Barockvioline

Jakob Stainer(1658)

DieBarockvioline(auch gelegentlichVioline in alter MensuroderKurzhalsgeigegenannt) entspricht der gängigsten Bauweise und der Klangästhetik, die in den ersten beiden Jahrhunderten nach dem ersten Auftreten derViolineüblich waren (etwa 1580–1800). Das Instrument wird seit Ende der 1950er Jahre wieder verstärkt in Abgrenzung zur modernen Violine verwendet (sieheHistorische Aufführungspraxis). Der BegriffBarockviolineist eher neueren Datums und eigentlich kunsthistorisch nicht korrekt, weil die Violine einige Jahrzehnte vor dem Beginn der Barockzeit in ihrer grundlegenden äußeren Form und Funktion entstanden ist.

Die heute vorhandenen sogenannten Barockviolinen lassen sich in drei Gruppen einteilen:

• Original erhaltene Instrumente. Diese gibt es allerdings nur in sehr geringer Zahl; einzelne Teile wie Saitenhalter, Bassbalken, Steg u. a. sind ggf. rekonstruiert.
• Alte Instrumente, die ab dem späten 18. Jahrhundert bis in die 1950er Jahre umgebaut (modernisiert) wurden, um sie den jeweils herrschenden Klangvorstellungen anzupassen, und die später in den ursprünglichen Zustand zurückversetzt wurden.
• Neue Instrumente. Sie sind Repliken, die nach verschiedenen alten Vorbildern gebaut werden.

Unterschiede zur modernen Violine

Frühbarocke Violine vor Violoncello da Spalla

Unterschied der Position des Halses zwischen der Barock- und der modernen Violine

Die Unterschiede der Barockvioline zur modernen Violine und Bratsche, aber auch zu anderen Instrumenten der Violinfamilie sind:

• Instrumente aus dem frühen 17. Jahrhundert oder deren Nachbauten haben einen etwa 2 cm kürzeren Hals, der das Spiel auf dem damals in der Armbeuge ruhenden Instrument erleichtert. Um eine optimale Schwingungslänge der Saite zu erreichen, war der Steg ebenfalls 2 cm näher am Saitenhalter als im frühen 18. Jahrhundert.
• eine hochgewölbte Decke
• ein schlankererStimmstock
• ein kürzerer, schlankererBassbalken,manchmal aus der Decke herausgearbeitet.
• ein kaum angewinkelter, etwas breiterer, flacherer, aufgenagelter Hals
• ein kürzeres Griffbrett, erst aus Buchsbaum-, später aus Ahornholz gefertigt, teils mit dünner Ebenholzauflage. Dies, mit den darüber genannten Merkmalen, verlagert den Schwerpunkt der Violine.
• ein anders geformterSaitenhalter(mehrere Entwicklungsstufen im Laufe des 17. und 18. Jahrhunderts)
• Bespannung mit Darmsaiten (G-Saite nach 1650 gelegentlich mit Silberdraht umsponnen)
• ein bis zu 25 % geringeres Gewicht
• eine andere Stegform („Barocksteg “) in Höhe und Dicke, eine etwas flachere Wölbung begünstigt das Akkordspiel
• unterschiedlicheBogenformen,-längen, -gewichte und Gewichtsschwerpunkte
• Je nach Gegend fand man variierende Stimmungen zwischen 392 Hz und 466 Hz (Details siehe:Kammerton). Die Mehrzahl der aktuellen Ensembles haben sich aus rein praktischen Gründen auf 415 Hz für das barocke und auf 432 Hz für das klassische Repertoire geeinigt.

Klang

Nachbau einer Barockvioline

Der Klang der Barockgeige war im Gegensatz zur modernen Violine weniger genormt. Es bestanden zum Teil erhebliche regionale Unterschiede in der Lautstärke. Der französische SchriftstellerFrançois Raguenetberichtete, dass die Violinen in Italien bedingt durch dickere Saitendoppelt so laut klängenwie in Frankreich.Georg Philipp Telemannberichtet in seiner Biografie von Musik in Wirtshäusern, bei der eine hochgestimmte Violine „ein halbes dutzend andre überschreien konnte “.Der amerikanische Musikwissenschaftler David D. Boyden äußert in seinem Standardwerk zur Geschichte des Violinspiels von 1971 die Meinung, man könne Ton und Klangqualität der alten Violinen nicht in Worten beschreiben, spekuliert aber, dass der Ton kleiner, weniger brillant, süßer und weniger metallisch gewesen sei.Eduard Melkusbeschreibt 1973 den Klang der Barockvioline als „weich “, „transparent “und „silbrig “, der tragende und majestätische Klang der modernen Violine fehle jedoch.Nikolaus Harnoncourtcharakterisiert den Ton der Barockvioline gegenüber dem modernen Instrument als „leise, aber von süßer Schärfe “.

Haltung und Spieltechnik

Im Gegensatz zum modernen Instrument wird die Barockvioline zumeist ohne Schulterstütze und Kinnhalter gespielt. Das Instrument wird direkt auf das Schlüsselbein oder die Schulter gelegt. In selteneren Fällen wird es, wie bis zu Beginn des 18. Jahrhunderts üblich und auf alten Abbildungen ersichtlich, oberhalb der Brust gehalten. Diese Haltungen erfordern eine grundlegend veränderte Technik der linken Hand beim Lagenwechsel.

Die andersartige Bauweise, die Darmsaiten, der historisch korrekteBogenund die historische Spielweise führen zu einem sehr charakteristischen Klang, der stark von dem der modernen Violine abweicht. Sowohl die Beherrschung dieses Klangs als auch die entsprechende historische Aufführungspraxis und Spielhaltung erfordern eine darauf angepasste Spieltechnik, die heute an den meisten Musikhochschulen und in Meisterkursen gelehrt wird.

Zu den möglichen unterschiedlichen Bogenhaltungen schriebGeorg Muffatim Jahre 1698:

„In Angreifung des Bogens spielen die meisten Teutschen, indem sie die Haare mit dem Daumen nach Bedarf andrücken, und seyend hierinnen von den Welschen, als welche die Haare unberührt lassen, unterschieden. “

• 
  Haltung und tiefe Stegposition um 1620
• 
  Haltung an der Brust und in Armbeuge, um 1650
• 
  Veracini, Haltung auf dem Schlüsselbein, um 1700
• 
  Musiker spielen mit historischer Geigenhaltung

Historische Quellen für die Spielpraxis

Eine der wichtigsten Grundlagen für die originale Spielweise sind Notenhandschriften des 17. und 18. Jahrhunderts sowie historische Unterrichtswerke. Aus dem deutschsprachigen Raum sind zu erwähnenLeopold Mozarts„Versuch einer gründlichen Violinschule“(1756). An junge Anfänger gerichtet, ist das 1695 inAugsburgentstandene LehrwerkDaniel Mercks(1650–1713) „Compendium musicae instrumentalis Celicae:kurtzer Begriff welcher Gestalten die Instrumental-Music auf der Violin, Pratschen, Viola da Gamba und Bass gründlich und leicht zu erlernen seye “.

Bezüglich der Besaitung schreibtMichael Praetorius1619 in seinemSyntagma musicumII S. 48, Abschnitt „VIOLN DE BRACIO “:

„Deroselben Baß= Tenor= und Discantgeig (welche Violino, oder Violetta picciola, auch Rebecchino genennet wird) seynd mit 4. Saiten...und werden alle durch Quinten gestimmet. Und demnach dieselbige jedermann bekandt/ ist darvon (außer diesem/daß wenn sie mit Messings= und Stälenen Saiten bezogen werden/ einen stillen und fast lieblichen Resonanz mehr als die anderen/von sich geben) “

Der „Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen“vonJohann Joachim Quantzist zwar in erster Linie für die Querflöte gedacht, enthält aber auch zahlreiche Hinweise zum barocken Spielstil der Streichinstrumente.

In Mailand erschien 1645Il scolaro per imparar a suonare di violinovonGasparo Zanetti,1791 in RomFrancesco GaleazzisElementi teoretico-pratici di musica con un saggio l'arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta.

John LentonsThe Gentleman's Diversion, or the Violin explainederschien 1698 in London, 1751 schließlichFrancesco GeminianisL'Arte del Violino,das einen wichtigen Einfluss auf die damalige Violintechnik hatte.

In Frankreich erscheint 1636Marin MersennesWerkHarmonie Universelle,um 1738 in Paris dannMichel CorrettesL'École d'Orphée,in der er wichtige Anweisungen zur zeitgenössischen Interpretation des italienischen und französischen Stils gibt. Das WerkL'Art de se perfectionner sur le violonist als Fortsetzung anzusehen. Um 1740 erscheintGuillaume-Pierre Duponts(1718–1778)Principes de violon par demandes et par reponce(„Fragen und Antworten zu den Prinzipien der Violine “).Giuseppe Tartiniveröffentlichte 1771 in ParisTraité des agréments de la musique.

Mehr und mehr „moderne “Violinisten benutzen je nach Repertoire neben der modernen Violine die Barockvioline, z. B.Christian Tetzlaff,Thomas ZehetmairoderMaxim Wengerow.Letzterer spielt immer wieder MozartsViolinkonzerteoder dasBeethovenkonzertauf der Barockvioline.

Andere namhafte Solisten entdecken die historische Aufführungspraxis und setzen die Spieltechnik der Barockviolinisten auf herkömmlichen Instrumenten ein, wieViktoria Mullovamit dem Mailänder BarockensembleIl Giardino Armonico.

Sie auch:Einige namhafte Solisten und Pädagogen in der Liste von Violinisten.

Literatur

• Das vonArnold Dolmetschherausgegebene WerkThe Interpretation of the Music of the XVIIth and XVIIIth Century(London 1915) gehört zu den Erstwerken der Neuzeit über die historische Aufführungspraxis.
• David Dodge Boyden:Die Geschichte des Violinspiels von seinen Anfängen bis 1761. (1971)ISBN 3-7957-2100-8
• Sol Babitz,(1957 und 1970) Differences Between Eighteenth-century and Modern Violin Bowing. Early Music Laboratory, Los Angeles
• Sol Babitz, (1974) Violin Fingering.

VonGreta Moens-Haenen

• Das Vibrato in der Musik des Barock.Graz 1988,ISBN 3-201-01398-6
• Deutsche Violintechnik im 17. Jahrhundert.ISBN 3-201-01865-1
• Versuch einer gründlichen Violinschulevon Leopold Mozart. HerausgeberinISBN 3-7618-1238-8

Weblinks

• The Art of Playing on the Violinvon Francesco Geminiani
• École d'Orphéevon Michel Corrette