Western

DerWestern([ˈwɛstɐn],[ˈvɛstɐn]) ist einKino-Genre,in dessen Mittelpunkt der zentrale US-amerikanischeMythosder Eroberung desWilden Westensder Vereinigten Staaten im 19. Jahrhundert steht. Entsprechende Werke derLiteraturwerden meist alsTrivial-oderUnterhaltungsliteraturgewertet (siehe auchWildwestroman). Wesentliche Merkmale sind Handlungsort und Zeit: der westliche Teil desnordamerikanischenKontinents während seiner Einnahme durch von Osten kommende europäischeSiedler.

John Ford Point,beliebter Drehort für Western

RollenderSteppenläufer,beliebtes Motiv, um verlassene Städte zu kennzeichnen

Definition des Genres

Western sind Filme über Konflikte, die sich an derfrontierereignen, der imaginären Grenze, die sich durch dieBesiedlung Amerikasdurch europäische Einwanderer immer weiter nach Westen und Norden schob. Eine Reihe von Filmen erzählt von kämpferischen Auseinandersetzungen mit denIndianern,sowieKopfgeldjägernoder diversen Konflikten mit dem Gesetz.

Inhaltlich geht es dabei oft um die Durchsetzung der amerikanischen Rechtsordnung, die wirtschaftliche Erschließung durch dieKolonisationund die Einführung ihrer Wert- und Moralvorstellungen. Weitere Motive sind Lynch- undSelbstjustiz,sowie Überfälle und Sühne von Verbrechen.

Stilmittel

Klassische Elemente

Der klassische Western ist in seinen handelnden Figuren, erzählenden Elementen, Orten und Stilmitteln stark festgelegt. Im Mittelpunkt stehen meist der gute, zuweilen naiv wirkende, aber wehrhafte Cowboy oder Sheriff und sein Konterpart, der skrupellose Bösewicht. Zwischen den Hauptakteuren steht häufig eine Frau, um die ein Kampf zumeist mit Revolvern oder Fäusten ausgetragen wird. Das Fort oder die kleine Stadt, der Saloon mit Whiskey und Kartenspiel, Pferde, Wagen, die weite Landschaft, die in gewaltigen Totalen eingefangen wird, und dasIndianerdorfsind typische Orte der Handlung. Wichtige Elemente sind häufig auch ein Bankraub oder ein Postkutschenraub. Aufgelöst wird der Konflikt am Ende durch einenShootoutoderShowdownauf der Hauptstraße.

Klassische Motive

Zwei zentrale Motive sind dabei typisch für das Genre: Zum einen die (Selbst-)Erfahrung an der Grenze, dem „Frontier Land “. Zum anderen die Erneuerung einer Gesellschaft durch Gewalt, die Wiederherstellung einer neuen, vitaleren und zivileren Ordnung, nachdem die alte Ordnung durch Gewalt zerstört wurde. Die vier Phasen der Geschichte der Eroberung des Westens – frühes Vordringen in die Wälder des Ostens während der englisch-französischen Besatzung mittels Pfadfindern und Indianer-Scouts, Landnahme des Westens durchPlanwagen-Trecksund kleine Siedler, Übergang zur zivilisierten Gesellschaft und schließlich Beendigung der Entwicklung durch Eisenbahnbau, Indianerkriege und Bürgerkrieg – schlagen sich in den einzelnen Filmen entsprechend nieder. Allen vier Phasen gemeinsam ist das Spannungsfeld zwischen dem Faustrecht einerseits und dem es ablösenden Prinzip des staatlichen Rechts als Grundlage einer zivilisierten Gesellschaft andererseits. Dieses Spannungsfeld greift der Endzeit-Western auf, der in einer meist nicht näher bezeichneten Zukunft nach einer auch meist nur angedeuteten apokalyptischen Katastrophe angesiedelt ist. Ist im klassischen Western der Westen noch nicht zivilisiert, ist er es im Endzeit-Western nicht mehr (wobei ein Endzeit-Western nicht zwingend „im Westen “angesiedelt sein muss). Auf beiden Prämissen baut die (Wieder-)Herstellung einer gesellschaftlichen Ordnung auf, in der zunächst das Recht des Stärkeren gilt, mit dem Ressourcen erkämpft werden: Im klassischen Western sind es z. B. die Ressourcen Siedlungsgebiet (Landnahme) und Bodenschätze (Goldrausch), im Endzeit-Western geht es zum Beispiel um Wasser oder Benzin. So unterscheidet sich der Endzeit-Western vor allem in Bezug auf die Zeit der Handlung und daraus folgend dem Interieur, Kostümen etc., die grundlegenden Erzählstrukturen, Themen und Motive bleiben sich aber gleich. Ein anschauliches Beispiel findet sich inMad Max II – Der Vollstrecker:Dort greift eine HordePunksauf Motorrädern einen fahrenden Tanklastzug an. Ersetzt man gedanklich die Punks durch Banditen, die Motorräder durch Pferde und den Tanklastzug durch Postkutsche, Planwagen oder Eisenbahn, könnte die Sequenz genauso gut in einen klassischen Western passen.

Geschichte des Western

Filmplakat zuDer große Eisenbahnraub,1903

Am 1. Dezember 1903 kam mitDer große Eisenbahnraubder erste Western ins Kino, zu einer Zeit also, als es den wilden Westen fast noch tatsächlich gab. Von da an liefen jede Woche neue, zumeist einfache Produktionen im Stile vonBroncho Billyin den Kinos an, die sich auf die action- und gewaltgeladene Konfrontation zwischen den Hauptfiguren konzentrierten und sich wenig mit Psychologie, komplexen Charakteren und Handlungen beschäftigten.

Bis in die siebziger Jahre hinein kann man den Western als das wichtigste Genre der Filmproduktion der USA bezeichnen, wobei die 1940er und 1950er Jahre als die Hochphase des klassischen Western gelten.

DieIkonografiedes frühen Western hat besonders von dem MalerFrederic Remington(1861–1909) gelebt, der seinerseits die FotografienEadweard Muybridgeskannte. Ford schätzte später diese „volkstümliche und unakademische, aber durchaus artifizielle Ästhetisierung des Traditionellen “seiner Werke, wie auchHawkseine umfangreiche Sammlung von Drucken und Gemäldekopien nach Werken von unter anderem Remington undCharles M. Russellbesaß. Ford übernahm RemingtonsKadrierungund die Behandlung des Raumes seiner Bilder. Der MalerCharles Schreyvogel,der sein Handwerk noch als Zuschauer in Buffalo Bills Wild-West-Show lernte, nahm auf monumentalen Leinwänden die Wirkungsweise des Filmbilds vorweg. Die MalerThomas MoranundAlbert Bierstadtwaren lyrischer, zugleich aufrichtiger.

Mit nur drei Western gelang esJohn Ford,das Genre grundsätzlich zu verändern. Ist sein DarstellerJohn Waynezuerst noch ein makelloser Held oder väterlicher Offizier, bleibt am Ende vonDer schwarze Falke,einem der komplexesten und vielschichtigsten Western, nur ein rachsüchtiger Einzelgänger, der genauso verloren und heimatlos ist wie die von ihm erbittert gejagten Feinde. Von nun an konnte es keine einfache Schwarz-Weiß-Zeichnung der Protagonisten mehr geben.

Eine davon optisch und inhaltlich deutlich zu unterscheidende Sonderrolle nehmen die 1962 mitDer Schatz im SilberseebeginnendenKarl-May-Verfilmungender im wilden Westen spielenden Romane vonKarl Mayein, die sich neben der durch die anderen Drehorte bedingten Bildästhetik auch durch ein deutlich indianer-freundlicheres Bild von den US-amerikanischen Produktionen abheben und in denen vor allem die HeldenfigurenWinnetouundOld Shatterhandbeispielhaft für die mögliche Verständigung zwischen Indianern undBleichgesichternstehen. Noch deutlicher auf die Seite der Indianer schlugen sich die 1966 mitDie Söhne der großen BärinbeginnendenDEFA-Indianerfilme.

Aufgrund der Unverrückbarkeit seiner Elemente nahm der Western zunehmend eine Entwicklung nach innen, in die Tiefe. Dies geschieht oft durch fast unmerkliche Verschiebungen. DerShowdowninSpiel mir das Lied vom Todsteht immer noch im Zentrum des Films, untersucht man jedoch die Szene genau, stellt man fest, dass das anachronistische Duell zwischenHenry FondaundCharles Bronsonnicht auf der Hauptstraße der Stadt stattfindet – dort wird gerade die Eisenbahn gebaut, Symbol für die neue Zeit –, sondern auf einem Nebenschauplatz, dem Hinterhof einer Farm.

Ohne Orte, Figuren und Handlungsablauf anzutasten, entstanden der epische, der psychologische Western und schließlich, Anfang der 1960er nahtlos an das Ende des klassischen Westerns anknüpfend, derSpätwesternundItalowestern,die wesentlich schonungsloser, zynischer und auch zuweilen realistischer mit ihremSujetumgehen. So waren die 1960er Jahre qualitativ und quantitativ die große Zeit des Westerns. In den 1970er-Jahren entstanden außerdem vielfach sogenannte „Prügel-Western “, die einen parodistischen Charakter aufweisen, wie etwa die Filme mit dem DuoBud SpencerundTerence Hill.Auch im Heimatland des Westerns, den USA, halbierte sich in den 1970ern die Produktion gegenüber dem vorangegangenen Jahrzehnt und schließlich versetzte das Debakel umMichael CiminosHeaven’s Gate1980 dem Genre – zumindest auf der Kinoleinwand – den Todesstoß: Dessen Misserfolg führte dazu, dass Produzenten während der 1980er-Jahre zunächst die Finger vom Thema Western ließen. 1985 gab der Western mitSilveradoundPale Rider – Der namenlose Reiterzwar noch einmal ein kurzes Zwischenspiel, 1988 gefolgt vonYoung Guns – Sie fürchten weder Tod noch Teufel,aber erst der nicht nur kommerzielle, sondern auch an sieben Oscars messbare Erfolg vonDer mit dem Wolf tanztrehabilitierte den Western kurzzeitig. Zu dem von manchem erhofften Revival des Genres kam es allerdings nicht: Zwar wurde in der ersten Hälfte der 1990er Jahre wieder ein knappes Dutzend mehr oder weniger bedeutende Western produziert (darunter zum BeispielErbarmungslosundDead Man), danach dann aber fast 10 Jahre lang gar keine mehr.

Independent RegisseurAndrew Dominiklieferte 2007 mitDie Ermordung des Jesse James durch den Feigling Robert Fordeinen beachtenswert neuen Ansatz über den legendären Banditen und dessen Attentäter ab. Von vielseitiger Kritik gelobt, blieb der Film jedoch finanziell hinter den erwarteten Einspielergebnissen zurück. In den folgenden Jahren kamen wieder vereinzelt Western ins Kino (wieThe MissingundTrue Grit) und zuletztDjango Unchained(2012) undThe Hateful Eight(2015), diese blieben aber singuläre Erfolge. Von einem „Revival “des Genres kann also ebenso wenig die Rede sein, wie davon, dass der Western „tot “sei, wie dies seit den 1980er-Jahren von amerikanischen Kritikern immer mal wieder behauptet wurde.

Frontier

Im Zentrum des Western steht die Einnahme der sogenanntenfrontier(frontier land) die auch den Übergang von der Natur zur Zivilisation symbolisiert.Mit dieserfrontierist allerdings nicht nur die sich stetig nach Westen verschiebende Grenze derTrapper,Goldsucher, Siedler und Viehzüchter gemeint, tatsächlich geht es um die Konfrontation mit dem eigenen Ich – um eineGrenzerfahrungin zweifachem Sinne also, die sich auf einer geografischen Ebene einerseits und einer metaphysischen, individuellen Ebene andererseits abspielt.

Der klassische Westernheld (Cowboyoder Trapper), dessen UrtypusDavy CrockettundDaniel Boonedarstellen, und der stets im Mittelpunkt der Handlung steht, ist eine in seinen moralischen Werten vom mittelalterlichenRitterabgeleitete, zutiefst romantische Figur. So wie sich der Ritter vonReiterableitet, und der Chevalier von Cheval (dt.:Pferd), ist der Westmann ohne sein Pferd undenkbar. Damit und mit seinem fransengeschmückten Lederanzug ist er der Natur näher als der bürgerlichen Gesellschaft, die sich in der Zeit derIndustrialisierungund der Besiedlung des Westens durch Weiße krakenartig ausbreitet. Auch wenn er für sie auskundschaftet und ihr vorauseilt, ihrePlanwagen-Trecksanführt, sie damit unweigerlich hinter sich herzieht, so lehnt er sie doch im Herzen ab und befindet sich im gleichen Maße auf der Flucht vor ihr. Die Gesetze, denen er folgt, bezieht er nicht aus den Gesetzbüchern derStädte,er leitet sie scheinbar direkt vonGottund aus derNaturab. Der BegriffOutlaw,jemand also, der sich außerhalb der Gesetze stellt, hat nicht nur auf Grund der tief im amerikanischen Bewusstsein verankerten Vorliebe für Gesetzesbrecher undGangstereine positive Färbung, auch der positive Held des Western ist auf seine Art stets einOutlaw– und damit muss er unweigerlich in Konflikt mit der Gesellschaft geraten. So wird der „gute “OutlawzumAlter Egodes „bösen “Westernhelden. In vielen Western wieDer schwarze Falke,Der Mann, der Liberty Valance erschoßundHigh Noonwird diese enge Verwandtschaft zwischen den Gegenspielern bewusst zum Thema des Films gemacht. InDer Mann aus dem WestentrifftGary Coopersogar auf seinen ehemaligen Ziehvater, um mit ihm in existenzielle Konflikte zu geraten.

Diese Freiheit, in der Konfrontation mit dem eigenen Ich jenseits der alles regelndenZivilisationzu triumphieren, ist der Kern der zumGründungsmythosderVereinigten Staatenim Western verklärten Besiedelung des Westens. Im Spätwestern wird der Verlust dieser Freiheit immer wieder thematisiert: Das letzte Stück Land ist besiedelt, das letzteWildpferdgefangen,AutomobileundMaschinengewehrehalten Einzug.

Michael Ciminostellte mit dem wirtschaftlichen DebakelHeaven’s Gate(1980) den Johnson-County-Krieg 1892 inWyomingdar, wo das Land verteilt war, und das Großkapital den Siedlern die Zähne zeigte (zudem änderte er die Produktionsbedingungen von Hollywood in den Folgejahren entscheidend).

InSam PeckinpahsThe Wild Bunch(1969), der nicht zufällig inMexikospielt, etwa 1914, geht es um eine vonPikeangeführte Bande scheinbar gewissenloserOutlaws,die von seinem alten FreundThornton,einem ehemaligen Mitglied derWild Bunch,gejagt werden. In jeder Szene jedoch merkt man Thornton an, dass er lieber an Pikes Seite reiten würde, statt eine Horde zwar auf der Seite des Gesetzes stehender, aber zutiefst unmoralischerKopfgeldjägeranzuführen. Thornton, Pike und seineWild BunchsindDinosaurier(in einer Szene fällt Pike sogar vom Pferd), die von der modernen Zeit überlebt wurden. Im zentralen Moment wählen sie in einem Augenblick persönlicher Freiheit mit einem kurzen „let’s go “den sicheren Tod.

Fiktion und Wirklichkeit

Die Westernhelden undCowboys,wie sie typischerweise in Western-Filmen dargestellt werden, sind eine Kunstschöpfung derPopulärkultur,die nicht nachträglich, sondern im selben Moment erfunden wurden, als ihre Vorbilder im Westen das Land erkundeten. Der Stenograf des RevolverheldenDuke of DeathinErbarmungslosist historische Realität. Der berühmteKit Carsonwurde von einem solchen Begleiter für dieGroschenhefteder Ostküste zur Romanfigur aufgebaut. Eine reale Figur namensDeadwood Dickhat es nicht gegeben, aber als zunehmend Leser der Deadwood-Dick-Geschichten nachDeadwoodzu pilgern begannen, nahm man dort die Produktion von Postkarten mit dem vermeintlichen Konterfei des Westerners auf.

Eine übergeordnete Rolle in der Geschichte der Entwicklung der amerikanischen Populärkultur nimmtBuffalo Billmit seinemZirkusund seinemRough Rider Congressein. Unklar blieb oft, ob die Cowboys ihre Revolver-,Lasso- und Pferdetricks nur übten, um in Buffalo Bills Show aufzutreten, oder dies tatsächlich Bestandteil ihres täglichen Lebens imWilden Westenwar.Buffalo Bills Wild West Showgastierte mit ihrem Programm auch inEuropaund sorgte damit lange vor dem Film für eine weite Verbreitung des Wild-West-Mythos und kann damit, zusammen mit denDime and Nickel Novelsder Ostküste aus dem HauseBeadle & Adams,als Vorläufer des Western-Films angesehen werden.

Doch nicht nur der Film hat den Western geprägt, es gab auch Wirkungen in umgekehrter Richtung: Um bei einemShowdowndie Duellanten vom Kopf bis etwas unterhalb der Hüfte, wo der Colt im Holster hing, zeigen zu können, wurde die entsprechende Kamera-Einstellung entwickelt, die heutzutage unter dem Begriffamerikanische Einstellungbekannt ist.

Mythologien der Staatswerdung

In der Soziologie und der Kulturwissenschaft wird das Genre Western auch unter dem Aspekt der nationalen Mythen und Legendenbildung untersucht. Dabei weisen die klassischen, nicht satirischen Western eine Grundstruktur auf: „So erzählen sie immer, wie ein Kontinent ‚zivilisiert‘ wird durch den Mut und die Kraft eines Mannes. Und am Ende steht immer die Herstellung oder Wiederherstellung von staatlicher Ordnung bzw. Staatlichkeit. “(Rudolf Walther)

Martin Weidinger beschreibt diesen Sachverhalt in seiner Studie „Nationale Mythen – männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western “. Die Helden des Western sind „Ikonen des Machismo “und kämpfen gegen alle Widerstände für eine neue Ordnung oder wollten eine alte zurückgewinnen.

Geschlecht, Religion, Hautfarbe und sexuelle Orientierung sind im klassischen Western streng hierarchisch geordnet und festgelegt. Walther schreibt dazu in einer FR-Rezension zur Studie Weidingers: „Bis in die sechziger Jahre des 20. Jahrhunderts hinein hat diese stereotype Hierarchisierung die USA entscheidend geprägt. Das Ende des Western fällt zusammen mit dem Aufkommen von Studenten-, Bürgerrechts-, Frauen- und Antikriegsbewegung. “

Einige Beispiele

Herausragende Vertreter des Genres

Als herausragende Vertreter des Westerngenres werden hier Filme gelistet, die auf den Bestenlisten der Filmkritiker hohe Platzierungen beiSight and Sound,demAmerican Film Institute,aufThey Shoot Pictures, Don’t They?und/oderRotten Tomatoeserreicht haben.

Titel	Regie	Jahr	Platzierung	Hauptrolle, Anmerkungen
Der Schwarze Falke	John Ford	1956, USA	S&S:7 AFI:12 TSPDT:9 RT:9	Western-EposmitJohn WayneundJeffrey Hunter
Rio Bravo	Howard Hawks	1959, USA	S&S: 63 TSPDT: 54 RT: 8	Klassischer Western mitJohn Wayne
Spiel mir das Lied vom Tod	Sergio Leone	1968, Italien, USA	S&S: 78 TSPDT: 65 RT: 10	ItalowesternmitHenry FondaundClaudia Cardinale
The Wild Bunch – Sie kannten kein Gesetz	Sam Peckinpah	1969, USA	S&S: 84 AFI: 79 TSPDT: 69 RT: 16	FrüherAnti-Western,National Film Registryseit 1999
Zwölf Uhr mittags	Fred Zinnemann	1952, USA	AFI: 27 RT: 4 TSPDT: 368	MitGary CooperundGrace Kelly
Der Schatz der Sierra Madre	John Huston	1948, USA	AFI: 38, RT: 1 TSPDT: 236	MitHumphrey BogartundTim Holt,National Film Registryseit 1990
Zwei Banditen	George Roy Hill	1969, USA	AFI: 73 RT: 22 TSPDT: 418	MitPaul NewmanundRobert Redford
Der Mann, der Liberty Valance erschoß	John Ford	1962, USA	TSPDT: 93 RT: 14	MitJohn WayneundJames Stewart
Zwei glorreiche Halunken	Sergio Leone	1966, Italien, Spanien, Deutschland	TSPDT: 138 RT: 2	ItalowesternmitClint EastwoodundLee Van Cleefals Gegenspieler
Ringo	John Ford	1939, USA	TSPDT: 143 RT: 3	MitJohn Wayne

Die umsatzstärksten Westernfilme

Bei den umsatzstärksten Filmen, die dem Westerngenre zuzuordnen sind, handelt es sich ausnahmslos umSpätwestern,die 1990 oder danach entstanden sind. Der umsatzstärkste Western war lange der vielfach ausgezeichnete, amerikanische SpielfilmDer mit dem Wolf tanzt,in dem der Soldat John Dunbar nach einem missglückten und missverstandenen Selbstmordversuch während einer Schlacht im Bürgerkrieg die Armee verlässt, „um den Wilden Westen zu sehen, solange es ihn noch gibt “. Als Western mit den höchsten Einspielergebnissen wurde er schließlich von dem noch erfolgreicherenDjango Unchainedabgelöst. Der einzige Regisseur, der gleich zweimal in den Top Ten der Westernfilme mit den höchsten Einspielergebnissen auftaucht, istQuentin Tarantino.

Rang	Titel	Regie	Jahr	Einspielergebnis	Anmerkungen/ Quellen
1	Django Unchained	Quentin Tarantino	2012	449 Mio. US-Dollar
2	Der mit dem Wolf tanzt	Kevin Costner	1990	449 Mio. US-Dollar
3	Lone Ranger	Gore Verbinski	2013	260 Mio. US-Dollar	Produktions- und Marketingkosten ca. 400 Mio. US-$
4	True Grit	Ethan und Joel Coen	2010	252 Mio. US-Dollar
5	Maverick	Richard Donner	1994	183 Mio. US-Dollar	Westernkomödie
6	Die glorreichen Sieben	Antoine Fuqua	2016	162 Mio. US-Dollar
7	Erbarmungslos	Clint Eastwood	1992	159 Mio. US-Dollar	Anti-Western
8	The Hateful Eight	Quentin Tarantino	2015	152 Mio. US-Dollar

Subgenres und Varianten

• Anti-Western,z. B.Hell on Wheels
• Kangaroo Western,spielen in Australien mit landesspezifischen Motiven.
• Alpen-Western, d. i. ein Genremix aus Western undHeimatfilm,zum BeispielDas finstere Tal
• DEFA-Indianerfilm
• Eastern,Produktionen aus dem Ostblock, welche das Genre im Sinne des Sozialismus umdeuteten oder welche in der zentralasiatischen Steppe spielen.
• Endzeit-Western,z. B.Mad Max
• Indianerfilm
• Isarwestern,eine frühe Western-Stummfilm-Variante speziell der Firma ARRI München
• Italowestern
• Karl-May-Film
• Kavallerie-Western
• Musikalischer Western(Singing Cowboys)
• Neo-Western
• Northern, in Alaska und Yukon angesiedelte Western
• Science-Fiction-Western, z. B.Westworld(Serie)
• Space Western,z. B.Firefly – Der Aufbruch der Serenity
• Spät-Western
• Urban Western,z. B. Actionfilme wieDie WarriorsoderConvoy,welche in einer „modernen “Stadt spielen, aber Westernelemente enthalten
• Westernkomödie,z. B.Auch ein Sheriff braucht mal Hilfe,Latigo,Maverick – Den Colt am Gürtel, ein As im Ärmel
• Planwagenwesternmit der Bildung einerWagenburgbei Indianerangriffen als narrativer Standardszenarie

Siehe auch

• Wilder Westen
• Liste europäischer Western

Literatur

• Kurt Bayertz:„Zur Ästhetik des Western. “Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunsttheorie. 48, 2003, Nr. 1: S. 69–82.
• Michael Coyne:The Crowded Prairie. American National Identity in the Hollywood Western.I. B. Tauris, London u. a. 1997,ISBN 1-86064-040-0.
• Henning Engelke, Simon Kopp:Der Western im Osten. Genre, Zeitlichkeit und Authentizität im DEFA- und im Hollywood-Western,in:Zeithistorische Forschungen/Studies in Contemporary History1 (2004), S. 195–213.
• Josef Früchtl:Das unverschämte Ich. Eine Heldengeschichte der Moderne(=Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft1693). Suhrkamp, Frankfurt am Main 2004,ISBN 3-518-29293-5.
• Gregor Hauser:Mündungsfeuer: Die besten 50 B-Western der 50er Jahre und ihre Stars.Verlag Reinhard Marheinecke 2015,ISBN 978-3-932053-85-6.
• Joe Hembus:Das Western-Lexikon. 1567 Filme von 1894 bis heute(=Heyne-Bücher32.Heyne-Filmbibliothek207). Original-Ausgabe, erweiterte Neuausgabe. Heyne, München 1995,ISBN 3-453-08121-8.
• Thomas Jeier:Der Westernfilm(=Heyne-Bücher32.Heyne-Filmbibliothek102). Heyne, München 1987,ISBN 3-453-86104-3.
• Bernd Kiefer,Norbert Grob,Marcus Stiglegger(Hrsg.):Western(=Filmgenres.=Universal-Bibliothek18402). Reclam, Stuttgart 2003,ISBN 3-15-018402-9.
• Thomas Klein: Geschichte – Mythos – Identität: Zur globalen Zirkulation des Western-Genres. Bertz + Fischer, Berlin 2015,ISBN 978-3-86505-392-3.
• Thomas Klein:Outlaws, Sozialbanditen und der Western: Zur Interkulturalität eines generischen Figurenstereotyps am Beispiel ausgesuchter filmischer Repräsentationen des mexikanischen Charros,In: MEDIENwissenschaft, H. 3/12, Schüren Verlag, 2012, S. 274–286,Volltext
• Dirk C. Loew:Versuch über John Ford. Die Westernfilme 1939–1964.Books on Demand GmbH, Norderstedt 2005,ISBN 3-8334-2124-X(mit einem Kapitel zum Genre insgesamt).
• Wolfgang Luley:Es war einmal im Westen: Religiöse Motive im Post-Western.In:Thomas Bohrmann,Werner Veith, Stephan Zöller (Hrsg.):Handbuch Theologie und Populärer Film.Band 2. Ferdinand Schöningh, Paderborn u. a. 2009,ISBN 978-3-506-76733-2,S. 15–29.
• Bert Rebhandl(Hrsg.):Western: Genre und Geschichte,Zsolnay, Wien 2007
• Georg Seeßlen,Western. Geschichte und Mythologie des Westernfilms.Überarbeitete und aktualisierte Neuauflage. Schüren, Marburg 1995,ISBN 3-89472-421-8.
• Richard Slotkin:Gunfighter Nation. The Myth of the Frontier in Twentieth-Century America.University of Oklahoma Press, Norman OK 1998,ISBN 0-8061-3031-8.
• Martin Weidinger:Nationale Mythen – männliche Helden. Politik und Geschlecht im amerikanischen Western(=Politik der Geschlechterverhältnisse.Bd. 31). Campus, Frankfurt am Main u. a. 2006,ISBN 3-593-38036-6.

Weblinks

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Wiktionary: Western– Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Wikiquote: Western– Zitate

• Stilelemente der Filmmusik: „The New World “Symphony (Antonin DVORAK)