935
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  Anfahrender Schnellzug,1909

Literatur

• Johannes Sievers:Baluschek, Hans.In:Ulrich Thieme,Felix Becker(Hrsg.):Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart.Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker.Band2:Antonio da Monza–Bassan.Wilhelm Engelmann, Leipzig 1908,S.428(Textarchiv – Internet Archive).
• Baluschek, Hans.In:Hans Vollmer(Hrsg.):Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts.Band1:A–D.E. A. Seemann, Leipzig 1953,S.105(Textarchiv – Internet Archive– Leseprobe).
• Günther Meißner:Baluschek, Hans.In:Allgemeines Künstlerlexikon.Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker(AKL). Band 6, Saur, München u. a. 1992,ISBN 3-598-22746-9,S. 530 f.
• Margit Bröhan:Hans Baluschek. 1870–1935. Maler, Zeichner, Illustrator.2. erweiterte Auflage. Bröhan-Museum, Berlin 2002,ISBN 3-9807894-0-3.
• Max Schroeder:Hinweise auf die Kunst Hans Baluscheks.In:Bildende Kunst,Berlin, 3/1954, S. 36–42
• Hermann Eßwein:Hans Baluschek.Piper, München und Leipzig 1910.
• Hans Mackowski:Hans Baluschek.In:Kunst und Künstler. Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe.1, 1903, S. 331–338.
• Günter Meißner:Hans Baluschek.Verlag der Kunst, Dresden 1985.
• Friedrich Wendel:Hans Baluschek – Eine Monographie.Dietz Nachf., Berlin 1924.

Weblinks

Commons:Hans Baluschek– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Hans Baluschek– Quellen und Volltexte

• Literatur von und über Hans Baluschekim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Janca Imwolde, Lutz Walther:Hans Baluschek.Tabellarischer Lebenslauf imLeMO(DHMundHdG)
• Werke vonHans BaluschekbeiZeno.org
• Hans BaluschekbeiIMDb
• Ein Leben zwischen Gasometer und Schienenstrang, Stadtteilzeitung
• Peter Hahn, Jürgen Stich:Semperstraße, Hans Baluschek(www.friedenau-aktuell.de, abgerufen am 16. Juni 2018)
• Ausstellung zum 150. Geburtstag 2020 „Zu wenig Parfüm, zu viel Pfütze“imBröhan-Museum(abgerufen am 22. Januar 2024)