Hermann Weil (Sänger)

Hermann Wilhelm Weil(25. September1876inMühlburg–6. Juli1949imBlue Mountain Lake,New York) war eindeutscherKammersängerdes StimmfachesBariton.Er gehörte fast 30 Jahre, mit Unterbrechungen, dem Ensemble derStuttgarter Hofoperan, war zwischendurch inNew Yorkund inWienengagiert sowie alsHeldenbaritonmehrfach bei denBayreuther Festspielenverpflichtet. Er wurde wegen seinerjüdischenHerkunft bereits in den 1920er Jahren angefeindet und nach der „Machtergreifung“der Nationalsozialisten im Jahr 1933 entlassen. Er und seine Familie emigrierten 1939 in dieVereinigten Staaten.

Hermann Weil

Schallplatte von Hermann Weil mit eigener Komposition (Berlin 1922)

Leben und Werk

Hermann Weil wuchs als Sohn von Manuel Weil und Barbara Hörz in Karlsruhe auf und besuchte hier ein Gymnasium.Eigentlich wollte Weil Grundschullehrer werden, entschloss sich jedoch zu einem Studium derMusikwissenschaft,derMusiktheorieund desDirigierensamKonservatorium Karlsruhe.Einer seiner Lehrer war der DirigentFelix Mottl.Eine pianistische Ausbildung erhielt er beiStephan Krehl.Er nahm auch Gesangsunterricht beiAdolf DippelinFrankfurt am Main.1900 wurde er alsKorrepetitoran dasHoftheater von Karlsruheverpflichtet. 1901 debütierte er amStadttheater Freiburgals Opernsänger, in der Partie desWolfram von Eschenbachin WagnersTannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg.Im Jahre 1902 heiratete er Charlotte Johanna, geb. Keßler (geboren am 28. Februar 1879 in Frankfurt/Main), eine Studienkollegin im Fach Gesang.

1904 wechselte er von Freiburg nach Stuttgart und wurde an dieStuttgarter Hofoperengagiert, „an der er bis 1933 sehr große Erfolge erzielen konnte “.Er hielt diesem Haus dreißig Jahre die Treue und blieb auch während seiner Auslandsengagements Gastsänger. Er wurde rasch zu einer Stütze desEnsembles.Sein Schwerpunkt lag auf dem deutschen Fach, er trat in Werken von Mozart, Beethoven, Kreutzer, Lortzing, Wagner, R. Strauss und Pfitzner auf. Er war an drei wichtigen Stuttgarter Erstaufführungen beteiligt, als Jochanaan in derSalomevonOscar WildeundRichard Strauss,als Orest in derElektravonHugo von Hofmannsthalund Richard Strauss sowie als Dietrich imArmen HeinrichvonHartmann von AueundHans Pfitzner.Im März 1909 sang er eine tragende Rolle in der Uraufführung der OperPrinzessin BrambillavonWalter Braunfels.Er profilierte sich aber bereits in Stuttgart auch mit exzellenten Vorstellungen im italienischen und im französischen Fach und wurde aufgrund seiner Leistungen zum königlichen Kammersänger der Hofoper ernannt.

1906 wurde er in der FreimaurerlogeZu den 3 CederninStuttgartzumFreimaureraufgenommen.

Gastauftritte führen ihn 1907 ansStadttheater Augsburgund 1909/1910 nachMünchen.1909 erfolgte sein erstes Auslandsengagement: InAmsterdamübernahm er die Rolle des Sebastiano inEugen d’Albertsspätromantischer OperTiefland.Später sang er an diesem Haus auch den Kurwenal in WagnersTristan und Isolde.

Unter künstlerischer Mitarbeit von HofkapellmeisterErich Bandhat sich Hermann Weil 1911 mit dessen FrauOlga Band-Agloda(Sopranistin),Meta DiestelundKarl Erbzum „Neuen Stuttgarter Vokalquartett “vereinigt. 1911 war das Jahr seines internationalen Durchbruchs. Er wurde an dieMetropolitan Opera(Met) in New York und von denBayreuther Festspielenverpflichtet. In New York debütierte er als Kurwenal und interpretierte in der Folge in sechs Spielzeiten insgesamt 16 Partien in 115 Vorstellungen.Von 1912 bis 1914 war er auch an der Oper von Boston engagiert. 1912 wirkte er an der Met in einer konzertanten Aufführung von MonteverdisL’Orfeomit. Bei der US-amerikanischen Erstaufführung desRosenkavaliersam 9. Dezember 1913 in der Met sang er den Faninal. 1916 war er in GlucksIphigénie en Tauridezu hören. Weitere wichtige Rollen in New York waren aus seinem Wagner-Repertoire Wolfram, Telramund, Wotanund Wanderer.

Bei denBayreuther Festspielendebütierte er 1911 als Amfortas und Gunther. Alternierend mitWalter Soomer(Bassbariton) sang er den Sachs.1913 wurde er an dasRoyal Opera House Covent Gardenin London eingeladen, wo er den Jochanaan inSalomegab. Weitere Gastspiele führten ihn an die MailänderScala,nach Madrid, Berlin und Brüssel.

Hermann Weil in New York, 1917 fotografiert von George Grantham Bain

Nach dem Eintritt derVereinigten Staatenin denErsten Weltkriegwurde der Sänger ab 1917 als „feindlicher Ausländer“interniert. Auch während der Haft engagierte er sich künstlerisch: 1919 debütierte eine aus deutschen Sängern zusammengestellte Operntruppe im Le xing ton Theatre inLe xing ton (New York).Doch aufgrund des Drucks antideutscher Gruppierungen, geführt von Kriegsveteranen, endete die Spielzeit, bevor sie begann.Danach kehrte er nach Europa zurück und nahm ein 3-Jahres-Engagement als Ensemblemitglied derWiener Staatsoperan. Auch in Wien überzeugte er mit seiner universellen Einsetzbarkeit (im französischen Fach als Escamillo inCarmenund als Graf Nevers in denHugenotten;im italienischen Fach als Graf Luna imTroubadoursowie im gesamten deutschen Fach von Mozart bis zur Gegenwart). Insgesamt verkörperte Weil mehr als 100 verschiedene Rollen in seiner Laufbahn. In den Jahren 1923 und 1924 folgte eine weitreichende und lukrative Amerika-Tournee mit derGerman Opera Company.Danach übernahm er in Bayreuth den Part des Hans Sachs in denMeistersingern von Nürnberg,eine seiner Paraderollen.

Am 27. November 1926 übernahm Hermann Weil die Titelpartie in der Stuttgarter Folgeinszenierung nach der Dresdner Premiere von BusonisDoktor Faust,mitFritz Windgassenals Mephistopheles.Parallel zu seinen Auftritten in Oper und Konzert war Hermann Weil stets auch in weiteren Tätigkeitsbereichen aktiv, als Musikforscher, Pianist, Gesangslehrer und Dirigent.

Bereits in den Jahren 1924 und 1925, als er wiederholt den Sachs zur Wiedereröffnung der Bayreuther Festspiele verkörperte,war Hermann Weil Ziel heftiger antisemitischer Attacken verbaler Natur. Der „Grüne Hügel“war zu dieser Zeit bereits ein „chauvinistisches Treibhaus “geworden, wo Weil wie auch sein KollegeFriedrich Schorrals Juden angefeindet wurden.

Als am 15. März 1933 GauleiterWilhelm MurrzumWürttembergischen Staatspräsidentengewählt wurde, war das berufliche Schicksal des Sängers besiegelt, der 1923 als Ensemblemitglied an die Stuttgarter Oper zurückgekehrt war und wie der SängerPeter Müllerzu den Publikumslieblingen wurde, „dessen Charme die Damenwelt umfing “.Eine der ersten Amtshandlungen des neuen NS-KultusministersChristian Mergenthalerwar die Absetzung des GeneralintendantenAlbert Kehm,des Verwaltungsdirektors und der Oberspielleiter von Oper und Schauspiel derStaatstheater Stuttgart.Kehm wurde zum 1. August 1935 gekündigt; aber bereits ab 27. März „beurlaubt “.Den NationalsozialistenOtto Kraußsetzte er als neuen Intendanten ein und innerhalb eines Monats wurden alle Juden entlassen.Dies betraf neben Hermann Weilu. a. die SchauspielerMax Marx,Heinz RosenthalundFritz Wisten,den SängerHermann Horner,die Chorsängerin Elsa Reder, die TänzerinSuse Rosenund den Oberspielleiter der Oper, den schwedischen RegisseurHarry Stangenberg.Fritz Wisten und Herman Weil, zu den „Großen Alten am Landestheater zählend “, entließ man im März 1933, weil Mergenthaler jetzt Leute wollte, „die einen heldischen Zug im Herzen haben “.

In Zusammenarbeit mit dem Landesarchiv haben der HistorikerHannes Heeru. a. in der 2008 herausgegebenen Dokumentation „Verstummte Stimmen “die Vertreibung der Juden aus der Oper 1933 bis 1945 eingehend dargestellt. Die Vorgänge um die Entlassung von Hermann Weil werden darin wie folgt beschrieben:

„Noch vor Inkrafttreten des am 7. April erlassenen Gesetzes zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums, das die Entlassung nichtarischer und politisch unzuverlässiger Beamter befahl, wurden die prominenten Juden – die Schauspieler Fritz Wisten und Max Marx sowie die Sänger Herman Weil und Hermann Horner – Ende März gekündigt. […]
Aber Hermann Weil war Halbjude. Am 31. März 1933 wurde ihm beim Betreten des Theaters lapidar erklärt: ‚Sie brauchen nicht mehr zu kommen.‘ Man erlaubte ihm gerade noch, wegen ‚Berufsunfähigkeit‘ die Pensionierung zu beantragen. Nur sein Kollege Fritz Windgassen protestierte gegen den Rechtsbruch. Die Anregung, das langjährige Ensemblemitglied, wie üblich, mit einer Ehrung zu verabschieden, beantwortete der neue Kultusminister Christian Mergenthaler so: ‚Als Judenstämmling kann der Kammersänger Hermann Weil nicht zum Ehrenmitglied des Staatstheaters ernannt werden.‘ “

Da Weil glaubte, dass sich das NS-Regime nicht lange halten würde, emigrierte er erst 1939 mit seiner Frau Hannaund den beiden Söhnen. Hermann und seine Frau wurden vom Nazi-Regime ausgebürgert. Ihre letzte Wohnadresse in Deutschland war Danneckerstraße 17 in Stuttgart.Zuerst zog er in dieSchweiz,1941 schließlich in die Vereinigten Staaten. Die Familie ließ sich inNew Yorknieder, wo Weil eine Gesangsschule gründeteund bis zu seinem Tode als Gesangslehrer tätig war. Nach dem Untergang des NS-Regimes kehrte er nicht nach Deutschland zurück. 1949 erlitt er beim Angeln im Blue Mountain Lake imHamilton County (New York)einen Schlaganfall, fiel vom Boot und ertrank.

Repertoire

Seine gut ausgebildete Stimme erstreckte sich über drei Oktaven und reichte in der Höhe bis zum „g “, was ihm zahlreiche Rollen sowohl als Bass wie als Bariton ermöglichte.

Oper (Auswahl)

Das Rollenverzeichnis wurde aufgrund des Online-Archivs der Wiener Staatsoper erstellt, welches jedoch erst ab 1955 vollständig ist,des Weiteren unter Verwendung der WebsitesEmilio’s BlogundForgotten Opera Singers.

Uraufführungen

• Prinzessin BrambillavonWalter Braunfels,25. März 1909, Königliche Hofoper Stuttgart
• Frau im SteinvonRolf LaucknerundJames Simon,1. März 1925, Württembergisches Landestheater Stuttgart

Repertoire

Hermann Weil als Hans Sachs in Bayreuth, 1912 fotografiert von Alfred Pieperhoff

d’Albert: Sebastiano inTiefland Beethoven: Don Fernando und Don Pizarro inFidelio Bizet: Escamillo inCarmen Busoni: Titelpartie inDoktor Faust Gounod: Valentin inFaust Humperdinck: Spielmann inDie Königskinder Kreutzer: Jäger inDas Nachtlager in Granada Lortzing: Peter der Erste inZar und Zimmermann Meyerbeer: Graf Nevers inDie Hugenotten Mozart: Graf Almaviva inDie Hochzeit des Figaro Guglielmo inCosì fan tutte Sprecher in derZauberflöte

Pfitzner: Dietrich inDer arme Heinrich Richard Strauss: Kunrad inFeuersnot Jochanaan inSalome Orest inElektra Faninal imRosenkavalier Verdi: Vater Germont inLa traviata Titelpartie inRigoletto Graf Luna imTroubadour René imMaskenball Don Carlos inDie Macht des Schicksals Iago inOtello Wagner: Titelpartie inDer fliegende Holländer Wolfram imTannhäuser Friedrich von Telramund und Heerrufer imLohengrin Kurwenal inTristan und Isolde Hans Sachs inDie Meistersinger von Nürnberg Wotan inRheingoldundWalküre Wanderer inSiegfried Gunther inGötterdämmerung Amfortas inParsifal

Konzert

Der Sänger wurde auch für zahlreiche Konzerte engagiert. Sein Repertoire reichte von Bach bis Mahler. Beispielsweise war er am 5. Oktober 1912 als Gesangssolist im Elitekonzert derBerliner PhilharmonikerunterRudolf Siegelverpflichtet. Am 7. Oktober 1920 interpretierte er in Wien dieLieder eines fahrenden Gesellen.

Der badische KomponistCarl Kromerwidmete ihm das LiedIn meine Heimat kam ich wieder,sein op. 127 nach einem Gedicht vonHermann Lingg.Neben Gesangsstücken von Robert Radecke und Ludwig Wallbach sang er beispielsweise auch das berühmte LiedZueignungvonRichard Straussoder das von ihm selbst vertonte LiedNeig', holde Knospe.

Tondokumente

Die Stimme von Hermann Weil ist nur in einzelnen Arien und Opernauszügen dokumentiert, da zu seiner Zeit, aufgrund technischer Einschränkungen hinsichtlich der Spieldauer von Tonträgern, noch keine Gesamtaufnahmen erstellt werden konnten.

• Nachgewiesen sind Tonaufnahmen Weils ab dem Jahr 1908. Als erstes noch erhaltenes Tondokument gilt eineGrammophon-Aufnahme der ArieDir, o Königinaus MeyerbeersAfrikanerinaus Stuttgart, veröffentlicht durch dieGramophone Companymit der Katolg Nummer 4-42166.
• 1910 zeigte der Sänger fürOdeonin Berlin die Vielfalt seines Repertoires. Er sang Arien und Duette aus VerdisTraviataund dessenRigoletto– gemeinsam mitHermine Bosetti– außerdemEuren Toastaus BizetsCarmenundDa ich nun verlassen sollaus GounodsFaustsowieErbarm' dich meinaus WagnersTannhäuser.Die Aufnahme vonBlick ich umher…,ebenfalls aus demTannhäuser,wurde vonEduard Künnekedirigiert.
• Im Folgejahr spielte dieDeutsche Grammophon,Edition Monarch Record, in Stuttgart den Monolog des Hans SachsWie duftet doch der Fliederaus WagnersMeistersingern von Nürnbergein,außerdem Valentins Gebet aus GounodsFaustund den Prolog aus LeoncavallosBajazzo.
• 1912 erschien beiPathéeineSchellackplatte,Katalog Nummer 54641, mit demBajazzo-Prolog auf der einen Seite und demLied an den Abendsternaus demTannhäuserauf der anderen Seite.
• In der Spielzeit 1916/1917 zeichnete dieColumbia Graphophone Companydie BalladeDie beiden GrenadierevonHeinrich HeineundRobert Schumannsowie das Matrosenlied (Wir fahren gegen Engeland) vonHermann Lönsin einer sonst nicht als Tondokument überlieferten frühen Vertonung vonKonrad Ramrathmit derMetropolitan Operaauf.
• 1921 wurden von Vox, vollständigVox-Schallplatten- und Sprechmaschinen-AG,in Berlin eingespielt: die LiederAus der JugendzeitvonFriedrich RückertundRobert RadeckeundIm WaldevonLudwig Wallbachsowie zwei Gesänge aus WagnersTannhäuser,Als du in kühnem SängeundWohl wußt’ ich hier sie im Gebet zu finden.Vox veröffentlichte auch eine Schellack mit der ArieEinst spielt ichaus LortzingsZar und Zimmermannund Valentins Gebet.
• Eine weitere Einspielung vonIm Walde,diesmal am 12. März 1924 in New York mitLeroy Shieldals Klavierbegleiter, fand ihre Veröffentlichung durch dieVictor Talking Machine Company,kurz Victor.

Gedenktafel für Hermann Weil in Bayreuth

Gedenken

Hermann Weil zählte zu den weltweit besten Sängern seiner Zeit und war als Heldenbariton lange Jahre „der unbestrittene Star der Stuttgarter Oper “.Er reüssierte in ganz Europa und in den Vereinigten Staaten und beeindruckte durch seine Vielseitigkeit.

Sein Wirken in Stuttgart wurde im Rahmen der AusstellungVerstummte Stimmengewürdigt, die im Herbst 2008 zur Vertreibung jüdischer Künstler aus der Oper von 1933 bis 1945 auch in der Staatsoper Stuttgart gezeigt wurde.Am 7. April 2016 wurde eine weitere Gedenkstunde für die Opfer des Nationalsozialismus unter den Angehörigen der Staatstheater Stuttgart veranstaltet. In diesem Rahmen wurde eine Wandtafel „Verstummte Stimmen “für 23 Künstler, darunter Hermann Weil, im Foyer des Staatstheaters enthüllt.

ImBayreutherRichard-Wagner-Park nahe demFestspielhaus Bayreuthwurde für ihn eine Gedenktafel mit einem Text aus dem Katalog zur AusstellungVerstummte Stimmenerrichtet.

Literatur

• Maria Zelzer:Weg und Schicksal der Stuttgarter Juden. Ein Gedenkbuch,herausgegeben von der Stadt Stuttgart, Ernst Klett-Verlag, Stuttgart, 1964, (2000,ISBN 978-3-12-909070-1).
• Hannes Heeru. a.:Die Bayreuther Festspiele und die „Juden “1876 bis 1945. Eine Ausstellung.Metropol Verlag, Berlin 2006,ISBN 978-3-86331-303-6,S. 341.
• Hannes Heer u. a.:Verstummte Stimmen. Die Vertreibung der „Juden “aus der Oper 1933 bis 1945.Der Kampf um das Württembergische Landestheater Stuttgart.Eine Ausstellung. Metropol Verlag, Berlin 2008,ISBN 978-3-940938-14-5,S. 84 und S. 106.
• Ingrid Bauz, Sigrid Brüggemann, Roland Maier:„Sie brauchen nicht mehr zu kommen! “Die Verdrängung der Künstlerinnen und Künstler jüdischen Glaubens und jüdischer Abstammung aus dem Stuttgarter Theater- und Musikleben durch die Nationalsozialisten.Stuttgart 2008, 76 S. (Broschüre aus Anlass und in Ergänzung der Ausstellung „Verstummte Stimmen “an der Staatsoper Stuttgart, 2008).Inhaltsverzeichnis.(PDF; 779 kB) Rezension: „Sie brauchen nicht mehr zu kommen “. In:Antifaschistische Nachrichten,Nr. 23, 2008, S. 15;Textarchiv – Internet Archive.Leseprobe: Verfolgung jüdischer Künstler in Stuttgart: Tatort „Württembergisches Staatstheater “, 6. November 2008schoah.org
• Karl-Josef Kutsch,Leo Riemens:Großes Sängerlexikon.Vierte, erweiterte und aktualisierte Auflage. K. G. Saur, München 2003, Band 4, S. 1499.
• Henry C. Lahee:The Grand Opera Singers of To-Day,Boston, 1922, S. 338 und 352 (Hathitrust-Digitalisat).
• Weil, Hermann,in: Werner Röder;Herbert A. Strauss(Hrsg.):International Biographical Dictionary of Central European Emigrés 1933–1945.Band 2,2. München: Saur, 1983, S. 1218

Weblinks

Commons:Hermann Weil (Sänger)– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Lieder von Hermann Weil ab 1908(auf archive.org)
• Tannhäuser(1910) Tondokument in der SLUB-Mediathek
• Carmen / Der Trompeter von Säckingen(1910) Tondokument in der SLUB-Mediathek
• Pagliacci <No! Pagliaccio non son>(um 1910) Tondokument in der SLUB-Mediathek
• Die Meistersinger von Nürnberg / Faust(vor 1925) Tondokument in der SLUB-Mediathek
• Hermann WeilbeiOperissimoauf der Basis desGroßen Sängerlexikons
• Emilio’s Blog.Kurzbiografie mit partieller Diskografie
• Forgotten Opera Singers,Kurzbiographie mit umfassender Diskographie
• Tamino Klassikforum.Kurzbiografie
• Hermann WeilimBayerischen Musiker-Lexikon Online(BMLO)
• Klaus Ulrich Spiegel:Professionalität und Seriosität – Der klassische Heldenbariton Hermann Weil.ku-spiegel.de; Biografie