Quelltext der Seite Franz Kafka

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[[Datei:Franz Kafka, 1923.jpg|mini|Franz Kafka (1923) [[Datei:Franz Kafka's signature.svg|rahmenlos|klasse=skin-invert-image]]]]

'''Franz Kafka''' (gelegentlich [[tschechisch]] ''František Kafka,'' [[Hebräische Sprache|hebräischer]] Name {{he|אנשיל&lrm;|Anschel;}}<ref>Johannes Reiss: [https://www.franzkafka.de/fundstuecke/kafkas-grabinschrift ''Kafkas Grabinschrift.''] In: franzkafka.de.</ref> * [[3. Juli]] [[1883]] in [[Prag]], [[Österreich-Ungarn]]; † [[3. Juni]] [[1924]] in [[Kierling]], [[Österreich#Erste Republik (1918–1933)|Österreich]]) war ein österreichisch-tschechischer [[Schriftsteller]]. Er gilt als einer der bedeutendsten Vertreter der [[Prager deutsche Literatur|Prager deutschen Literatur]] und der [[Deutschsprachige Literatur|deutschsprachigen Literatur]] des 20. Jahrhunderts. Seine Werke – darunter die drei [[Fragment (Literatur)|Romanfragmente]] ''[[Der Process]]<!--sic-->, [[Das Schloss]]'' und ''[[Der Verschollene]]'' sowie zahlreiche [[Erzählung]]en – gehören zum [[Kanon der Literatur|Kanon]] der [[Weltliteratur]].

Kafkas Werke wurden zum größeren Teil erst nach seinem Tod und gegen seine letztwillige Verfügung von [[Max Brod]] veröffentlicht, einem engen Freund und Vertrauten, den Kafka zu seinem Nachlassverwalter bestimmt hatte. Kafkas Schilderungen unergründlich bedrohlicher, absurder Situationen haben zur Bildung des auch im außerliterarischen Kontext verwendeten [[Adjektiv]]s „[[kafkaesk]] “geführt.

== Leben ==
=== Herkunft ===
[[Datei:Kafka5jahre.jpg|mini|hochkant=1|Franz Kafka im Alter von etwa fünf Jahren]]
[[Datei:Kafka-sisters.jpg|mini|hochkant=1.1|Kafkas Schwestern [[Valli Kafka|Valli]], [[Elli Kafka|Elli]] und [[Ottla Kafka|Ottla]] (v.&#8239;l.&#8239;n.&#8239;r.)]]

Franz Kafkas Eltern, [[Hermann Kafka]] (1852–1931) und Julie Löwy (1856–1934), entstammten bürgerlichen [[Geschichte der Juden in Tschechien|jüdischen]] Kaufmannsfamilien.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.lehrer.uni-karlsruhe.de/~za874/homepage/kafka.htm |wayback=20161011224738 |text=''Franz Kafka. Lebensdaten. Werk. Kafka-Texte im Netz.'' }} Regionaler Arbeitskreis Internet am Oberschulamt Karlsruhe.</ref> Der Familienname leitet sich vom Namen der [[Dohle]], tschechisch {{lang|cs|''kavka''}}, [[polnisch]] {{lang|pl|''kawka''}}, ab.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' Fischer, Frankfurt am Main 2014, S. 31.</ref> Der Vater kam aus dem Dorf [[Osek u Radomyšle|Wosek]] in [[Jihočeský kraj|Südböhmen]], wo er in einfachen Verhältnissen aufwuchs. Er musste als Kind die Waren seines Vaters, des [[Schächten|Schächters]] Jakob Kafka (1814–1889), in umliegende Dörfer ausliefern. Später arbeitete er als reisender Vertreter, dann als selbstständiger Grossist von [[Galanteriewaren]] in Prag. Julie Kafka gehörte einer wohlhabenden Familie aus [[Poděbrady|Podiebrad]] an, verfügte über eine umfassendere Bildung als ihr Mann und hatte Mitspracherecht in dessen Geschäft, in dem sie täglich bis zu zwölf Stunden arbeitete.

Neben den Brüdern Georg und Heinrich, die bereits als Kleinkinder starben, hatte Franz Kafka drei Schwestern, die später [[Deportation#Deportationen während des Nationalsozialismus|deportiert]] wurden, vermutlich in [[Konzentrationslager]] oder [[Ghetto]]s, wo sich ihre Spuren verloren: [[Elli Kafka|Gabriele]], genannt Elli (1889–1942?), [[Valli Kafka|Valerie]], genannt Valli (1890–1942?), und [[Ottla Kafka|Ottilie „Ottla “Kafka]] (1892–1943). Da die Eltern tagsüber abwesend waren, wurden alle Geschwister im Wesentlichen von öfters wechselndem weiblichem Dienstpersonal aufgezogen.

Kafka gehörte zu dem [[Deutschsprachige Kultur in Prag|Bevölkerungsteil Prags]], dessen Muttersprache Deutsch war. Außerdem beherrschte er wie seine Eltern Tschechisch. Als Kafka geboren wurde, war Prag Teil des [[Habsburgermonarchie|Habsburgerreiches]] in Böhmen, wo sich zahlreiche Nationalitäten, Sprachen und politische und soziale Strömungen mischten oder nebeneinander bestanden. Für Kafka, einen gebürtigen [[Deutschböhmen und Deutschmährer|Böhmen deutscher Sprache]], in Wirklichkeit weder Tscheche noch Deutscher, war es nicht leicht, eine kulturelle Identität zu finden.<ref>[[David Zane Mairowitz]], [[Robert Crumb]]: ''Kafka: Kurz und knapp.'' Zweitausendundeins Verlag, 2010, S. 6.</ref>

Sein Verhältnis zu seiner Heimatstadt beschreibt er so: „Prag lässt nicht los. […] Dieses Mütterchen hat Krallen. “<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' Fischer, Frankfurt am Main 2014, S.&nbsp;32.</ref> Während sich Kafka in Briefen, Tagebüchern und [[Prosa]]texten umfangreich mit seinem Verhältnis zum Vater auseinandersetzte, stand die Beziehung zu seiner Mutter eher im Hintergrund. Allerdings gibt es gerade aus der mütterlichen Linie eine große Anzahl von Verwandten, die sich in Kafkas [[Figur (Fiktion)|Figuren]] wiederfinden,<ref>[[Peter-André Alt]]: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' Beck, München 2005, S. 28.</ref> zu nennen sind hier Junggesellen, Sonderlinge, [[Talmud]]kundige und explizit der [[Landarzt]] Onkel Siegfried Löwy, der Vorbild für die Erzählung ''[[Ein Landarzt]]'' war.

=== Kindheit, Jugend und Ausbildung ===
[[Datei:Geburtshaus Kafkas.JPG|mini|hochkant=1.1|Im ''[[Haus zur Minute]]'' lebte Kafka mit seiner Familie zwischen 1889 und 1896. Seine drei Schwestern wurden hier geboren.<ref>{{Internetquelle |autor= |url=http://www.prague.cz/minute-house/ |titel=Minute House in Prague |werk=prague.cz |abruf=2015-05-12}}</ref>]]
Von 1889 bis 1893 besuchte Kafka die Deutsche Knabenschule am Fleischmarkt in Prag. Anschließend ging er auf väterlichen Wunsch auf das deutschsprachige humanistische Staatsgymnasium in der Prager Altstadt, [[Palais Goltz-Kinsky]], das sich im selben Gebäude wie das Galanteriegeschäft der Eltern befand.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' Beck, München 2005, S. 74.</ref> Zu seinen Freunden in der Oberschulzeit gehörten Rudolf Illowý, [[Samuel Hugo Bergman|Hugo Bergmann]], Ewald Felix Příbram, in dessen Vaters Versicherung er später arbeitete, [[Paul Kisch]] sowie [[Oskar Pollak]], mit dem er bis in die Universitätszeit befreundet blieb.

Kafka galt als [[Vorzug (Schule)|Vorzugsschüler]]. Dennoch war seine Schulzeit von großen Versagensängsten überschattet. Je besser seine Leistungen bewertet wurden und je höher die Klassenstufen waren, die er erreichte, umso mehr fürchtete er, eines Tages als völlig unwissend und unfähig entlarvt zu werden.<ref>{{Literatur |Autor=Andrea Brackmann |Titel=Extrem begabt - Die Persönlichkeitsstruktur von Höchstbegabten und Genies |Auflage=2. |Verlag=Klett-Cotta |Ort=Stuttgart |Datum=2022 |ISBN=978-3-608-89258-1 |Seiten=96}}</ref> Väterliche Drohungen, Warnungen der Hausangestellten, die ihn betreuten, und überfüllte Klassen lösten in ihm Angst und Verunsicherung aus.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' Fischer, Frankfurt am Main 2014, S. 90–102.</ref>
[[Datei:Kafka with sisters.jpg|mini|Franz Kafka mit den Schwestern Valli (links) und Elli (Mitte), circa 1893, fotografiert im Atelier Moritz Klempfner, wahrscheinlich von Pauline Klemperer]]
[[Datei:Kafka-as-pupil.jpg|mini|hochkant=1|links|Kafka als Schüler (vor 1900)]]
Schon als Schüler beschäftigte sich Kafka mit Literatur. Seine frühen schriftstellerischen Versuche sind verschollen, vermutlich hat er sie vernichtet, ebenso wie die frühen Tagebücher.

1899 wandte sich der sechzehnjährige Kafka dem [[Sozialismus]] zu. Obwohl sein Freund und politischer Mentor Rudolf Illowy wegen sozialistischer Umtriebe von der Schule verwiesen wurde, blieb Kafka seiner Überzeugung treu und trug die [[Landnelke#Symbolik|rote Nelke]] am Knopfloch.<ref>[[Klaus Wagenbach]]: ''Kafka.'' Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1964, S. 35 f.</ref> Nach Bestehen der Reifeprüfung ([[Matura]]) im Jahr 1901 mit der Note „befriedigend “verließ der 18-Jährige zum ersten Mal in seinem Leben Böhmen und reiste mit seinem Onkel Siegfried Löwy nach [[Norderney]] und [[Helgoland]].<ref>Eckhard Wallmann, Kafka auf Helgoland, in: Kafka-Kurier 4, Göttingen 2020, Seite 5–8</ref>

Sein Universitätsstudium, von 1901 bis 1906 an der [[Deutsche Universität Prag|Deutschen Universität Prag]], begann Kafka zunächst im Fach Chemie; nach zwei Wochen wechselte er in die juristische Richtung; danach probierte er es mit einem Semester [[Germanistik]] und [[Kunstgeschichte]]. Im Sommersemester 1902 hörte Kafka [[Anton Marty]]s Vorlesung über ''Grundfragen der deskriptiven Psychologie''.<ref>Klaus Wagenbach: ''Franz Kafka.'' Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2008, S. 50 f.</ref> 1903 erwog er die Fortsetzung des Studiums in München, blieb jedoch beim Studium der Rechte in Prag. Programmgemäß schloss er dieses nach fünf Jahren mit der [[Promotion (Doktor)|Promotion]] ab, worauf ein obligatorisches einjähriges unbezahltes Rechtspraktikum am Landes- und Strafgericht folgte.<ref>[[Bodo Pieroth]]: ''Das juristische Studium im literarischen Zeugnis – Franz Kafka.'' In: ''JURA – Juristische Ausbildung.'' 1993, S. 415 f. (mit weiteren Angaben zu Studium und Prüfung).</ref>

Kafkas intensivste Freizeitbeschäftigung war von Kind an bis in die späteren Jahre das Schwimmen. In Prag waren längs des [[Moldau (Fluss)|Moldauufers]] zahlreiche sogenannte Schwimmschulen entstanden, die Kafka häufig aufsuchte.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' Fischer, Frankfurt am Main 2014, S. 117–122.</ref> Im Tagebucheintrag vom 2. August 1914 schreibt er: „Deutschland hat Rußland den Krieg erklärt – Nachmittag Schwimmschule. “<ref>''Franz Kafka Tagebücher.'' Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 2002, S. 543.</ref>

=== Berufsleben ===
[[Datei:144 Hotels Century i Atlantic, Ulice Na Poříčí.jpg|mini|Sitz der Prager Arbeiter-Unfallversicherungs-Anstalt, bei der Kafka von 1908 bis 1922 tätig war, Na Poříčí 1075/7 (2020)]]
Nach einer knapp einjährigen Anstellung bei der privaten Versicherungsgesellschaft [[Assicurazioni Generali]] (Oktober 1907 bis Juli 1908) arbeitete Kafka von 1908 bis 1922 in der halbstaatlichen [[Arbeiter-Unfallversicherungs-Anstalt für das Königreich Böhmen in Prag]] (ab 1918 tschechisch: ''Úrazová pojišťovna dělnická pro Čechy v Praze''). Seinen Dienst bezeichnete er oft als „Brotberuf “.

Kafkas Tätigkeit bedingte genaue Kenntnisse der industriellen Produktion und Technik. Der 25-Jährige machte Vorschläge zu Unfallverhütungsvorschriften. Außerhalb seines Dienstes solidarisierte er sich politisch mit der Arbeiterschaft; auf Demonstrationen, denen er als Passant beiwohnte, trug er weiterhin eine rote Nelke im Knopfloch. Anfangs arbeitete er in der Unfallabteilung, später wurde er in die versicherungstechnische Abteilung versetzt. Zu seinen Aufgaben zählte das Schreiben von Gebrauchsanleitungen und Technikdokumentationen.<ref>Joachim Elsner, Stefan Mose: ''Franz Kafka als Technical Writer. Ein Kampf zwischen „Bureau “und literarischer Berufung.'' In: Joachim Kallinich, Clemens Schwender (Hrsg.): ''Erst lesen – dann einschalten! Zur Geschichte der Gebrauchsanleitung.'' Berlin 1997, S. 118–124.</ref>

Seit 1910 gehörte Kafka als [[Konzipist]] zur Betriebsabteilung, nachdem er sich durch den Besuch von Vorlesungen über „Mechanische Technologie “an der [[Tschechische Technische Universität Prag|Technischen Hochschule in Prag]] auf diese Position vorbereitet hatte. Kafka stellte [[Bescheid]]e aus und bereitete diese vor, wenn es alle fünf Jahre galt, versicherte Betriebe in [[Gefahrenklasse]]n einzuteilen. Von 1908 bis 1916 wurde er immer wieder zu kurzen Dienstreisen nach Nordböhmen geschickt; häufig war er in der [[Bezirkshauptmannschaft]] [[Liberec|Reichenberg]]. Dort besichtigte er Unternehmen, referierte vor Unternehmern und nahm Gerichtstermine wahr. Als „Versicherungsschriftsteller “verfasste er Beiträge für die jährlich erscheinenden Rechenschaftsberichte.

In Anerkennung seiner Leistungen wurde Kafka viermal befördert, 1910 zum Konzipisten, 1913 zum Vizesekretär, 1920 zum Sekretär, 1922 zum Obersekretär. Zu seinem Arbeitsleben vermerkt Kafka in einem Brief: „Über die Arbeit klage ich nicht so, wie über die Faulheit der sumpfigen Zeit “. Der „Druck “der Bürostunden, das Starren auf die Uhr, der „alle Wirkung “zugeschrieben wird, und die letzte Arbeitsminute als „Sprungbrett der Lustigkeit “– so sah Kafka den Dienst. An [[Milena Jesenská]] schrieb er: „Mein Dienst ist lächerlich und kläglich leicht […] ich weiß nicht<!-- hier ohne Komma --> wofür ich das Geld bekomme. “

[[Datei:Vicolo d'Oro - Casa Kafka.jpg|mini|links|Am [[Goldenes Gässchen|Goldenen Gässchen]] 22, tschechisch: ''Zlatá ulička'', in Prag wohnte Kafka 1916 und 1917]]
Als bedrückend empfand Kafka auch sein (von der Familie erwartetes) Engagement in den elterlichen Geschäften, zu denen 1911 die [[Asbest]]fabrik des Schwagers hinzugekommen war, die nie recht florieren wollte und die Kafka zu ignorieren suchte, obwohl er sich zu ihrem [[Stille Gesellschaft|stillen Teilhaber]] hatte machen lassen. Kafkas ruhiger und persönlicher Umgang mit den Arbeitern hob sich vom herablassenden Chefgebaren seines Vaters ab.

Der [[Erster Weltkrieg|Erste Weltkrieg]] brachte neue Erfahrungen, als Tausende von [[Juden in Osteuropa|ostjüdischen]] Flüchtlingen nach Prag gelangten. Im Rahmen der „Kriegerfürsorge “kümmerte sich Kafka um die Rehabilitation und berufliche Umschulung von Schwerverwundeten.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Fischer, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-10-075119-5, S. 78 ff.</ref> Dazu war er von seiner Versicherungsanstalt verpflichtet worden; zuvor hatte ihn diese allerdings als „unersetzliche Fachkraft “reklamiert und damit (gegen Kafkas Intervention) vor der Front geschützt, nachdem er 1915 erstmals als militärisch „voll verwendungsfähig “eingestuft worden war. Die Kehrseite dieser Wertschätzung erlebte Kafka zwei Jahre später, als er an [[Lungentuberkulose]] erkrankte und um Pensionierung bat: Die Anstalt sperrte sich und gab ihn erst nach fünf Jahren am 1. Juli 1922 endgültig frei.

=== Vaterbeziehung ===
[[Datei:De Kafka Brief an den Vater 001.jpg|mini|hochkant=1.1|Die erste Seite von Kafkas nicht abgeschicktem handschriftlichem ''[[Brief an den Vater]]'' von 1919]]
Das konfliktreiche Verhältnis zu seinem Vater gehört zu den zentralen und prägenden Motiven in Kafkas Werk.

Selbst feinfühlig, zurückhaltend, ja scheu und nachdenklich, beschreibt Franz Kafka seinen Vater, der sich aus armen Verhältnissen hochgearbeitet und es kraft eigener Anstrengung zu etwas gebracht hatte, als durch und durch lebenstüchtige und zupackende, aber eben auch grobe, polternde, selbstgerechte und [[Despotie|despotische]] Kaufmannsnatur. Regelmäßig beklagt Hermann Kafka in heftigen Tiraden seine eigene karge Jugend und die gut versorgte Existenz seiner Nachfahren und Angestellten, die er allein unter Mühen sicherstellt.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' S. Fischer-Verlag, Frankfurt am Main 2014, S. 35.</ref>

Die aus gebildeten Verhältnissen stammende Mutter hätte einen Gegenpol zu ihrem grobschlächtigen Mann bilden können, aber sie tolerierte dessen Werte und Urteile.

Im ''[[Brief an den Vater]]'' wirft Kafka diesem vor, eine tyrannische Macht beansprucht zu haben: „Du kannst ein Kind nur so behandeln, wie Du eben selbst geschaffen bist, mit Kraft, Lärm und Jähzorn und in diesem Fall schien Dir das auch noch überdies deshalb sehr gut geeignet, weil Du einen kräftigen mutigen Jungen in mir aufziehen wolltest. “

In Kafkas Erzählungen werden die Vaterfiguren nicht selten als mächtig und auch als ungerecht dargestellt. Die kleine Erzählung ''[[Elf Söhne]]'' aus dem Landarzt-Band zeigt einen mit all seinen Nachkommen auf unterschiedliche Weise tief unzufriedenen Vater. In der Novelle ''[[Die Verwandlung]]'' wird der zu einem Ungeziefer verwandelte Gregor von seinem Vater mit Äpfeln beworfen und dabei tödlich verletzt. In der Kurzgeschichte ''[[Das Urteil (Kafka)|Das Urteil]]'' verurteilt der im Verhältnis stark und furchterregend wirkende Vater den Sohn Georg Bendemann zum „Tode des Ertrinkens “– dieser vollzieht das in heftigen Worten Vorgebrachte in [[Vorauseilender Gehorsam|vorauseilendem Gehorsam]] an sich selbst, indem er von einer Brücke springt.

=== Freundschaften ===
[[Datei:Kafka-transition.jpg|mini|hochkant=1|Franz Kafkas Zeichnungen in ''transition'', Nr. 27 (1938)]]
Kafka hatte in Prag einen konstanten Kreis etwa gleichaltriger Freunde, der sich während der ersten Universitätsjahre bildete ([[Prager Kreis]]). Neben [[Max Brod]] waren dies der spätere Philosoph [[Felix Weltsch]] und die angehenden Schriftsteller [[Oskar Baum]] und [[Franz Werfel]].

Max Brods Freundschaft war für Kafka sein ganzes Erwachsenenleben von großer Bedeutung. Brod glaubte unabänderlich an Kafkas literarisches Genie und hat ihn immer wieder zum Schreiben und Publizieren ermuntert und gedrängt. Er förderte seinen Freund, indem er die erste Buchpublikation beim jungen Leipziger [[Rowohlt Verlag]] vermittelte.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen''. Fischer, Frankfurt am Main 2004, S. 66 ff.</ref> Als Kafkas Nachlassverwalter verhinderte Brod gegen dessen Willen die Verbrennung seiner Romanfragmente.

Zu dem Rowohlt-Verleger [[Kurt Wolff (Verleger)|Kurt Wolff]] entstand ein über Jahre andauerndes freundschaftliches Verhältnis. Obwohl Kafkas kleine Werke ''([[Betrachtung (Kafka)|Betrachtung]], [[Ein Landarzt]], [[Der Heizer]])'' kein literarischer Erfolg für den Verlag waren,
glaubte Kurt Wolff an Kafkas besonderes Talent und regte ihn immer wieder an, ja insistierte hartnäckig, ihm Stücke zur Veröffentlichung zu überlassen.<ref>Kurt Wolff: ''Briefwechsel eines Verlegers.'' Büchergilder, Heinrich Scheffler Verlag, Frankfurt am Main 1967.</ref>

Unter den Freunden Kafkas findet sich auch [[Jizchak Löwy]], ein Schauspieler aus einer [[chassidisch]]en Warschauer Familie, der Kafka durch seine Kompromisslosigkeit beeindruckte, mit der er seine künstlerischen Interessen gegen die Erwartungen seiner orthodox-religiösen Eltern durchsetzte. Löwy erscheint als Erzähler in Kafkas Fragment ''[[Vom jüdischen Theater]]'' und wird auch im ''Brief an den Vater'' erwähnt.

Die engste familiäre Beziehung hatte Kafka zu seiner jüngsten Schwester [[Ottla Kafka|Ottla]]. Sie war es, die dem Bruder beistand, als er schwer erkrankte und dringend Hilfe und Erholung brauchte.

=== Beziehungen ===
[[Datei:Kafka1906.jpg|mini|Franz Kafka etwa 23-jährig,<br />Foto: Atelier Jacobi, Sigismund Jacobi, um 1906]]

Kafka hatte ein zwiespältiges Verhältnis zu Frauen. Einerseits fühlte er sich von ihnen angezogen, andererseits floh er vor ihnen. Auf jeden seiner Eroberungsschritte folgte eine Abwehrreaktion. Kafkas Briefe und Tagebucheintragungen vermitteln den Eindruck, sein Liebesleben habe sich im Wesentlichen als postalisches Konstrukt vollzogen. Seine Produktion an Liebesbriefen steigerte sich auf bis zu täglich drei an Felice Bauer. Dass er bis zuletzt unverheiratet blieb, trug ihm die Bezeichnung „Junggeselle der Weltliteratur “ein.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' Taschenbuch-Ausgabe, 2. Auflage. Fischer, Frankfurt am Main 2008, S. 32.</ref>

Als Ursachen für Kafkas Bindungsangst vermutet man in der Literatur neben seiner mönchischen Arbeitsweise (er stand unter dem Zwang, allein und bindungslos zu sein, um schreiben zu können) auch [[Erektile Dysfunktion|Impotenz]] ([[Louis Begley]]) und [[Homosexualität]] ([[Saul Friedländer]]), wofür sich jedoch kaum Belege finden. Dass Kafka den Frauen gefiel, sei heute kein Geheimnis mehr, schrieb der Literaturkritiker [[Volker Hage]] 2014 in einer ''Spiegel''-Titelgeschichte über Kafka (Heft 40/2014): „Sexuelle Erfahrungen machte er reichlich, nicht nur mit käuflicher Liebe. “Außerdem: „Anders als ein überholtes Kafka-Bild es will, war er kein lebensabgewandter Mensch. “<ref>{{Internetquelle |autor=Volker Hage |url=https://www.spiegel.de/kultur/literatur/franz-kafka-erleben-in-prag-a-00000000-0002-0001-0000-000129456859 |titel=Kafkas Befreiung |werk=DER SPIEGEL |abruf=2021-01-06 }}</ref> An anderer Stelle schreibt Hage: „Die reale Sexualität mit ihren schwer zu kontrollierenden Kräften und inneren Konflikten machte ihm offensichtlich zu schaffen, durchaus im Rahmen einer für sensible Menschen nicht ungewöhnlichen Spannung, frei von pathologischen Zügen. Kafka hat in seinen Tagebüchern und Reiseaufzeichnungen bemerkenswert unbefangen über die körperliche Seite der Liebe gesprochen. “<ref>{{Literatur |Autor=Volker Hage |Titel=Schriftstellerporträts |Auflage=2 |Verlag=Wallstein |Ort=Göttingen |Datum=2019 |ISBN=978-3-8353-3557-8 |Seiten=53}}</ref>

Kafkas erste Liebe war die 1888 in Wien geborene Maturantin Hedwig Therese Weiler. Kafka lernte sie im Sommer 1907 in [[Třešť|Triesch]] bei Iglau (Mähren) kennen, wo beide Ferien bei Verwandten verbrachten. Obschon die Urlaubsbekanntschaft einen Briefwechsel nach sich zog, blieben weitere Begegnungen aus.<ref>Franz Kafka: ''Briefe 1902–1924.'' Hrsg. von Max Brod, Fischer-Verlag, 1975.</ref>

[[Felice Bauer]], die aus kleinbürgerlichen jüdischen Verhältnissen stammte, und Kafka trafen einander erstmals am 13. August 1912 in der Wohnung seines Freundes Max Brod.<ref>Laut Tagebucheintrag: „Frl. Felice Bauer. Als ich am 13. VIII zu Brod kam, saß sie bei Tisch und kam mir doch wie ein Dienstmädchen vor. “(''Tagebücher in der Fassung der Handschrift.'' Hrsg. von Hans-Gerd Koch u. a. Fischer, Frankfurt am Main 1990. S. 431.)</ref> Sie war bei der [[Carl Lindström#Die Carl Lindström AG|Carl Lindström AG]] beschäftigt, die u.&nbsp;a. [[Grammophon]]e und sogenannte [[Parlograph]]en herstellte, und stieg dort von der Stenotypistin zur leitenden Angestellten auf.<ref>''Kafka Handbuch.'' Verlag Vandenhoeck & Ruprecht, 2008, S.&nbsp;74.</ref>

Eine Schilderung dieser ersten Begegnung zwischen Franz und Felice gibt Reiner Stach:<ref>''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' Fischer, Frankfurt am Main 2002, Kapitel: ''Ein Fräulein aus Berlin.''</ref> Die Briefe an Felice umkreisen vor allem eine Frage: Heiraten oder sich in selbstgewählter Askese dem Schreiben widmen? Nach insgesamt rund dreihundert Schreiben und sechs kurzen Begegnungen kam es im Juni 1914 zur offiziellen Verlobung in Berlin – doch schon sechs Wochen darauf zur Entlobung. Diese war das Ergebnis einer folgenschweren Aussprache am 12. Juli 1914 im Berliner Hotel „[[Askanischer Hof]] “zwischen ihm und Felice in Anwesenheit von Felices Schwester Erna und [[Grete Bloch]]. Bei dieser Zusammenkunft wurde Kafka mit brieflichen Äußerungen konfrontiert, die er gegenüber Grete Bloch gemacht hatte und die ihn als Heiratsunwilligen bloßstellten.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' [[Taschenbuch]]-Ausgabe, 2. Auflage. Fischer, Frankfurt am Main 2008, S. 503f.</ref> In seinen Tagebüchern spricht Kafka vom „Gerichtshof im Hotel “.<ref>Franz Kafka: ''Tagebücher in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer, Frankfurt am Main 1990, S. 658.</ref> Er lieferte Reiner Stach zufolge die entscheidenden Bilder und Szenen für den Roman ''Der Process''.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' Taschenbuch-Ausgabe, 2. Auflage. Fischer, Frankfurt am Main 2008, S. 550.</ref> Es folgte jedoch ein zweites Eheversprechen während eines gemeinsamen Aufenthalts in [[Marienbad]] im Juli 1916, bei dem beide eine engere und beglückende intime Beziehung eingingen.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Taschenbuch-Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 112ff.</ref> Aber auch dieses Verlöbnis wurde – nach dem Ausbruch von Kafkas Tuberkulose (Sommer 1917) – wieder gelöst.

Nach dem endgültigen Bruch mit Felice verlobte sich Kafka 1919 erneut, diesmal mit [[Julie Wohryzek]], der Tochter eines Prager Schusters. Er hatte sie während eines Kur-Aufenthalts in der Pension Stüdl im 30 Kilometer von Prag entfernten Dorf [[Želízy|Schelesen]] (Želízy) kennengelernt.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis''. Taschenbuch-Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 290 ff.</ref> In einem Brief an Max Brod beschrieb er sie als „eine gewöhnliche und eine erstaunliche Erscheinung. […] Besitzerin einer unerschöpflichen und unaufhaltbaren Menge der frechsten Jargonausdrücke, im ganzen sehr unwissend, mehr lustig als traurig “.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Taschenbuch-Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 294.</ref> Auch dieses Eheversprechen blieb unerfüllt. Im Laufe des ersten, gemeinsam verbrachten Nachkriegssommers wurde ein Hochzeitstermin festgelegt, jedoch wegen der Schwierigkeiten bei der Wohnungssuche in Prag verschoben. Im folgenden Jahr trennten sich die beiden. Ein Grund mag die Bekanntschaft zu [[Milena Jesenská]] gewesen sein, der ersten Übersetzerin seiner Texte ins Tschechische.

Die aus Prag stammende Journalistin war eine lebhafte, selbstbewusste, moderne, emanzipierte Frau von 24 Jahren. Sie lebte in Wien und befand sich in einer auseinandergehenden Ehe mit dem Prager Schriftsteller [[Ernst Polak]]. Nach ersten Briefkontakten, die während Kafkas [[Meran]]er Aufenthalts im Frühjahr 1920 besonders intensiv waren, kam es zu einem Besuch Kafkas in Wien. Voller Begeisterung berichtete der Zurückgekehrte seinem Freund Brod von der viertägigen Begegnung, aus der sich eine Beziehung mit einigen Begegnungen und vor allem einem umfangreichen Briefwechsel entwickelte. Doch wie schon bei Felice Bauer wiederholte sich auch bei Milena Jesenská das alte Muster: Auf Annäherung und eingebildete Zusammengehörigkeit<ref>Reiner Stach schreibt: „Bereits gegenüber Felice hatte er immer wieder darauf bestanden, dass allein das tiefe Gefühl der Zusammengehörigkeit eine Ehe tragen und auch rechtfertigen könne “. Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Taschenbuch-Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 553.</ref> folgten Zweifel und Rückzug. Kafka beendete schließlich die Beziehung im November 1920, woraufhin auch der Briefwechsel abrupt abbrach. Der freundschaftliche Kontakt zwischen den beiden riss allerdings bis zu Kafkas Tod nicht ab.
[[Datei:Gedenktafel Grunewaldstr 13 Franz Kafka.JPG|mini|hochkant=1.1|[[Gedenktafel]] am Haus [[Grunewaldstraße (Berlin-Steglitz)|Grune&shy;wald&shy;straße]] 13 in [[Berlin-Steglitz]]]]

Im [[Deutsche Inflation 1914 bis 1923|Inflationsjahr 1923]] schließlich lernte Kafka im Ostseeheilbad [[Graal-Müritz]] [[Dora Diamant]] kennen.<ref>{{Internetquelle |autor=Tomáš Moravec |url=https://www.goethe.de/prj/zei/de/art/25240799.html |titel=War Kafka eine Drama-Queen? |werk=Goethe Institut |sprache=de |abruf=2024-04-09}}</ref> Im September 1923 zogen Kafka und Diamant nach Berlin und schmiedeten Heiratspläne, die zunächst am Widerstand von Diamants Vater und schließlich an Kafkas Gesundheitszustand scheiterten. Nachdem er sich im April 1924 schwerkrank in ein kleines privates Sanatorium im Dorf [[Kierling]] bei [[Klosterneuburg]] zurückgezogen hatte, wurde er dort von der mittellosen Dora Diamant, die auf materielle Unterstützung aus dem Familien- und Bekanntenkreis Kafkas angewiesen war, bis zu seinem Tod am 3. Juni 1924 gepflegt.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Taschenbuch-Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 601 ff.</ref>

=== Entwicklung als Schriftsteller ''(Das Urteil)'' ===
In der Nacht vom 22. zum 23. September 1912 gelang es Kafka, die [[Erzählung]] ''[[Das Urteil (Kafka)|Das Urteil]]'' in nur acht Stunden in einem Zuge zu Papier zu bringen. Nach späterer [[Literaturwissenschaft|literaturwissenschaftlicher]] Ansicht hat Kafka hier mit einem Schlag thematisch und [[Stil|stilistisch]] zu sich selbst gefunden. Kafka war elektrisiert durch den noch nie so intensiv erlebten Akt des Schreibens („Nur so kann geschrieben werden, nur in einem solchen Zusammenhang, mit solcher vollständigen Öffnung des Leibes und der Seele. “). Auch die unverminderte Wirkung der Geschichte nach wiederholtem (eigenem) Vorlesen – nicht nur auf die Zuhörer, sondern auch auf ihn selbst – bestärkte in ihm das Bewusstsein, [[Schriftsteller]] zu sein.

''Das Urteil'' leitete Kafkas erste längere Kreativphase ein; die zweite folgte rund zwei Jahre später. In der Zwischenzeit litt Kafka volle eineinhalb Jahre, wie später auch, unter einer Periode der literarischen Dürre. Allein schon deshalb blieb für ihn eine Existenz als „bürgerlicher Schriftsteller “, der mit seinem Schaffen sich und dazu noch eine eigene Familie ernähren kann, zeitlebens in unerreichbarer Ferne. Seine beruflichen Verpflichtungen können als Schreibhindernisse nicht allein der Grund gewesen sein, hatte Kafka seine kreativen Hochphasen oft gerade in Zeiten äußerer Krisen bzw. Verschlechterungen der allgemeinen Lebensverhältnisse (etwa im zweiten Halbjahr von 1914 durch den Kriegsausbruch). Überdies wusste Kafka mit seiner Strategie des „Manöver-Lebens “– was hieß: vormittags Bürostunden, nachmittags Schlafen, nachts Schreiben – seinen Freiraum auch zu verteidigen.

Einer anderen gängigen [[These]] zufolge war Kafkas Leben und Schreiben nach der Entstehung des ''Urteils'' dadurch gekennzeichnet, dass er dem gewöhnlichen Leben entsagte, um sich ganz dem Schreiben zu widmen. Für diese stilisierte Opferung des Lebens liefert er selbst in den Tagebüchern und Briefen reichlich Material.

Anders als beim ''Urteil'' war allerdings das spätere Schreiben für ihn häufig quälend und stockend; dies gibt folgende Tagebuchaufzeichnung wieder:

{{Zitat|Text=Kein Wort fast, das ich schreibe, passt zum anderen, ich höre, wie sich die Konsonanten blechern aneinanderreihen und die Vokale singen dazu wie Ausstellungsneger. Meine Zweifel stehen um jedes Wort im Kreis herum, ich sehe sie früher als das Wort, aber was denn! Ich sehe das Wort überhaupt nicht, das erfinde ich.|ref=<ref>Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: ''Die Vielfalt in Kafkas Leben und Werk.'' Vitalis 2005, ISBN 3-89919-066-1, S. 57.</ref>}}

=== Judentum und Palästina-Frage ===
Durch Kafkas Bekanntenkreis und vornehmlich durch Max Brods Engagement für den [[Zionismus]] wurde die Kafka-Forschung häufig mit der Frage nach dem Verhältnis des Schriftstellers zum [[Judentum]] und mit den Kontroversen über die [[Assimilation (Soziologie)|Assimilation]] der [[Ostjuden und Westjuden|westlichen Juden]] konfrontiert. Im ''Brief an den Vater'' beklagt sich Kafka einerseits in einer längeren Passage über das „Nichts an Judentum “, das ihm in seiner Jugend eingetrichtert wurde, gibt aber gleichzeitig seiner Bewunderung für den [[jiddisch]]en Schauspieler [[Jizchak Löwy]] Ausdruck. Seine Sympathie für die [[Juden in Osteuropa|ostjüdische Kultur]] ist mehrfach dokumentiert. Laut [[Egon Erwin Kisch]] fand Kafka in den Volkserzählungen der [[Chassidim]], „vielleicht zum ersten Mal in seinem Leben, eine gewisse Harmonie “.<ref>[[Christian Buckard]]: ''Egon Erwin Kisch. Die Weltgeschichte des rasenden Reporters.'' Berlin Verlag, Berlin 2023, ISBN 978-3-8270-1449-8, S. 142.</ref> Als Schriftsteller belegte er alles „explizit Jüdische […] mit einem [[Tabu]]: der Begriff kommt in seinem literarischen Werk nicht vor “.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 524.</ref> Gleichwohl interpretiert sein Biograph [[Reiner Stach]] die Lufthunde in Kafkas Parabel ''[[Forschungen eines Hundes]]'' als das jüdische Volk in der Diaspora.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 528.</ref>

Ein bezeichnendes Bild auf seine brüchige religiöse und individuelle Selbsteinschätzung zeigt ein Tagebucheintrag vom 8. Januar 1914:<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' Beck, München 2005, S. 430.</ref> „Was habe ich mit Juden gemeinsam? Ich habe kaum etwas mit mir gemeinsam und sollte mich ganz still, zufrieden damit dass ich atmen kann in einen Winkel stellen “.<ref>Franz Kafka: ''Tagebücher.'' Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main, Nov. 2002, S. 622.</ref>

Zeitweise war Kafka entschlossen, nach [[Palästina (Region)|Palästina]] auszuwandern, und er lernte intensiv [[Ivrit|Hebräisch]]. Sein sich verschlechternder Gesundheitszustand hinderte ihn an der 1923 ernsthaft geplanten [[Alija|Übersiedlung]]. Reiner Stach resümiert: „Palästina blieb ein Traum, den sein Körper schließlich zunichte machte. “<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' Fischer, Frankfurt am Main 2011, S. 536.</ref>

=== Krankheit und Tod ===
[[Datei:Kafka Sterbehaus 01.jpg|mini|links|Sterbehaus in [[Kierling]]]]
[[Datei:KafkaFranzTodesanzeige1924 crop.jpg|mini|Todesanzeige der Eltern]]
[[Datei:Grab von franz kafka.jpg|mini|Familiengrab auf dem [[Neuer Jüdischer Friedhof (Prag)|Neuen jüdischen Friedhof]] in Prag-[[Žižkov]]]]
Im August 1917 erlitt Franz Kafka einen nächtlichen [[Blutsturz]]. Es wurde eine [[Tuberkulose|Lungentuberkulose]] festgestellt; eine Erkrankung, die zur damaligen Zeit nicht heilbar war. Die Symptome besserten sich zunächst wieder, doch im Herbst 1918 erkrankte er an der [[Spanische Grippe|Spanischen Grippe]], die eine mehrwöchige Lungenentzündung nach sich zog. Danach verschlechterte sich Kafkas Gesundheitszustand von Jahr zu Jahr, trotz zahlreicher langer Kuraufenthalte, u.&nbsp;a. in [[Želízy|Schelesen]] (heute [[Tschechien]]), [[Tatranské Matliare]] (heute [[Slowakei]]), [[Riva del Garda]] ([[Trentino]] im [[Christoph Hartung von Hartungen (Mediziner, 1849)#Sanatorium Dr. von Hartungen am Gardasee|Sanatorium Dr.&nbsp;von Hartungen]]), [[Meran]] (1920) und [[Graal-Müritz]] (1923).<ref>{{Internetquelle |autor=Tourismus-und Kur GmbH Graal-Müritz (TuK) |url=https://www.graal-mueritz.de/graal-mueritz-ort-der-literaten/ |titel=Ostseeheilbad Graal-Müritz {{!}} Schriftsteller in Graal-Müritz {{!}} Ort der Literaten |sprache=de |abruf=2024-03-12}}</ref> Während seines Aufenthaltes in Berlin 1923/24 griff die Tuberkulose auch auf den Kehlkopf über, Kafka verlor allmählich sein Sprechvermögen und konnte nur noch unter Schmerzen Nahrung und Flüssigkeit zu sich nehmen. Während eines Aufenthalts im [[Sanatorium Wienerwald]] im April 1924 wurde von Dr.&nbsp;Hugo Kraus, einem Familienfreund und Leiter der Lungenheilanstalt, definitiv [[Kehlkopftuberkulose]] diagnostiziert.<ref>[[Die Zeit]]: ''Das Lexikon in 20 Bänden.'' [[Zeitverlag]], 7. Band, Hamburg 2005, ISBN 3-411-17567-2, S. 305.</ref><ref>{{Literatur |Autor=Marc Reichwein |Titel=Actionszenen der Weltliteratur: Franz Kafka |Sammelwerk=[[Die Welt]] |Datum=2020-04-12 |Online=https://www.welt.de/kultur/literarischewelt/article207214915/Actionszenen-der-Weltliteratur-Franz-Kafka.html |Abruf=2020-04-26}}</ref> Infolge der fortschreitenden Auszehrung konnten die Symptome nur noch gelindert werden; ein operativer Eingriff war wegen des schlechten Allgemeinzustands nicht mehr möglich. Franz Kafka reiste ab und starb am 3. Juni 1924 im Sanatorium Hoffmann in Kierling bei [[Klosterneuburg]] im Alter von 40&nbsp;Jahren. Als offizielle Todesursache wurde [[Herzinsuffizienz#Laiensprache und Doppeldeutungen|Herzversagen]] festgestellt. Am 19. Juni 1924 fand eine Trauerfeier des ''Deutschen literarisch-künstlerischen Vereins'' statt, auf der [[Johannes Urzidil]] und Max Brod Ansprachen hielten.<ref>{{ANNO|ptb|17|06|1924|7|Trauerfeier für Franz Kafka in der Kleinen Bühne|HERVORHEBUNG=4.raucrierer&#32;znr&#32;»zirl-nz^}}</ref>

Begraben wurde Franz Kafka am 11. Juni 1924 auf dem [[Neuer Jüdischer Friedhof (Prag)|Neuen Jüdischen Friedhof]] in Prag-[[Žižkov]].<ref>{{Webarchiv|url=http://www.lehrer.uni-karlsruhe.de/~za874/homepage/kafka.htm |wayback=20161011224738 |text=''Franz Kafka. Lebensdaten. Werk. Kafka-Texte im Netz.'' }} In: ''Daten der deutschen Literatur.'' Der ursprüngliche Verwaltungsbezirk [[Žižkov]], in dem der Friedhof liegt, ist jetzt Teil des Verwaltungsbezirks Strašnice.</ref> Der schlanke kubistische Grabstein von Franz Kafka und seinen Eltern mit Inschriften in hebräischer Sprache befindet sich rechts vom Eingang, etwa 200&nbsp;Meter vom Pförtnerhaus entfernt. Auf einer besonderen Tafel wird der drei im Holocaust ermordeten Schwestern von Franz Kafka gedacht. An der dem Grab gegenüber liegenden Friedhofswand erinnert eine Gedenktafel in tschechischer Sprache an Max Brod.<ref>Harald Salfellner: ''Franz Kafka und Prag.'' Vitalis Verlag, Prag 2002, Kapitel Der Neue Jüdische Friedhof in Prag-Strašnice, S. 179–185.</ref>

=== Zur Frage der Nationalität ===
Kafka verbrachte den Hauptteil seines Lebens in Prag, das bis zum Ende des [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkrieges]] im Jahr 1918 zum [[Vielvölkerstaat]] der [[k.u.k.]] Monarchie [[Österreich-Ungarn]] gehörte und dann Hauptstadt der neu gegründeten [[Tschechoslowakei]] wurde. Der Schriftsteller selbst bezeichnete sich in einem Brief als deutschen Muttersprachler („Deutsch ist meine Muttersprache, aber das Tschechische geht mir zu Herzen “).<ref>Kafka: ''Briefe an Milena.'' 12. Auflage, Frankfurt am Main 2002, S. 17.</ref> Die deutschsprachige Bevölkerung in Prag, die etwa sieben Prozent ausmachte, lebte in einer „inselhaften Abgeschlossenheit “<ref>Klaus Wagenbach: ''Franz Kafka.'' 36. Auflage, Reinbek 2002, S. 54.</ref> mit ihrer auch als „[[Pragerdeutsch]] “<ref>Wagenbach 2002, S. 63.</ref> bezeichneten Sprache. Diese Isoliertheit meinte Kafka auch, wenn er im selben Brief schrieb: „Ich habe niemals unter deutschem Volk gelebt. “<ref>Kafka: ''Briefe an Milena.'' Ebd. Abgesehen von seiner Situation wollte er in diesem Brief seine Verbundenheit mit der Tschechin [[Milena Jesenská]] dokumentieren.</ref> Zudem gehörte er der [[Geschichte der Juden in Tschechien|jüdischen Minderheit]] an. Schon in der Schule gab es heftige Auseinandersetzungen zwischen tschechisch- und deutschsprachigen Pragern.<ref>Wagenbach 2002, S. 24.</ref> Das politische [[Deutsches Reich|Deutsche Reich]] blieb für Kafka – etwa während des Ersten Weltkriegs – weit entfernt und fand keinen Niederschlag in seinem Werk. Auch Belege für die Selbstsicht einer österreichischen Nationalität lassen sich nicht finden. Ebenso wenig hatte Kafka einen Bezug zur 1918 gegründeten Tschechoslowakei. Im Unterschied zu seinen deutschböhmischen Vorgesetzten behielt Kafka aufgrund seiner Kenntnis der [[Tschechische Sprache|tschechischen Sprache]] und seiner politischen Zurückhaltung nach 1918 seine Stellung in der Arbeiter-Versicherungs-Anstalt und wurde sogar befördert.<ref>Franz Kafka: ''Amtliche Schriften.'' Mit einem Essay von Klaus Hermsdorf. Hrsg. von Klaus Hermsdorf unter Mitwirkung von Winfried Poßner und Jaromir Louzil. Akademie Verlag, Berlin 1984, S. 63–66.</ref> Im amtlichen Schriftverkehr in tschechischer Sprache verwendete er seitdem auch die tschechische Namensform ''František Kafka'', soweit er den Vornamen nicht, wie meist, abkürzte.<ref>Franz Kafka: ''Amtliche Schriften.'' Mit einem Essay von Klaus Hermsdorf. Hrsg. von Klaus Hermsdorf unter Mitwirkung von Winfried Poßner und Jaromir Louzil. Akademie Verlag, Berlin 1984, S. 302–305.</ref>

Das Milieu, in dem Kafka aufwuchs, jenes der assimilierten Westjuden, war betont kaisertreu, weswegen Patriotismus unhinterfragt akzeptiert wurde. Kafka nahm selbst an einer patriotischen Veranstaltung zu Beginn des Ersten Weltkrieges teil und kommentierte diese: „Es war herrlich “. Dabei bezog er sich auf „die Größe des patriotischen Massenerlebnisses “, „die ihn überwältigt habe “.<ref>Ernst Popper: ''Begegnungen bei Kriegsausbruch.'' In: Koch (Hrsg.): ''Als Kafka mir entgegenkam…'', S. 108.</ref> In dieses Bild passt auch, dass er erhebliche Summen an Kriegsanleihen zeichnete.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis. 1916–1924'', S. 14–16.</ref> Nach dem Zusammenbruch der [[Habsburger Monarchie]] verstärkten sich die vorher schon kaum verhüllten antideutschen und antisemitischen Ressentiments in der Prager Mehrheitsbevölkerung, und auch Kafka nahm diese wahr und zum Anlass, eigene Migrationspläne zu konkretisieren, ohne dadurch jedoch den zionistischen Ideologen aus seiner Umgebung (z.&nbsp;B. Max Brod) näherzukommen: „Die ganzen Nachmittage bin ich jetzt auf den Gassen und bade im Judenhass. Prašivé plemeno [räudige Brut] habe ich jetzt einmal die Juden nennen hören. Ist es nicht das Selbstverständliche, dass man von dort weggeht, wo man so gehasst wird (Zionismus oder Volksgefühl ist dafür gar nicht nötig)? “<!-- Anführungszeichen fehlen. Wo endet das Zitat von Kafka bzw. Stach?--><ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis. 1916–1924'', S. 374.</ref>

=== Mutmaßungen über Kafkas sexuelle Orientierungen ===
[[Datei:Felice Bauer and Franz Kafka.jpg|mini|Felice Bauer mit Franz Kafka (1917)]]
Eine Aussage Kafkas aus seinen Tagebüchern lautet:
„Der Coitus als Bestrafung des Glückes des Beisammenseins. Möglichst asketisch leben, asketischer als ein Junggeselle, das ist die einzige Möglichkeit für mich, die Ehe zu ertragen. Aber sie? “<ref>Franz Kafka Tagebücher. Kritische Ausgabe, S. 574.</ref> Sexuelle Begegnungen mit seinen Freundinnen Felice Bauer und Milena Jesenka scheinen für ihn beängstigend gewesen zu sein. Andererseits sind Kafkas Besuche in Bordellen bekannt.<ref>[[Saul Friedländer]]: ''Franz Kafka.'' [[C.H. Beck]], S. 115 ff.</ref> Gleichzeitig war Kafka ein Mann mit vielfältigen [[platonisch]]en Beziehungen zu Frauen in Gesprächen und Briefen, insbesondere bei seinen Kuraufenthalten.

In Tagebüchern, Briefen und in seinen Werken werden Frauen häufig unvorteilhaft beschrieben.<ref>Saul Friedländer: ''Franz Kafka.'' C.H. Beck, S. 109.</ref> Zu nennen ist hier seine ungewöhnliche Sicht auf das Verhältnis zwischen Männern und Frauen. Die Frauen sind stark, körperlich überlegen, zum Teil gewalttätig. Im ''Verschollenen'' erscheinen das Dienstmädchen, das Karl Rossmann regelrecht vergewaltigt, oder die Fabrikantentochter Klara, die ihm einen ungleichen Kampf aufzwingt, oder die monströse Sängerin Brunelda, zu deren Dienst er gezwungen wird. Die Frauen im ''Schloss'' sind überwiegend stark und grobschlächtig (mit Ausnahme der zarten, aber eigenwilligen Frieda).

Männliche Figuren aber werden mehrfach als schön oder reizend beschrieben. Karl Rossmann, ''der Verschollene'', der schöne Knabe, oder im ''Schloss'' der schöne, fast androgyne Bote Barnabas<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn.'' S. 606.</ref> und der reizende Junge Hans Brunswick, der K. helfen will.

'''Homoerotische Ansätze'''

In Tagebucheinträgen Kafkas werden seine Freundschaften zu [[Oskar Pollak]], [[Franz Werfel]] und [[Robert Klopstock]] mit schwärmerischen, homoerotischen Anklängen thematisiert.<ref>Saul Friedländer: ''Franz Kafka.'' C.H. Beck, S. 125.</ref>

In seinem Werk treten homoerotische Anspielungen unverhüllt deutlich hervor. Bereits in einer seiner frühen größeren Erzählungen ''[[Beschreibung eines Kampfes]]'', als der Erzähler und ein Bekannter auf einem Hügel ein phantastisches Gespräch über ihre gegenseitige Beziehung und sich daraus ergebende Verwundungen führen. Karl Rossmann im ''Verschollenen'' entwickelt zu dem Heizer, den er eben auf dem Schiff kennengelernt hat, eine kaum verständliche Anhänglichkeit. Der Heizer hatte ihn in sein Bett eingeladen. Beim Abschied zweifelt er, dass sein Onkel ihm jemals diesen Heizer würde ersetzen können.

Im ''Schloss'' dringt K. ins Zimmer des Beamten Bürgel vor. In seiner Ermüdung legt er sich zum Beamten ins Bett, wird auch von diesem willkommen geheißen. Während seines Schlafes träumt er von einem Sekretär als nacktem Gott.

'''Sadomasochistische Phantasien'''

In einem Brief an [[Milena Jesenská]] im November 1920 schreibt er: „Ja das Foltern ist mir äußerst wichtig, ich beschäftige mich mit nichts anderem als mit Gefoltert-werden und Foltern. “

Im Tagebuch vom 4. Mai 1913<ref>Franz Kafka: ''Tagebücher. Kritische Ausgabe.'' S. 560.</ref> notiert er:
{{Zitat|Text=Immerfort die Vorstellung eines breiten Selchermesser, das eiligst und mit mechanischer Regelmäßigkeit von der Seite her in mich hineinfährt und ganz dünne Querschnitte losschneidet, die bei der schnellen Arbeit fast eingerollt davonfliegen}}

Bereits in der ''Verwandlung'' erscheint ein sadomasochistisches Moment. Der in ein riesiges Ungeziefer verwandelte Gregor Samsa kämpft um das Bild einer Frau mit Pelz, die an die Novelle ''[[Venus im Pelz]]''<ref>Ralf Sudau:'' Franz Kafka 16 Interpretationen.'' S. 153.</ref> von [[Leopold von Sacher-Masoch|Sacher-Masoch]] denken lässt. Deren männlicher Protagonist trägt als Sklave seiner Geliebten ebenfalls den Namen Gregor.

In der ''[[In der Strafkolonie|Strafkolonie]]'' ist das Foltern mit Hilfe eines „eigentümlichen Apparates “das Hauptthema. Dabei kommt es zu einer Verschiebung zwischen Opfer (nackter Verurteilter) und Täter (Offizier). Der Offizier glaubt zunächst an die kathartische Wirkung der Folterung durch die ausgefeilte Maschine, die er dem Reisenden vorführt. In seiner Ergriffenheit umarmt der Offizier den Reisenden und legt seinen Kopf auf dessen Schulter. Aber der Reisende ist von dieser Art Rechtsprechung durch Folter in keiner Weise zu überzeugen und bewirkt so einen Urteilsspruch über die Maschine, der der Offizier sich freiwillig unterwirft, indem er sich selbst unter die arbeitende Maschine legt. Aber der Offizier erkennt keine eigene Schuld.

Die Prügler-Szene im ''Prozess'' ist eine ausgesprochene Sado-Maso-Inszenierung.<ref>Saul Friedländer: ''Franz Kafka.'' C.H. Beck, S. 141.</ref> Da sind zwei Wächter, die wegen K. gefehlt haben. Sie sollen nackt von einem halbnackten Prügler in schwarzer Lederkleidung mit einer Rute geprügelt werden. Diese Prozedur dauert offensichtlich über zwei Tage an.

Auch die kleinen Erzählungen wie ''[[Der Geier (Kafka)|Der Geier]]'' und ''[[Die Brücke (Kafka)|Die Brücke]]'' enthalten quälende, blutrünstige Darstellungen.<ref>Saul Friedländer: ''Franz Kafka.'' C.H. Beck, S. 136.</ref>

== Einflüsse ==
=== Aus der Literatur, Philosophie, Psychologie und Religion ===
Kafka sah in [[Franz Grillparzer|Grillparzer]], [[Heinrich von Kleist|Kleist]], [[Gustave Flaubert|Flaubert]] und [[Fjodor Michailowitsch Dostojewski|Dostojewski]] seine literarischen „Blutsbrüder “.<ref>Richard T. Gray: ''A Franz Kafka Encyclopedia.'' Greenwood Publishing Group, Westport (Connecticut) 2005, ISBN 978-0-313-30375-3, S. 47.</ref> Unverkennbar ist etwa der Einfluss von Dostojewskis Roman ''[[Aufzeichnungen aus dem Kellerloch]]'', der viele Eigenheiten von Kafkas Werk, aber auch zum Beispiel den Gedanken der Verwandlung des Menschen in ein Insekt in der Erzählung ''Die Verwandlung'' vorwegnimmt.

[[Vladimir Nabokov|Nabokov]] zufolge übte [[Flaubert]] den größten stilistischen Einfluss auf Kafka aus; wie dieser habe Kafka wohlgefällige Prosa verabscheut, stattdessen habe er die Sprache als Werkzeug benutzt: „Gern entnahm er seine Begriffe dem Wortschatz der Juristen und Naturwissenschaftler und verlieh ihnen eine gewisse ironische Genauigkeit, ein Verfahren, mit dem auch Flaubert eine einzigartige dichterische Wirkung erzielt hatte. “<ref>Nabokov: ''Die Kunst des Lesens.'' Fischer TB, S. 320.</ref>

Als [[Matura]]nt (Abiturient) beschäftigte sich Kafka intensiv mit [[Nietzsche]].<ref>[[Klaus Wagenbach]]: ''Kafka.'' rororo monographien, 1991, S. 40.</ref> Besonders ''[[Also sprach Zarathustra]]'' scheint ihn gefesselt zu haben.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4, S. 93.</ref>

Zu [[Kierkegaard]] schreibt Kafka in seinem Tagebuch: „Er bestätigt mich wie ein Freund. “<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, S. 471.</ref>

[[Sigmund Freud]]s Theorien zum [[Ödipuskonflikt|ödipalen Konflikt]] und zur [[Paranoia]] dürften Kafka zwar zeitbedingt zu Ohren gekommen sein, er scheint sich aber für diese Themen nicht interessiert zu haben.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, S. 232.</ref>

Kafka hat sich durch umfangreiche Lektüre intensiv mit der [[Judentum|jüdischen Religion]] auseinandergesetzt.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' C.H. Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4. S. 582.</ref> Besonders interessierten ihn religiöse Sagen, Geschichten und Handlungsanleitungen, die ursprünglich mündlich überliefert wurden.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine Biographie.'' Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4, S. 16.</ref> Persönlicher Kontakt bestand zu dem jüdischen Religionsphilosophen [[Martin Buber]].

In enger Beziehung stand Kafka jedoch auch mit der in Prag präsenten Philosophie von Franz Brentano, über dessen Theorien er gemeinsam mit seinen Freunden Max Brod und Felix Weltsch an der Karls-Universität Vorlesungen von Anton Marty und Christian von Ehrenfels hörte. Die von den Brentanisten entwickelte empirische Psychologie prägte mit ihren Fragestellungen die Poetik des jungen Kafka nachhaltig.<ref>Claus Zittel: ''Poetik der Verschwommenheit. Philosophische, psychologische und ästhetische Wahrnehmungskonzepte in der Prager Moderne.'' In: Bernd Stiegler, Sylwia Werner (Hrsg.): ''Laboratorien der Moderne. Orte und Räume des Wissens in Mittel und Osteuropa.'' Fink, Paderborn 2016, ISBN 978-3-7705-6013-4, S. 49–95.</ref>

=== Aus dem Kino, dem jiddischen Theater und aus Vergnügungseinrichtungen ===
In einem Brief vom Dezember 1908 äußert Kafka: „[…]&nbsp;wie könnten wir uns sonst am Leben erhalten für den Kinematographen “.<ref>Peter-André Alt: ''Kafka und der Film.'' Beck 2009, ISBN 978-3-406-58748-1, S. 194.</ref> Er schreibt 1919 an seine zweite Verlobte [[Julie Wohryzek]], er sei „verliebt in das Kino “. Kafka war aber offensichtlich weniger beeindruckt von Filmhandlungen (entsprechende Äußerungen fehlen in seinen Schriften); vielmehr geben seine Texte selbst eine filmtechnische Sichtweise wieder. Sein Erzählen entwickelt seinen besonderen Charakter durch die Verarbeitung filmischer Bewegungsmuster und [[Sujet]]s.<ref>Peter-André Alt: ''Kafka und der Film.'' Beck, 2009, ISBN 978-3-406-58748-1.</ref> Es lebt aus den grotesken Bildfolgen und Übertreibungen des frühen Kinos, die literarisch verdichtet hier sprachlich auftreten. Der Film ist in Kafkas Geschichten allgegenwärtig: im Rhythmus des großstädtischen Verkehrs, in Verfolgungsjagden und Doppelgänger-Szenen und in Gebärden der Angst. Diese Elemente sind besonders im Romanfragment ''[[Der Verschollene]]'' zu finden.

Auch in den deftigen Vorführungen des [[Jiddisches Theater|jiddischen Theaters]] aus [[Lemberg]], die Kafka oft besuchte und mit dessen Mitgliedern er befreundet war, waren viele der genannten Elemente enthalten; Kafka hatte hier einen starken Eindruck von [[Authentizität]].<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-596-16187-8, S. 49.</ref> Von Kafkas Interesse an [[jiddisch]]er Sprache und Kultur in Osteuropa zeugen zwei kleine Werke aus dem Nachlass, nämlich ''[[Vom jüdischen Theater]]'' und ''[[Einleitungsvortrag über Jargon]]''.

Bis ca. 1912 hat Kafka auch rege am Nachtleben mit Kleinkunstdarbietungen teilgenommen. Hierzu gehörten Besuche in [[Revue|Cabarets]], [[Bordell]]en, [[Varieté]]s u.&nbsp;ä.<ref>Peter-André Alt: ''Kafka und der Film.'' Beck, München 2009, S. 13.</ref> Eine Reihe seiner späten Erzählungen sind in diesem Milieu angesiedelt; siehe ''[[Erstes Leid]]'', ''[[Ein Bericht für eine Akademie]]'', ''[[Ein Hungerkünstler]]'', ''[[Josefine, die Sängerin oder Das Volk der Mäuse]]''.

== Werke und Einordnung ==
[[Datei:DPAG 2008 Franz Kafka.jpg|mini|hochkant=0.8|Die Deutsche Post AG gab 2008 zu seinem 125. Geburtstag eine Briefmarke mit einer Zeichnung Kafkas heraus]]
Franz Kafka kann als Vertreter der literarischen [[Moderne]] gesehen werden.<ref>Bettina von Jagow, Oliver Jahraus (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch. Leben – Werk – Wirkung.'' Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, S.&nbsp;181&nbsp;ff., ISBN 978-3-525-20852-6.</ref> Er steht neben Schriftstellern wie [[Rainer Maria Rilke|Rilke]], [[James Joyce|Joyce]] oder [[Alfred Döblin|Döblin]].

=== Die Romanfragmente ===
Wie in einem Albtraum bewegen sich Kafkas Protagonisten durch ein Labyrinth undurchsichtiger Verhältnisse und sind anonymen Mächten ausgeliefert. Die Literaturkritik spricht von einer „Traumlogik “.<ref>Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' Taschenbuch-Ausgabe, 2. Auflage. Fischer, Frankfurt am Main 2008, S. 548.</ref> Die Gerichtsgebäude in ''Der Process'' bestehen aus einem weit verzweigten Gewirr unübersichtlicher Räume, und auch in ''[[Der Verschollene]]'' (von Brod unter dem Titel ''Amerika'' veröffentlicht) sind die seltsam unverbundenen Schauplätze – unter anderem ein Schiff, ein Hotel, das „Naturtheater von Oklahoma “sowie die Wohnung des Onkels von Karl Roßmann, dem Helden – gigantisch und unüberschaubar.

Insbesondere bleiben auch die Beziehungen der handelnden Personen ungeklärt. Im ''Schloss'' erzeugt Kafka Zweifel an der Stellung des Protagonisten K. als „Landvermesser “und dem Inhalt dieses Begriffes selbst und schafft so Interpretationsspielraum. Nur bruchstückhaft erfährt K. und mit ihm der Leser im Laufe des Romans mehr über die Beamten des Schlosses und ihre Beziehungen zu den Dorfbewohnern. Die allgegenwärtige, aber gleichzeitig unzugängliche, faszinierende und bedrückende Macht des Schlosses über das Dorf und seine Menschen wird dabei immer deutlicher. Trotz all seiner Bemühungen, in dieser Welt heimisch zu werden und seine Situation zu klären, erhält K. keinen Zugang zu den maßgeblichen Stellen in der Schlossverwaltung, wie auch der Angeklagte Josef K. im ''Process'' niemals auch nur die Anklageschrift zu Gesicht bekommt.

Nur im Romanfragment ''Der Verschollene'' – auch ''Das Schloss'' und ''Der Process'' blieben unvollendet – bleibt die vage Hoffnung, dass Roßmann im fast grenzenlosen, paradiesischen „Naturtheater von Oklahoma “dauerhaft Geborgenheit finden kann.

=== Die Erzählungen ===
In vielen Erzählungen Kafkas, z.&nbsp;B. ''[[Der Bau]]'', ''[[Forschungen eines Hundes]]'', ''[[Kleine Fabel]]'', ist das Scheitern und das vergebliche Streben der Figuren das beherrschende Thema, das oft tragisch-ernst, manchmal aber auch mit einer gewissen Komik dargestellt wird.

Ein fast durchgängiges Thema ist das verborgene Gesetz, gegen das der jeweilige Protagonist unwillentlich verstößt oder das er nicht erreicht (''[[Vor dem Gesetz]]'', ''[[In der Strafkolonie]]'', ''[[Der Schlag ans Hoftor]]'', ''[[Zur Frage der Gesetze]]''). Das Motiv des dem Protagonisten verborgenen Codes, der die Abläufe beherrscht, findet sich in den Romanfragmenten ''Process'' und ''Schloss'' und in zahlreichen Erzählungen.

In seinem unvergleichlichen Stil, vor allem in seinen Erzählungen, beschreibt Kafka äußerst deutlich und nüchtern die unglaublichsten Sachverhalte. Die kühle minutiöse Beschreibung der scheinbar legalen Grausamkeit ''[[In der Strafkolonie]]'' oder die Verwandlung eines Menschen in ein Tier und umgekehrt, wie in ''[[Die Verwandlung]]'' oder ''[[Ein Bericht für eine Akademie]]'', sind kennzeichnend.

Kafka hat zu Lebzeiten drei Sammelbände veröffentlicht. Dies sind ''[[Betrachtung (Kafka)|Betrachtung]]'' 1912 mit 18 kleinen Prosaskizzen, ''[[Ein Landarzt (Erzählband)|Ein Landarzt]]'' 1918 mit 14 Erzählungen und ''[[Ein Hungerkünstler]]'' 1924 mit vier Prosatexten.

=== Versteckte Themen ===
Neben den großen Themen Kafkas, also dem Verhältnis zum Vater, undurchdringlichen großen Bürokratien oder Grausamkeit eines Systems, gibt es in seinen Werken eine Reihe von anderen Motiven, die immer wieder eher unauffällig auftauchen.

Zu nennen ist hier das '''Zurückweichen vor Leistung und Arbeit'''.

Die Beamten des Schlosses in ihrer vielfachen Müdigkeit und Krankheit, die sie sogar veranlasst, ihre Parteien im Bett zu empfangen<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn.'' S. 606</ref> und am Morgen, die ihnen zugeteilte Arbeit abzuwehren versuchen. Ähnlich dem Anwalt Huld aus dem ''Prozess''.

Die Bergarbeiterschaft in ''[[Ein Besuch im Bergwerk]]'', die den ganzen Tag die Arbeit ruhen lässt, um die Ingenieure zu beobachten.

''[[Das Stadtwappen]]'' erzählt vom Bau eines gigantischen Turmes.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn.'' S. 580.</ref> Doch er wird nicht begonnen. Es herrscht die Meinung, die Baukunst der Zukunft sei für die tatsächliche Errichtung des Turmes besser geeignet. Spätere Generationen von Bauarbeitern aber erkennen die Sinnlosigkeit des Vorhabens. ''[[Beim Bau der Chinesischen Mauer]]'' ist, wie der Titel sagt, ebenfalls ein großes Bauprojekt das Thema. Doch die Ausführung besteht, zunächst gewollt und vielfach abgewogen, immer in lückenhaften Mauersegmenten. Da niemand das Gesamtprojekt übersieht, bleibt schließlich unerkannt, ob es zu einer realen Schutzfunktion überhaupt fähig wäre.<ref>Rainer Stach: ''Franz Kafka: Die Jahre der Erkenntnis.'' S. 496.</ref>

In ''[[Die Prüfung (Kafka)|Die Prüfung]]'' tritt ein Diener auf, der keine Arbeit hat und sich auch nicht dazu drängt. Andere Diener im Herrenhaus scheinen ebenfalls untätig. Ein Prüfender kommt dazu und bescheinigt, dass das Nichtstun und Nichtwissen genau richtig ist.<ref>Kafka-Handbuch von Jagow, Jahraus; Autor: Els Andringa, S. 329.</ref>

In ''[[Der große Schwimmer]]'' tritt ein berühmter Schwimmsportler auf, den die großen Feierlichkeiten um seine Person verwirren und der behauptet, gar nicht schwimmen zu können, obwohl er es seit längerem hätte lernen wollen, aber es habe sich keine Gelegenheit dazu gefunden.

'''Humoristische Momente'''

So düster der Roman ''Der Prozess'' auch ist, gerade hier gibt es kleine humoristische Einlagen. Beim Vorlesen des Romans soll Kafka vielfach laut gelacht haben.<ref>Rainer Stach: ''Franz Kafka: Die Jahre der Entscheidungen.'' S. 553.</ref> Die Richter studieren Pornohefte statt Gesetzestexte, sie lassen sich Frauen wie prächtige Speisen auf einem Tablett herbeitragen, ein Gerichtsraum hat ein Loch im Boden, ab und zu hängt ein Verteidiger so sein Bein in den darunterliegenden Raum. Dann eine [[Slapstick]]-Szene, als alte Beamte neu ankommende Advokaten immer wieder die Treppe hinunterwerfen, diese aber immer wieder hinaufsteigen.

Zum Teil sind es nur kleine Szenen, wie im ''Schloss'', als der Landvermesser in winterlicher Nacht seinen Boten trifft, der ihm ein wichtiges Schriftstück des Beamten Klamm überreicht. Als er es lesen will, stehen seine Gehilfen neben ihm und heben und senken in unnützer Weise abwechselnd ihre Lichter über K.s Schulter. Oder wie der Landvermesser die beiden Gehilfen zur Tür hinauswirft, diese aber schnell wieder zum Fenster hereinkommen.

Die kleine Erzählung ''[[Blumfeld, ein älterer Junggeselle]]'' beinhaltet [[Slapstick]] und Verfolgung. Der ältere Junggeselle wird verfolgt von zwei kleinen weißen Bällen, die nicht abzuschütteln sind. Zwei kleine eifrige Mädchen aus dem Haus wollen sich der beiden Bälle annehmen.<ref>Peter-André Alt: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn.'' S. 437.</ref>

=== Kafkas Erzählstruktur und Wortwahl ===
Auf den ersten Blick scheint ein Spannungsgegensatz zwischen Thematik und Sprache zu bestehen. Stilistische Entsagung erscheint als Franz Kafkas ästhetisches Prinzip. Die schockierenden Begebenheiten werden in einer schmucklosen, nüchternen Sprache berichtet. Kafkas Stil ist ohne Extravaganzen, Verfremdungen und Kommentare. Sein Ziel ist eine höchstmögliche Steigerung der Wirkung des Textes kraft äußerster Beschränkung der sprachlichen Mittel. Kafka war sehr erfolgreich in seiner Bemühung, einen höchst objektiven Stil zu erreichen. Durch den sachlichen, kühlen Berichtsstil wird das Erstaunliche und Unerklärliche vom Leser als Tatsache hingenommen. Je knapper die Formulierungen ausfallen, desto stärker wird der Leser stimuliert, das Erzählte nachzuvollziehen. Die erzählte Begebenheit wird als dermaßen real suggeriert, dass der Leser gar nicht dazu kommt, über deren (Un-)Möglichkeit nachzudenken.

Kafkas Ziel war es, adäquat darzustellen, statt zu verfremden, also Spracharmut zu betreiben. Aus diesem Verhältnis zur Sprache resultiert Kafkas charakteristische Tendenz zu einer Epik ohne einen kommentierenden oder allwissenden Erzähler. Die scheinbare Einfachheit des kafkaschen Wortgebrauchs ist das Resultat einer strengen Wortwahl, das Ergebnis einer konzentrierten Suche nach dem jeweils eingängigsten und direktesten Ausdruck. Max Brod betonte als Franz Kafkas höchste dichterische Tugend das absolute Bestehen auf der Wahrhaftigkeit des Ausdrucks, das Suchen des einen, völlig richtigen Wortes für eine Sache, diese sublime Werktreue, die sich mit nichts zufriedengab, was auch nur im Geringsten mangelhaft war.<ref>Claudia Behm: ''Besonderheiten in der Erzählstruktur im Werk Franz Kafkas. Studienarbeit.'' Ernst-Moritz-Arndt Universität Greifswald, 2003.</ref>

Ein weiteres Stilmittel Kafkas ist es, schon im ersten Satz des Werkes die ganze künftige verstörende Problematik konzentriert offenzulegen, wie etwa in ''Die Verwandlung'', ''Der Verschollene'' oder ''Der Process''.

Mit seinem Stil und seinen befremdlichen Inhalten formt Kafka nicht einfach ein Lebensgefühl nach, sondern schafft eine eigene Welt mit eigenen Gesetzen, deren Unvergleichlichkeit nicht zuletzt der Begriff des „Kafkaesken “zu umschreiben versucht.

== Interpretation ==
Das Deutungsinteresse der [[Interpretation|Interpreten]] nach 1945 liegt vielleicht daran, dass seine Texte offen und [[Literarische Hermeneutik|hermetisch]] zugleich sind: Einerseits sind sie durch Sprache, Handlung, Bildhaftigkeit und relativ geringen Umfang leicht zugänglich; andererseits ist jedoch ihre Tiefe kaum auszuloten. [[Albert Camus]] meinte: „Es ist das Schicksal und vielleicht auch die Größe dieses Werks, daß es alle Möglichkeiten darbietet und keine bestätigt. “[[Theodor W. Adorno]] meint zu Kafkas Werk: „Jeder Satz spricht: deute mich, und keiner will es dulden. “<ref>Theodor W. Adorno: ''Aufzeichnungen zu Kafka.'' In: Adorno: ''Prismen – Kulturkritik und Gesellschaft.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1969, S. 304.</ref>

Abgesehen von der [[Immanente Kritik|textimmanenten Kritik]] weisen unterschiedliche Interpretationen von Kafkas Werk u.&nbsp;a. in folgende Richtungen: ''psychologisch'' (wie bei entsprechenden Deutungen von ''[[Hamlet]]'', ''[[Faust. Eine Tragödie.|Faust]]'' oder ''[[Stiller (Roman)|Stiller]]''), ''philosophisch'' (vor allem zur Schule des [[Existenzialismus]]), ''biographisch'' (z.&nbsp;B. durch [[Elias Canetti]] in ''Der andere Prozess''), ''religiös'' (ein dominierender Aspekt der frühen Kafka-Rezeption, der heute eher als fragwürdig angesehen wird, u.&nbsp;a. von [[Milan Kundera]]) und ''soziologisch'' (d.&nbsp;h. den gesellschaftskritischen Gehalt untersuchend). Eine wichtige Frage der Interpretation der Werke Kafkas ist die nach dem Einfluss der jüdischen Religion und Kultur auf das Werk, die schon von [[Gershom Scholem]] dahingehend beantwortet wurde, dass Kafka eher der jüdischen als der deutschen Literaturgeschichte zuzuordnen sei. Dieser Deutungshinweis wurde auf breiter Front von [[Karl E. Grözinger]] in seiner Publikation ''Kafka und die Kabbala. Das Jüdische im Werk und Denken von Franz Kafka.'' Berlin/Wien 2003 aufgenommen. Seine Forschungen haben eine tiefe Verankerung ganzer Romane wie ''Der Process'' oder ''[[Das Schloss]]'' in der jüdisch religiösen Kultur gezeigt, ohne die das Werk kaum adäquat verstanden werden kann. Wenn auch von manchen modernen Autoren bestritten, haben sich Grözingers Auffassungen doch weithin durchgesetzt.

Kafka bringt viele [[Literarische Figur|Figuren]] seiner Romane und Erzählungen in Beziehung zum Christentum:<ref>Gerhard Rieck: ''Kafka konkret – das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung.'' Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3, S. 93–95.</ref> Im ''Process'' betrachtet Josef K. sehr genau ein [[Grablegung Christi (Bildtypus)|Bild von der Grablegung Christi]], und im ''Urteil'' wird Georg Bendemann auf dem Weg zu seiner Selbstopferung von der Bedienerin mit „Jesus! “angesprochen. Im ''Schloss'' verbringt der Landvermesser K. ähnlich wie Jesus die erste Nacht seines (Roman-)Lebens in einem Gasthaus auf einem Strohsack, und im selben Roman trägt Barnabas, der von allen männlichen Romanfiguren dem Landvermesser am nächsten steht, den Namen eines Juden, dem das Christentum wichtiger wurde als das Judentum ([[Apostelgeschichte des Lukas|Apostelgeschichte]] {{B|Apg|13|2}}).

Besonders charakteristisch für Kafka sind die häufigen Wiederholungen von Motiven, vor allem in den Romanen und vielen der wichtigsten Erzählungen, zum Teil über alle Schaffensperioden hinweg. Diese Wiederholungsmotive bilden eine Art Netz über das gesamte Werk und können für eine verbindliche Deutung desselben fruchtbar gemacht werden.<ref>Gerhard Rieck: ''Kafka konkret – das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung.'' Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3.</ref> Zwei der wichtigsten Wiederholungsmotive sind das Motiv „Bett “, ein unerwartbar häufiger Aufenthalts- und Begegnungsort von Figuren, an dem bzw. in dem für viele Protagonisten der Texte das Unheil beginnt und sich fortsetzt, und das Motiv „Türe “in Form der Auseinandersetzung um ihr Passieren (bekanntestes Beispiel ist das Tor zum Gesetz im Text ''Vor dem Gesetz'', der sogenannten „Türhüterlegende “).

Ungeachtet der jeweiligen Interpretationen wird zur Bezeichnung einer auf „rätselhafte Weise bedrohlichen “<ref>laut Duden.</ref> Atmosphäre der Begriff des [[Kafkaesk]]en verwendet, der laut Kundera „als der einzige gemeinsame Nenner von (sowohl literarischen als auch wirklichen) Situationen zu sehen ist, die durch kein anderes Wort zu charakterisieren sind und für die weder Politikwissenschaft noch Soziologie noch Psychologie einen Schlüssel liefern. “

== Wirkungsgeschichte ==
Zu seinen Lebzeiten war Kafka der breiten Öffentlichkeit völlig unbekannt. Aber auch literarisch Interessierte außerhalb des Prager Kreises um Max Brod nahmen anfangs nur wenig Notiz von ihm. Einer der ersten Schriftsteller aus Deutschland, die seinen Rang erkannte, war der damals selbst noch völlig unbekannte Publizist [[Kurt Tucholsky]]. Er war Kafka seit 1911 mehrfach begegnet und wies in seinen Artikeln auf dessen Werke hin, so 1913 als er schrieb: „Ich bin mit Max Brod der festen Meinung, daß die Zeit dieses wahren Klassikers der deutschen Prosa noch einmal kommen wird. “<ref>zit. nach Michael Hepp: ''Kurt Tucholsky. Biographische Annäherungen'', Rowohlt Verlag, Reinbek 1993, S. 62</ref> Anderen Literaturkennern wie [[Robert Musil]], [[Hermann Hesse]] oder [[Walter Benjamin]] war Kafka ab den zwanziger Jahren ebenfalls ein Begriff. Weltruhm erlangte sein Werk - bedingt durch den Kulturbruch der NS-Zeit - aber erst nach 1945, zunächst in den USA und Frankreich, in den 1950er Jahren dann auch im deutschsprachigen Raum. Heute ist Kafka der meistgelesene Autor deutscher Sprache.<ref>Manfred Engel, Bernd Auerochs (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch.'' Metzler, Stuttgart/Weimar 2010, S. XIII.</ref> Die Kafka-Rezeption reicht bis ins Alltagsleben hinein: So gab es in den 1970er Jahren einen Werbeslogan „Ich trinke [[Jägermeister]], weil ich Kafkas Schloss nicht geknackt habe. “

=== Kafkas eigene Sichtweise auf sein Werk ===
[[Datei:Kafka bronze.jpg|mini|Erinnerungsplakette an Kafkas Geburtshaus (von Karel Hladik)]]
Kafka haderte mit sich selbst und zweifelte an der Qualität seiner Arbeiten. Dies ging so weit, dass er seinen Nachlassverwalter Brod anwies, die noch nicht veröffentlichten Texte (darunter die heute berühmten Romanfragmente) zu vernichten. In der zweiten an Brod gerichteten Verfügung vom 29. November 1922 erklärte Kafka:
{{Zitat
|Text=Von allem, was ich geschrieben habe, gelten nur die Bücher: Urteil, Heizer, Verwandlung, Strafkolonie, Landarzt und die Erzählung: Hungerkünstler. (Die paar Exemplare der ‚Betrachtung‘ mögen bleiben, ich will niemandem die Mühe des Einstampfens machen, aber neu gedruckt darf nichts daraus werden.) Wenn ich sage, daß jene 5 Bücher und die Erzählung gelten, so meine ich damit nicht, daß ich den Wunsch habe, sie mögen neu gedruckt und künftigen Zeiten überliefert werden, im Gegenteil, sollten sie ganz verloren gehn, entspricht dieses meinem eigentlichen Wunsch. Nur hindere ich, da sie schon einmal da sind, niemanden daran, sie zu erhalten, wenn er dazu Lust hat.}}

Heute besteht in literarischen Kreisen weitgehend Einigkeit, dass Brod eine segensreiche Entscheidung traf, als er den letzten Willen seines Freundes überging und dessen Werk publizierte.

Einen nicht näher bestimmbaren Teil seiner Texte hat Kafka allerdings eigenhändig vernichtet, so dass Brod zu spät kam.

=== Kafka als verbotener Autor ===
Während der Zeit von 1933 bis 1945 war Kafka in der einschlägigen [[Liste verbotener Autoren während der Zeit des Nationalsozialismus]] als Erzeuger von „schädlichem und unerwünschtem Schriftgut “aufgeführt. Seine Werke fielen wie viele andere den [[Bücherverbrennung 1933 in Deutschland|Bücherverbrennungen]] zum Opfer.<ref>[http://www.literaturkritik.de/buch/buchh/neu/Basisbib/Nationals/LitdesExils.html#Buecherverbrennung ''Bücherverbrennung.''] In: [[literaturkritik.de]].</ref>

Die [[Kommunistische Partei der Tschechoslowakei]] (KSČ) rehabilitierte Kafka nach dem [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] nicht, sondern stufte ihn als „[[dekadent]] “ein. In dem Roman ''Der Process'' fand man unerwünschte Anklänge an die Denunziationen und [[Schauprozess]]e in den Staaten des [[Ostblock]]s.<ref>Mairowitz, [[Robert Crumb]]: ''Kafka. Kurz und knapp.'' [[Zweitausendeins]], S. 162 ff.</ref> Im Allgemeinen identifizierte sich die [[Tschechoslowakei]] zur Zeit des [[Kommunismus]] kaum mit Kafka, wohl auch, weil er fast ausschließlich in deutscher Sprache geschrieben hatte.

Im Mai 1963 hielt der tschechoslowakische Schriftstellerverband zum 80. Geburtstag des Schriftstellers auf Initiative von [[Eduard Goldstücker]] eine internationale [[Kafka-Konferenz]] im Schloss [[Liblice]] bei Prag ab, die sich mit dem damals im [[Ostblock]] noch weitgehend abgelehnten Schriftsteller sowie mit dem thematischen Schwerpunkt [[Entfremdung]] beschäftigte. Er wurde von vielen Rednern gewürdigt. Diese Konferenz gilt als ein Ausgangspunkt des [[Prager Frühling]]s von 1967/68. Aber bereits nach der [[Einmarsch der Warschauer-Pakt-Staaten in die ČSSR|Niederschlagung des Prager Frühlings]] im August 1968 wurden Kafkas Werke wieder verboten. Die Bedeutung der Konferenz wurde im Jahr 2008 in einer Tagung aufgearbeitet.

=== Heutiges Tschechien ===
[[Datei:Kafka statue Prague.jpg|mini|hochkant|Kafka-Denkmal von [[Jaroslav Róna]] in Prag (2003 errichtet)]]
Mit der Öffnung [[Tschechien]]s zum Westen und dem Zustrom ausländischer Besucher wuchs Kafkas lokale Bedeutung. 2018 gelang es einem Doktoranden der Prager Karls-Universität, eine bis dahin verschollen geglaubte zeitgenössische Werkbeschreibung zu Franz Kafkas Kurzgeschichten ''Vor dem Gesetz'' und ''Ein Bericht für eine Akademie'' wiederzuentdecken und zu veröffentlichen.<ref>{{Literatur |Autor=Konstantin Kountouroyanis, [[Gerhard Lauer]] |Titel=[[Rudolf Fuchs (Dichter)|Rudolf Fuchs]] über Franz Kafka. Eine unbekannte Werkbeschreibung aus dem Londoner Exil 1942 |Online={{Google Buch |BuchID=hQh2DwAAQBAJ |SeitenID=PP1 }} |Sammelwerk=Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft, Internationales Organ für Neuere deutsche Literatur |Seiten=61–74 |Band=62 |Ort=Berlin/Boston |Datum=2018 }}</ref>

Im Jahr 2003 wurde im Prager jüdischen Viertel [[Josefov (Prag)|Josefov]] auf Initiative der [[Franz-Kafka-Gesellschaft]] ein [[Franz-Kafka-Denkmal]] errichtet. Die Prager Franz-Kafka-Gesellschaft widmet sich den Werken Kafkas und versucht, das jüdische Erbe Prags wiederzubeleben. Im Kafka-Jahr 2008 (125. Geburtstag) wurde Kafka von der Stadt Prag zur Förderung des Tourismus herausgestellt.<ref>Mairowitz, [[Robert Crumb]]: ''Kafka. Kurz und knapp.'' [[Zweitausendeins]], S. 165.</ref> Es gibt viele Stätten zur Kafka-Begegnung, Buchläden und Souvenirartikel jeglicher Art. Seit 2005 zeigt das [[Franz-Kafka-Museum]]<ref>[http://www.kafkamuseum.cz/ Kafka-Museum].</ref> auf der [[Prager Kleinseite]] (Cihelná 2b) die Ausstellung ''Die Stadt K. Franz Kafka und Prag''. Seit 2014 steht in Prag die kinetische Skulptur [[Franz-Kafka-Kopf]] von [[David Černý]].
[[Datei:Kafka moving sculpture.ogv|mini|Der Prager [[Franz-Kafka-Kopf]] von [[David Černý]] (2014) in Bewegung]]

=== Internationale Wirkung ===
Bereits 1915 wurde Kafka indirekt mit dem „[[Theodor-Fontane-Preis für Kunst und Literatur (Schutzverband deutscher Schriftsteller)|Theodor-Fontane-Preis für Kunst und Literatur]] “ausgezeichnet: Der offizielle Preisträger [[Carl Sternheim]] gab das Preisgeld an den noch weitestgehend unbekannten Kafka weiter.

Verbürgt ist der große Einfluss Kafkas auf [[Gabriel García Márquez]]. Insbesondere von Kafkas Erzählung ''Die Verwandlung'' hat García Márquez nach eigener Bekundung den Mut für die Ausgestaltung seines „[[Magischer Realismus|magischen Realismus]] “genommen: Gregor Samsas Erwachen als Käfer, so García Márquez selbst, habe seinem „Leben einen neuen Weg gewiesen, schon mit der ersten Zeile, die heute eine der berühmtesten der Weltliteratur ist “. Kundera erinnert sich in seinem Werk ''Verratene Vermächtnisse'' (S.&nbsp;55) an eine noch präzisere Auskunft von García Márquez zu dem Einfluss Kafkas auf ihn: „Kafka hat mir beigebracht, dass man anders schreiben kann. “Kundera erläutert: „Anders: das hieß, indem man die Grenzen des Wahrscheinlichen überschreitet. Nicht (in der Art der [[Romantik]]er), um der wirklichen Welt zu entfliehen, sondern um sie besser zu verstehen. “<!-- Beleg fehlt, auch oben sollte besser belegt werden. S. 55 von welcher Ausgabe? -->

In einem Gespräch mit [[Georges-Arthur Goldschmidt]] bezeichnet der Kafka-Biograph Reiner Stach [[Samuel Beckett]] als „Kafkas Erbe “.<ref>''Kafka ist unsere beste Versicherung.'' Dokumentiertes Gespräch von Andreas Platthaus. In: ''[[Frankfurter Allgemeine Zeitung]]'' vom 23. August 2014, S. 16.</ref>

Unter den zeitgenössischen Schriftstellern bezieht sich [[Leslie Kaplan]] in ihren Romanen und in Aussagen zu ihrer Arbeitsweise häufig auf Kafka, um die Entfremdung des Menschen, die mörderische Bürokratie, aber auch den Freiheits-Spielraum, den vor allem das Denken und Schreiben eröffnet, darzustellen.

Auch abseits künstlerischer Kriterien findet Kafka große Bewunderung. So ist für [[Elias Canetti|Canetti]] Kafka deswegen ein großer Dichter, weil er „unser Jahrhundert am reinsten ausgedrückt hat “.<!-- Beleg fehlt -->

Kafkas Werk hat zur Umsetzung in der bildenden Kunst angeregt:
* '' K – Kunst zu Kafka''. Ausstellung zum 50. Todestag. Bücherstube am Theater, Bonn 1974.
* ''[[Hans Fronius]]. Kunst zu Kafka''. Mit einem Text von Hans Fronius. Einführung Wolfgang Hilger. Bildtexte Helmut Strutzmann. Edition Hilger und Lucifer Verlag im Kunsthaus Lübeck, Wien und Lübeck 1983, ISBN 3-900318-13-1.

=== Streit um die Handschriften ===
[[Datei:Kafka process.png|mini|„Jemand musste Josef K. verläumdet haben… “– Anfang des Manuskripts zu ''Der Process'', 1914/15]]
Kafka hatte seinen Freund Max Brod gebeten, nach seinem Tod den Großteil seiner Handschriften zu vernichten.<ref>{{Internetquelle |autor=Christian Linder |url=https://www.deutschlandfunk.de/vor-95-jahren-kafkas-der-prozess-schluesseltext-des-20.871.de.html?dram:article_id=475495 |titel=Vor 95 Jahren – Kafkas „Der Prozess “: Schlüsseltext des 20. Jahrhunderts veröffentlicht |werk=Deutschlandfunk |datum=2020-04-26 |abruf=2020-04-26}}</ref> Brod widersetzte sich diesem Willen jedoch und sorgte dafür, dass viele von Kafkas Schriften postum veröffentlicht wurden. 1939, kurz vor dem [[Zerschlagung der Tschechoslowakei|Einmarsch der deutschen Truppen]] in Prag, gelang es Brod, die Handschriften nach [[Völkerbundsmandat für Palästina|Palästina]] zu retten. 1945 schenkte er sie seiner Sekretärin [[Ilse Ester Hoffe]], wie er auch schriftlich festhielt: „Liebe Ester, Bereits im Jahre 1945 habe ich Dir alle Manuskripte und Briefe Kafkas, die mir gehören, geschenkt. “<!-- Beleg fehlt. Schreibung sollte überprüft werden. -->

Nach Brods Tod 1968 erbte sie dessen literaturhistorisch bedeutenden Nachlass, darunter die Korrespondenz Brods und wichtige Manuskripte zum Werk Kafkas, mit der Auflage, dass die materiellen Rechte und Ansprüche aus Kafkas Handschriften nach ihrem Tod ihren Erben zufallen sollten, diese aber verpflichtet seien, diesen Teil des Nachlasses „der Bibliothek der Hebräischen Universität Jerusalem oder der Städtischen Bibliothek Tel Aviv oder einem anderen öffentlichen Archiv im Inland oder Ausland “zu übergeben und wissenschaftlich zugänglich zu machen.<ref>Andreas Kilcher: ''Epischer Streit findet ein Ende.'' In: ''[[Neue Zürcher Zeitung]]'' vom 13. August 2016 ([https://www.nzz.ch/feuilleton/buecher/franz-kafkas-nachlass-epischer-streit-findet-ein-ende-ld.110727?reduced=true online])</ref>

Hoffe verkaufte einige dieser Handschriften, darunter Briefe und Postkarten, das Manuskript zu ''Beschreibung eines Kampfes'' (heute in Besitz des Verlegers [[Joachim Unseld]]) und das Manuskript zum Roman ''[[Der Process]]'', das 1988 im Londoner Auktionshaus [[Sotheby’s]] für umgerechnet 3,5 Millionen Mark an [[Heribert Tenschert]] versteigert wurde.<ref>{{Webarchiv |url=http://pd-ondemand.swr.de/swr-fernsehen/kulturmatinee/899309.m.mp4 |wayback=20161122154912 |text=ARD}} Kafka – Der letzte Prozess, 20. November 2016, 10:40 Uhr, 51 min, ab 26. Minute, abgerufen am 21. November 2016.</ref> Dieses ist nunmehr im [[Literaturmuseum der Moderne]] in Marbach in der Dauerausstellung zu sehen. Die übrigen Handschriften schenkte Hoffe noch zu Lebzeiten ihren beiden Töchtern Eva und Ruth Hoffe.

Nach dem Tod ihrer Mutter im Jahre 2007 vereinbarten Eva und Ruth Hoffe, die Handschriften an das [[Deutsches Literaturarchiv Marbach|Deutsche Literaturarchiv in Marbach]] zu verkaufen, was zu einem Streit zwischen den beiden Schwestern und dem Literaturarchiv einerseits und dem Staat Israel, der den rechtmäßigen Platz von Kafkas Handschriften in der [[The National Library of Israel|Nationalbibliothek Israels]] sieht, andererseits führte. Israel begründet seinen Anspruch auf die Handschriften mit einem Paragraphen aus Brods Testament, obwohl Hoffe die Handschriften als Schenkung Brod erhalten hatte und sie auch ihren Töchtern geschenkt und nicht vererbt hatte. Seit 1956 befinden sich sämtliche noch in Hoffes Besitz befindliche Handschriften in Banktresoren in Tel Aviv und [[Zürich]].<ref>Ofer Aderet: {{Webarchiv |url=http://www.haaretz.com/hasen/spages/1129719.html |wayback=20091123171238 |text=''Israeli heir: More Kafka works stashed in Swiss vault.''}} In: ''[[Haaretz|Ha’aretz]].'' 22. November 2009 (über den Streit um Kafkas Erbe).</ref>

Im Oktober 2012 entschied ein israelisches Familiengericht, dass die Manuskripte nicht Eigentum der Schwestern Hoffe seien. Kafkas Nachlass solle an die israelische Nationalbibliothek gehen. Eva Hoffe kündigte an, in Berufung zu gehen. Im August 2016 wies der [[Oberster Gerichtshof Israels|Oberste Gerichtshof Israels]] die Berufung in letzter Instanz zurück und sprach den Nachlass der israelischen Nationalbibliothek zu.

Dan Miron kritisierte dieses Urteil in Ha’aretz scharf, denn mit dem Urteil des Obersten Gerichts würden „völlig unangebracht nationalistisches Denken und lokale Interessen über die universellen und objektiven Interessen der literarischen Kultur gestellt “.<ref>{{Literatur |Autor=Benjamin Balint |Titel=Kafkas letzter Prozeß |Verlag=Berenberg Verlag |Ort=Berlin |Datum=2019 |ISBN=978-3-946334-48-4 |Seiten=233.}}</ref> Eva Hoffe kommentierte das Urteil mit den vielsagenden Worten, es zeige und belege den „Willen, Besitz zu ergreifen, nicht Recht zu sprechen “.<ref>Balint (2019), S. 232.</ref> Die Entscheidung überraschte angesichts der Tatsache, dass die Bestimmung der Institution, die die Dokumente erhalten sollte, eindeutig den Schlusserben vorbehalten worden war. David Blumenberg, der Direktor der Bibliothek, kündigte an, den Bestand einer breiten Öffentlichkeit zugänglich zu machen.<ref>[https://www.theguardian.com/books/2016/aug/08/franz-kafka-papers-israel-court-ruling ''Franz Kafka literary legal battle ends as Israel’s high court rules in favor of library''.] In: ''The Guardian.'' 8. August 2016, abgerufen am 26. August 2016.</ref><ref>Benjamin Balint: [https://www.zeit.de/2016/34/literarischer-nachlass-franz-kafka-israel-max-brod ''Kafkas letzter Prozess''.] In: ''[[Die Zeit]].'' Nr. 34/2016, S. 37.</ref>

Da ein Teil der Hinterlassenschaft auch in Banksafes der [[UBS]] in Zürich aufbewahrt wurde, war für die Urteilsvollstreckung ein weiterer Gerichtsentscheid erforderlich. Nötig war eine schweizerische Anerkennung des israelischen Urteils, die das [[Bezirksgericht Zürich]] Anfang April 2019 erteilte. Erst auf dieser Basis konnte die UBS im Juli 2019 den Inhalt der Safes der israelischen Nationalbibliothek aushändigen.<ref>''«Ich war einmal ein grosser Zeichner», schrieb Kafka einmal an Felice Bauer.'' In: ''[[Neue Zürcher Zeitung]]'' vom 23. August 2019 ([https://www.nzz.ch/feuilleton/kafka-als-zeichner-das-skizzenheft-aus-dem-zuercher-banksafe-ld.1503497 online])</ref>

== Werke ==
=== Zu Lebzeiten veröffentlicht ===
[[Datei:1909-09-29 Bohemia.png|mini|hochkant=1|Die Morgen-Ausgabe der ''[[Bohemia (Zeitung)|Bohemia]]'' vom 29. September 1909 mit Kafkas Artikel ''Die Aeroplane in Brescia'']]
* 1908 – ''[[Betrachtung (Kafka)|Betrachtung]]'' (mit acht Prosatexten, die alle 1913 im Prosaband ''Betrachtung'' aufgenommen wurden), ''[[Hyperion (Zeitschrift)|Hyperion]]'' Heft 1, Januar 1908, S. 91–94.<ref>Franz Kafka: ''[[Betrachtung (Kafka)|Betrachtung]].'' In: ''[[Hyperion (Zeitschrift)|Hyperion]]'', Heft 1, Januar 1908 ([https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=inu.30000007688793;view=1up;seq=101 babel.hathitrust.org], abgerufen am 25. November 2017).</ref>
* 1909 – ''[[Ein Damenbrevier]].''
* 1909 – ''[[Gespräch mit dem Beter]].''
* 1909 – ''[[Gespräch mit dem Betrunkenen]].''
* 1909 – ''[[Die Aeroplane in Brescia]].''
* 1911 – ''[[Richard und Samuel]].''
* 1912 – ''[[Großer Lärm]].''
* 1913 – ''[[Betrachtung (Kafka)|Betrachtung]]'' (mit 18 Prosatexten, u.&nbsp;a. mit: ''[[Der Ausflug ins Gebirge]]'', ''[[Der plötzliche Spaziergang]]'').[[Datei:Kaf1 (2).jpg|mini|Erstausgabe Betrachtung, Leipzig 1912 in der Einbandvariante Halbleder im Schuber, Exemplar Nr. 95.]][[Datei:Kaf3 (2).jpg|mini|Erstausgabe Betrachtung, Leipzig 1912, Exemplar Nr. 95.]]
* 1913 – ''[[Das Urteil (Kafka)|Das Urteil]].''
* 1913 – ''[[Der Heizer]]'' (erstes Kapitel des Romanfragments ''[[Der Verschollene]]'').
* 1915 – ''[[Die Verwandlung]].'' 1916 – Reihe ''Der jüngste Tag'', Verlag [[Kurt Wolff (Verleger)|Kurt Wolff]], Leipzig, mit einer Schutzumschlagzeichnung von [[Ottomar Starke]].
* 1915 – ''[[Vor dem Gesetz]]'' (Bestandteil des Romanfragments ''Der Process'' und des Bandes ''[[Ein Landarzt (Erzählband)|Ein Landarzt]]'').
* 1917 – ''[[Der Kübelreiter]]''.
* 1918 – ''[[Der Mord (Kafka)|Der Mord]]'' (1918; frühere Fassung von ''[[Ein Brudermord]]'', der 1919 entstand und im Rahmen des ''Landarztbandes'' veröffentlicht wurde).
* 1918 – ''[[Ein Landarzt]].'' In: Die neue Dichtung. Ein Almanach
* 1919 – ''[[In der Strafkolonie]].''
* 1920 – ''[[Ein Landarzt (Erzählband)|Ein Landarzt]]'' (Sammelband mit 14 Prosatexten, u.&nbsp;a. mit: ''[[Ein Landarzt]]'' (Erzählung), ''[[Vor dem Gesetz]]'', ''[[Eine kaiserliche Botschaft]]'', ''[[Ein Brudermord]]'', ''[[Ein Bericht für eine Akademie]]'')
* 1924 – ''[[Ein Hungerkünstler]]'' (Erzählung von 1922 ''und'' Titel des Sammelbands mit drei weiteren Prosatexten: ''[[Erstes Leid]]'', ''[[Eine kleine Frau]]'' und ''[[Josefine, die Sängerin oder Das Volk der Mäuse]]'').
Alle 46 Publikationen (zum Teil Mehrfachveröffentlichungen einzelner Werke) zu Lebzeiten Franz Kafkas sind aufgeführt auf den Seiten 300 ff. in [[Joachim Unseld]]: ''Franz Kafka. Ein Schriftstellerleben. Die Geschichte seiner Veröffentlichungen.'' ISBN 3-446-13554-5.
Eine Übersicht gibt auch das [[Institut für Textkritik]]<ref>[http://www.textkritik.de/kafkazs/kafkadrucke.htm ''Faksimiles der Kafka-Drucke zu Lebzeiten (Zeitschriften und Zeitungen)''] mit Textauszügen</ref>

=== Postum veröffentlicht ===
==== Erzählungen und andere Texte ====
In Klammern das Jahr der Entstehung.
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* ''[[Beschreibung eines Kampfes]].'' (1904–1905)
* ''[[Hochzeitsvorbereitungen auf dem Lande]].'' (1907–1908)
* ''[[Unter meinen Mitschülern]].'' (1909)
* ''[[Diese Wahl ist sehr begrüßenswert]].'' (1909)
* ''[[Kleine Seele]].'' (1909)
* ''[[Der kleine Ruinenbewohner]].'' (1910)
* ''[[Wir wußten nicht eigentlich]].'' (1911)
* ''[[Die städtische Welt]].'' (1911), Fragment aus dem Tagebuch.
* ''[[Das ist ein Anblick]].'' (1911)
* ''[[Skizze zur Einleitung für Richard und Samuel]].'' (1911)
* ''[[Einleitungsvortrag über Jargon]].'' (1912)
* ''[[Erinnerungen an die Kaldabahn]].'' (1914), Fragment aus dem Tagebuch.
* ''[[Der Unterstaatsanwalt]].'' (1914–1915)
* ''[[Ein junger ehrgeiziger Student]].'' (1914–1915), Fragment im „Elberfeld-Heft “.
* ''[[Der Dorfschullehrer]].'' (1914–1915), Brods Titel: ''Der Riesenmaulwurf.''
* ''[[Blumfeld, ein älterer Junggeselle]].'' (1915)
* ''[[Der Gruftwächter]].'' (1916–1917), Titel von Brod.
* ''[[Die Brücke (Kafka)|Die Brücke]].'' (1916–1917), Titel von Brod.
* ''[[Eine Kreuzung]].'' (1917)
* ''[[Der Schlag ans Hoftor]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Der Jäger Gracchus]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Beim Bau der Chinesischen Mauer]].'' (1917)
* ''[[Eine alltägliche Verwirrung]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Der Nachbar (Kafka)|Der Nachbar]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Vom jüdischen Theater]].'' (1917)
* ''[[Die Zürauer Aphorismen]].'' (1917),<br />Brods Titel: ''Betrachtungen über Sünde, Leid, Hoffnung und den wahren Weg.''
* ''[[Die Wahrheit über Sancho Pansa]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Das Schweigen der Sirenen]].'' (1917), Titel von Brod.
* ''[[Prometheus (Kafka)|Prometheus]].'' (1918), Titel von Brod.
* ''[[Brief an den Vater]].'' (1919)
* ''[[Der große Schwimmer]].'' (1920)
* ''[[Heimkehr (Kafka)|Heimkehr]]'' (1920), Titel von Brod.
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* ''[[Unser Städtchen liegt…]].'' (1920), Titel von Brod: ''Die Abweisung.''
* ''[[Nachts (Kafka)|Nachts]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Gemeinschaft (Kafka)|Gemeinschaft]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Die Prüfung (Kafka)|Die Prüfung]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Der Geier (Kafka)|Der Geier]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Der Kreisel (Kafka)|Der Kreisel]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Zur Frage der Gesetze]].'' (1920)
* ''[[Das Stadtwappen]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Der Steuermann]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Kleine Fabel]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Poseidon (Kafka)|Poseidon]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Die Truppenaushebung]].'' (1920), Titel von Brod.
* ''[[Fürsprecher (Kafka)|Fürsprecher]].'' (1922), Titel von Brod.
* ''[[Forschungen eines Hundes]].'' (1922), Titel von Brod.
* ''[[In unserer Synagoge]].'' (1922), (Die Synagoge von Thamühl).
* ''[[Das Ehepaar]].'' (1922)
* ''[[Der Aufbruch (Kafka)|Der Aufbruch]].'' (1922), Titel von Brod.
* ''[[Gibs auf]].'' (1922), Titel von Brod; eigentlich: ''Ein [[Kommentar (Literaturwissenschaft)|Kommentar.]]''
* ''[[Von den Gleichnissen]].'' (1922), Titel von Brod.
* ''[[Bilder von der Verteidigung eines Hofes]].'' (1922–1924)
* ''[[Der Bau]].'' (1923–1924), Titel von Brod.
[[Datei:Kafka Das Schloss 1926.jpg|mini|hochkant=1|''Das Schloss'' (Erstausgabe,&nbsp;1926)]]
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==== Die Romanfragmente ====
* 1925 – ''[[Der Process]].''<!--sic! Der originale Titel lautet „Der Process “, vergleiche dazu die Diskussionsseite zu diesem Artikel.--> Niederschrift 1914/15; abweichend von Kafkas Schreibweise für das Romanfragment werden ''Der Proceß'' oder ''Der Prozess'' verwendet.
* 1926 – ''[[Das Schloss]].'' Niederschrift 1922; Romanfragment.
* 1927 – ''[[Der Verschollene]].'' Erste Entwürfe 1912 unter dem Titel „Der Verschollene “; von Brod unter dem Titel ''Amerika'' veröffentlicht, heute ist der ursprüngliche Titelname wieder eher gebräuchlich; Romanfragment.

=== Werkausgaben ===
* Max Brod (Hrsg.): ''Gesammelte Werke.'' S. Fischer, Frankfurt/New York 1950–1974 (auch bekannt als ''Brod-Ausgabe'', heute textkritisch überholt).
* Jürgen Born, [[Gerhard Neumann (Germanist)|Gerhard Neumann]], Malcolm Pasley, Jost Schillemeit (Hrsg.): ''Kritische Ausgabe. Schriften, Tagebücher, Briefe.'' S. Fischer, Frankfurt 1982 ff. (auch bezeichnet als ''Kritische Kafka-Ausgabe'', KKA). Die Bände umfassen jeweils einen Text- und einen Apparatband.
** ''Das Schloß.'' Hrsg. von Malcolm Pasley. 1982.
** ''Der Verschollene.'' Hrsg. von Jost Schillemeit. 1983.
** ''Der Proceß.'' Hrsg. von Malcolm Pasley. 1990.
** ''Drucke zu Lebzeiten.'' Hrsg. von [[Wolf Kittler]], Hans-Gerd Koch und Gerhard Neumann. 1994/1996.
** ''Nachgelassene Schriften und Fragmente I.'' Hrsg. von Malcolm Pasley. 1993.
** ''Nachgelassene Schriften und Fragmente II.'' Hrsg. von Jost Schillemeit. 1992.
** ''Tagebücher.'' Hrsg. von Hans-Gerd Koch, Michael Müller und Malcolm Pasley. 1990 (3 Bände, Text, Apparat und Kommentar).
** ''Briefe 1900 –1912.'' Hrsg. von Hans-Gerd Koch. 1999.
** ''Briefe 1913–1914.'' Hrsg. von Hans-Gerd Koch. 2001.
** ''Briefe 1914–1917.'' Hrsg. von Hans-Gerd Koch. 2005.
** ''Amtliche Schriften.'' Hrsg. von Klaus Hermsdorf und Benno Wagner. 2004.
* Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Gesammelte Werke in 12 Bänden in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer, Frankfurt 1983 ff. (textidentisch mit den Textbänden der ''Kritischen Ausgabe'').
* [[Roland Reuß]], [[Peter Staengle]] (Hrsg.): ''Historisch-kritische Ausgabe sämtlicher Handschriften, Drucke und Typoskripte.'' Stroemfeld, Frankfurt/Basel 1995 ff. (auch bezeichnet als ''Franz Kafka-Ausgabe'', FKA, noch nicht abgeschlossen).

=== Hörspielbearbeitungen ===
* ''Kein Brief gestern, keiner heute'', Hörspiel nach Texten von Franz Kafka, Autor: [[Matthias Baxmann]], Regie: [[Barbara Plensat]]. Mit [[Markus Meyer]] (Kafka), [[Jürgen Holtz]] (Mann) und [[Regina Lemnitz]] (Frau), Produktion [[Mitteldeutscher Rundfunk|MDR]] 2003, [[Hörspiel des Jahres]] 2003
* ''[[In der Strafkolonie]]'', mit [[Peter Simonischek]]. Regie: [[Ulrich Gerhardt (Hörspielregisseur)|Ulrich Gerhardt]]. Produktion: BR [[Hörspiel und Medienkunst]] 2007. Laufzeit 73 Min. Als Podcast/Download im BR Hörspiel Pool.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.br.de/radio/bayern2/sendungen/hoerspiel-und-medienkunst/hoerspiel-kafka-strafkolonie100.html |titel=Franz Kafka: In der Strafkolonie |werk=[[Bayerischer Rundfunk]] |datum=2011-07-08 |sprache=de |abruf=2023-09-08}}</ref>
* ''[[Der Process]]'', Hörspiel in 16 Teilen. Mit [[Rufus Beck]], [[Samuel Finzi]], [[Corinna Harfouch]], [[Jürgen Holtz]], [[Milan Peschel]], [[Jeanette Spassova]], [[Thomas Thieme]], [[Manfred Zapatka]]. Regie: [[Klaus Buhlert]]. Produktion: BR [[Hörspiel und Medienkunst]] 2010, Laufzeit 10 Stunden. Als Podcast/Download im BR Hörspiel Pool.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.br.de/radio/bayern2/sendungen/hoerspiel-und-medienkunst/hoerspiel-kafka-process100.html |titel=Franz Kafka: Der Process |titelerg=10 Stunden Hörspiel |werk=Bayerischer Rundfunk |datum=2017-01-11 |sprache=de |abruf=2023-09-08}}</ref>
* ''[[Das Schloss]]'', Hörspiel in 12 Teilen. Mit [[Michael Rotschopf]] (Erzähler), [[Devid Striesow]] (K.), [[Werner Wölbern]] (Beobachter vom Schloss), [[Steven Scharf]] (Schwarzer), [[Peter Kurth (Schauspieler)|Peter Kurth]] (Wirt vom Brückenhof), [[Corinna Harfouch]] (Wirtin vom Brückenhof), Stefan Zinner (Wirt vom Herrenhof), [[Jens Harzer]] (Arthur/Jeremias), [[Gerti Drassl]] (Frieda), [[Sandra Hüller]] (Olga), [[Samuel Finzi]] (Momus/Oswald), [[Moritz Kienemann]] (Barnabas), Dieter Fischer (Lasemann), Wowo Habdank (Gerstäcker), Deleila Piaskov (Frau 1), Margit Bendokat (Wirtin vom Herrenhof), [[Wolfram Berger]] (Vorsteher), Götz Schulte (Lehrer), Anna Drechsler, Benedict Lückenhaus, [[Bibiana Beglau]] (Amalia), [[Johannes Silberschneider]] (Bürgel), [[Stefan Wilkening]] (Erlanger). Bearbeitung, Komposition und Regie: [[Klaus Buhlert]], Produktion: BR [[Hörspiel und Medienkunst]] 2016. Nach der Erstsendung (15.&nbsp;Januar – 3.&nbsp;April 2017) gibt es die einzelnen Teile als Podcast/Download im BR Hörspiel Pool.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.br.de/radio/bayern2/sendungen/hoerspiel-und-medienkunst/hoerspiel-kafka-das-schloss-100.html |titel=Franz Kafka: Das Schloss |werk=Bayerischer Rundfunk |datum=2017-01-13 |sprache=de |abruf=2023-09-08}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.br.de/mediathek/podcast/das-schloss-das-hoerspiel/844 |titel=Das Schloss – Hörspiel nach Franz Kafka |werk=Bayerischer Rundfunk |sprache=de |abruf=2023-09-08}}</ref>
* ''[[Der Process|Der Prozess]] nach Franz Kafka''. Hörstück. Mit [[Philipp Hochmair]]. Produktion und Regie: Andrea Gerk, Komposition: [[Michael Maierhof]]. Herzrasen Berlin 2004, ISBN 3-937362-02-9
* ''[[Der Verschollene|Amerika]] nach Franz Kafka''. Hörstück. Mit Philipp Hochmair. Produktion und Regie: Andrea Gerk, Komposition: Michael Maierhof. Herzrasen Berlin 2005, ISBN 3-937362-05-3

=== Hörbücher ===
* [[Sven Regener]] liest Franz Kafka: ''Der Prozeß'', ungekürzte Lesung. Roof Music, Bochum 2016, ISBN 978-3-86484-399-0.
* Sven Regener liest Franz Kafka: ''Amerika'', ungekürzte Lesung. Roof Music, Bochum 2014, ISBN 978-3-86484-103-3.
* ''Ansturm gegen die Grenze – Tagebücher von 1910 bis 1922.'' Gelesen von [[Bodo Primus]], mOceanOTonVerlag, 2007, ISBN 978-3-86735-237-6.
* ''[[Die Verwandlung]].'' 2 CDs, Laufzeit 120 Min., gesprochen von [[Rainer Maria Ehrhardt]], Hörmedia Audioverlag, 2005, ISBN 3-938478-66-7.
* ''[[Das Schloss]]'', erzählt von [[Monica Bleibtreu]], [[Anna Thalbach]], [[Uwe Friedrichsen]] u.&nbsp;a., Verlag Patmos, Düsseldorf 2006.
* ''Der Process'', erzählt von [[Alexander Khuon]], [[Mathieu Carrière]] und Anja Niederfahrenhorst, Verlag Patmos, Düsseldorf 2007.
* Das Urteil. Eine Geschichte und andere Erzählungen, gelesen von Axel Grube, 1 CD, Laufzeit 66 Min., onomato Verlag, Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-939511-56-4.
* Tagebücher Heft 4–12 von 1912–1923, gelesen von Axel Grube, 1 CD, Laufzeit 73 Min., onomato Verlag, Düsseldorf 2001, ISBN 3-933691-04-4.
* Erzählungen, gelesen von Axel Grube, 1 CD, Laufzeit 79 Min., onomato Verlag, Düsseldorf 2002, ISBN 3-933691-24-9.
* [[Brief an den Vater]], gelesen von [[Till Firit]], [[Mono Verlag]], Wien 2009, ISBN 978-3-902727-91-6.
* Brief an den Vater, gelesen von Stefan Fleming, 2 CDs, Laufzeit 134 Min., Preiser Records, Wien 2001, Preis der Deutschen Schallplattenkritik.
* [[:Datei:Franz Kafka - Ein Bericht fuer eine Akademie - gelesen von - Hans Joerg Grosse - Berlin 2010.ogg|Ein Bericht für eine Akademie]], gelesen von Hans-Jörg Große, Laufzeit 25 Min., Eigenproduktion Hans-Jörg Große und Christian Mantey, Berlin 2010.
* [[Gert Westphal]] liest ''Kafka – Erzählungen und Betrachtungen'', 1 CD, Litraton, 2000, ISBN 3-89469-873-X.
* Gert Westphal liest Franz Kafka ''Der Process'', 7 Audio-Kassetten, Litraton, September 2000, ISBN 3-89469-120-4.

=== Hörbuchsammlungen ===
* [http://librivox.org/newcatalog/search.php?author=Kafka Librivox]
* [http://vorleser.net/html/kafka2.html Vorleser.net]
* [https://hans-joerggrosse.de/erlesenes/franz-kafka/ Franz Kafka Hörbuchprojekt – Hans-Jörg Große & Christian Mantey]

== Briefe ==
Kafka schrieb intensiv und über eine lange Zeit seines Lebens teils sehr persönliche Briefe. Sie belegen seine [[Hochsensibilität|hohe Sensibilität]] und vermitteln seine Sicht der bedrohlichen Aspekte seiner Innenwelt und seine Ängste angesichts der Außenwelt. Manche Autoren halten Kafkas Briefe nicht für eine Ergänzung seines literarischen Werks, sondern sehen sie als Teil davon. Besonders seine ''Briefe an Felice'' und ''Briefe an Milena'' gehören zu den großen Briefdokumenten des 20. Jahrhunderts. Die ''Briefe an Ottla'' sind ein bewegendes Zeugnis von Kafkas Nähe zu seiner (vermutlich 1943 von den Nationalsozialisten ermordeten) Lieblingsschwester. Im ''Brief an den Vater'' wird das prekäre Verhältnis des hochbegabten Sohnes zu seinem Vater deutlich, den er als lebenstüchtigen Despoten beschreibt, der die Lebensführung des Sohnes äußerst kritisch beurteilt. Die Briefe an Max Brod sind Dokumente einer Freundschaft, ohne die von Kafkas Werk allenfalls Bruchstücke erhalten geblieben wären.
Die jeweiligen Antwortschreiben sind bis auf Ausnahmen nicht erhalten, was besonders im Hinblick auf die fehlenden Briefe der Journalistin und Schriftstellerin Milena Jesenská äußerst bedauerlich ist, die für Kafka das bewunderte Beispiel eines freien Menschen ohne Angst war.
Briefe an Ernst Weiß, an Julie Wohryzek und an Dora Diamant sind, bedingt durch die Umstände der [[Zeit des Nationalsozialismus]], bis heute verschollen.<ref>[https://www.franzkafka.de/werk/briefe-und-tagebuecher ''Briefe und Tagebücher.''] In: www.franzkafka.de, abgerufen am 6. Oktober 2020.</ref><!-- Bitte ergänzen. -->

'''Ausgaben der Briefe'''
* Bestandteil von: ''Kritische Ausgabe. Schriften, Tagebücher, Briefe. Verlag S. Fischer, 1982 ff.''
** Briefe, Band 1 (1900–1912). Herausgegeben von Hans-Gerd Koch. Text, Kommentar und Apparat in einem Band. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-10-038157-2.
** Briefe, Band 2 (1913 bis März 1914). Herausgegeben von Hans-Gerd Koch. Text, Kommentar und Apparat in einem Band. S. Fischer Verlag, 2001, ISBN 978-3-10-038158-3.
** Briefe, Band 3 (1914–1917). Herausgegeben von Hans-Gerd Koch. Text, Kommentar und Apparat in einem Band. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2005, ISBN 978-3-10-038161-3.
** Briefe, Band 4 (1918–1920). Herausgegeben von Hans-Gerd Koch. Text, Kommentar und Apparat in einem Band. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main angekündigt für Juli 2013, ISBN 978-3-10-038162-0.
* Andere Ausgaben:
** Malcolm Pasley (Hrsg.): ''Franz Kafka, Max Brod – Eine Freundschaft. Briefwechsel.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1989, ISBN 3-10-008306-7.
** Josef Čermák, Martin Svatoš (Hrsg.): ''Franz Kafka – Briefe an die Eltern aus den Jahren 1922–1924.'' Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-596-11323-7.
** Jürgen Born, Erich Heller (Hrsg.): ''Franz Kafka – Briefe an Felice und andere Korrespondenz aus der Verlobungszeit.'' Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main, ISBN 3-596-21697-4.
** Jürgen Born, Michael Müller (Hrsg.): ''Franz Kafka – Briefe an Milena.'' Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-596-25307-1.
** Hartmut Binder, Klaus Wagenbach (Hrsg.): ''Franz Kafka – Briefe an Ottla und die Familie.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1974, ISBN 3-10-038115-7.

== Tagebücher ==
Kafkas Tagebücher sind für den Zeitraum von 1909 bis 1923 (kurz vor seinem Tod im Jahre 1924) großenteils erhalten geblieben. Sie enthalten nicht nur persönliche Notizen, autobiographische Reflexionen, Elemente einer Selbstverständigung des Schriftstellers über sein Schreiben, sondern auch Aphorismen (siehe z.&nbsp;B. ''[[Die Zürauer Aphorismen]]''), Entwürfe für Erzählungen und zahlreiche literarische Fragmente.

'''Ausgaben der Tagebücher'''
* Bestandteil von: ''Gesammelte Werke in Einzelbänden in der Fassung der Handschrift.'' Verlag S. Fischer, 1983.
** Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Tagebücher Band 1: 1909–1912 in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
** Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Tagebücher Band 2: 1912–1914 in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
** Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Tagebücher Band 3: 1914–1923 in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
** Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Reisetagebücher in der Fassung der Handschrift.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
* Bestandteil von: ''Historisch-kritische Ausgabe.'' Stroemfeld Verlag, 1995.
** Roland Reuß, Peter Staengle und andere (Hrsg.): ''Oxforder Oktavhefte 1 & 2.'' Stroemfeld, Frankfurt am Main und Basel 2004. (Entstehungszeitraum der Oktavhefte: Ende 1916 bis Anfang 1917).
** Roland Reuß, Peter Staengle und andere (Hrsg.): ''Oxforder Quarthefte 1 & 2.'' Stroemfeld, Frankfurt am Main und Basel 2001. (Zeitraum der Ouarthefte: 1910–1912).

== Amtliche Schriften ==
Als Angestellter der Arbeiter-Unfall-Versicherungs-Anstalt für das Königreich Böhmen verfasste Franz Kafka Aufsätze, Gutachten, Rundschreiben und anderes. Siehe oben den Abschnitt „Berufsleben “.

'''Ausgaben der amtlichen Schriften'''
* Franz Kafka: ''Amtliche Schriften.'' Mit einem Essay von Klaus Hermsdorf. Hrsg. von Klaus Hermsdorf unter Mitwirkung von Winfried Poßner und Jaromir Louzil. [[Akademie Verlag]], Berlin 1984.
* Klaus Hermsdorf: ''Hochlöblicher Verwaltungsausschuß. Amtliche Schriften.'' Luchterhand, 1991, ISBN 3-630-61971-1.
* Klaus Hermsdorf, Benno Wagner (Hrsg.): ''Franz Kafka. Amtliche Schriften.'' S. Fischer, Frankfurt a. M. 2004, ISBN 3-10-038183-1. (Bestandteil der Kritischen Kafka-Ausgabe. Übersetzung tschechischer Texte und Textpassagen und Autorschaft des Textteils ''Erläuterungen zu den tschechischen Versionen der Jahresberichte der Prager AUVA'')

== Zeichnungen ==
'''Ausgaben der Zeichnungen'''
* Niels Bokhove, Marijke van Dorst (Hrsg.): ''Einmal ein großer Zeichner. Franz Kafka als bildender Künstler.'' [[Vitalis-Verlag|Vitalis]], Prag 2006, ISBN 3-89919-094-7.
* [[Andreas Kilcher]] (Hrsg.): ''Franz Kafka. Die Zeichnungen.'' C.&nbsp;H. Beck, München 2021, ISBN 978-3-406-77658-8.

== Gedichte ==
'''Ausgaben der Gedichte'''
* Marijke van Dorst (Hrsg.): ''„Ik ken de inhoud niet… “'' Gedichten / ''„Ich kenne den Inhalt nicht… “'' Lyrik. Zweisprachige Ausgabe. Niederl. Übersetzung: Stefaan van den Bremt. Erläuterungen: Niels Bokhove. Exponent, Bedum 2000.

== Musik ==
{{Anker|Vertonungen}}
{{Siehe auch|Liste von Werken zu Franz Kafka#Musik|titel1=Vertonungen von Kafkas Texten}}
<!-- ==
Seit Kafkas Texte in der Öffentlichkeit bekannt geworden waren (s.&nbsp;o. „Rezeption “), wurden auch Komponisten davon zu Vertonungen angeregt. Dabei war-->
Franz Kafka war, was seine persönliche Haltung gegenüber der Musik betraf, eher zurückhaltend. So findet sich in seinem Tagebuch die bemerkenswerte Mitteilung: „Das Wesentliche meiner Unmusikalität ist, dass ich Musik nicht zusammenhängend genießen kann, nur hie und da entsteht eine Wirkung in mir und wie selten ist die eine musikalische. Die gehörte Musik zieht natürlich eine Mauer um mich und meine einzige dauernde musikalische Beeinflussung ist die, dass ich so eingesperrt, anders bin als frei. “<ref>Aus Kafkas Tagebuch 13. Dez. 2011, zit. nach Andreas Gebesmair: ''Grundzüge einer Soziologie des Musikgeschmacks.'' Wiesbaden (Springer) 2001, S. 66.</ref> Seiner Verlobten Felice Bauer vertraute er einmal an: „Ich habe gar kein musikalisches Gedächtnis. Mein Violinlehrer hat mich aus Verzweiflung in der Musikstunde lieber über Stöcke springen lassen, die er selbst gehalten hat, und die musikalischen Fortschritte bestanden darin, dass er von Stunde zu Stunde die Stöcke höher hielt. “<ref>Franz Kafka: ''Briefe an Felice Bauer.'' S. Fischer, Frankfurt/M. 2015, ISBN 978-3-596-90598-0.</ref> Max Brod, der enge Vertraute Kafkas, „attestierte seinem Jugendfreund zwar ‚ein natürliches Gefühl für Rhythmus und Melos‘ und schleppte ihn in die Konzerte mit, gab es aber bald wieder auf. Kafkas Eindrücke seien rein visuell. Typisch wohl, dass ihn nur eine so bunte Oper wie ‚Carmen‘ begeistern konnte “.<ref name=" meyer ">Thomas Meyer: ''Grosse Wirkung, keine Liebe – Franz Kafka und die Musik.'' Rundfunksendung im [[Schweizer Radio und Fernsehen|Schweizer Radio und Fernsehen (SRF)]] am 28. Oktober 2015.</ref>
<!-- alles in extra Artikel übernommen!

Bemerkenswerterweise wurde dem Phänomen der Kafka-Vertonung bisher nur wenig Beachtung geschenkt. Erst 2018 erfolgte mit einer weit gefächerten Aufsatzsammlung zum Thema „Franz Kafka und die Musik “ansatzweise die Aufarbeitung.<ref>Steffen Höhne, Alice Stašková: ''Franz Kafka und die Musik'', Köln/Weimar/Wien (Böhlau) 2018.</ref> Auf die Frage, was Komponisten an Kafkas Texten so sehr reizen könnte, dass sie die Texte in musikalische Kompositionen umwandeln, versucht Frieder von Ammon eine Antwort mit dem Schlüsselbegriff der „Musikwidrigkeit “. Anhand von Kafkas Text ''Das Schweigen der Sirenen'' zeigt er, dass die literarische Vorlage per se „nicht den Wunsch “habe, „Musik zu werden. “Zwar sei der Text durchaus nicht „unmusikalisch “, doch stelle er für die Komponisten insofern eine besondere Herausforderung dar, als er die Komponisten zu einer „strengen Prüfung “der „dabei zu verwendenden kompositorischen Mittel zwinge, und genau in diesem Moment, in der spezifischen Widerborstigkeit der Texte Kafkas, in ihrer anti-kulinarischen, anti-opernhaften Grundhaltung, die zugleich eine kritische Selbstreflexion erforderlich macht, muss ein besonderes Faszinosum für Komponisten liegen. Anders ist die große Zahl von Kafka-Kompositionen nicht zu erklären “.<ref>Frieder von Ammon: ''Kafkaesk? Philip Glass ‘In the Penal Colony‘.'' In: Steffen Höhne, Alice Stašková: ''Franz Kafka und die Musik.'' Böhlau, Köln/Weimar/Wien 2018, S. 167.</ref>

„Offenbar als erster hat Max Brod einen Kafka-Text vertont; er berichtet selbst, dass er 1911 das Gedicht ''Kleine Seele – springst im Tanze'' […] mit einer einfachen Melodie versehen habe “, schreibt Ulrich Müller in einer Darstellung der Vertonungen Kafka’scher Texte (1979).<ref name=" u.mueller ">Ulrich Müller: Kapitel ''Vertonungen.'' In: Hartmut Binder (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch.'' Kröner, Stuttgart 1979, S. 852.</ref> Abgesehen von diesem Jugendwerk Brods sind dessen Lieder ''Tod'' und ''Paradies'' für Gesang und Klavier (1952) sowie das Lied ''Schöpferisch schreite!'' aus dem Liedzyklus op.&nbsp;37 (1956) künstlerische Zeugnisse seiner persönlichen Bindung an den Dichter. – Von historischer Bedeutung sind die „in den Jahren 1937/1938 unter dem Eindruck der Verfolgung durch die Nationalsozialisten “im Exil entstandenen ''5 Lieder für Gesang und Klavier nach Worten von Franz Kafka'' von [[Ernst Krenek]], der in seiner Musik „der existentiellen Bedrängtheit und Bedrohtheit des Individuums “und somit „seiner eigenen Situation als Exilierter und Verfolgter “Ausdruck verlieh.<ref>Andreas Kernbach: ''Musik und Kunst im Deutschen Bundestag – Ernst Krenek.'' 2010 [https://www.bundestag.de/blob/190762/9cbeba1390c6903fdc269e3e5e30fe58/krenek_info-data.pdf (PDF auf bundestag.de)].</ref> – Ebenfalls im Exil entstanden [[Theodor W. Adorno]]s ''Sechs Bagatellen'' für Gesang und Klavier op. 6 (1942), darunter ''Trabe, kleines Pferdchen'' nach Franz Kafka. Mit kompositorischen Mitteln zeichnet er Kafkas Vorahnungen vom Krieg sowie das Zerbrechen vertrauter Lebensformen und alter Wertvorstellungen nach, das Kafka in Worte gefasst hat: „Kleines Pferdchen, du trägst mich in die Wüste, Städte versinken, […] Mädchengesichter versinken, verschleppt vom Sturm des Ostens. “<ref>Aus dem Nachlass hrsg. von Max Brod und Heinz Politzer in: ''Gesammelte Schriften.'' Band VI, Heinrich Mercy Sohn, Prag 1937. Diese Ausgabe fand sich in Adornos Nachlass.</ref>

In der erwähnten Darstellung über die Vertonungen merkt Ulrich Müller an, dass erst „mit den frühen fünfziger Jahren die große Wirkung Kafkas in der Musik “eingesetzt habe.<ref name=" u.mueller "/> Wichtige Vertonungen entstanden vor allem im osteuropäischen Raum, wo die für Kafkas Werk charakteristische existenzielle Bedrohung des Individuums in der Lebenswirklichkeit der Komponisten noch spürbar war. „Die vielleicht berühmteste Vertonung beruht übrigens nicht auf den Romanen Kafkas, sondern auf seinen Briefen und Tagebüchern. Der Ungar [[György Kurtág]] notierte sich daraus über Jahre hinweg einzelne Sätze in sein Skizzenbuch. ‚Ihre Welt aus knappen Sprachformeln, erfüllt von Trauer, Verzweiflung und Humor, Hintersinn und so vielem zugleich, liess mich nicht mehr los‘, sagte er einmal dazu. Daraus entwickelte sich allmählich in den 1980er-Jahren ein Zyklus von 40 ‚Kafka-Fragmenten‘ für Sopran und Violine. ‚Meine Gefängniszelle – meine Festung‘ sollte es ursprünglich heissen, denn es ist auch autobiographisch zu verstehen. Entstanden ist ein Werk von extremer Ausdruckskraft und eindringlicher Kürze. “<ref name=" meyer "/> Dabei bedient sich Kurtág einer musikalischen Darstellungsweise, die der für Kafka typischen Sprachbehandlung entspricht: Es ist die „Reduktion “auf kleine Gesten und Formulierungen, die Klaus Ramm als Erzählprinzip am Werk Kafkas festgemacht hat.<ref>Klaus Ramm: ''Reduktion als Erzählprinzip bei Kafka.'' Athenäum, Frankfurt 1971.</ref> Mehrere CD-Einspielungen belegen den hohen Grad der Wertschätzung, welche Kurtágs ''Kafka-Fragmente'' in kürzester Zeit gefunden haben.<ref>U.a. Anu Komsi/Sopran u. Sakari Oramo/Violine auf Ondine ODE8682 (1996); Adrienne Csengery/Sopran u. András Keller/Violine bei Hungaroton (1996); Julian Banse/Sopran u. András Keller/Violine auf ECM New Series – 476 3099 (2006); Caroline Melzer/Sopran u. Nurit Stark/Violine auf BIS2175 (2015).</ref> Nachfolgend eine Aufstellung von nach dem [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] entstandenen Kafka-Vertonungen (in chronologischer Reihenfolge). Die Werke sind nach Gattungen sortiert:

=== Bühnenwerke (Oper, Ballett u.&nbsp;ä.) ===
* [[Gottfried von Einem]]: ''Der Prozess'', Oper (1953).
* [[Pierre Schaeffer]] u. [[Pierre Henry]]: Bühnenmusik für die Bühnenfassung (Kassel) von ''Das Schloss'' (1955).
* [[Rainer Kunad]]: ''Das Schloß'' Oper (1960/61).
* [[Roman Haubenstock-Ramati]]: ''Amerika'', Oper (1961–64; Neufassung 1992 unter [[Beat Furrer]]; 1967 vier Teile daraus bearbeitet als ''Symphonie „K “'').
* [[Niels Viggo Bentzon]]: ''Faust 3'', Oper; Libretto verwendet Themen und Figuren von Goethe, Kafka und Joyce (1964).
* [[Gunther Schuller]]: ''The Visitation'', „Jazz-Oper frei nach einem Motiv von Kafka “(1966).
* [[Joanna Bruzdowicz]]: ''Die Strafkolonie''; Oper für eine Singstimme (Bass), Pantomimen, Schlagzeug und Elektronik (1968).
* Fiorenzo Carpi: ''La porta divisoria'' [Die trennende Türe], Oper (nach Kafka ''Die Verwandlung'') 1969.
* [[Miloš Štědroň]]: ''Aparát'', Kammeroper nach: „In einer Strafkolonie “von Franz Kafka (1970).
* Ellis Kohs: ''America''; Oper (1971).
* [[Alfred Koerppen]]: ''Das Stadtwappen''; Szene für Soli (Ten., Bar., Bass), gem. Chor u. gr. Orchester nach einem Text von Franz Kafka (1973).
* [[Peter Michael Hamel]]: ''Kafka-Weiss-Dialoge – Bühnenmusik zum „Neuen Prozess “von Peter Weiss'', für Viola und Violoncello (1983).
* [[Michèle Reverdy]]: ''Le Château''; Libretto von Michèle Reverdy nach Alfred Vialattes Übersetzung, unaufgeführt, unveröffentlicht (1980–1986).<ref>[https://www.michelereverdy.com/pages/oeuvres.php?id=12 michelreverdy.com]</ref>
* [[André Laporte (Komponist, 1931)|André Laporte]]: ''Das Schloss'', Oper (1986); daraus zwei Orchestersuiten (1984/87).
* [[Rolf Riehm]]: ''Das Schweigen der Sirenen'' (1987) erweitert zur musiktheatralischen Komposition für 4 Sänger, 2 Sprechstimmen und Orchester (1994).
* [[Aribert Reimann]]: ''[[Das Schloss (Oper)|Das Schloss]]'', Oper nach Kafkas Roman (1990/92).
* Ron Weidberg: ''Die Verwandlung'', Oper f. Solostimmen und Ka.Orch. (1996).
* [[Xaver Paul Thoma]]: ''Kafka'', Ballett in 24 Bildern (1995/96).
* [[Philip Glass]]: ''[[In the Penal Colony (Oper)|In the Penal Colony]]'' [''In der Strafkolonie''], Oper (2000).
* [[Thomas Beimel]]: In der Strafkolonie, Musik zur Bühnenfassung der gleichnamigen Erzählung von Franz Kafka, (2001).
* [[Georg Friedrich Haas]]: ''Die schöne Wunde'' Oper nach Franz Kafka, Edgar Allan Poe u.&nbsp;a. (2003).
* [[Poul Ruders]]: ''Kafka’s trial'', Einakter mit Präludium (2005).
* [[Salvatore Sciarrino]]: ''La porta della legge'' [''[[Vor dem Gesetz]]''], Oper (2009).
* Hans-Christian Hauser: ''Der Schlag ans Hoftor'' – eine szenisch musikalische Collage zu 17 kurzen Erzählungen Kafkas (2013).
* [[Philip Glass]]: ''The Trial'' [''Der Prozess''], Oper (2015).
* [[Peter Androsch]]: ''Goldküste – Mono-Oper nach „Ein Bericht für eine Akademie “von Franz Kafka'' für einen Sänger und Instrumentalensemble (2018).

=== Konzertante Werke ===
==== Gesang mit Instrumentalbegleitung ====
* Vivian Fine: ''The Great Wall of China'', vier Lieder für Singstimme, Flöte, Cello und Klavier (1948).
* [[Max Brod]]: ''Tod und Paradies'', zwei Lieder nach Versen von Franz Kafka für Sopran und Klavier (1951).
* [[Hermann Heiß|Hermann Heiss]]: ''Expression K. – 13 Gesänge nach Kafka'' für Singstimme und Klavier (1953).
* [[Lukas Foss]]: ''Time Cycle, 4 songs for soprano and orchestra'' nach Texten von [[W. H. Auden|Wystan Hugh Auden]], [[A. E. Housman|Alfred Edward Housman]], Franz Kafka und [[Friedrich Nietzsche]] (1959–1960); Version f. Sopran, Klar., Cello, Celesta, Schlz. (1960).
* [[Eduard Steuermann]]: ''Auf der Galerie'', Kantate (1963/64).
* [[Alberto Ginastera]]: ''Milena'', Kantate f. Sopran und Orch. op. 37 (1970).
* [[Fritz Büchtger]]: ''Die Botschaft'', Gesänge nach Franz Kafka f. Bariton u. Orchester (1970).
* [[Alexander Goehr]]: ''Das Gesetz der Quadrille'' für tiefe Stimme und Klavier (1979).
* Lee Goldstein: ''An Imperial Message'' (nach einem Text von Kafka) für Sopran und Kammerensemble (1980).
* [[Ulrich Leyendecker]]: ''Versunken in die Nacht'' für Sopran und Kammerorchester (1981).
* [[György Kurtág]]: ''Kafka-Fragmente'', Liederzyklus für Sopran und Violine op. 24 (1985/86)
* [[Vojtěch Saudek]]: ''Ausflug ins Gebirge'' für Mezzosopran und 11 Instrumente (1986).
* [[Ruth Zechlin]]: ''Frühe Kafka-Texte'' für Singstimme und fünf Instrumente (1990).
* [[Rolf Riehm]]: ''Das Schweigen der Sirenen'' für Sopran, Tenor und Orchester (1987).
* Anatolijus Ṧenderovas: ''Der tiefe Brunnen'' nach Franz Kafka für Gesang und fünf Instrumente (1993).
* Pavol Ṧimai: ''Fragmente aus Kafkas Tagebuch'' für Altstimme und Streichquartett (1993).
* Menachem Zur: ''Gesang eines Hundes'' für Mezzosopran und Klavier (1994).
* Ron Weidberg: ''[[Josefine, die Sängerin oder Das Volk der Mäuse]]'' f. Sopran, Streichquartett u. Klavier (1994).
* [[Peter Graham (Komponist, 1952)|Peter Graham]] (Pseudonym; eigentl. Jaroslav Stastny-Pokorny): ''Der Erste'', Kammerkantate nach Texten von Franz Kafka (1997).
* [[Gabriel Iranyi]]: ''Zwei Parabeln nach Texten von Franz Kafka'' für Mezzosopran und Streichquartett (2. Streichquartett/1998).
* [[Abel Ehrlich]]: ''Kristallnacht'', Kantate f. Chor und Orchester, Texte: Franz Kafka sowie Fragmente aus Nazi-Liedern (1998).
* [[Juan María Solare]]: ''Nachts'' für Bariton, Klarinette, Trompete und Gitarre (2000).
* [[Hans-Jürgen von Bose]]: ''K.Projekt'' nach Texten aus verschiedenen Werken Kafkas für Countertenor und Violoncello (2002).
* [[Hans-Jürgen von Bose]]: ''Der Ausflug ins Gebirge'' für Countertenor und Klavier nach Texten von Franz Kafka (2005) sowie ''Kafka-Zyklus'' für Countertenor und Cello, Aribert Reimann zum 70. Geburtstag gewidmet (2006).
* [[Isabel Mundry]]: ''Wer? nach Fragmenten von Franz Kafka'' für Sopran und Klavier (2004).
* [[Jan Müller-Wieland]]: ''Rotpeters Trinklied – nach Franz Kafkas „Ein Bericht für eine Akademie “'' für Bariton und Klavier (2004); ''Ein Traum, was sonst – frei nach Kleist und Kafka'' für Orch. (2006).
* [[Christian Jost (Komponist)|Christian Jost]]: ''Der explodierende Kopf: Fragment aus „Das Urteil “von Franz Kafka'' für Sopran und Klavier (2004).
* [[Charlotte Seither]]: ''Einlass und Wiederkehr, Elf Bruchstücke für Sopran und Klavier frei nach Franz Kafka'' (2004); ''Minzmeissel – Drei kleine Stücke für Stimme und Klavier'', Texte: Franz Kafka, (2006).
* [[Stefan Heucke]]: ''Der Gesang aus der tiefsten Hölle'', Zyklus nach Texten von Franz Kafka für Mezzosopran und Klavier op. 26 (2006).
* [[Péter Eötvös]]: ''The Sirens Cycle'' für Streichquartett und Koloratursopran (2016).
* [[Evgeni Orkin]]: ''Kafka-Lieder'' nach Gedichten von Franz Kafka für Stimme und Klavier op. 67 (2017).

==== Sprechstimme(n) mit Instrumentalbegleitung ====
* [[Jan Klusák]]: ''Vier kleine Stimmübungen. Über Texte von Franz Kafka für Sprechstimme und elf Blasinstrumente'' (1960). In den Jahren 1993–97 entstand seine Kammeroper ''Zprava pro Akademii'' nach Kafkas ''Bericht für eine Akademie''.
* Jiráčková Marta: ''Die Wahrheit über Sancho Panza'', nach einem Aphorismus von Franz Kafka, für Sprecher, Flöte, Fagott, Cello und Schlagzeug op. 48 (1993).

==== Chormusik ====
* [[Ernst Krenek]]: ''6 Motetten nach Worten von Franz Kafka, op.169'' für gem. Chor (1959).
* [[Zbyněk Vostřák]]: ''Kantate nach Kafka'' für gem. Chor, Bläser und Schlagzeug op. 34 (1964).
* [[Martin Smolka]]: ''Der Wunsch, Kafka zu werden'' für gem. Chor (2004).

==== Instrumentalmusik (mit inhaltlichen Bezügen zu Franz Kafka) ====
* [[Boris Blacher]] ''Epitaph – Zum Gedächtnis von Franz Kafka'' (Streichquartett Nr. 4) op. 41 (1951).
* [[Roman Haubenstock-Ramati]]: ''Vermutungen über ein dunkles Haus – Hommage à Franz Kafka'', für Orch. (1963).
* František Chaun: ''Kafka-Trilogie'' für Orchester (1964–68).
* Armando Krieger: ''Metamorfosis d’après une lecture de Kafka'' für Klavier und Kammerorchester (1968).
* Petr Heym: ''Kafka-Fragmente'' für Klavier (1971).
* [[Tomasz Sikorski]]: ''Zerstreutes Hinausschauen'' für Klavier (1971/72).
* [[Heinz Heckmann (Komponist)|Heinz Heckmann]]: ''Reflexionen für Klarinette und Violoncello zu Erzählungen von Franz Kafka'' (1975).
* [[Friedhelm Döhl]]: ''Odradek'' für zwei offene Flügel nach Kafka (1976).
* Klaus-Karl Hübler: ''Chanson sans paroles – Kafka-Studie I'' für Klarinette, Violoncello und Klavier (1978).
* Frédérik van Rossum: ''Hommage à Kafka'' für Schlagzeug und Klavier (1979).
* [[Peter Michael Hamel]]: Bühnenmusik zu ''Der neue Prozess'' ([[Peter Weiss]]) für Viola und Violoncello (1983).
* [[Francis Schwartz]]: ''Kafka in Río Piedras'' für Orchester (1983).
* [[Reinhard Febel]]: ''Auf der Galerie'', für 11 Streichinstrumente (1985).
* [[André Laporte (Komponist, 1931)|André Laporte]]: ''Schloss-Sinfonie'' (nach dem Roman von Kafka) für Orchester (1984/87).
* [[Tomasz Sikorski]]: ''Milczenie syren [Das Schweigen der Sirenen]'' für Violoncello solo (1987).
* [[Petr Eben]]: ''Briefe an Milena''; 5 Klavierstücke (1990).
* [[Ruth Zechlin]]: ''Musik zu Kafka'', fünf Sätze für Schlagzeug solo nach ''Frühe Kafka-Texte'' (1992); Neufassung der Schlagzeugstücke unter dem Titel ''Musik zu Kafka II'' (1994).
* [[Cristóbal Halffter]]: ''Odradek, Homenaje a Franz Kafka'' für gr. Orchester (1996).
* [[Friedemann Schmidt-Mechau]]: ''Dreierlei – Musik für Barock-Klarinette''<ref>[[Friedemann Schmidt-Mechau]]: [http://schmidt-mechau.de/D/komp/Dreierlei.htm ''Dreierlei – Musik für Barock-Klarinette in D.'']</ref> nach Textfragmenten aus ''Betrachtungen über Sünde, Leid, Hoffnung und den wahren Weg'' und aus dem ''dritten Oktavheft'' von Franz Kafka (2002).
* [[Gianluca Podio]]: ''I giardini di Kafka'', für Gitarre und Marimba (2010).
* [[Gerhard Oberlin]]: ''Kafka verstehen – Text und Deutung''. Königshausen & Neumann, Würzburg 2021, ISBN 978-3-8260-7500-1.

=== Experimentelle Aufführungsformen ===
* [[Hans Werner Henze]]: ''Ein Landarzt. Rundfunkoper auf einer Erzählung Franz Kafkas'' (1951).
* [[Dieter Schnebel]]: ''Das Urteil – Raum-Musik nach Franz Kafka'' für Instrumente, Stimmen und sonstige Schallquellen (1959/90).
* [[Tzvi Avni]]: ''5 Variations for Mr. K.'' für Schlagzeug und Zuspiel-CD (1981).
* [[Juan María Solare]]: ''Kleine Fabel'' für Sprechtrio (2005).
* [[Matthias Kaul]]: ''Kafkas Heidelbeeren''; ein „imaginäres Vokal- und Instrumentaltheater “für Stimmen, Instrumente und Live-elektronik (2005).

=== Filmmusiken ===
* [[Jean Ledrut]]: ''The Trial'', Filmmusik zu dem gleichnamigen Film von [[Orson Welles]] (1962).
* [[Herbert Trantow]]: ''Das Schloss'', Filmmusik zu dem gleichnamigen Film von [[Rudolf Noelte]] (1968).
* [[Evžen Illín]]: ''Die Verwandlung'', Filmmusik zu dem gleichnamigen Film von [[Jan Němec (Filmemacher)|Jan Němec]] (1975).
* [[Cliff Martinez]]: ''Kafka'', Filmmusik zu dem gleichnamigen Film von [[Steven Soderbergh]] (1991).
* [[Carl Davis]]: ''Der Prozess'', Musik zu dem Film von [[David Hugh Jones]] und [[Harold Pinter]] (1993).
* Viktor Sobolenko: ''Prozess'' (nach Franz Kafka), Musik zu dem Film von Konstantin Seliverstov (2014).
* [[Rainer Oleak]]: ''Der Bau'' (nach Franz Kafka), Musik zu dem Film von [[Jochen Alexander Freydank]] (2014).
* Artyom Somoilenko: ''Das Schloss'' (nach Franz Kafka), Musik zu dem Film von Konstantin Seliverstov (2017).

=== Mischformen, Sonstiges ===
* [[Bruno Maderna]]: ''Studi per „Il processo “di Franz Kafka'' für Sprechstimme, Sopran u. Orch. (1950).
* [[Vladimír Sommer]]: ''Vokální symfonie'' [Vokalsymphonie] für Mezzosopr., Sprecher, gem. Chor u. Orchester mit Texten von Franz Kafka (1. Satz ''V noci''), Dostojewski und Pavese (1958).
* [[Berthold Goldschmidt]]: ''Nachforschungen eines Hundes'' – Musik zu dem gleichnamigen Hörspiel nach Kafka (1969).
* [[Josef Tal]]: ''Scene'', Monodrama für Sopran oder Tenor (szenisch aufzuführen); Text aus Franz Kafkas Tagebüchern (1978/1982).
* [[Paul-Heinz Dittrich]]: ''Die Verwandlung'', szenische Kammermusik für einen Pantomimen, einen Sprecher, 5 Vokalisten, Violine, Violoncello und Bassklarinette(1983).
* Mischa Käser: ''Kafka-Zyklus'' für Sprecher, Sopran, 3 Schlagzeuger (1987/88).
* [[Jaroslav Rudiš]] und [[Jaromír Švejdík]] produzierten unter dem Namen „Kafka Band “10 Songs zu Kafkas Erzählung ''Das Schloss'' (2014).-->

== Sekundärliteratur ==
* Maria Luise Caputo-Mayr, Julius Michael Herz: ''Franz Kafka, Internationale Bibliographie der Primär- und Sekundärliteratur.'' 2., erweiterte und überarbeitete Auflage. Saur, München 2000, ISBN 3-907820-97-5 (deutsch und englisch, Band 1, Band 2/Teil 1, Band 2/Teil 2).

=== Biographien ===
* [[Peter-André Alt]]: ''Franz Kafka: Der ewige Sohn.'' Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4.
* [[Thomas Anz]]: ''Franz Kafka.'' Beck, München 1989, ISBN 3-406-33162-9 (2. Auflage erschien 1992).
<!--* {{BBKL|k/Kafka_f|autor=[[Martin Arndt]]|band=3|spalten=931-940}} Relevanz fraglich-->
* [[Louis Begley]]: ''Die ungeheure Welt, die ich im Kopfe habe. Über Franz Kafka.'' Deutsche Verlags-Anstalt, München 2008, ISBN 978-3-421-04362-7.
* [[Hartmut Binder]]: ''Kafka-Handbuch in zwei Bänden. Band 1: Der Mensch und seine Zeit.'' Kröner, Stuttgart 1979, ISBN 3-520-81701-2.
* Hartmut Binder: ''Auf Kafkas Spuren. Gesammelte Studien zu Leben und Werk''. Herausgegeben von [[Roland Reuß]] & [[Peter Staengle]], Wallstein, Göttingen 2023, ISBN 978-3-8353-5421-0.
* [[Max Brod]]: ''Franz Kafka. Eine Biographie.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt a.&nbsp;M. 1962.
* [[Josef Čermák (Literaturwissenschaftler)|Josef Čermák]]: ''„Ich habe seit jeher einen gewissen Verdacht gegen mich gehabt. “Franz Kafka – Dokumente zu Leben und Werk.'' 2 Bde., 1. Textband, 2. 30 Faksimiles von Originaldokumenten, Parthas Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-86964-026-6.
* [[Saul Friedländer]]: ''Franz Kafka.'' C.&nbsp;H.&nbsp;Beck, München 2012, ISBN 978-3-406-63740-7 (Originaltitel: ''Franz Kafka. Poet of Shame and Guilt'').
* Ronald Hayman: ''Franz Kafka. Sein Leben, sein Werk, seine Welt.'' Aus dem Englischen von Karl. A. Klewer. Wilhelm Heyne Verlag, München 1986, ISBN 3-453-55136-2.
* Roger Hermes, W. John, H.-G. Koch, A. Widera: ''Franz Kafka. Eine Chronik.'' Wagenbach, Berlin 1999, ISBN 3-8031-2338-0.
* [[Dieter Lamping]]: ''Anders leben. Franz Kafka und Dora Diamant''. Ebersbach & Simon, Köln 2023, ISBN 978-3-86915-289-9.
* Nicholas Murray: ''Kafka und die Frauen, Felice Bauer, Milena Jesenska, Dora Diamant.'' Artemis & Winkler, Düsseldorf 2007, ISBN 978-3-538-07242-8.
* [[Bernd Neumann (Germanist)|Bernd Neumann]]: ''Franz Kafka. Gesellschaftskrieger. Eine Biografie.'' Wilhelm Fink, München 2008, ISBN 978-3-7705-4689-3.
* [[Alois Prinz]]: ''Auf der Schwelle zum Glück. Die Lebensgeschichte des Franz Kafka.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 2007.
* [[Rüdiger Safranski]]: ''Kafka. Um sein Leben schreiben''. Hanser, Berlin 2024, ISBN 978-3-446-27972-8.
* Harald Salfellner: ''Franz Kafka und Prag.'' 7., neubearbeitete Ausgabe. [[Vitalis-Verlag]], Prag 2011, ISBN 978-3-89919-018-2.
* [[Reiner Stach]]: ''Kafka. Die Jahre der Entscheidungen.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-596-16187-8.
* Reiner Stach: ''Kafka. Die Jahre der Erkenntnis.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-10-075119-5.
* Reiner Stach: ''Kafka. Die frühen Jahre.'' S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2014, ISBN 978-3-10-075130-0.
* [[Joachim Unseld]]: ''Franz Kafka. Ein Schriftstellerleben. Die Geschichte seiner Veröffentlichungen.'' Hanser, München 1982, ISBN 3-446-13554-5 und S. Fischer, Frankfurt 1984, ISBN 3-596-26493-6 (Fischer Taschenbuch).
* [[Klaus Wagenbach]]: ''Franz Kafka. Eine Biographie seiner Jugend.'' Francke, Bern 1958.
* Klaus Wagenbach: ''Franz Kafka'' ([[rororo]] Monographie). Rowohlt, Reinbek 1964 (Eine überarbeitete Neuausgabe erschien 2002, ISBN 3-499-50649-1).
* Klaus Wagenbach: ''Franz Kafka. Bilder aus seinem Leben''. Wagenbach, Berlin 1983, ISBN 3-8031-3509-5; 2., erweiterte und veränderte Auflage. Wagenbach, Berlin 1994, ISBN 3-8031-3547-8; 3., erweiterte und veränderte Auflage. Wagenbach, Berlin 2008, ISBN 978-3-8031-3625-1.
* [[Felix Weltsch]]: ''Religion und Humor in Leben und Werk Franz Kafkas.'' Onomato, Düsseldorf 2009, ISBN 978-3-939511-21-2.

=== Handbücher ===
* Hartmut Binder (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch in zwei Bänden. Band 1: Der Mensch und seine Zeit; Band 2: Das Werk und seine Wirkung.'' Kröner, Stuttgart 1979, ISBN 3-520-81801-9.
* [[Manfred Engel]], [[Bernd Auerochs]] (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch. Leben – Werk – Wirkung.'' Metzler, Stuttgart/Weimar 2010, ISBN 978-3-476-02167-0.
* [[Bettina von Jagow]], [[Oliver Jahraus]] (Hrsg.): ''Kafka-Handbuch. Leben – Werk – Wirkung.'' Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, ISBN 978-3-525-20852-6.

=== Interpretationen ===

* Ulf Abraham: ''Der verhörte Held. Verhöre, Urteile und die Rede von Recht und Schuld im Werk Kafkas.'' Wilhelm Fink, München 1985, ISBN 3-7705-2308-3.
* Max Brod: ''Kafkas Glaube und Lehre.'' Desch, München 1948. Mit 4 Zeichnungen Kafkas und 2 s/w Bildern von ihm (1901: 3/4-Aufnahme; Gartenszene, sitzend mit jg. Frau, Weimar 1912); häufige Neuauflagen.
* Claude David (Hrsg.): ''Franz Kafka. Themen und Probleme.'' Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1980, ISBN 3-525-33433-8.
* [[Wilhelm Emrich]]: ''Franz Kafka.'' Athenäum, Bonn 1958.
** ders.: ''Franz Kafkas Bruch mit der Tradition und sein neues Gesetz'' und ''Die Bilderwelt Franz Kafkas.'' In: ders.: ''Protest und Verheißung.'' Athenäum Verlag, Frankfurt am Main 1960.
* Rike Felka: ''Ohne Übergang. Kafka.'' In: dies.: ''Das räumliche Gedächtnis.'' Berlin 2010, ISBN 978-3-940048-04-2.
* [[Janko Ferk]]: ''Kafka, neu ausgelegt. Originale und Interpretationen.'' Wissenschaftliche Essays. Leykam, Graz/Wien 2019, ISBN 978-3-7011-8133-9.
* [[Janko Ferk]]: ''Kafkas „Strafen “, neu ausgelegt. Originale und Interpretationen.'' Wissenschaftliche Essays. Graz/Wien 2022, ISBN 978-3-7011-0479-6.
* [[Waldemar Fromm]]: ''Artistisches Schreiben. Franz Kafkas Poetik zwischen „Proceß “und „Schloss “.'' Wilhelm Fink, München 1998.
* Karl Erich Grözinger: ''Kafka und die Kabbala. Das Jüdische im Werk und Denken von Franz Kafka.'' Erw. Neuaufl. Philo Fine Arts, Hamburg 2002, ISBN 3-86572-303-9 (zuerst Eichborn, Frankfurt am Main 1997). 5., aktualisierte und erweiterte Auflage, Campus, Frankfurt a. M. 2014, ISBN 978-3-593-50089-8.
* [[Erich Heller]]: ''The World of Franz Kafka.'' In ders.: ''The Disinherited Mind: Essays in Modern German Literature and Thought.'' Bowes & Bowes, Cambridge 1952.
** ders.: ''Enterbter Geist. Essays über modernes Dichten und Denken.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1986.
* Paul Heller: ''Franz Kafka. Wissenschaft und Wissenschaftskritik.'' Stauffenburg, Tübingen 1989, ISBN 3-923721-40-4.
* [[Andreas Kilcher]]: ''Kafkas Werkstatt. Der Schriftsteller bei der Arbeit.'' C. H. Beck, München 2024, ISBN 978-3-406-81505-8.
* [[Wolf Kittler]]: ''Der Turmbau zu Babel und das Schweigen der Sirenen. Über das Schweigen, das Reden, Stimme und die Schrift in vier Texten von Franz Kafka'', Palm und Enke, Erlangen 1985.
* [[Herbert Kraft (Literaturwissenschaftler)|Herbert Kraft]]: ''Kafka. Wirklichkeit und Perspektive.'' Bebenhausen 1972.
** ders.: ''Mondheimat. Kafka.'' Neske, Pfullingen 1983, ISBN 3-7885-0244-4 (Interpretation zahlreicher Kafka-Texte aus der Sicht historisch-kritischer Literaturwissenschaft).
* Marcel Krings: ''Franz Kafka: Der „Hungerkünstler “-Zyklus und die kleine Prosa von 1920–1924. Spätwerk – Judentum – Kunst.'' Winter, Heidelberg 2022, ISBN 978-3-8253-4940-0.
* Klaus-Detlef Müller: ''Franz Kafka – Romane.'' Erich Schmidt, Berlin 2007.
* [[Gerhard Neumann (Germanist)|Gerhard Neumann]]: ''Franz Kafka – Experte der Macht.'' Carl Hanser Verlag, München 2012, ISBN 978-3-446-24069-8.
* Rasmus Overthun: ''Franz Kafka.'' In: Monika Schmitz-Emans, Uwe Lindemann, Manfred Schmeling (Hrsg.): ''Poetiken. Autoren – Texte – Begriffe.'' de Gruyter, Berlin/New York 2009, ISBN 978-3-11-018223-1, S. 219–221.
* Marko Pajevic: ''Kafka lesen. Acht Textanalysen.'' Bernstein, Bonn 2009, ISBN 978-3-939431-37-4.
* [[Klaus Ramm]]: ''Reduktion als Erzählprinzip bei Kafka.'' Athenäum, Frankfurt 1971.
* Gerhard Rieck: ''Kafka konkret – das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung.'' Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3.
* Gerhard Rieck: ''Kafka ist nicht rätselhaft. Argumente wider eine hartnäckige Fehleinschätzung.'' Königshausen & Neumann, Würzburg 2023, ISBN 978-3-8260-7971-9.
* [[Wiebrecht Ries]]: ''Kafka zur Einführung.'' Junius, Hamburg 1993, ISBN 3-88506-886-9.
* [[Wendelin Schmidt-Dengler]] (Hrsg.): ''Was bleibt von Franz Kafka? Eine Positionsbestimmung.'' Braumüller, Wien 1985, ISBN 3-7003-0537-0.
* Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: ''Die Vielfalt in Kafkas Leben und Werk.'' Vitalis, Prag 2005, ISBN 3-89919-066-1.
* ''Kafkas Schatten, Schatten Kafkas.'' ''[[Sprache im technischen Zeitalter]].'' Ausg. 88, 1983. Mit Beiträgen von [[Herbert Achternbusch]], [[Harald Hartung]], [[Helmut Heißenbüttel]], [[Günter Herburger]], [[Walter Höllerer]], [[Günter Kunert]], [[Oskar Pastior]], [[Herbert Rosendorfer]], [[Tadeusz Różewicz]], [[Edoardo Sanguineti]], Marin Sorescu und Andrew Weeks.
* [[Ulrich Stadler]]: ''Kafkas Poetik.'' Edition Voldemeer, Zürich 2019, ISBN 978-3-11-065872-9.
* Ralf Sudau: ''Franz Kafka: Kurze Prosa, Erzählungen.'' 2007, ISBN 978-3-12-922637-7.
* [[Joseph Vogl]]: Ort der Gewalt: ''Kafkas literarische Ethik.'' (=Diss. München, 1990) Fink, München 1990, ISBN 3-7705-2653-8. Wiederveröffentlicht: diaphanes, Zürich / Berlin 2010, ISBN 978-3-03734-100-1.
* Felix Weltsch: ''Religiöser Humor bei F. K.'' In: Max Brod: ''Franz Kafkas Glauben und Lehre.'' Desch, München 1948 (nur in dieser Ausgabe, später als separate Neuaufl.) S. 155–184.
* Gernot Wimmer: ''Franz Kafkas Erzählungen: Rationalismus und Determinismus. Zur Parodie des christlich-religiösen Mythos.'' Peter Lang, Frankfurt am Main 2008.

=== Kafka in der Kunst ===
* Wolfgang Rothe: ''Kafka in der Kunst''. Belser Verlag, Stuttgart und Zürich 1979, ISBN 3-7630-1675-9.
* [[Peter Assmann]], Johann Lachinger (Hrsg.): ''Hans Fronius zu Franz Kafka. Bildwerke von 1926–1988.'' Beiträge von Jürgen Born, Andreas Geyer, Wolfgang Hilger, [[Otto Mauer]]. Bibliothek der Provinz. Verlag für Literatur, Kunst und Musikalien, Weitra 1997, ISBN 3-85252-143-2.
* ''Kafka in der zeitgenössischen Kunst''. Katalog zur Ausstellung. Hrsg.: Nadine A. Chmura. Bonn 2007, ISBN 978-3-939431-20-6, 56 Seiten.
* ''KAFKA: 1924'' – Eine Ausstellung in der [[Villa Stuck]] vom 26. Oktober 2023 – 11. Februar 2024 zeigt Positionen der Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts, die sich direkt oder indirekt auf Kafka beziehen.<ref>https://www.villastuck.de/programm/detail/kafka-1924</ref>

=== Der Prozess um den Nachlass ===
* [[Benjamin Balint]]: ''Kafkas letzter Prozess.'' Übersetzung aus dem Englischen von Anne Emmert. Aktualisierte Neuausgabe. Fischer Taschenbuch Verlag, Berlin 2024, ISBN 978-3-596-90426-6.

=== Anderes ===
* [[Theodor W. Adorno]]: ''Aufzeichnungen zu Kafka.'' In: ''GS Bd. 10.1.'' S. 254 ff.
* [[Peter-André Alt]]: ''Kafka und der Film.'' Verlag C.&nbsp;H.&nbsp;Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-58748-1.
* ''[[Walter Benjamin|Benjamin]] über Kafka. Texte, Briefzeugnisse, Aufzeichnungen'' (= ''Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft'', Band 341). Hrsg. von [[Hermann Schweppenhäuser]]. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-518-07941-7
* [[Maurice Blanchot]]: ''Von Kafka zu Kafka.'' Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1995, ISBN 978-3-596-26887-0.
* [[Atef Botros]]: ''Kafka, ein jüdischer Schriftsteller aus arabischer Sicht'' (= ''Literaturen im Kontext. Arabisch – Persisch – Türkisch'', Band 29). Reichert, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-89500-673-9.
* [[Albert Camus]]: ''Die Hoffnung und das Absurde im Werk von Franz Kafka.'' Rauch, Düsseldorf 1956.
* [[Elias Canetti]]: ''Der andere Prozeß. Kafkas Briefe an Felice.'' Hanser, München 1968.
* Nadine A. Chmura (Hrsg.): ''Kafka. Schriftenreihe der Deutschen Kafka-Gesellschaft.'' Band 1 ff., Bernstein, Bonn 2007 ff, {{ISSN|1864-9920}}.
* [[Gilles Deleuze]], [[Félix Guattari]]: ''Kafka, Für eine kleine Literatur.'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1976, ISBN 3-518-10807-7.
* Sabrina Ebitsch: ''Die größten Experten der Macht. Machtbegriffe bei Franz Kafka und Kurt Tucholsky'', Tectum, Marburg 2012, ISBN 978-3-8288-2813-1 (Dissertation Universität Bern 2011, 310 Seiten, 21 cm).
* Manfred Engel, Dieter Lamping (Hrsg.): ''Franz Kafka und die Weltliteratur.'' Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2006, ISBN 3-525-20844-8.
* Manfred Engel, Ritchie Robertson (Hrsg.): ''Kafka und die kleine Prosa der Moderne / Kafka and Short Modernist Prose'' (= ''Oxford Kafka Studies'' 1). Königshausen & Neumann, Würzburg 2010, ISBN 978-3-8260-4029-0.
* Manfred Engel, Ritchie Robertson (Hrsg.): ''Kafka, Prag und der Erste Weltkrieg / Kafka, Prague and the First World War'' (= ''Oxford Kafka Studies'' 2). Königshausen & Neumann, Würzburg 2012, ISBN 978-3-8260-4849-4.
* Manfred Engel, Ritchie Robertson (Hrsg.): ''Kafka und die Religion in der Moderne / Kafka, Religion, and Modernity'' (= ''Oxford Kafka Studies'' 3). Königshausen & Neumann, Würzburg 2014, ISBN 978-3-8260-5451-8.
* [[Janko Ferk]]: ''[[Recht ist ein „Prozeß “. Über Kafkas Rechtsphilosophie]].'' Manz, Wien 1999.
* Janko Ferk: ''Wie wird man Franz Kafka? Drei Essays''. Mit einem Vorwort von [[Wendelin Schmidt-Dengler]]. LIT, Wien/Berlin 2008.
* Kerstin Gernig: ''Die Kafka-Rezeption in Frankreich: Ein diachroner Vergleich der französischen Übersetzungen im Kontext der hermeneutischen Übersetzungswissenschaft.'' Königshausen & Neumann Verlag, Würzburg 1999, ISBN 3-8260-1694-7.
* [[Klaus Hermsdorf]]: ''Kafka in der DDR.'' Hrsg. von Gerhard Schneider und Frank Hörnigk. Theater der Zeit, Berlin 2007, ISBN 978-3-934344-93-8.
* Angel Flores (Hrsg.): ''The Kafka Problem.'' New York 1956.
* Marta Železná: ''Kafka und Prag'', Kafka, Prag 1996, ISBN 80-85844-13-3.
* Hans-Gerd Koch (Hrsg.): ''Als Kafka mir entgegenkam… Erinnerungen an Franz Kafka.'' Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2005, ISBN 3-8031-2528-6.
* [[Werner Kraft]]: ''Franz Kafka. Durchdringung und Geheimnis''. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1968 (Bibliothek Suhrkamp, Band 211.).
* [[Dieter Lamping]]: ''Kafka und die Folgen''. J.B. Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-02653-8.
* [[Claudia Liebrand]]: ''F. K.'' (Forschungsgeschichte). Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2006 (Reihe: Studium)
* David Zane Mairowitz, [[Robert Crumb]]: ''Kafka kurz und knapp''. Verlag [[Zweitausendeins]], ISBN 3-86150-117-1. (aus der ''Kurz-und-knapp''-Reihe über berühmte Persönlichkeiten; Kafkas Leben und Werk als illustrierter Essay, z.&nbsp;T. in [[Graphic Novel|Graphic-Novel]]-Sequenzen), 1. Aufl. 1995, 6. Aufl. 2001.
* Sascha Michel (Herausgeber) ''Unterwegs mit Franz Kafka.'' Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt 2010, ISBN 978-3-596-90270-5.
* [[Alice Miller]]: ''Du sollst nicht merken / Dichtung (Das Leiden des Franz Kafka).'' Suhrkamp, Frankfurt am Main 1983.
* [[Harald Münster]]: ''Das Buch als Axt. Franz Kafka differenztheoretisch lesen.'' Peter Lang, Frankfurt a.&nbsp;M. 2011, ISBN 978-3-631-61133-3.
* Anthony Northey: ''Kafkas Mischpoche''. Klaus Wagenbach, Berlin 1988, ISBN 978-3-8031-5106-3.
* [[Gerhard Oberlin]]: ''Kafka verstehen – Text und Deutung''. Königshausen & Neumann, Würzburg 2021, ISBN 978-3-8260-7500-1
* [[Milan Richter]]: ''Kassiber aus Kafkas Höllenparadies''. 2006, Theaterstück, deutsche Übersetzung von G. Tesche.
* Milan Richter: ''Kafkas zweites Leben''. 2007, Theaterstück, deutsche Übersetzung von G. Tesche.
* Patrick Rina, Veronika Rieder (Hrsg.): ''Kafka in Meran. Kultur und Politik um 1920''. Mit Beiträgen von [[Reiner Stach]], [[Helena Janeczek]], [[Hans Heiss]], [[Hannes Obermair]] [[et al.]] Edition Raetia, Bozen 2020, ISBN 978-88-7283-743-6.
* Klaus R. Scherpe, Elisabeth Wagner (Hrsg.): ''Kontinent Kafka. Mosse-Lectures an der Humboldt-Universität zu Berlin.'' Mit 8 Grafiken von Ergin Inan. Vorwerk 8, Berlin 2006, ISBN 3-930916-79-7.
* [[Reiner Stach]]: ''Ist das Kafka? (99 Fundstücke)''. Fischer, Frankfurt am Main 2012, ISBN 978-3-596-19106-2.
* [[Johannes Urzidil]]: ''Da geht Kafka.'' Artemis, Zürich / Stuttgart 1965; erweiterte Ausgabe: München, dtv 1966. (= dtv. 390.)
* Klaus Wagenbach (Hrsg.): ''Kafkas Prag. Ein Reiselesebuch''. Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 1993, ISBN 3-8031-1141-2.
* [[Hans Dieter Zimmermann]]: ''Kafka für Fortgeschrittene'' C.H. Beck, München 2004, ISBN 3-406-51083-3.
* [[Hanns Zischler]]: ''Kafka geht ins Kino''. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1996, ISBN 3-498-07659-0.

== Weitere Rezeption ==
{{Hauptartikel|Liste von Werken zu Franz Kafka}}
<!-- alles übernommen und korrigierte Fassung Filmographie ==
=== Literaturverfilmungen ===
* 1962 – ''[[Der Prozeß (1962)|Der Prozeß]]''. (OT: ''Le procès''), Regie: [[Orson Welles]], mit [[Anthony Perkins]], [[Jeanne Moreau]], [[Romy Schneider]].
* 1968 – ''[[Das Schloß (1968)|Das Schloß]].'' Regie: [[Rudolf Noelte]]
* 1975 – ''[[Die Verwandlung (1975)|Die Verwandlung]]''. Regie: [[Jan Němec (Filmemacher)|Jan Němec]], mit [[Heinz Bennent]]
* 1977 – ''Die Verwandlung.'' (OT: ''The metamorphosis of Mr. Samsa.'')
* 1983 – ''[[Klassenverhältnisse]].'' (OT: ''Rapports de classes''), Regie: [[Jean-Marie Straub]], [[Danièle Huillet]], Vorlage: Romanfragment „Der Verschollene “
* 1993 – ''[[Der Prozeß (1993)|Der Prozeß]].'' (OT: ''The Trial''), Regie: David Jones, Drehbuch: [[Harold Pinter]]
* 1997 – ''[[Das Schloß (1997)|Das Schloß]]''. Regie: [[Michael Haneke]]
* 2001 – ''K.af.ka fragment''. Filmessay, Regie: [[Christian Frosch (Regisseur)|Christian Frosch]], 85 Min., Darsteller: [[Lars Rudolph]] (Kafka), Ursula Ofner (Felice), Vorlage: „Briefe an Felice “<ref>{{Filmportal|6d8d5179d4c149f582506551be4edd20|K.aF.ka - Fragment|Abruf=2021-07-05}}</ref>
* 2014 – ''[[Kafkas Der Bau]]''. Regie: [[Jochen Alexander Freydank]]. Mit [[Axel Prahl]] in der Hauptrolle.

=== Dokumentationen ===
* ''Ich stelle mich noch einmal vor: Ich heiße Franz Kafka.'' Dokumentation, Österreich, Deutschland, 2004, 60 Min., ein Film von Peter Zurek und Karl Pridun, Produktion: [[ORF]], Erstausstrahlung: 16. Oktober 2004 bei [[3sat]], [http://www.theater.de/fernsehen/monat/200901/ich-stelle-mich-noch-einmal-vor-ich-heiszlige-franz-kafkadokumentation-von-karl-pridun-und-peter-zurek/ Inhaltsangabe] von [[ZDFtheaterkanal]]
* ''Du bist mein Menschengericht. Briefe von Felice an Franz Kafka.'' Dialogmontage, 2004, von Wolfgang H. Fleischer und Zoltan Pataky, Leser: Vera Borek und Eugen Star
* ''Wer war Kafka?'' Dokumentarfilm, Frankreich, 2006, 97 Min., Regie: [[Richard Dindo]], Erstausstrahlung, 26. Januar 2007, Produktion: [[arte]], [http://www.arte.tv/de/Franz-Kafka/1449208.html Inhaltsangabe] von arte
* [https://www.br.de/mediathek/video/sendungen/lido/kafka-wege-entstehen-beim-gehen-100.html ''Kafka. Wege entstehen beim Gehen''] Dokumentarfilm von Angelika Kellhammer, 44 min, Bayerisches Fernsehen 2015.
* ''Franz Kafka in seiner Zeit'', Dokumentarfilm von Cornelia Köhler, 21:43 min, Schulfilm, DVD<ref>{{Literatur |Autor=Cornelia Köhler |Titel=Franz Kafka (1883–1924) |Verlag=Anne Roerkohl Dokumentarfilm |Ort=Münster |Datum=2015 |ISBN=978-3-942618-15-1 |Online=https://www.dokumentarfilm.com/franz-kafka-1883-1924}}</ref>
* ''Max Brod über Franz Kafka'' (1968) – YouTube https://www.youtube.com/watch?v=MTo8iojF1vE

=== Spielfilme ===
* ''[[Geliebte Milena]]'' (OT: Milena), Spielfilm, Frankreich, Kanada, BRD, 1990, 120 Min., Regie: [[Véra Belmont]], u.&nbsp;a. mit [[Philip Anglim]] als Kafka, [[Valérie Kaprisky]] als [[Milena Jesenská]], [[Gudrun Landgrebe]] als Olga, [http://www.3sat.de/3sat.php?http://www.3sat.de/film/woche/69915/index.html Inhaltsangabe] von [[3sat]]
* ''[[Kafka (Film)|Kafka]]'', Spielfilm, USA 1991, 93 Min., Drehbuch: [[Lem Dobbs]], Regie: [[Steven Soderbergh]], Musik: [[Cliff Martinez]], u.&nbsp;a. mit [[Jeremy Irons]] als Kafka, [[Theresa Russell]], [[Joel Grey]], [[Ian Holm]], [[Jeroen Krabbé]], [[Armin Mueller-Stahl]], [[Alec Guinness]].

=== Kurzfilme ===
* 1990 – ''A Licensed Liberty.'' 34&nbsp;Min., Regie: Michael Kreihsl, {{IMDb|tt0100018}}
* 1992 – ''Franz Kafka'', Animationsfilm von Piotr Dumała
* 1993 – ''The Metamorphosis of Franz Kafka'', 30&nbsp;Min., Regie: [[Carlos Atanes]]<ref>[http://www.carlosatanes.com/metamorfosis_kafka_online.html „The Metamorphosis of Franz Kafka “– Video online.]</ref>
* 1993 – ''[[Franz Kafka’s It’s a Wonderful Life]]'', 23&nbsp;Min., Buch und Regie: [[Peter Capaldi]], Produktion: [[BBC]] Scotland
* 2003 – ''Entschlüsse'', Experimentalkurzfilm, 4&nbsp;Min., Regie: Mirko Tzotschew<ref>[http://parkgalerie-berlin.de/BiographieMirkoTzotschew.htm ''Mirko Tzotschew.''] Biographie auf parkgalerie-berlin.de.</ref>
* 2004 – ''Heimkehr'', 8&nbsp;Min., Regie: Mirko Tzotschew<ref>{{Webarchiv |url=http://reelport.com/index.php?id=300&L=de |wayback=20110104025502 |text=Heimkehr }} von M. Tzotschew.</ref>
* 2004 – ''Menschenkörper'', Regie: Tobias Frühmorgen, Vorlage: [[Ein Landarzt]]<ref>[http://www.menschenkoerper.de/ Menschenkörper] von T. Frühmorgen.</ref>
* 2006 – ''Grosser Lärm'', Experimentalkurzfilm, 10&nbsp;Min., Regie: Mirko Tzotschew
* 2006 – ''Pferdekopf'', Experimentalkurzfilm, 4&nbsp;Min., Regie: Mirko Tzotschew, Vorlage: „Wunsch, Indianer zu werden “
* 2006 – ''Un voyage en Italie'', 22&nbsp;Min., Regie: Christophe Clavert, Produktion: Les Films du saut du tigre, Frankreich
* 2007 – ''Kafka – inaka isha'', (カフカ điền xá y giả; Kafka – Ein Landarzt), Animationsfilm, 20&nbsp;Min., Regie: [[Kōji Yamamura]]
* 2008 – ''Fahrgast'', 10&nbsp;Min., Regie: Mirko Tzotschew
* 2010 – ''[https://vimeo.com/274501999 Once Hijos]'' 15&nbsp;Minuten, Regie: Rafael Gómez, Adaption der Erzählung [[Elf Söhne]]
* 2015 – ''[[Die Vorüberlaufenden]]'', 2&nbsp;Min., Regie: Nikolai Jacobi. Mit [[Jörg Reichlin]]: [https://www.youtube.com/watch?v=RAJ2U6TEI2M Film auf Youtube]

== Varia ==
* In dem Kurzfilm ''[[Franz Kafka’s It’s a Wonderful Life]]'', der 1995 in der Kategorie ''Best Shortfilm/Live Action'' den [[Oscar]] gewann, sitzt Franz Kafka, dargestellt von [[Richard E. Grant]], gerade an dem ersten Satz seiner Erzählung ''[[Die Verwandlung]]'' und verzweifelt an der Tatsache, dass ihm nicht die passende Verwandlungsform für seine Hauptfigur Gregor Samsa einfällt.
* Ein [[Asteroid]] des inneren Hauptgürtels wurde nach Franz Kafka benannt: [[(3412) Kafka]]
* Jan Jindra: ''Wege des Franz K. – Schauplätze aus Leben und Werk F.&nbsp;K.s in Fotografien.'' [[Düsseldorf]] Herbst 2006, danach in [[Dresden]]
* Die Band [[Samsas Traum]] bezieht ihren Namen ebenso wie die Band [[Gregor Samsa (Band)|Gregor Samsa]] von der Hauptfigur der Erzählung ''Die Verwandlung''.
* Die Band [[Blumfeld]] ist nach der Hauptfigur aus der Erzählung ''[[Blumfeld, ein älterer Junggeselle]]'' benannt.
* Das Computerspiel ''[[Resident Evil: Revelations 2]]'' zitiert mehrfach aus Kafkas Werken und enthält zudem Kafkas Zeichnungen als Sammelobjekte.
* Franz Kafka ist der Protagonist in dem 2014 erschienenen Roman ''Berggasse 19'' von [[Armin Kratzert]].
* Im April 2017 veröffentlichte der Spielepublisher [[Daedalic Entertainment]] das vom mif2000 entwickelte Spiel „The Franz Kafka Videogame “, das von diversen Werken Kafkas inspiriert ist.-->

== Weblinks ==
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{{Wikisource}}
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* {{DNB-Portal|118559230}}
* {{DDB|Person|118559230}}
* {{NKCR|jn19990218037}}
* {{IMDb|nm0434525}}
* {{ISFDB name|15578}}
* {{OL-Autor|OL33146A|Franz Kafka}}
* [http://www.digitalisiertedrucke.de/?q=%22franz+kafka%22 Franz Kafka im Zentralen Verzeichnis digitalisierter Drucke (zvdd)]
<!-- Hinweis: Bitte nur Links hinzufügen, die etwas bieten, das auf den schon angeführten Seiten nicht zu finden ist. -->

=== Biografische Informationen ===
* [https://www.xlibris.de/Autoren/Kafka/Biographie/Seite1 Xlibris: Franz Kafka] – ausführlich, mit Kommentaren und Inhaltsangaben zu den wichtigsten Werken
* [https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buecher/faz-net-spezial-kafkas-saetze-von-monstroeser-vieldeutigkeit-verfolgt-1671382.html FAZ.NET-Spezial: Kafkas Sätze – Von monströser Vieldeutigkeit verfolgt] – 72 Analysen und Interviews (zu Kafkas 125. Geburtstag 2008)

=== Texte von Kafka ===
* [http://www.textkritik.de/kafkazs/kafkadrucke.htm Faksimiles sämtlicher Drucke zu Lebzeiten (Zeitschriften und Zeitungen)] vom ''Institut für Textkritik''
* {{Zeno-Autor|/Literatur/M/Kafka,+Franz}}
* {{PGIA|1735}}
* [http://www.digbib.org/Franz_Kafka_1883/ Texte im PDF/HTML-Format.] DigBib.Org, u.&nbsp;a. Amerika, Der Prozess
* {{PGDA|kafka}}
* [https://homepage.univie.ac.at/werner.haas/index.html Briefe an Familie und Freunde, mit Tagebüchern], Werner Haas
* [https://www.vorleser.net/kafka_franz/autor.html Kafka-Werke] – als kostenlose Hörbücher bei vorleser.net

=== Portale ===
* [https://www.franzkafka.de/ franzkafka.de] – Leben, Familie, Werk, originelle Fundstücke, kommentierte aktuelle Literatur und Neuigkeiten ([[S.&nbsp;Fischer Verlag]])
* [https://kafka.drnet.at/ Franz Kafka konkret] – Biographie, Primär- und Sekundärliteratur, Texte zu Kafka (Gerhard Rieck)

=== Verschiedenes ===
* [https://www.kafka-research.ox.ac.uk/ Oxford Kafka Research Centre] (englisch) mit Informationen über laufende Kafka-Forschungsprojekte
* [http://www.franzkafka.at/ Österreichische Franz Kafka Gesellschaft] – Studien- und Gedenkraum im ehemaligen Sanatorium Hoffmann
* [http://www.textkritik.de/wien/kierling.htm „Besuch von Kafkas Sterbehaus in Kierling bei Klosterneuburg “] der österreichischen Franz-Kafka-Gesellschaft. textkritik.de, 2001
* {{Perlentaucher|franz-kafka}}

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{Normdaten|TYP=p|GND=118559230|LCCN=n81063091|NDL=00445030|VIAF=56611857}}

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[[Kategorie:Geboren 1883]]
[[Kategorie:Gestorben 1924]]
[[Kategorie:Mann]]
[[Kategorie:Wikipedia:Artikel mit Video]]

{{Personendaten
|NAME=Kafka, Franz
|ALTERNATIVNAMEN=Anschel, Franz
|KURZBESCHREIBUNG=deutschsprachiger Schriftsteller
|GEBURTSDATUM=3. Juli 1883
|GEBURTSORT=[[Prag]], Österreich-Ungarn
|STERBEDATUM=3. Juni 1924
|STERBEORT=[[Kierling]], Österreich
}}