Erwin Piscator

Erwin Piscator (um 1929)

Piscators Unterschrift

Erwin Friedrich Max Piscator(*17. Dezember1893inUlm,heute zuGreifensteingehörig; †30. März1966inStarnberg) war ein deutscherTheaterintendant,RegisseurundTheaterpädagoge.

Piscator war ein einflussreicherAvantgardistderWeimarer Republik,der das Theater unter Ausweitung derbühnentechnischenMöglichkeiten zum ‚politischen Tribunal‘ umfunktionierte. Mit Hilfe komplexer Arrangements von Filmdokumenten, Bildprojektionen, laufenden Bändern und Fahrstühlen kommentierte er das theatrale Geschehen und erweiterte die Bühne zum epischen Panorama.

Das an denPiscator-Bühnender Weimarer Republik entwickeltepolitische Theatererzielte breite Resonanz, veranlasste die Zeitgenossen jedoch angesichts der Abgrenzung des Regisseurs von einer Bühnenästhetik des reinen Kunstschönen zu sehr widersprüchlichen Einschätzungen. Piscators Inszenierungen wirkten auch auf die TheatertheorieBertolt Brechtsein, der mit seinemepischen TheaterAnleihen bei Piscator machte.

Nach langjähriger Emigration in der Sowjetunion, Frankreich und den Vereinigten Staaten traf Piscator in den 1950er und 1960er Jahren in der Bundesrepublik erneut den Nerv der Zeit mit Inszenierungen von Gegenwartsstücken zur NS-Vergangenheit. Damit leitete er eine Phase des Gedächtnis- undDokumentartheatersein, die auf breiter Ebene zu gesellschaftlichen Debatten um Fragen derGeschichtspolitikführte.

Leben

Erwin Piscator (zweiter von links) und seine Mutter Antonie Piscator (Mitte) inDillenburg,1906

Jugend und Erster Weltkrieg (1893–1918)

Piscator entstammte einercalvinistischenKaufmannsfamilie aus Mittelhessen. Seine Eltern Carl Piscator und Antonie Karoline Katharina Piscator (geb. Laparose), ab 1899 inMarburgansässig, waren Mitinhaber einer Textilmanufaktur. Zu seinen Vorfahren zählte Erwin Piscator den Theologen und BibelübersetzerJohannes Piscator,der um 1600 seinen FamiliennamenFischerlatinisierthatte.

Das Erlebnis eines Gastspiels desGießener Stadttheatersin Marburg ließ den jungen Piscator den Entschluss fassen, anstatt der ihm vorbestimmten kaufmännischen Laufbahn den Einstieg in das Theaterfach zu suchen.Nach dem Schulbesuch amGymnasium Philippinumund an derStädtischen Oberrealschulein Marburg absolvierte Piscator ab Herbst 1913 bei derTheaterschule Otto Königin München eine Schauspielausbildung. Nach einem Wechsel der Schauspielschule attestierte Piscators neuer LehrerCarl Graumanndem jungen Schauspielschüler eine starke Begabung.Zugleich belegte Piscator Lehrveranstaltungen in Kunstgeschichte, Philosophie und Germanistik an derUniversität München,unter anderem beiArtur Kutscher,einem der Begründer derTheaterwissenschaft.In der Spielzeit 1914/15 volontierte Piscator auch amKöniglichen Hof- und Nationaltheater,einer ästhetisch ganz der Tradition des 19. Jahrhunderts verbundenen Bühne.

DenErsten Weltkriegerlebte Piscator unter anderem in den Stellungskämpfen inWestflandern.Im Frühjahr 1915 wurde er als „Landsturm-Pflichtiger “einer Infanterieeinheit an derYpern-Front zugeteilt und erlitt nach wenigen Monaten schwere Verwundungen. Die Kriegserfahrung prägte die pazifistische und sozialistische Überzeugung Piscators, der damals „auch nicht im geringsten den Atem dieser ‚grossen Zeit‘ “verspürte. Von PiscatorsantimilitaristischerHaltung zeugen die verstörenden Gedichte, die er während der Kriegsjahre inFranz Pfemfertsliterarischer und politischer Wochenschrift „Die Aktion“veröffentlichte.Ab Herbst 1917 beteiligte Piscator sich an einem Fronttheater, das ein Repertoire populärer Unterhaltungsstücke zeigte und dessen Spielleitung ihm nach einem halben Jahr übertragen wurde.

Frühe Theaterarbeit und Volksbühnen-Zeit (1918–1927)

Programmzettel der Inszenierung vonRomain RollandsDie Zeit wird kommen,Central-Theater,Berlin, November 1922

Die Volksbühne Berlin in den 1930er Jahren

Erwin Piscator:Das politische Theater,1929. Schutzumschlag vonLászló Moholy-Nagy

Das Preußische Staatstheater am Berliner Gendarmenmarkt

Nach Kriegsende setzte Piscator seine Studien an derFriedrich-Wilhelms-Universitätin Berlin fort und schloss sich der Berliner Gruppe desDadaismusum die Maler und GrafikerGeorge GroszundJohn Heartfieldan. Nach derNovemberrevolutiontrat er in dieKPDein. Ein erstes eigenes Theaterprojekt inKönigsberg,bei dem Piscator lauter „vergessene alte Übungen des Theaters “neu belebte, darunter „die Verwandlung auf offener Szene und der sichtbar gelassene Schnürboden, “scheiterte nach wenigen Monaten. In Königsberg lernte Piscator seine erste Frau kennen, die sechs Jahre jüngereoberschlesischeSchauspielerinHildegard Jurczyk,die amNeuen Schauspielhausauftrat. Erwin Piscator und Hildegard Jurczyk heirateten im Oktober 1919. Nach dem Scheitern seiner ersten eigenen Bühne in Königsberg ging Piscator erneut nach Berlin und gründete dort im Herbst 1920 das „Proletarische Theater “.

Bei einer Inszenierung vonAlfons PaquetsSchauspielFahnenan derVolksbühne Berlinnutzte Piscator im Mai 1924 ausgiebig Projektionen und Zwischentitel auf Leinwänden und nahm damit – wie schon bei früheren Inszenierungen – zentrale Stilmittel des „epischen Theaters“vorweg. Paquet hatte sein Stück zudem nicht-gattungskonform als „dramatischen Roman “bezeichnet.In Zusammenhang mit dieser Piscator-Inszenierung kommentierteAlfred DöblinimLeipziger Tageblatt,der Urheber des Stücks sei „episch, nicht lyrisch entflammt “und die von Paquet geprägte Form des Roman-Dramas könne wieder zum „Mutterboden des Dramas “werden.In der wenige Jahre später aufkommenden Debatte um die Urheberschaft am Begriff und der Methodik des epischen Theaters spielten die Beobachtungen Döblins von 1924 eine wichtige Rolle.

Im Anschluss an die erfolgreicheFahnen-Produktion wurde Piscator 1924 als Oberspielleiter fest an die Volksbühne amBülowplatzverpflichtet. Die Volksbühne Berlin war eine mitgliederstarke Besucherorganisation, deren Anspruch darin bestand, der Berliner Arbeiterschaft unter dem Leitgedanken „Die Kunst dem Volke “Zugang zum bürgerlichen Bildungsgut zu verschaffen. Die erklärte Absicht des erst kurze Zeit in sein Amt eingeführten Volksbühnen-Intendanten und Piscator-EntdeckersFritz Hollwar, „der jungen Dramatik, die die Bewegungen der Zeit reflektierte, “den Weg zu bereiten. Neben seiner neuen Funktion als Oberspielleiter an der Volksbühne setzte Piscator Satireabende, Sprechchorwerke und politische Revuen im Auftrag der KPD in Szene, in denen er erstmals den Einsatz filmischer Mittel erprobte.

Erhebliches Aufsehen erregte eine Gastinszenierung, die Piscator 1926 amPreußischen Staatstheaterunter der IntendanzLeopold Jessnersausführte,Friedrich SchillersSchauspielDie Räuber.Gegen die seit derMärzrevolution 1848auf deutschen Bühnen verstärkt gepflegte pathetische Überhöhung von Schillers Dichtung setzte Piscator eine radikale Überprüfung und Aktualisierung seiner Vorlage. Vor einer simultanen Etagenbühne wurde in ineinander verschränkten Sequenzen der bandeninterne Gegenspieler des Grafensohns Karl Moor, Moritz Spiegelberg, inTrotzki-Maske als ein „Verstandesrevolutionär bolschewistischer Prägung “in Szene gesetzt. Der „Schillersche Bösewicht “Spiegelberg „avancierte zum Helden, der sich nicht von persönlichen Gefühlen oder Ehrgeiz verführen lässt. “

Obwohl verschiedene Klassikerinszenierungen der Weimarer Republik wieErich ZiegelsHamburgerRäuber-Inszenierung von 1921 mit aktualisierenden Elementen wie zeitgenössisch kostümierten und militärisch organisierten Räubernaufgewartet hatten, übertraf das Echo auf die rasante Piscator-Produktion vorhergegangene Kontroversen deutlich sowohl an Schärfe als auch in der Gegensätzlichkeit der Einschätzungen. Während der österreichische Publizist und SatirikerKarl KrausSchillers Dramatik fortan generell ironisch als „Piscator-Dramen “apostrophieren wollte,war die Debatte in den deutschen Feuilletons durch Zuspitzungen und suggestive Begrifflichkeiten wie „Klassikerschlaf “(Bernhard Diebold) oder „Klassikertod “(Herbert Ihering) geprägt.

1927 kam es, nach einem durch die Inflation bedingten Mitgliederrückgang an der Volksbühne und auf Grund von Befürchtungen seitens des Volksbühnen-Vorstands, dass Piscators Wirken die überparteiliche Ausrichtung der Besucherorganisation gefährde, zum Zerwürfnis. Ausschlag für den Eklat gab eine aktuelle Bezüge auslotende Inszenierung vonEhm WelksDramaGewitter über Gottland,in der der bekannte SchauspielerHeinrich GeorgedenClaus Störtebeckerspielte. Der Vorstand warf Piscator vor, das Stück einer tendenziös-politischen Umdeutung und einer provozierenden Darstellung „sozialer Revolution “unterzogen zu haben.

Die Piscator-Bühnen (1927–1931)

Das ehemaligeTheater am Nollendorfplatz,Heimat der Piscator-Bühne

Nach diesem Eklat eröffnete Piscator 1927 sein eigenes Theater, diePiscator-Bühne,in einem 1100 Plätze fassenden Theatergebäude amNollendorfplatz.In seinem Antrag auf die Bühnenkonzession hatte er als personelle Ausstattung eine Gruppe von „16 Einzeldarstellern, 1 Dramaturgen, 8 technischen und 5 kaufmännischen Angestellten “geltend gemacht. Für die Finanzierung des Unterfangens hatte Piscator den Berliner GroßindustriellenLudwig Katzenellenbogengewinnen können.

Piscators Inszenierungen von zeitgenössischen Stücken und Romanbearbeitungen wieErnst TollersHoppla, wir leben!(1927) oderDie Abenteuer des braven Soldaten SchwejknachJaroslav Hašek(1928) beeindruckten das Publikum durch ihren aufwendigen, ankonstruktivistischenPrinzipien geschulten Bühnenapparat. Sie begründeten Piscators Ruf als beispielloser bühnenästhetischer Innovator und trugen ihm eine Würdigung als ‚einzigem fähigen Dramatiker außer mir‘ durchBertolt Brechtein.

Schon Piscators erste Regiearbeit an seiner eigenen Bühne, Ernst TollersHoppla, wir leben!über einen ehemaligen Revolutionär von 1918, der nach seiner Entlassung aus achtjähriger Festungshaft an der pragmatisch gewandelten Haltung ehemaliger Mitstreiter zerbricht, zeigte 1927 Piscators virtuose Ausgestaltung der Bühnenhandlung durch komplexe Medienarrangements. Zu den Film-, Ton- und Bühnenbildeffekten der Inszenierung zählten eine vierstöckige Bühne für die zahlreichen kurzen Szenen in den Büros der Ministerien oder den verschiedenen Hotelzimmern des dritten Aktes. Filmische Zwischenszenen oder Illustrationen wurden auf eine Leinwand in der Bühnenmitte projiziert. Der erste Akt begann mit einem Dokumentarfilm über die weltgeschichtlichen Ereignisse der Jahre, die die Hauptfigur im Gefängnis verbringen musste. Ein Titelsong vonWalter Mehringin der Vertonung vonEdmund Meiselkommentierte die Stückhandlung ironisch. Der TheaterkritikerHerbert Iheringurteilte: „Eine phänomenale technische Phantasie hat Wunder geschaffen. “

Die Nutzung komplexer bühnentechnischer Elemente wie Film- und Bildprojektionen, laufenden Bändern, Metallkonstruktionen oder Fahrstühlen geschah dabei Piscator zufolge in dramaturgischer, nicht illusionistischer Absicht.Piscators gewagte Bearbeitungen und seine bühnentechnischen Mittel sollten politische und ökonomische Analysen im Sinne des proklamierten Partei ergreifenden, „politischen Theaters “stützen.

Dem umfangreichen dramaturgischen Kollektiv der Piscator-Bühne gehörten zeitweiligBertolt Brecht,Egon Erwin Kisch,Leo Lania,Moshe Lifshits,Heinrich Mann,Walter MehringundErich Mühsaman. Als Bühnenbildner wirkten an der Piscator-BühneGeorge Grosz,John HeartfieldundLászló Moholy-Nagy,als Filmproduzenten und -monteureCurt OertelundSvend Noldansowie als MusikerEdmund MeiselundFranz Osborn.Hanns Eislerverfasste seine erste Bühnenmusik 1928 für Piscator. Viele bekannte Schauspieler traten an der Piscator-Bühne auf:Sybille Binder,Tilla Durieux,Ernst Deutsch,Paul Graetz,Alexander Granach,Max Pallenberg,Paul Wegener,Hans Heinrich von Twardowskiund andere.

Angesichts der außerordentlich aufwendigen und kostspieligen Inszenierungen erzwang jedoch schon 1928 ein Konkursantrag der Berliner Steuerbehörde die vorübergehende Schließung der Piscator-Bühne. Zwei Wiedereröffnungen in den beiden Folgejahren führten nicht zu der erhofften dauerhaften Konsolidierung. Im Jahr derWeltwirtschaftskrise1929 erschien Piscators programmatische SchriftDas politische Theater,die anschaulich die bedeutenderen Inszenierungen des Theaterleiters Revue passieren ließ und seine Auffassung vom Theater als maßgeblichem Mittel „in dem einsetzenden Prozess der geistigen Revolutionierung “entfaltete. Als erste von zahlreichen Übersetzungen erschienen 1930 eine Übertragung ins Spanische(El teatro político),1931 ins Japanische(Sayoku Gekij)und 1932 ins Ukrainische(Politytschnyj teatr).

Auslandsprojekte, Emigration und Rückkehr (1931–1962)

In Moskau lebte Piscator im Hotel Metropol, in dem ihn 1935 Goebbels’ Einladung zur Rückkehr erreichte.

Nach Liquiditätsproblemen ging Piscator 1931 in dieSowjetunionund produzierte dort unter anderem in der arktischen HafenstadtMurmanskund an derukrainischenSchwarzmeerküstebeiOdessaseinen einzigen Spiel- undTonfilmDer Aufstand der Fischer(1934) nach einerNovellevonAnna Seghers.Der Film behandelt den Widerstand streikender Matrosen gegen die unmenschlichen Arbeitsbedingungen auf den Schiffen des Reeders Bredel. Zu den Schlüsselszenen des Films zählt die Beerdigung des vom herbeigeeilten Militär getöteten Streikführers Kedennek, die in ein Fiasko mündet. Die Beisetzung Kedenneks wird zum Fanal, und ein Aufstand der Küstenfischer der gesamten Region hebt an. Für Aufsehen sorgte Piscator dadurch, dass er eine bewegte Kamera einsetzte, was vonSergej Eisensteinkritisiert und abgelehnt wurde.

Doch wurde Piscator von Anfang an von der sowjetischen GeheimpolizeiGPUbespitzelt. Auch denunzierten ihn deutsche Kommunisten, die im Moskauer Exil lebten, als „politisch unzuverlässig “.

Während einer Theaterkonferenz 1935 in Moskau, die von Piscator als Vorsitzenden eines internationalen Theaterbundes geleitet wurde, übermittelte ihm der britische TheaterreformerEdward Gordon Craigim Hotel Metropol Avancen von PropagandaministerGoebbels,nach Berlin zurückzukehren und dort seine Arbeit wieder aufzunehmen. 1936 emigrierte der vom Erleben desStalinismusernüchterte Regisseur nach Denunziationen alsTrotzkistund einem offenbar fremdenfeindlich motivierten Übergriffaus der Sowjetunion nachFrankreich.

DasBelasco TheatreamBroadway,an dem im April 1942 Erwin Piscators und James Lights Inszenierung vonLessingsNathan der Weisegezeigt wurde

Nach Beginn desSpanischen Bürgerkriegsrief er 1936 auf Einladung der demokratisch gewählten republikanischen Regierung inKatalonienzur Verteidigung der Demokratie und zum Kampf gegen die Putschisten auf. Unter Verweis auf seine Erfahrungen als Leiter eines Fronttheaters während des Ersten Weltkriegs forderte er, als Beitrag der Künste zur Verteidigung der demokratischen Kultur in Katalonien und Spanien „Werke der kleinen Form an die Front [zu] bringen “sowie „satirische Gruppen “spielen zu lassen. Piscator selbst führte vor Ort jedoch keine eigenen Produktionen aus.

Während der entbehrungsreichen Emigrationsjahre kam es zu einer weiteren wichtigen Begegnung, die 1937 zu einer zweiten Heirat führte. Piscators erste Ehe mit der Schauspielerin Hildegard Jurczyk, die seit 1919 bestanden hatte, war um 1930 in Berlin einvernehmlich aufgelöst worden. InSalzburghatte Piscator, aus der Sowjetunion kommend, beiMax Reinhardtdie gebildete und wohlhabende TänzerinMaria Leykennengelernt. Ley hatte 1934 an derSorbonneeine Dissertation überVictor Hugoverfasst. „Erst vor kurzer Zeit hatte sie ihren Gatten Franz Deutsch verloren, Sohn eines der Direktoren der BerlinerAEG,und nun wollten sie und Piscator heiraten. Brecht sollte einer der Trauzeugen sein. Von Anfang 1937, als er zu ihr in das Haus inNeuillyzog, bis zu seiner Rückkehr nach Deutschland im Jahr 1951 war sie Piscator bei all seinen Unternehmungen ein getreuer Partner. “In Frankreich entwickelte Piscator 1938 eine aufwändige Bühnenbearbeitung vonLew Nikolajewitsch Tolstoishistorischem RomanKrieg und Frieden,die er mit Unterstützung des US-TheaterproduzentenGilbert Millerim LondonerWest Endund am New YorkerBroadwayunterzubringen hoffte.

Nach seiner Emigration in dieVereinigten Staateneinige Monate vor Beginn desZweiten Weltkriegszerschlugen sich diese Pläne. Stattdessen wurde Piscator zwischen 1940 und 1951 zum Gründer und Leiter einer Schauspielschule, desDramatic Workshopan derNew School for Social Researchin New York (1949 Ablösung von der New School). Die „New School “verschaffte zahlreichen prominenten Flüchtlingen aus Europa während des Zweiten Weltkriegs eine Beschäftigungsmöglichkeit. 1947/48 war am Dramatic Workshop mit annähernd tausend Studenten und Studentinnen, von denen etwa ein Drittel ganztägig Kurse belegte, die Grenze der Auslastung erreicht. Zu den Mitarbeitern des Workshops gehörten unter anderemStella Adler,Herbert Berghof,Lee Strasberg,Kurt Pinthus,Hans José Rehfisch,Carl Zuckmayer,Hanns Eisler,Erich LeinsdorfundJascha Horenstein.Zu Piscators US-Studenten am Workshop zähltenBeatrice Arthur,Harry Belafonte,Marlon Brando,Tony Curtis,Jack Garfein,Judith Malina,Walter Matthau,Rod Steiger,Elaine Stritchsowie der DramatikerTennessee Williams.

Im Anschluss an umfangreiche Voruntersuchungen desFBIzu einem Deportationsverfahren gegen Piscatorerhielt der Emigrant auf dem Höhepunkt derMcCarthy-Ära1951 eine Vorladung durch dasKomitee für unamerikanische Aktivitäten.Unter dem Eindruck aggressiver Presseberichte, die den Dramatic Workshop als Organisation kommunistischer„fellow travellers “diffamiert hatten, und der Vorladung durch das Komitee kehrte Piscator unvermittelt nach Deutschland zurück.

Nach über zwanzigjähriger Abwesenheit aus Deutschland war er zunächst gezwungen, als Gastregisseur an zahlreichen Bühnen in der Bundesrepublik und im westeuropäischen Ausland zu inszenieren. Pläne zur Gründung einer Theaterakademie im Zusammenwirken mit dem Rektor derUniversität FrankfurtMax Horkheimerverliefen 1953 erfolglos. Einen ersten Schritt zu einemComebackbildete 1955 die Annahme von Piscators Bühnenfassung von Lew TolstoisKrieg und FriedenamSchillertheaterin West-Berlin, einer Inszenierung mit einem beispiellosen Publikumserfolg, jedoch mit einem vernichtenden Presse-Echo.

In den fünfziger Jahren erhielt Piscator mehrere Ehrungen, darunter 1953 dieGoethe-Plakette des Landes Hessen.Anlässlich seines 65. Geburtstags wurde ihm 1958 dasGroße Bundesverdienstkreuzverliehen.

Intendanz an der Freien Volksbühne (1962–1966)

Das 1963 errichteteTheater der Freien Volksbühne,dessen Intendant Piscator bis zu seinem Tod war

1962 kam Piscator alsIntendantan dieFreie Volksbühnein West-Berlin, die er als Nachfolger von Günter Skopnik bis zu seinem Tod leitete. 1963 fand deren Umzug vomTheater am Kurfürstendamm,das bis dahin als Spielstätte genutzt worden war, in das eigeneTheater der Freien Volksbühnestatt.

Piscators zentrales Anliegen bei seinen späten Inszenierungen war die Auseinandersetzung mit dem „allgemeine[n] Vergessen-Wollen “und der defizitären deutschenErinnerungskulturin Anbetracht desHolocaust.

Diese Spielplanausrichtung fand wirksam ihren Niederschlag in seinen Inszenierungen der Uraufführungen vonRolf Hochhuths„christlichem Trauerspiel “Der Stellvertreter(Uraufführung am 20. Februar 1963) undPeter Weiss’ minimalistischem Theaterstück zum Auschwitz-ProzessDie Ermittlung(Ring-Uraufführung am 19. Oktober 1965). Mit stark voneinander abweichenden dokumentarischen Ansätzen warfen beide Theatertexte die politisch-moralische Frage nach Verantwortung, Schuld und Unrechtsbewusstsein des Individuums in der Diktatur auf und führten deutschlandweit und international zu weit gefächertengeschichtspolitischenAuseinandersetzungen.

Schon Piscators dritte Regiearbeit an der Freien Volksbühne, Rolf HochhuthsDer Stellvertreter,wurde zu einem Aufsehen erregenden Bühnenereignis. Der TheaterkritikerHenning Rischbieterresümierte,Der Stellvertreterzeige die Fähigkeit des Theaters, „direkte politische Wirkungen zu zeitigen. Allen (berechtigten) ästhetischen Einwänden entgegen hat es durch seine Fragestellung und die leidenschaftliche Anklage, die der Autor durch seine Hauptfigur ausspricht, eine erregte Diskussion ausgelöst, die Reformbewegung innerhalb der katholischen Kirche beeinflusst und die Zeitgeschichtsschreibung zur Auseinandersetzung mit einem vorher wenig beachteten, ja tabuisierten Thema genötigt: Wie hat sich die katholische Kirche und ihr damaliges Oberhaupt,Papst Pius XII.,zum nationalsozialistischen Massenmord an den europäischen Juden verhalten? “

Zwischen dem Erstkontakt mit dem Text, der Piscator im Frühjahr 1962 vorlag, und der Inszenierung verstrich ein ganzes Jahr. Piscators sorgfältig und von langer Hand vorbereitete Inszenierung führte dazu, dass der befürchtete Skandal – zumindest in Berlin – ausblieb. International provozierteDer Stellvertreterdennoch „leidenschaftliche publizistische Auseinandersetzungen, öffentliche Massendemonstrationen, parlamentarische Debatten, außenpolitische Verstimmungen und diplomatische Interventionen. “Der Regisseur der Berliner Uraufführung hatte den Stücktext um die Hälfte gekürzt, die Anzahl der Akteure auf die Hälfte reduziert und die Handlungsstränge des thematisch vielschichtigen Werks ganz auf Papst Pius XII. und sein Verhalten in Bezug auf den Holocaust konzentriert. Die Berliner Kommentatoren lobten das Schauspiel als eines der bedeutendsten und erregendsten Ereignisse des deutschsprachigen Theaters der letzten Jahre.

Ehrengrab von Erwin Piscator und Maria Ley,Waldfriedhof Zehlendorf

Für das „Auschwitz-Oratorium “Die Ermittlungvon Peter Weiss vereinbarte Piscator für den 19. Oktober 1965 mit dem Suhrkamp-Theaterverlag eine Ring-Uraufführung, an der sich vierzehn west- und ostdeutsche Theater sowie dieRoyal Shakespeare Companyin London beteiligten. Das Stück thematisierte den ersten Frankfurter Auschwitzprozess von 1963 bis 1965 mit den Mitteln des dokumentarischen Theaters. In der West-Berliner Inszenierung, die im Fokus der bundesweiten Aufmerksamkeit stand und für die der italienische KomponistLuigi Nonoeine Bühnenmusik geschaffen hatte,ließ Piscator die Zuschauer aus der Perspektive der Überlebenden auf das Prozessgeschehen und auf die Angeklagten blicken. Im Anschluss an die Ring-Uraufführung fand das Stück in den Jahren 1965 bis 1967 zunächst Eingang in die Spielpläne von Theatern in Amsterdam, Moskau, New York, Prag, Stockholm und Warschau.

Mit seiner letzten Inszenierung konnte Piscator nicht an die Uraufführungs-Erfolge der vorangegangenen Jahre anknüpfen.Der Aufstand der Offizierenach einem Roman vonHans Hellmut Kirstwurde am 2. März 1966 uraufgeführt, doch der Autor hatte sein Material dramaturgisch nicht bewältigt. Die SchauspielerErnst DeutschundWolfgang Neusswaren schon vorzeitig aus der Probenarbeit ausgestiegen, und auch die Presse reagierte vernichtend. Piscator war noch während der Proben erkrankt und fuhr anschließend zur Erholung in ein Sanatorium amStarnberger See.Nach einer Notoperation an seiner entzündlich verändertenGallenblasestarb Piscator am 30. März 1966 in Starnberg.

PiscatorsEhrengrabbefindet sich auf demWaldfriedhof Zehlendorfin der Abt. XX-W-688/690.

Theatergeschichtliche Bedeutung

Programmatik und Impulse

Rudolf Leonhard,Segel am Horizont,Volksbühne Berlin, 14. März 1925, Regie: Erwin Piscator

Zahlreiche bühnentechnische Neuerungen gehen auf Piscators Theaterpraxis in der Weimarer Republik seit 1925 zurück, darunter der ausgiebige Einsatz kommentierender Bild- und Textprojektionen, die Einspielung von Filmdokumenten als „lebende Kulisse “auf Gazeschleier oder Leinwandsowie die Nutzung aufwändiger Gerüstkonstruktionen (Simultanbühnenin Kombination mit Drehbühne, Laufbändern, Rolltreppen oder Fahrstuhlbrücken), die Piscator durch seinen experimentierfreudigen BühnenarchitektenTraugott Müllerumsetzen ließ. Müllers Maxime: „Seit Jahren arbeite ich an der Abschaffung des Bühnenbildes. “

Mit der Entwicklung der politischenRevueübte Piscator maßgeblichen Einfluss auf das politische Massentheater der Weimarer Republik aus. Mit dem Organisieren seiner Textvorlagen nach dem Prinzip maximaler Kontraste und unerwarteter Anordnungen erzielte er scharfe politisch-satirische Effekte und nahm die Kommentierungsformen des epischen Theaters vorweg. Vom epischen Theater Brechts grenzte er sich durch seine, den Zuschauer in das szenische Geschehen integrierende Regieauffassung ab. Bei Piscator sollten die Erschütterung und die Aktivierung der Zuschauer miteinander einhergehen:

Aus Mangel an Phantasie erleben die meisten Menschen nicht einmal ihr eigenes Leben, geschweige denn ihre Welt. Sonst müsste die Lektüre eines einzigen Zeitungsblattes genügen, um die Menschheit in Aufruhr zu bringen. Es sind also stärkere Mittel nötig. Eins davon ist das Theater.

Um seinimmersives,den Zuschauer zu aktiver Teilnahme am Bühnengeschehen herausforderndes Theaterkonzept auchbaulichrealisieren zu können, entwarf Piscator 1927 gemeinsam mitWalter Gropius,dem Gründer der avantgardistischen KunsthochschuleBauhaus,das Projekt eines „Totaltheaters“,das der Aufhebung der räumlichen Trennung zwischen Schauspielern und Zuschauern und der Ablösung der Tiefen- undGuckkastenbühnegalt.Angesichts der erfolglosen Suche nach einem potenten finanziellen Förderer für das monumentale Totaltheater-Projekt blieb die angestrebte unmittelbare Identität von Bühne und Publikum eine unvollendete Theatervision Piscators. Durch seine Tätigkeit als Regisseur an eigens für den Dramatic Workshop gegründeten kleinen New YorkerRepertoirebühnen(Studio Theatre, President Theatre, Rooftop Theatre) und als Theaterpädagoge im US-Exil beeinflusste Piscator später den „Aufstieg und die Anerkennung des ‚Off-Broadway‘ “und das amerikanische Experimentaltheater (wie zum Beispiel dasLiving Theatre),gegründet von seiner Studentin und AssistentinJudith Malina,die nochThe Piscator Notebooküber die Arbeit in dieser Zeit herausgab.

Programmheft zuCarl Credés§ 218 (Frauen in Not),WallnertheaterBerlin, 3. April 1930, Umschlagillustration:Käthe Kollwitz

Piscator richtete sich gegen tradierte Vorstellungen vom hermetischen und unveränderlichen Kunstwerk an sich. In seinen Inszenierungen wurde die normative autonome Bühnenästhetik, die die Inszenierungspraxis deutscher Bühnen noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts geprägt hatte, überwunden. Piscators Theaterkonzeption versuchte man in den größeren Bezugsrahmen eineranti-idealistischenMaterialästhetikeinzuordnen. Der Theater- und LiteraturwissenschaftlerWerner Mittenzweibeschrieb deren Anhänger als Wegbereiter eines tiefgreifenden Funktionswechsels der Kunst in Abgrenzung von einer autonomen Ästhetik des reinen Kunstschönen. Die „Materialästheten “der späten Weimarer Republik verstanden ältere künstlerische Stoffe als wandelbares und an aktuelle Herausforderungen anzupassendes Material. Sie arbeiteten konventionelle Vorlagen um in der Absicht, auf eine grundlegende Umgestaltung gesellschaftlicher Strukturen hinzuwirken, oder erarbeiteten sie neu. Sie strebten neue Rezeptionsformen an und wollten die Betrachter aktivieren und als Mitproduzenten aufwerten. Dem gesellschaftlichen Aussagewert des Kunstwerks sollte Vorrang vor dessen rein ästhetischem Erlebniswert gebühren.

Die Programmatik der Materialästhetik schlug sich bei Piscator unter anderem auch in der Praxis der szenischen Bearbeitung von Romanen (vonJaroslav Hašek,Theodore Dreiser,Theodor Plievier,Robert Penn Warrenund anderen) und historischen Stoffen nieder. Piscators inhaltlich mehrfach überarbeitete Bühnenfassung von Lew Tolstois historischem RomanKrieg und Friedenwurde seit 1955 in mehrere Sprachen übertragen und in 16 Ländern aufgeführt.In der Bundesrepublik erlebte Piscatorsinterventionistisches Theatereine späte zweite Blüte. Mit Inszenierungen von Uraufführungsstoffen, die durch ein Engagement zur Aufarbeitung der NS-Vergangenheit (Hochhuth, Weiss) und die Kritik an einer atomaren Aufrüstung (Heinar KipphardtsIn der Sache J. Robert Oppenheimer,1964) geprägt waren, wurde er zu einem Initiator und Impulsgeber für das Gedächtnis- undDokumentartheater.

Einflüsse und Mitstreiter

Das „Teatro Erwin Piscator “, Catania, Sizilien

Die Zeit der Weimarer Republik war eine der schöpferischsten und experimentierfreudigsten Epochen der deutschen Geschichte. Piscator bewegte sich in einem von der Suche nach neuen Theateransätzen, der Verschmelzung verschiedener Kunst- und Wahrnehmungsformen (Synästhesie) und lebhaften künstlerisch-politischen Debatten geprägten Umfeld. Punktuelle Übereinstimmungen Piscators im Hinblick auf Einzelaspekte wie die politische Wirkungsabsicht, die ausgiebige Nutzung der Bühnenmaschinerie oder das Zielpublikum bestanden mit den Theateransätzen verschiedener deutschsprachiger Kollegen.

Der österreichische TheaterunternehmerMax Reinhardt,der dasGroße Schauspielhaus in Berlinmit 5000 Plätzen bespielte und alsAntipodePiscators galt, beeindruckte ein Massenpublikum durch ähnliche großräumige Arrangements vor einem Rundhorizont und durch die ausgiebige Nutzung der Bühnenmaschinerie, durch das Spiel auf einer Arenabühne und einer riesigen Drehbühne. Der vormalige BühnenexpressionistLeopold Jessnergalt ebenfalls als Vertreter eines, wenngleich moderateren „politischen Theaters “der Weimarer Republik. Als Leiter des Preußischen Staatstheaters trat Jessner mit Inszenierungen wie SchillersWilhelm Tellhervor, in denen er eine reduktionistische Stufenbühne zum Hintergrund eines leidenschaftlichen symbolischen Bekenntnisses zur jungen Republik machte. Kleinere Bühnen wieKarlheinz Martins„Tribüne “wollten im Gefolge desExpressionismus– ähnlich den ersten Bühnen des frühen Piscator – einem proletarischen Publikum neue Kultursphären erschließen.

Eine nach Piscator benannte Skulptur des BildhauersEduardo Paolozziim Londoner StadtteilCamden

Vielfach wurden Übereinstimmungen Piscators mit russischen Theater- und Filmregisseuren im Hinblick auf die Nutzung von Film auf der Bühne und der fotografischen Montage beiEisenstein,der Segment-Globus-Bühne beiMeyerholdoder der Konfrontation von Darsteller und Marionette beiMajakowski(sowie bei dem Briten Edward Gordon Craig) ausgemacht. Eine Vor-Ort-Begegnung mit den Arbeiten der sowjetischen Theateravantgarde im Zusammenhang mit einer ersten Reise Piscators in die Sowjetunion fand hingegen erst im September 1930 statt.Die in den Arbeiten von Kollegen angelegten Ideen fanden sich, häufig in verdichteter Form, bei Piscator wieder, indem er diese entweder zeitgleich selbst entwickelt hatte oder aber als Anregung von außen in seine Theaterkonzeption integrierte und umfunktionierte.

Besser nachweisbar als die mittelbaren Einflüsse anderer avantgardistischer Theaterpraktiker seiner Zeit auf Piscator sind die unmittelbaren Beiträge zahlreicher Mitarbeiter zu seinen Inszenierungen. Ganz im Sinne von Piscators Verständnis des Inszenierens als kollektivem Arbeitsprozess stellten die Produktionen der Piscator-Bühne das Ergebnis einer politisch-ästhetisch motivierten Gemeinschaftsanstrengung unter Leitung des Regisseurs alsprimus inter paresdar. Schon an die Stelle desDramaturgentrat an der Piscator-Bühne ein größeres „dramaturgisches Kollektiv “: „Ein ganzes Team von Schriftstellern sollte das literarische Programm betreuen und die einzelnen Texte der Stücke prüfen. “

Dem vonFelix Gasbarraund Leo Lania geleiteten Kollektiv gehörten als Mitarbeiter Walter Mehring, Bertolt Brecht, Erich Mühsam, Moshe Lifshits,Franz JungundAlfred Wolfensteinan. Alfred Döblin,Kurt Tucholsky,Johannes R. Becherund der FilmkritikerBéla Balázswurden von Fall zu Fall hinzugezogen. Über den Kreis der dramaturgischen Experten hinaus wirkten wechselnde Bühnenbildner, Kostümgestalter, Choreographen, Komponisten und Schauspieler an den Erfolgen der Piscator-Bühne mit. Im Extremfall war es möglich, dass sich eine einzelne Person in wechselnden Funktionen als Autor, Dramaturg, Vorleser und Hauptdarsteller verausgabte (so geschehen im Fall vonTheodor PlievierbeiDes Kaisers Kulis1930 am Lessingtheater). Die Fruchtbarkeit der gemeinschaftlichen Produktionsweise zeigte sich noch in Piscators späten Arbeiten, in denen die enge Kooperation mit Autoren wieRolf HochhuthoderPeter Weiss,Bühnenbildern wieHans-Ulrich Schmückleoder Komponisten wieBoris BlacherundLuigi Nonovereinzelt ähnlich intensive Formen annahm wie in den zwanziger Jahren.

Kulturpolitische Aktivitäten und Reminiszenzen

Vernissage einer Berliner Ausstellung anlässlich des 50. Todestages Erwin Piscators, 2016

Die nach Piscator benannte Marburger Stadthalle (nach der umfassenden Sanierung 2016)

Als Theaterschaffender, für den ästhetische Form und politischer Anspruch prinzipiell zusammenfielen, unternahm Piscator zeitlebens auch zahlreiche Initiativen im Bereich der Kulturförderung und derTheaterpädagogik(Mitglied der Schriftstellervereinigung „Gruppe 1925“,Mitbegründer des „Volksverbandes für Filmkunst “, Einrichtung des „Studios “an der Piscator-Bühne, Konzeption eines „Deutschen Staatstheaters “inEngelsetc.). Er war Mitinitiator und Präsident der 1956 in Hamburg gegründetenDeutschen Akademie der Darstellenden Künste,Präsident des Berliner Landesverbandes desDeutschen Bühnenvereins,Mitglied der Abteilung Darstellende Kunst der Akademie der Künste Berlin (West), korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie der Künste Berlin (Ost) sowie seit 1959 Mitglied desP.E.N.-Zentrums der Bundesrepublik.

Auf Anregung seiner zweiten EhefrauMaria Leywird in New York seit 1986 jährlich der „Erwin Piscator Award “an prominente Theater- und Filmschaffende sowie weitere Künstler vergeben (bislang unter anderem anGiorgio Strehler,Robert WilsonundPeter Zadek).Ausrichter ist dieNon-Profit-Organisation„Elysium – Between Two Continents “. Neben dem deutsch-amerikanischen Schauspielpreis erinnern Stätten in mehreren Ländern an Piscators Bedeutung für das europäische Theater, darunter die 1969 als „Erwin-Piscator-Haus “eröffnete Stadthalle Marburg, das 1972 gegründete Teatro Erwin Piscator in der süditalienischen StadtCatania,eine 1980 eingeweihte Skulptur des schottischen BildhauersEduardo Paolozzinördlich des Londoner Stadtzentrums (rund 40 Jahre später von der Eisenbahninfrastrukturgesellschaft Network Rail entfernt)sowie mehrere Gedenktafeln unter anderem in Berlin. Anlässlich des 100. Geburtstags wurde 1993 eine Landesstraße in Piscators GeburtsortUlm (Greifenstein)nach dem Regisseur benannt.Im 50. Todesjahr wurde dem Regisseur daselbst ein Denkmal gesetzt.Kurz vor Piscators 130. Geburtstag erfolgte die Benennung des Veranstaltungsraums im Siegfried-Nestriepke-Haus der Publikumsorganisation „Kulturvolk/Freie Volksbühne Berlin “in Berlin-Wilmersdorf zum „Piscator Saal “.

Piscators Leben, seine Theaterarbeit und sein in der Emigration entstandener Spielfilm sind Gegenstand verschiedener filmischer Dokumentationen, szenischer Textcollagen, künstlerischer Installationen sowie einer musikalischen Arbeit. Die 17-minütige KompositionGustav Metzgeras Erwin Piscator, Gera, January 1915des in Hamburg ansässigen Soloprojekts „Black To Comm “(AlbumOocyte Oil & Stolen Androgens,2020) enthält eine Rezitation aus Jaroslav Hašeks RomanDer brave Soldat Schwejk,auf die eine Passage aus dem ersten Kapitel von Piscators HauptwerkDas Politische Theaterfolgt, in der der Theaterregisseur seine Einberufung zum Kriegsdienst schildert.

Umfangreiche Dokumente zu Leben und Wirken Piscators bewahren das Archiv derAkademie der Künstein Berlin (seit 1966/1971) sowie dieSouthern Illinois University Carbondale(seit 1971) auf. Der Verbleib des größten Teils der Originale der umfangreichen Piscator-Tagebücher der 1950er und 1960er Jahre ist, bis auf wenige Exemplare, die das Archiv der Akademie der Künste verwahrt, bislang ungeklärt.

Inszenierungen

• 1924:Alfons Paquet,Fahnen(Volksbühne Berlin,26. Mai 1924)
• 1924:Revue Roter Rummel(Berliner Säle, 22. November 1924)
• 1925:Trotz alledem! Historische Revue(Großes SchauspielhausBerlin, 12. Juli 1925)
• 1926: Alfons Paquet,Sturmflut(Volksbühne, 20. Februar 1926)
• 1926:Paul Zech,Das trunkene Schiff(Volksbühne Berlin, 21. Mai 1926)
• 1926:Friedrich Schiller,Die Räuber(Preußisches Staatstheater Berlin,11. September 1926)
• 1927:Ehm Welk,Gewitter über Gottland(Volksbühne, 23. März 1927)
• 1927:Ernst Toller,Hoppla, wir leben!(Piscator-BühneBerlin, 3. September 1927)
• 1927:Alexei Nikolajewitsch Tolstoiund Pawel Schtschegolew,Rasputin, die Romanows, der Krieg und das Volk, das gegen sie aufstand(Piscator-Bühne, 12. November 1927)
• 1928:Max BrodundHans Reimann,Die Abenteuer des braven Soldaten Schwejk(Piscator-Bühne, 23. Januar 1928)
• 1928: Leo Lania,Konjunktur(Piscator-Bühne imLessingtheater (Berlin),8. April 1928)
• 1929:Walter Mehring,Der Kaufmann von Berlin(Zweite Piscator-Bühne, 6. September 1929)
• 1952:Gotthold Ephraim Lessing,Nathan der Weise(Schauspielhaus Marburg,14. Mai 1952)
• 1954:Arthur Miller,Hexenjagd(Nationaltheater Mannheim,20. September 1954)
• 1955:Lew Tolstoi,Krieg und Frieden(SchillertheaterBerlin, 20. März 1955)
• 1957: Friedrich Schiller,Die Räuber(Nationaltheater Mannheim, 13. Januar 1957)
• 1962:Bertolt Brecht,Flüchtlingsgespräche(Münchner Kammerspiele,Uraufführung, 15. Februar 1962)
• 1962:Gerhart Hauptmann,Atriden-Tetralogie(Theater am Kurfürstendamm,7. Oktober 1962, kürzende Bearbeitung von Erwin Piscator)
• 1963:Rolf Hochhuth,Der Stellvertreter(Theater am Kurfürstendamm, 20. Februar 1963)
• 1963:Romain RollandRobespierre(Freie Volksbühne Berlin,1. Mai 1963, Bühnenbearbeitung von Erwin Piscator und Felix Gasbarra)
• 1964:Heinar Kipphardt,In der Sache J. Robert Oppenheimer(Freie Volksbühne Berlin, 11. Oktober 1964)
• 1965:Peter Weiss,Die Ermittlung(Freie Volksbühne Berlin, 19. Oktober 1965)

Film, Fernsehen, Hörspiel

Spiel- und Fernsehfilme

• Der Aufstand der Fischernach Anna Seghers (UdSSR:Meschrabpom1934).
• Im RäderwerknachJean-Paul Sartre(HR,1956)

Hörspiele

• HeimkehrvonIlse Langner(NWDR,1953)
• GasvonGeorg Kaiser(HR,1958)
• Göttinger KantatevonGünther Weisenborn(SDR,1958)
• Der Stellvertretervon Rolf Hochhuth (HR, 1963)

Fernsehdokumentationen über Piscator

• Ein Mann namens Pis.Drehbuch & Regie:Rosa von Praunheim.1991.
• Porträt des berühmten Theaterregisseurs Erwin Piscator.Drehbuch: Ulf Kalkreuth. ORB, Potsdam 1993.
• Der Revolutionär – Erwin Piscator auf der Weltbühne.Regie: Barbara Frankenstein,Rainer K. G. Ott.SFB, Berlin 1988.
• Weltbühne Berlin – die zwanziger Jahre.Drehbuch: Irmgard v.z. Mühlen. Chronos, Berlin 1991 (kurze Originalaufnahme von Piscator 1927).

Literatur

Schriften

• Erwin Piscator:Briefe. Band 1: Berlin – Moskau 1909–1936.Hrsg. von Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlin 2005,ISBN 3-936962-14-6.
• Erwin Piscator:Briefe. Band 2: Paris, New York 1936–1951.Hrsg. von Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlin 2009.
  • Band 2.1:Paris 1936–1938/39.ISBN 978-3-936962-57-4.
  • Band 2.2:New York 1939–1945.ISBN 978-3-936962-58-1.
  • Band 2.3:New York 1945–1951.ISBN 978-3-936962-70-3.
• Erwin Piscator:Briefe. Band 3Hrsg. von Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlin 2011.
  • Band 3.1:Bundesrepublik Deutschland, 1951–1954.ISBN 978-3-936962-83-3.
  • Band 3.2:Bundesrepublik Deutschland, 1955–1959.ISBN 978-3-936962-84-0.
  • Band 3.3:Bundesrepublik Deutschland, 1960–1966.ISBN 978-3-936962-85-7.
• Erwin Piscator:Das Politische Theater.Neubearbeitet von Felix Gasbarra, mit einem Vorwort von Wolfgang Drews. Rowohlt, Reinbek 1963,DNB453784836.(Originalausgabe: Adalbert Schultz, Berlin 1929,DNB575381558)
• Erwin Piscator:Theater, Film, Politik. Ausgewählte Schriften.Hrsg. von Ludwig Hoffmann. Henschel, Berlin 1980,DNB800345460.
• Erwin Piscator:Zeittheater. Das politische Theater und weitere Schriften. 1915–1966.Ausgewählt und bearbeitet vonManfred Brauneckund Peter Stertz. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1986,ISBN 3-499-55429-1.
• Krieg und Frieden.Nach dem Roman von Leo Tolstoi für die Bühne nacherzählt und bearbeitet vonAlfred Neumann,Erwin Piscator und Guntram Prüfer. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1955,DNB453564526.

Sekundärliteratur

• Ullrich Amlung (Hrsg.):„Leben – ist immer ein Anfang! “Erwin Piscator 1893–1966. Der Regisseur des politischen Theaters.Jonas, Marburg 1993,ISBN 3-89445-162-9.
• Knut Boeser, Renata Vatková (Hrsg.):Erwin Piscator.Eine Arbeitsbiographie in 2 Bänden (=Reihe Deutsche Vergangenheit,Band 11). Frölich und Kaufmann / Edition Hentrich, Berlin 1986.
  • Band 1:Berlin 1916–1931.ISBN 3-88725-215-2
  • Band 2:Moskau-Paris-New York-Berlin 1931–1966.ISBN 3-88725-229-2.
• Franz-Josef Deiters:„'das Theater [...] in den Dienst der revolutionären Bewegung gestellt'. Erwin Piscators Modell eines Agitations- und Propagandatheaters “. In: Franz-Josef Deiters:Verweltlichung der Bühne? Zur Mediologie des Theaters der Moderne.Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2019.ISBN 978-3-503-18813-0,S. 103–131.
• Heinrich Goertz:Erwin Piscator in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1974,ISBN 978-3-499-50221-7(früher:ISBN 3-499-50221-6)
• Hermann Haarmann:Erwin Piscator und die Schicksale der Berliner Dramaturgie. Nachträge zu einem Kapitel deutscher Theatergeschichte.Wilhelm Fink, München 1991,ISBN 3-7705-2685-6.
• Peter Jung:Erwin Piscator. Das politische Theater. Ein Kommentar.Nora, Berlin 2007,ISBN 978-3-86557-105-2.
• Judith Malina:The Piscator Notebook.Routledge Chapman & Hall, London 2012,ISBN 978-0-415-60073-6.
• Klaus Wannemacher:Erwin Piscators Theater gegen das Schweigen: politisches Theater zwischen den Fronten des Kalten Kriegs (1951–1966)(=Theatron,Band 42), Niemeyer, Tübingen 2004,ISBN 978-3-484-66042-7(Dissertation Universität Heidelberg 2002, VIII, 287 Seiten, Illustrationen; unter dem TitelPiscator und die unbewältigte Vergangenheit).
• Klaus Wannemacher:Der Amnesie des Publikums begegnen. Nachkriegstheater als Inkubator des „Aufarbeitungs “-Diskurses.In: Stephan A. Glienke, Volker Paulmann undJoachim Perels(Hrsg.):Erfolgsgeschichte Bundesrepublik? Die Nachkriegsgesellschaft im langen Schatten des Nationalsozialismus.Wallstein, Göttingen 2008,ISBN 978-3-8353-0249-5,S. 263–291.
• Carl Wege:Piscator, Erwin Friedrich Max.In:Neue Deutsche Biographie(NDB). Band 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001,ISBN 3-428-00201-6,S. 478–480 (Digitalisat).
• John Willett:Erwin Piscator. Die Eröffnung des politischen Zeitalters auf dem Theater.Suhrkamp, Frankfurt am Main 1982,ISBN 3-518-10924-3.

• Thea Kirfel-Lenk:Erwin Piscator im Exil in den USA.Henschelverlag, Berlin, 1984
• Thea Kirfel-Lenk:„Ändere die Welt: Sie braucht es. “Erwin Piscator und sein internationales Theaterkollektiv.In:Berliner Begegnungen. Ausländische Künstler in Berlin 1918 bis 1933.Dietz Verlag Berlin, 1987, S. 312–324

Weblinks

Commons:Erwin Piscator– Album mit Bildern

Commons:Erwin Piscator– Sammlung von Bildern

• Literatur von und über Erwin Piscatorim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Werke von und über Erwin Piscatorin derDeutschen Digitalen Bibliothek
• Suche nach Erwin Piscatorim Online-Katalog der Staatsbibliothek zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz(Achtung:Die Datenbasis hat sich geändert; bitte Ergebnis überprüfen undSBB=1setzen)
• Kornelia Papp/Janca Imwolde:Erwin Piscator.Tabellarischer Lebenslauf imLeMO(DHMundHdG)
• erwin-piscator.de,Webseite zu Piscator samt „Annotierter Erwin Piscator-Bibliographie “mit über 1300 Titeleinträgen
• Erwin-Piscator-Centerim Archiv derAkademie der Künste, Berlin
• Erwin Piscator Papers der Morris Library, Southern Illinois University,Bestandsübersicht
• Filmsequenzen der Piscator-Inszenierungen 1927–29 (filmportal.de)
• Elysium Between Two Continents,Stifter des Erwin Piscator Award
• Erwin PiscatoraufKünste im Exil
• Interview mit Erwin Piscator.In:ardmediathek.de.18. April 1962,abgerufen am 21. März 2022.