Polizeifilm

DerPolizeifilmist ein Subgenre desKriminalfilms.In Polizeifilmen stehen Mitarbeiter derPolizeiund ihre Arbeit bei der Lösung von Kriminalfällen im Handlungsmittelpunkt. Häufig sind diese Filme aktionsbetont aufgebaut und stellen oft durch das Mittel derParallelmontagedie Tätigkeit von Gesetzeshütern und Kriminellen gegenüber, bis die Handlungsstränge zum Ende des Films zu einemShowdownzusammengeführt werden.

Geschichte

Die ersten ausgewiesenen Polizeifilme entstanden in den 1950er-Jahren in denUSA.Speziell imFilm noirwurde die Arbeit hartgesottener Polizeidetektive im Kampf gegen das Großstadtverbrechen thematisiert, etwa inHeißes Eisen(Fritz Lang,1953). Als Auftakt einer ganzen Reihe moderner US-Polizeifilme kann manDon SiegelsMadiganvon 1968 ansehen. In den Polizeifilmen der 1970er nahm die Heldenfigur oft tragische Dimensionen an. Die Polizisten inWilliam FriedkinsFrench Connection – Brennpunkt Brooklyn(1971) oder in Don SiegelsDirty Harry(1971) werden in ihrer Unerbittlichkeit, gepaart mit einer Beziehungsunfähigkeit im Privatleben, den Kriminellen, die sie verfolgen, immer ähnlicher. Die Gegenüberstellung von polizeilichen und verbrecherischen Methoden im Kontext der Gesellschaft, die sie hervorbringt, führte immer wieder auch zur Integration von sozialkritischen Themen im Polizeifilm, etwa des Themas Rassismus inNorman JewisonsIn der Hitze der Nacht(1967). InSidney LumetsPolizeifilmenSerpico(1973) undPrince of the City(1981) scheren die Polizisten aus der Gemeinschaft der Gesetzeshüter aus, um als Einzelkämpfer eine höhere Moral als die des korrupten Polizeiapparates zu vertreten.

Die Popularität muskelbepackter Actionstars führten auch den Polizeifilm in den 1980ern zu neuer Beliebtheit. So spielten etwaSylvester StalloneinDie City-Cobra(1986),Arnold SchwarzeneggerinDer City Hai(1986) undBruce WillisinStirb langsam(1989) Polizisten im Kampf gegen mächtige Verbrecher. DerBuddy-Filmhielt in das Polizeifilmgenre Einzug. In Filmen wie denen derLethal-Weapon-Reihewerden die Männlichkeitsrituale des Genres durch den Fokus auf zwei männliche Ermittlungspartner bloßgestellt und motivisch bis zu homosexuellen Konnotationen ausgereizt.Kathryn Bigelowführte den Waffenfetischismus des Genres in den Titel ihres PolizeifilmsBlue Steel(1990) und präsentierte mit der vonJamie Lee Curtisgespielten Hauptfigur erstmals eine Polizistin als Heldin. Insbesondere derSerial-Killer-Film(Das Schweigen der Lämmer,1990 undSieben,1995) gab dem Polizeifilmgenre in den 1990ern einen neuen Aufschwung und thematisierte Ermittler, die durch ihre verbrecherischen Gegner in die Abgründe der eigenen Seele geführt werden.

Während in der Bundesrepublik Deutschland der Polizeifilm hauptsächlich eine Domäne des Fernsehens war, was insbesondere in derTatort-Reihezu eigenständigen Ausformungen des Themas führte, ist in Frankreich eine individuelle Tradition des Polizeifilms entstanden. Diefilms policierswurden maßgeblich durch Regisseure wieJean-Pierre Melvilleund Darsteller wieAlain Delongeprägt.

Literatur

• Michael Flintrop:Der Action-Cop als populäres Filmgenre. Versuch einer Bestimmung.AVM, München 2010,ISBN 978-3-89975-442-1(Zugleich: Göttingen, Universität, Dissertation, 2009).
• Wolfgang Schweiger:Der Polizeifilm(=Heyne-Bücher32,Heyne-Filmbibliothek.Nr. 121). Heyne, München 1989,ISBN 3-453-02624-1.
• Georg Seeßlen:Copland. Geschichte und Mythologie des Polizeifilms.Schüren, Marburg 1999,ISBN 3-89472-426-9.