Kameramann
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DerKameramann(Plural:KameramänneroderKameraleute)[1]oder dieKamerafrau(Plural:KamerafrauenoderKameraleute)[2]ist verantwortlich für die Kameraführung oderBildgestaltungbei der Produktion vonFilmen,beispielsweise bei Spiel- und Dokumentarfilmen, Fernsehspielen/-serien/-sendungen, Live-Aufzeichnungen oder derelektronischen Berichterstattung.
Anders als im Englischen hat die Bezeichnung Kameramann die Aufgabendifferenzierung dieses filmischen Gewerkes der letzten Jahrzehnte sprachlich nicht abgebildet. Im Bereich des fiktionalen Films bezeichnet das Wort Kameramann umgangssprachlich heute den bildgestaltenden Kameramann. ImEnglischenverwendet man dafür den BegriffDirector of Photography(„Regisseur der Photographie “, „Bildregisseur “), dessen Aufgabe die gesamte Licht- und bildatmosphärische Gestaltung des Filmes inklusive der Entscheidung über Einstellungsgrößen ist. Auch der BegriffCinematographerwird für diese Aufgabe verwendet.
Davon unterscheidet man im Englischen denCameraman,vergleichbar mit dem „Bildreporter “in der aktuellen Berichterstattung oder bei Sportübertragungen, sowie denOperating Cameramanals ausführender Kameraschwenker, der dieKamerabedient, sowie denAssistant Cameramanfür diverse Assistentenberufe wie denFocus Pullerals Schärfen-Zieher.[3]
Der deutsche BegriffKameramannoderKamerafrauumfasst unterschiedliche Berufe, die sich wie folgt abgrenzen lassen:
- Tätigkeit bei „Laufbildern “(im Sinne des Urheberrechts) wie z. B. Sport- und Liveübertragungen, Shows, aktuelle Berichterstattung und andere Formate im journalistischen Bereich (vergleichbar dem Bildreporter)
- Künstlerische Bildgestaltung im Bereich von „Filmwerken “(im Sinne des Urheberrechts) wie inszenierten Film-, Fernseh- und Videowerken, besonders bei Kino-Spielfilmen, Fernsehspielen und Serien, aber auch bei gestalteten Dokumentar-, Industrie- und Werbefilmen (hier vergleichbar mit dem Photographen)
Das Berufsbild kann je nach Einsatzfeld stark variieren.
Bei Fernsehaufnahmen wird unterschieden zwischen Studio- bzw. Live-Kamera oderEB-Kamera. Der Studio- oder Live-Kameramann ist Teil eines Aufnahmeteams und schwenkt die Kamera, während der EB-Kameramann weitgehend eigenständig agiert und meistens im Newsbereich tätig ist. Bei Filmproduktionen stehen künstlerisch-photographische Aspekte im Vordergrund: Der Film-Kameramann befasst sich mit der Auswahl von Motiven und Einstellungen und erarbeitet zusammen mit der Regie das visuelle und dramaturgische Gesamtkonzept des Films und setzt es photographisch um.
Dieser Artikel beschäftigt sich weitgehend mit dem Berufsbild des Kameramanns im Kontext der Filmkunst.
Geschichte
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4e/Bundesarchiv_Bild_102-08324%2C_Kameramann_bei_der_Arbeit.jpg/220px-Bundesarchiv_Bild_102-08324%2C_Kameramann_bei_der_Arbeit.jpg)
In der Frühzeit desKinoswaren derFilmphotographund derKameraoperateurdie alleinigen Bediener derFilmkamera.Da die Funktionen und Möglichkeiten der Kinokamera im Zuge der technischen Entwicklung immer komplexer geworden sind, ist an die Stelle desLaufbildphotographenzunehmend ein ganzesKamerateamgetreten, in dem verschieden spezialisierte Personen unterschiedliche Funktionen wahrnehmen.
Berufsbild
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Umgangssprachlich wird der Kameramann häufig mit dem Chef des Kamerateams gleichgesetzt. Die heutige Bezeichnung „Kamera “sagt jedoch über den Beruf eines lichtsetzenden Kameramannes (in GroßbritannienLighting cameramanund in den USAcinematographer), also der Person, die für die Filmphotographie verantwortlich ist, nichts aus.
Der bildgestaltende Kameramann heißt im amerikanischen und britischen Englischdirector of photography(DoP, DP), im Französischendirecteur de la photo,im Italienischendirettore della fotografiaoderautore della fotografiaund im Spanischendirector de fotografía,was alsPhotographischer Leiterübersetzt werden könnte. Im Deutschen werden zunehmend auch die BezeichnungenBildgestalterundBildautorverwendet.
In den USA folgen ihm in der Hierarchie der Kameraoperateur („Schwenker “, engl. auchcamera operator), der ersteKameraassistent(focus puller), der für die Bildschärfe verantwortlich ist, und der zweite Kameraassistent (clapper loader) oder Materialassistent, der dieFilmklappebedient, das Rohfilmmaterial handhabt, den Darstellern bei Bedarf Linien und Positionen vorgibt und sich um alle Papierunterlagen des Kamerateams kümmert. Im weiteren Sinne gehören zum Kamerateam Standfotografen, die für die Werbebilder (stills) zuständig sind, und die Arbeiter derKamerabühne,die u. a. denDollyoder Kran bedienen (grip,key grip,dolly grip). In größeren Filmproduktionen setzen Unternehmen auch ein zweites Kamerateam (Second Unit) ein, das weniger wichtige Aufnahmen (in denen z. B. die Hauptdarsteller nicht auftreten) übernimmt, das Produktionsbudget entlastet und paralleles Arbeiten ermöglicht.
Aufgabengebiete
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Spielfilm
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Der Kameramann hat in der Vorproduktionsphase die notwendige Ausrüstung und das Material abzuschätzen und meist auch das Team zusammenzustellen. BeiSpielfilmaufnahmenist er für dieBildkomposition(Perspektive,Kadrage), die Kameraführung sowie für die Ausleuchtung desSetsverantwortlich. Nach Drehschluss muss er oft schon das nächste Set vorbereiten.
Im Vorfeld der Dreharbeiten entwickelt der Kameramann anhand desDrehbuchsmit demRegisseurIdeen zur Visualisierung des Drehbuchs. Im einen Extrem übernimmt er zu 100 % die visuelle Umsetzung des Stoffs, im anderen Extrem sorgt er „nur “für die Umsetzung der Ideen anderer. In der sogenannten „Polnischen Schule “wird er bereits in den Prozess des Drehbuchschreibens eingebunden. Im sogenanntenDogma-Filmist der Kameramann in der Visualisierung völlig frei und wird quasi unvorbereitet in die Situation hineingeworfen. Jeder gute Kameramann hat einen eigenen Stil entwickelt, ist zugleich aber in der Lage, verschiedene Stilformen umzusetzen. Meist wird ein Kameramann für eine Filmproduktion ausgewählt, weil er den anvisierten Stil des Films sicher beherrscht. Insoweit ist der Kameramann als visueller Autor der Filmbilder auch Mit-Urheber des Filmwerks.
Fernsehen
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c7/Eilenburg_MDR-Team.jpg/220px-Eilenburg_MDR-Team.jpg)
Die Arbeit und die damit verbundenen Anforderungen an fürs Fernsehen arbeitende Kameraleute lassen sich in zwei unterschiedliche Tätigkeitsfelder untergliedern.
EB-Kameraleutearbeiten überwiegend im „Zwei-Mann-Team “und setzen die Geschichte des Redakteurs weitestgehend eigenverantwortlich nach visuellen Gesichtspunkten um. Das Aufgabengebiet ist dabei vielseitig und kann von der 20-sekündigen Kurznachricht bis zur 45-minütigen Dokumentation reichen.
Das relativ neue Berufsbild desVideojournalistenist stark umstritten, da ein „Ein-Mann-Team “das EB-Team ersetzen soll.
E-Kameraleute arbeiten im so genannten Verbundkamerasystem (Studio oder Live) und erhalten ihre Anweisungen überIntercomvom Regisseur. Bei Aufzeichnungen oderLiveübertragungenmit mehreren Kameras entwirft der Regisseur vorab ein Konzept, das bei Liveproduktionen jedoch oft nicht 1:1 umgesetzt werden kann. Anders als bei Spielfilm- oderWerbefilmproduktionenfehlt oft die Zeit, mit Kameraleuten undFilmeditorenjedes einzelne Motiv durchzusprechen. Vielmehr arbeiten Kameraleute und Editoren hier vergleichsweise eigenständig.
Ausbildung
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Die Ausbildung zum Kameramann ist nicht einheitlich geregelt. Möglich ist entweder einefotografischeAusbildung mit Zusatzausbildung an einerFilmakademiebzw.Fernsehakademieoder als Erstausbildung eine grundständige Ausbildung an einerKunsthochschuleoderFachhochschule.Am häufigsten wird der Weg desMediengestalters Bild und Tongewählt, der nicht nur das klassische Berufsfeld des Kameramanns abdeckt, sondern auch Ton und Schnitt als Kernelement der dreijährigen Ausbildung beinhaltet. Dieser Weg garantiert eine bundesweit anerkannte Ausbildung.
Weiterbildung
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Neben der Weiterbildung zum Master of Arts (M.A.) oder zumMeisterschülergibt es auch künstlerischeMeisterklassen.Eine mögliche Weiterentwicklung besteht zum Berufsbild desVideojournalisten.
Preise für Kameraarbeit
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Obwohl es seit vielen Jahren eine eigeneOscar-Auszeichnung in der Kategorie „Kamera “gibt, ist der Beruf immer wenig beachtet im Schatten der Aufmerksamkeit fürSchauspieleroder Filmregisseure geblieben.BAFTA-Awardsfür die beste Kamera gibt es seit 1964, sie werden in verschiedenen Filmkategorien verliehen.Emmy AwardsfürOutstanding Cinematographywerden ebenfalls in verschiedenen Filmkategorien verliehen. Mit demDeutschen Kamerapreiswird in Deutschland erst seit 1982 eine spezielle Auszeichnung verliehen. DieAmerican Society of Cinematographersvergibt seit 1987 denASC-Awardfür die beste Kameraarbeit in einem Spielfilm und seit 1988 denASC Lifetime Achievement Awardfür ein Lebenswerk. In Polen findet seit 1993 jährlich dasCamerimage-Festival statt, das als weltweit einziges Filmfestival explizit die Kameraarbeit zum Thema hat. Außerdem gibt es seit dem Jahr 2000 eine international vergebene Auszeichnung, denMarburger Kamerapreis,der gemeinsam von der StadtMarburg,den ortsansässigen Kinobetrieben und dem FachbereichMedienwissenschaftderPhilipps-Universitätverliehen wird.[4]
Namhafte Kameraleute
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Zu den bedeutendsten Kameraleuten der frühen Filmära zählenKarl Freund,Hans Schneeberger,Franz Planer,Mikhail undBoris Kaufman(die beiden Brüder vonDziga Wertow),Eduard Tisse,der Kameramann vonSergei Eisenstein.
Liste namhafter Film-Kameraleute
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- Yūharu Atsuta(Kameramann vonOzu Yasujirō)
- Michael Ballhaus† (arbeitete häufig mitRainer Werner Fassbinderund mitMartin Scorsesezusammen, 3 Oscar-Nominierungen)
- Axel Block(wirkte als Kameramann bei mehr als 100 Kino- und Fernsehproduktionen mit, darüber hinaus lehrte er Bildgestaltung an verschiedenenFilmhochschulen)
- Robert Burks† (Oscar-Auszeichnung) (12 Filme mitAlfred Hitchcock,z. B.Über den Dächern von Nizza)
- Jack Cardiff† (Pionier der Anwendung desTechnicolor-Verfahrens)
- Raoul Coutard† (stilprägend für die französischeNouvelle Vague,arbeitete beispielsweise mitJean-Luc Godard,François Truffaut,Jacques DemyundJacques Rivette)
- Roger Deakins(2 Oscar-Auszeichnungen, 15 Oscar-Nominierungen)
- Christopher Doyle(gewann 48 internationale Auszeichnungen; 33 Nominierungen)
- Paweł Edelman(1 Oscar-Nominierung, 7 Filme mitRoman Polanski,4 Filme mitAndrzej Wajda)
- Conrad L. Hall† (gewann 3 Oscars, 7 Nominierungen)
- Janusz Kamiński(gewann 2 Oscars, Stammkameramann von Steven Spielberg)
- Yanagishima Katsumi(vielfach ausgezeichneter japanischer Kameramann, häufige Zusammenarbeit mitTakeshi Kitano)
- Judith Kaufmann(vielfach prämiert, darunter 2 ×Deutscher Kamerapreis,in 2003 und 2010, dann Ehrenpreis 2012, „sie zählt zu den renommiertesten Kamerafrauen Europas “[5])
- Emmanuel Lubezki(gewann an den drei Jahren 2014, 2015 und 2016 in Folge den Oscar für die Beste Kameraarbeit)
- Anthony Dod Mantle(Oscar fürSlumdog Millionaire)
- Kazuo Miyagawa† (Zusammenarbeit mitKenji Mizoguchi,Akira Kurosawa,Yasujiro OzuundKon Ichikawa,Erfinder desBleach-Bypass-Effekts)
- Robby Müller(für seine Arbeiten mitJim JarmuschundWim Wendersbekannt)
- Sven Nykvist† (vielfach ausgezeichneter KameramannIngmar Bergmans,u. a. Oscars fürSchreie und FlüsternundFanny und Alexander)
- Wally Pfister(4 Oscar-Nominierungen, gewann 1 Oscar fürInception)
- Rodrigo Prieto(nominiert für den Oscar mitBrokeback Mountain)
- Robert Richardson(gewann 3Oscars)
- Joseph Ruttenberg† (gewann 4 Oscars)
- Timo Salminen(seit 1983 Stammkameramann vonAki Kaurismäki,2 Nominierungen für den Europäischen Filmpreis)
- Dean Semler(bekannt für herausragende Aufnahmen wie z. B. inDer mit dem Wolf tanzt,gewann 1 Oscar)
- Leon Shamroy† (gewann 4 Oscars)
- Leonard J. South† (über 35 Jahre Zusammenarbeit mitAlfred Hitchcock,z. B.Das Fenster zum Hof,Psycho,Die Vögel)
- Vittorio Storaro(gewann jeweils einen Oscar fürApocalypse Now,RedsundDer letzte Kaiser)
- Gregg Toland† (bedeutendster Kameramann der 1940er)
- John Toll(gewann zwei Oscars, unter anderem fürBraveheartund wurde fürDer schmale Gratnominiert)
- Jost Vacano(Oscar-Nominierung fürDas Boot,fotografierte z. B.RoboCop,Total RecallundStarship Troopers)
- Sacha Vierny† (intensive Zusammenarbeit mitAlain ResnaisundPeter Greenaway)
- Gordon Willis† (nahm alle Filme aus der ReiheDer Pateauf)
- Vilmos Zsigmond† (ungarisch-amerikanischer Kameramann, u. a. bekannt fürUnheimliche Begegnung der dritten Art(Oscar),Die durch die Hölle gehenundMenschen am Fluß)
Filmdokumentation
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- Visionen aus Licht – Die Geschichte der Kameraführung(Originaltitel:Visions of Light: The Art of Cinematography). Dokumentarfilm von Arnold Glassman, Todd McCarthy und Stuart Samuels, USA 1992, 92 Minuten.
- Cinematographer Style.Dokumentarfilm von Jon Fauer, USA 2006, 86 Minuten.
Literatur
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- Axel Block:Die Kameraaugen des Fritz Lang: Der Einfluss der Kameramänner auf den Film der Weimarer Republik. Studien zu Karl Freund, Carl Hoffmann, Rudolph Maté, Günther Rittau und Fritz Arno Wagner,München: edition text + kritik, 2020
- Thomas Brandlmeier:Kameraautoren – Technik und Ästhetik,Marburg: Schüren, 2008
- Pierre Kandorfer,Lehrbuch der Filmgestaltung.Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2003.ISBN 3-932972-18-X.
- Michael G. Neubauer:Kameraleute im aktuell-dokumentarischen Bereich: Qualifikationen – Tätigkeiten – Perspektiven,Konstanz: UVK Medien, 1996,ISBN 3-89669-156-2.
- Michael G. Neubauer:Kameramann/Kamerafrau.Bielefeld: Bertelsmann, 1998, (Blätter zur Berufskunde.)ISBN 3-7639-2718-2.
- Béatrice Ottersbach, Thomas Schadt (Hrsg.):Kamerabekenntnisse.Konstanz: UVK Verlagsgesellschaft, 2008
- Karl Prümm(Hrsg.):Kamerastile im aktuellen Film: Berichte und Analysen.Marburg: Schüren, 1999,ISBN 3-89472-311-4.
- Andreas A. Reil:Das DV System. Das große Handbuch zur Kamera- und Aufnahmetechnik, Bildgestaltung, Postproduktion.Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2002,ISBN 3-932972-10-4.
- Mark Wagener:Professionelle Kameratechnik und Aufnahmegesta ltung.Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2003,ISBN 3-932972-22-8.
- Maik Wieczorek:Der Einfluss des Kameramanns auf den deutschen Kinofilm. Eine Fallstudie zum Film „Das Wunder von Bern “und seinem Kameramann Tom Fährmann.Saarbrücken: VDM Verlag Dr. Müller, 2011,ISBN 978-3-639-35273-3.
Zeitschriften
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Weblinks
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- Literatur von und über Kameramannim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
- Berufsbild des Director of Photography – Berufsverband Kinematografie
- Bundesverband der Fernsehkameraleute e. V.
- Portal der Fernseh-Kameraleute
- American Society of Cinematographers
- Cinematographinnen
- Porträts von legendären Kameraleuten der internationalen Filmszene(vom 14. Februar 2015 imInternet Archive)
Einzelnachweise
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- ↑Duden | Kameramann | Rechtschreibung, Bedeutung, Definition, Herkunft.Abgerufen am 23. Oktober 2021.
- ↑Duden | Kamerafrau | Rechtschreibung, Bedeutung, Definition, Herkunft.Abgerufen am 17. Oktober 2021.
- ↑Zitiert nach Ottersbach/Schadt:Kamerabekenntnisse.UVK, Konstanz, 2008, Seite 120.
- ↑Marburger Kamerapreis,auf: uni-marburg.de, abgerufen am 3. August 2016
- ↑Begründung der Juryentscheidung des Ehrenpreises des Deutschen Kamerapreises 2012, abgerufen am 25. Oktober 2023