Metal
Metal(englischfür ‚Metall‘) ist eine Musikrichtung und einegleichnamige Szene.Die Bezeichnung ist die Kurzform des BegriffsHeavy Metal,[1]der heute vornehmlich die ursprüngliche Form dieser Musik bezeichnet. Ihre Ursprünge liegen imBluesrockund demHardrockAnfang der 1970er Jahre; sie zeichnet sich vor allem durch eine gitarren- und schlagzeugzentrierteKlangfarbeaus.
| Metal
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| Entstehungsphase: | Anfang 1970er Jahre |
| Herkunftsort: | Vereinigtes Königreich |
| Stilistische Vorläufer | |
| Hardrock,Bluesrock | |
| Pioniere | |
| Deep Purple,Led Zeppelin,Alice Cooper,AC/DC,Judas Priest,Kiss,Motörhead,Black Sabbath | |
| Genretypische Instrumente | |
| Gitarre,Bass,Schlagzeug,Gesang,Keyboard | |
| Auswahl Subgenres | |
| Heavy Metal,Doom Metal,Alternative Metal,Extreme Metal,Progressive Metal,Folk Metal | |
| Wichtige Vorreiter | |
| Jefferson Airplane,The Rolling Stones,The Beatles,Jimi Hendrix,Steppenwolf,Free,The Kinks,Cream,MC5,Blue Cheer,The Who | |
Seit den 1980er Jahren haben sich zahlreiche Substile etabliert, besondere Verbreitung fanden zum BeispielBlack Metal,Death MetaloderPower Metal.Mit zunehmender Stilvielfalt verbreiterte sich auch das Spektrum musikalischer Techniken immer weiter, die Bandbreite reicht von extrem einfach gehaltenen, meist rhythmisch sehr treibenden Liedstrukturen bis zu komplexen Kompositionen mit Parallelen zur klassischen Musik, vongutturalem Gesangbis zu opernartigen Gesangstechniken, von extrem langsamen bis zu rasant schnellenRhythmen.Ähnlich vielfältig sind die lyrischen und gestalterischenThemen der Metal-Szene,die von reinerFantasyüber Hassorgien,Religion,Melancholiebis zur politischenGesellschaftskritikreichen.
Dominant war lange Zeit vor allem derenglischeSprachraum, später konnten auch deutsche, vor allem aber in den 1990er Jahren skandinavische Bands stilprägend werden. Heutzutage ist Metal eine internationale Musikform, neben nordamerikanischen und europäischen Bands konnten auch Bands aus Brasilien, Japan, Israel, China, Ägypten oder Australien internationale Erfolge erzielen.
Musikalische Merkmale
BearbeitenMetal kann als „Austreibung desBluesaus demRock“definiert werden.[2]Musikalisch zeigt der Metal sowohl Einflüsse aus derklassischen[3][4]als auch derUnterhaltungsmusik,wobei deren Anteile in den einzelnen Subgenres variieren und der Metal bis auf kurze erfolgreiche Phasen nicht als populäre Musik definierbar ist.[5]Neben der Musik geben viele Künstler aber auch ihren Albencovern und ihren Shows ein Augenmerk, so dass den Metal auch eine visuelle Komponente prägt.
Instrumentierung
BearbeitenMetal wird nur selten von Einzelkünstlern, sondern primär vonBandsmit häufig drei bis fünf Mitgliedern vorgetragen. Die Standardbesetzung bilden hierSchlagzeug(oft mitDoublebassdrum),E-Bass,Rhythmusgitarre(auf welche teilweise verzichtet wird),LeadgitarreundGesang,welcher manchmal auch von einem derInstrumentalistenübernommen wird. In einigen Subgenres werden außerdem beispielsweiseKeyboardsbzw.SynthesizerundSampler,vereinzelt auchTurntableseingesetzt, allerdings selten als Lead-Instrument. Auch andere Instrumente werden häufig eingesetzt, so sind zum BeispielFlötenoderGeigebeziehungsweiseFiddleoft das Lead-Instrument imFolk Metal.Selten werden auch die einzelnen Besetzungen in der Band vervielfacht, zum Beispiel mehrere Sänger mit jeweils verschiedenen Gesangsstilen oder zwei Drummer beziehungsweise zusätzliche Perkussionisten.
DieE-Gitarrenspielen im Metal eine Schlüsselrolle. HoheVerstärkung,Verzerrung,einEqualizer,der die Höhen sowie die tieferen Bässe betont, und auch einige andere elektronische Effekte gelten als obligatorisch, und schaffen eine insgesamt druckvolleKlangfarbe.Für den druckvollen Klang besitzen die Gitarren in der RegelHumbucker.Gelegentlich verwenden Bandssiebensaitige Gitarren,darunterMorbid Angel,Dream TheaterundKorn.Es kommen aber auch Bands vor, welche auf Gitarren verzichten und stattdessen verzerrteBässewie eine Gitarre verwenden, eine Band ist die griechische Black-Metal-BandNecromantia,die unter anderem einen achtsaitigen Bass benutzt.Gitarrensolisind in den meisten Substilen des Metal ebenfalls eine Selbstverständlichkeit. Oft verwendete Techniken sind hierSweep PickingundTapping,und im Allgemeinen spielt Virtuosität in Form hoher Spielgeschwindigkeit eine wichtige Rolle.
Der Gesang reicht in den einzelnen Metal-Stilen von klarem Gesang in den traditionelleren Metal-Stilen überSprechgesang(größtenteils imNu Metal) bis hin zu verzerrtem Gekrächze undgutturalem Gesang(Growling, Shouting und Screaming) im Black oder Death Metal. Vor allem bei letzteren Stilen ist es oft schwer, die Texte zu verstehen. Dercleane,das heißt saubere, Gesang ist nicht selten sehr hoch (vor allem beim Power Metal) bis teilweise sogar zumFalsett.
Melodik und Harmonik
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Ein Merkmal des traditionellen Metal, der das Genre von anderen derRockmusikentstammenden Musikstilen unterscheidet, sind modale Skalen, auch bekannt als Kirchentonleitern – beispielsweise verwendenMetallicasehr häufig denphrygischen Modus.Insbesondere derÄolische Modusund andere Molltonarten dominieren viele Lieder.[6]Konkret zeigt sich das in Chordprogressionen wie I-VI–VII, I-VII-(VI) oder I-VI–IV-VII oder manchmal I- minor V-I, z. B.Judas Priest–Breaking the Law(Haupt-Riff: I-VI-VII),Iron Maiden–Hallowed Be Thy Name(Hauptrhythmusmuster: I-VI-VII),Accept–Princess of the Dawn(Haupt-Riff: I-VI-VII).
Neben modalen Skalen fließen oft auch andere Tonleitern in die Soli und Melodien ein. So spielen viele klassisch inspirierte Gitarristen inHarmonisch Moll(beispielsweiseYngwie MalmsteenoderUli Jon Roth[7]). Ebenfalls sehr beliebt sind diePentatonikund auch dieBluestonleiter.Einige Gitarristen benutzen die Tonleitern in melodischen Licks über modalen Akkorden, z. B.Tony Iommi,[8]Ritchie Blackmore,[9]K. K. Downing,[10]Glenn Tipton[11]undWolf Hoffmann.[6]Obwohl ein sehr simples System, setzen Gitarristen wieZakk WyldeundAngus Youngdie Pentatonik in vielfältiger Weise ein. Es ist erwähnenswert, dass Metal vom Hard Rock insbesondere dadurch unterschieden wird, anstelle der Blues-Skala besagte andere Tonleitern zu verwenden.
Ein harmonisches Markenzeichen vieler Metal-Stile ist der Gebrauch spannungsreicher Tonbeziehungen, wie z. B. derChromatikoder – wie viele Musiker und Experten herausgestellt haben – desTritonus.[12][13]Letzteres dissonante Intervall wurde in der mittelalterlichen Musik strikt vermieden. Es wurde von Mönchen alsDiabolus in musica(lat. ‚Teufel in der Musik‘) bezeichnet, da es dem Hörer im Allgemeinen einen „bedrückenden “, „erschreckenden “oder „bösen “Klang suggeriert, weswegen Künstler es in Riffs und Soli ausgiebig nutzen.
Metal benutzt extensiv denOrgelpunktals harmonische Basis. Ein Orgelpunkt ist eine anhaltende oder rhythmisch wiederholte Note, typischerweise im tieferen Tonbereich, über welcher in einem anderen Tonbereich eine oder mehrere freie Harmonien gespielt werden. Metal-Riffs bauen häufig auf einer persistent wiederholten Note auf, die auf den unteren Saiten der Gitarre oder des Basses gespielt wird (meistens E-, A- oder D-Saiten). Anders ausgedrückt: Eine bestimmte Bassnote wird andauernd wiederholt, während einige unterschiedliche Akkorde gespielt werden, die diese Bassnote normalerweise nicht enthalten würden. Z. B. das Eröffnungsriff von Judas PriestsYou’ve Got Another Thing Comin’– hier spielt eine Gitarre den Orgelpunkt in F#, während die andere die Akkorde spielt. Im Black Metal wird der Orgelpunkt vorzugsweise vom Bass, seltener von der Gitarre selbst gespielt.
Ein harmonisches Genremerkmal bildenPowerchords.Sie bestehen aus einer Basisnote und einer reinen Quinte, zuzüglich der Basisnote eine Oktave höher. Manchmal werden auch andere Powerchords mit einem anderen Intervall statt der traditionellen reinen Quinte verwendet,[14]z. B. mit der reinen Quarte, der kleinen oder großen Terz, der verminderten Quinte oder der kleinen Sexte.
Rhythmus und Tempo
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Im Metal wird hauptsächlich der4/4-Takt verwendet, andere Taktarten sind aber keinesfalls ausgeschlossen. So wechselt der Takt inMetallicasLiedOne(siehe Noten) mehrere Male. Metal-Balladenstehen mitunter im6/8-Takt, nicht zuletzt weil dieser Takt sich gut für Akkordzerlegung (Arpeggi) eignet (sieheNothing Else Mattersvon Metallica).
Je nach Genre werden unkonventionelle Rhythmen als wichtiges Stilelement angesehen. Insbesondere imProgressive Metalsowie im Teilen desDeath Metalwerden häufigTempoundTaktartgewechselt. Auf diese Weise wirken die Lieder manchmal (gewollt) uneingängig. In einigen Genres wieMathcoresind komplexe Taktschemata neben Dissonanz stilprägend.
Ein bestimmendes Merkmal des Metal sindStaccatorhythmen,häufig durchPalm Muting(das teilweise Abdämpfen der Saiten mit der Schlaghand) realisiert. Die rhythmischen Figuren des Metal sind typischerweise relativ lang.
Die Länge und der Aufbau eines Metal-Stücks kann stark variieren und hängt vom Genre ab;Grindcore-beeinflusste Bands schreiben eher kürzere Titel, die mitunter weniger als eineMinutelang sind. Die BandNapalm Deathhält mit dem nur knapp über eine Sekunde langen LiedYou Sufferden Rekord des kürzesten Lieds der Welt. Im Bereich vonProgressive Metal,Doom Metal,Post-Metal,Black MetalundPagan Metalsind Lieder anzutreffen, welche über eine halbe Stunde andauern und aus sich langsam aufbauenden Passagen bestehen. Ein Beispiel dafür ist das AlbumViides Luku – Hävitettyder BandMoonsorrow,welches zwei etwa halbstündige Stücke beinhaltet. Die Alben der japanischen Doom-BandCorruptedenthalten regelmäßig über 30 Minuten lange, gelegentlich auch nur einen einzigen, über 70 Minuten langen Titel. Weitere Bands mit über 20 Minuten langen Liedern sind die Progressive-Metal-BandDream Theatersowie die Ein-Mann-BandPaysage D’Hiver,welche extremen Metal mit langenAmbient-Passagen verbindet.
Lyrische und gestalterische Themen
BearbeitenAls lyrische und gestalterischeThemen der Metal-Szenewerden in Szenedarstellungen einige inhaltliche Komplexe benannt, welche sich in vielen Subströmungen wiederfinden. Diese werden von Künstlern in derMetal-Szenepropagiert, von Fans aufgegriffen und rezipiert und dienen als weitere szeneinterne Anknüpfungspunkte untereinander. Die meisten dieserKerntopoifinden sich in den Gestaltungen vonTonträgern,Werbungen, Bühneninszenierungen,Musikvideosund Liedtexten unterschiedlicher Szeneakteure sowie in den häufig auf solche Elemente rekurrierende Textilien und Aufnäher.
Als dieVergemeinschaftungspraxis der Szenemitbestimmenden, thematischen Schwerpunkte gelten Auseinandersetzungen mit der Figur desTeufels,inklusive diverser Formen desOkkultismus,literarischen Gattungen wieFantasyundHorror,derVormoderneoder als negativ wahrgenommene Emotionen wieHassundWutoderAngst,GrauenundTrauer.Den negativ wahrgenommenen Emotionen stehen besonders die alsdionysischgenannten ThemenSexualität,Drogen-undAlkoholkonsumsowie Partybeschreibungen gegenüber. Dabei kann eine solche Auflistung weder als exklusiv noch als absolut betrachtet werden. Weitere Themen können bei einzelnen Interpreten, Stilrichtungen, Peers oder Szene-Subströmungen von immanenter Bedeutung sein, während sich kaum eine Szeneströmung oder Stilrichtung allen Themen widmet.
Geschichte
BearbeitenDieGeschichte des Metalsbildet mit jener der Metal-Szene eine ineinander greifende Einheit kultureller und musikalischer Entwicklungen. Während Darstellungen der musikalischen Entwicklung meist mit dem Ende der 1960er Jahre beginnen, werden Aufbereitungen der kulturellen Entwicklung hingegen in den frühen 1980er Jahren begonnen.
Die Geschichte des Metals und der Metal-Szene ist geprägt von der stetigen Neuverhandlung und Neubesetzung des Begriffes Metal und des differierenden Verständnisses der entsprechenden Musik. Entlang des Diskurses um die Authentizität neuer Ausprägungen wurde die Zugehörigkeit entsprechender Interpreten und Fans zu einer gemeinsamen Kultur anhaltend in Frage gestellt und diskursiv erschlossen.[15]Insbesondere entlang dieser Fragestellung entstanden manche der Strömungen als Abgrenzung zu temporär populären Entwicklungen im Metal. So ist dieBlack-Metal-Szene im Kontrast zumDeath Metalund der mit einem entsprechenden Selbstverständnis einhergehendeTrue Metalim Kontrast zu popkulturellen Derivaten wie demGlam Metalentstanden. Ausgehend von mitunter regional geprägten Entwicklungen der Szene entstanden so seit den 1980er Jahren stetig neue Spielweisen, die häufig eigene Subszenen ausbildeten und weitere Entwicklungen forcierten. Seither werden entlang dieser Entwicklungen Definitionen des gesamten Spektrums der Musik, der vollständigen Szene sowie der Subszenen und ihre präferierten Musikstile aus der Szene heraus und in der Forschung zur Szene fortwährend verhandelt. „Welche Subfelder zum Metal gerechnet werden und welche nicht, ist ebenso je nach Standpunkt unterschiedlich wie das Zuordnen einzelner Bands zu einem Subfeld. “[15]Viele seither neu entstandene Musik-Strömungen brachten musikalische Aspekte, teils anderer Subkulturkreise, in die Szene ein oder generierten aus anderen Bezügen neue. Häufig wurden mit dem Aufkommen neuer Subströmungen ältere, zuvor in Frage gestellte Strömungen von der Szene akzeptiert.
So erfuhr derGlam Metaldurch den Erfolg desGrungeAkzeptanz im Metal. Andere Strömungen wie derThrash Metalwurden nach kurzem Widerstand als Szeneaspekt angenommen. Viele dieser Subströmungen entstanden parallel zueinander und entwickelten sich gelegentlich unabhängig voneinander weiter, woraus eine immense Fülle an Stilrichtungen mit eigenen Betitelungen und zum Teil eigenen Fankreisen unter dem Begriff Metal subsumiert wird. Hinzukommend entstanden Musikrichtungen und die sich auf diese berufenden Szeneströmungen häufig zeitversetzt zueinander.
Kartographie- und Überblicksversuche sind häufig unvollständig und meist von subjektiven Einschätzungen geprägt. Stilbegriffe wiePost-Metal,Gothic Metalstehen indes in einer binären Funktion sowohl einen konkreten und oft eng definierten Stil wie auch einen groben Oberbegriff zu betiteln, weitere Stilausprägungen werden indes unter mehreren Begriffen geführt.[16][17]Einige Begriffe wieWhiteoderBlack Metalbeschreiben primär lyrische beziehungsweise ideologische Schwerpunkte anstatt oder nebst musikalischer Variationen.[18][19]
Literatur
Bearbeiten- Dietmar Elflein:Schwermetallanalysen – Die musikalische Sprache des Heavy Metal.transcript, Bielefeld 2010.
- Ian Christe:Höllenlärm. Die komplette, schonungslose, einzigartige Geschichte des Heavy Metal.Hannibal Verlag, Höfen 2004,ISBN 978-3-85445-402-1
Siehe auch
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Weblinks
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Einzelnachweise
Bearbeiten- ↑ Tom Dalzell, Terry Victor:The Concise New Partridge Dictionary of Slang and Unconventional English.Routledge, New York 2008,ISBN 0-203-96211-7,S. 328
- ↑Patrick Rösing:„Metal ist die Austreibung des Blues aus dem Rock “.Interview mit Dietmar Elflein von Patrick Rösing. In:Festival Today.Band2011,Nr.1.Schleswig-Holsteinischer Zeitungsverlag, Flensburg 4. August 2011,S.20(archive.org[PDF; abgerufen am 15. Dezember 2022]).
- ↑ Michael Custodis:Klassische Musik heute.Eine Spurensuche in der Rockmusik.2009 transcript Verlag, S. 38
- ↑ „What metal bands did do was draw material from classical music, like Manowar’s ‘Flight of the Bumblebee’ and ‘William Tell’, Ritchie Blackmore/Rainbow’s excerptions fromBeethoven’s Ninth,and Accept’s ‘Metal Heart /Für Elise’, but as Weinstein asserts, these were not acknowledgements of metal’s musical past. Rather they were used as proclamations of virtuosity (Weinstein 1998, 143, also Walser 1993, chapter 3). Interestingly, the compositional authenticity of folk metal has not yet been criticized, though many bands use similar techniques to those of Led Zeppelin, only drawing from older sources. Otyg’s Daniel Fredriksson has suggested to me that this is because folk tunes are seen as “the definition of authenticity.” He adds that “someone who plays a folk tune isn’t seen as ripping off someone else, he or she is granted being a part of a chain of tradition, of the ‘soul of nature’” (Fredriksson, pc). “Aaron Patrick Mulvany:“Reawakening Pride Once Lost”: Indigeneity And European Folk Metal.Masterarbeit. Wesleyan University, Middletown CT 2000, S. 50
- ↑ Aaron Patrick Mulvany:“Reawakening Pride Once Lost”: Indigeneity And European Folk Metal.Masterarbeit. Wesleyan University, Middletown CT 2000, S. 11–16
- ↑ab„All Aeolian and classical influence in Hard Rock and Metal can be traced back to Ritchie Blackmore (and to some extent Uli Roth). “HeadDino:Wolf Hoffmann.(desvom 12. April 2011 imInternet Archive)Info:Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäßAnleitungund entferne dann diesen Hinweis.Dinosaur Rock Guitar;abgerufen am 22. April 2011
- ↑Dinosaur David B:Uli Jon Roth(desvom 6. Juli 2011 imInternet Archive)Info:Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäßAnleitungund entferne dann diesen Hinweis..Dinosaur Rock Guitar.Online abgerufen am 6. Mai 2011
- ↑HeadDino:Tony Iommi(desvom 6. Juli 2011 imInternet Archive)Info:Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäßAnleitungund entferne dann diesen Hinweis..Dinosaur Rock Guitar.Online abgerufen am 6. Mai 2011
- ↑HeadDino:Ritchie Blackmore(desvom 10. Juli 2015 imInternet Archive)Info:Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäßAnleitungund entferne dann diesen Hinweis..Dinosaur Rock Guitar.Online abgerufen am 6. Mai 2011
- ↑HeadDino:KK Downing(vom 6. Juli 2011 imInternet Archive).Dinosaur Rock Guitar.Online abgerufen am 6. Mai 2011
- ↑HeadDino:Glenn Tipton(desvom 6. Juli 2011 imInternet Archive)Info:Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäßAnleitungund entferne dann diesen Hinweis..Dinosaur Rock Guitar.Online abgerufen am 6. Mai 2011
- ↑Wolf Marshall, „Power Lord-Climbing chords, evil tritones, giant callhouses “Guitar Legends,April 1997, S. 29
- ↑Sam Dunn:Metal: A Headbanger’s Journey(vom 7. August 2018 imInternet Archive). Warner Home Video (2006). Online abgerufen am 19. März 2007
- ↑"Shaping Up and Riffing Out - Using major and minor power chords to add colour to your parts"Guitar Legends,April 1997, S. 97
- ↑abSusanne Sackl-Sharif:Gender – Metal – Videoclips.Budrich UniPress, Opladen 2015,ISBN 978-3-86388-702-5,S.30.
- ↑J. J. Anselmi:Doomed to Fail.The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, 2020,ISBN 978-1-64428-064-5,S.330(englisch).
- ↑Stefan Gnad:Gothic Metal.In: Alexander Nym (Hrsg.):Schillerndes Dunkel. Geschichte, Entwicklung und Themen der Gothic-Szene.1. Auflage. Plöttner Verlag, Leipzig 2010,ISBN 978-3-86211-006-3,S.189–199, hier S. 196.
- ↑Bettina Roccor:Heavy Metal.Die Bands. Die Fans. Die Gegner. Beck, München 1998,S.66.
- ↑Luxi Lahtinen:Interview with Trouble.Metal Rules, Januar 2004, archiviert vomam21. September 2017;abgerufen am 1. August 2018(englisch).
