Grindcore

Grindcore
Entstehungsphase:	Mitte der 1980er-Jahre
Herkunftsort:	GroßbritannienundUSA
Stilistische Vorläufer
Hardcore Punk,Crustcore
Genretypische Instrumente
E-Gitarre•Schlagzeug•E-Bass
Wichtige Subgenres
Deathgrind,Porngrind,Goregrind,Cybergrind

Grindcoreist ein Musikstil, der seine Wurzeln imHardcore Punkund imCrustcoreder frühen 1980er Jahre hat. Er entstand nahezu gleichzeitig inGroßbritannienund in denUSA.Die Grindcore-Szene ist eineUnderground-Kultur, dasD.I.Y.-Prinzip ist weit verbreitet und nur wenige Veröffentlichungen erfolgen beiMajor-Labels.Grindcore wird heute zumeist als Subgenre desMetalangesehen.

Im Grindcore kommt die für die Rockmusik klassische BesetzungSchlagzeug,E-GitarreundE-Basszum Einsatz, der Gesang ist oft bis zur Unverständlichkeit verfremdet. Seit den 1990er Jahren werden auch elektronische Instrumente wieDrumcomputereingesetzt. Typisch für die Musik ist der Einsatz vonBlastbeats,die Geschwindigkeiten von 180bpmund mehr erreichen können. Als Begründer der Genrebezeichnung, nicht aber für das Genre selbst, gilt der englische SchlagzeugerMick Harris.Die Liedtexte waren anfangs meistsozialkritischundpolitisch linksausgerichtet. Im Laufe der Zeit entwickelten sich Subgenres, die das thematische Spektrum umpornographischeund anGore- undSplatterfilmeangelehnte Texte erweiterten.

Geschichte

Entstehung

Siege beim Battle of the Bands (1984)

Die Wurzeln des Grindcore liegen im Hardcore Punk der frühen 1980er Jahre. Grundlage war das Bestreben junger Musikgruppen, die Musik weiter zu extremisieren. Zumeist alsPunk-Bands gegründet, führten sie die Taktgeschwindigkeit der Musik zu bisher so noch nicht gespielten Extremen.Damit einher ging die Verwendung desgutturalen Gesangs.In den USA wurden Gruppen wieSiegeoderRepulsiongegründet, in Großbritannien entstanden Pionier-Bands wieHeresy,RipcordundConcrete Sox.Alle diese Gruppen waren stilistisch noch dem Hardcore Punk bzw. dem Crustcore zuzuordnen. Die Musiker standen untereinander in ständigem Briefkontakt,Demoaufnahmenwurden durch Tape-Trading, den Versand vonMusikkassetten,ausgetauscht.

Ein wesentlicher Impuls ging vonBirminghamaus, woNapalm Deathund deren SchlagzeugerMick Harrisaktiv waren. Ende 1985 konzentrierte sich die dortige Szene auf den Punk-ClubMermaid Pub,wo regelmäßig Konzerte der neuen Generation von Hardcore-Punk-Bands stattfanden. Einer der Organisatoren dieser Auftritte warDigby Pearson,der spätere Gründer vonEarache Records.Mittlerweile hatte sich für das Schlagzeugspiel, mit dem die hohen Taktgeschwindigkeiten von 180 bpm und mehr erreicht wurden, der BegriffBlastbeatetabliert. Ende 1985 verwendete Mick Harris erstmalsGrindcoreals Bezeichnung für den neu entstandenen Musikstil. Mitgrind(deutsch: ‚zermalmen‘) hatte er den Bass-Sound des 1984er AlbumsCopvonSwanscharakterisiert, der Bestandteilcorekennzeichnet die Wurzeln dieses Stils im Hardcore Punk.

Kommerzieller Erfolg

John Peel im BBC-Studio

Ab Mitte der 1980er Jahre begann die Blütezeit des Grindcore. Weitere neue Gruppen entstanden, die einen wesentlichen Einfluss auf die Entwicklung des Genres nahmen. Zu ihnen gehörten in GroßbritannienExtreme Noise Terror,Unseen TerrorundCarcass,in den USACryptic Slaughter,Terrorizer,DisruptundNauseasowie in JapanS.O.B.Auch auf dem europäischen Festland gründeten sich Grindcore-Bands. Dazu gehörten in BelgienAgathocles,in den NiederlandenLärm,in ItalienCripple Bastards,in der SchweizFear of Godund in SchwedenFilthy Christians.Allerdings konnten sich die Szenen außerhalb von Großbritannien wegen ihrer regionalen Zersplitterung nicht konzentriert entwickeln.Zwar nahm die US-amerikanische BandRepulsion(damals noch unter dem Namen Genocide) im Januar 1986 inFlintihr erstes professionelles DemoThe Stench of Burning Deathauf, das ihr den Ruf der „schnellsten Band der Welt “einbrachte, jedoch konnte die Gruppe trotz sehr guter Rezeption innerhalb der Grindcore-Szene keinen Plattenvertrag erlangen.In Großbritannien dagegen entstandenIndependent-LabelwieEarache Records,Peaceville RecordsundManic Ears Records,welche die Alben der Grindcore-Bands veröffentlichten und so einem breiten Publikum zugänglich machten. Für die Label-Gründer wie Digby Pearson von Earache war die Existenzgründung ein Ausweg aus der Sozialhilfe, da neben der Gründungsförderung auch während der Startphase Geld vom Staat gezahlt wurde.

Das im Juni 1987 von Earache Records veröffentlichte Napalm-Death-DebütalbumScumwird als Beginn der Grindcore-Welle angesehen.Es verkaufte sich allein in der ersten Woche über 10.000-mal,stieg bis auf Platz sieben derUK Indie Chartsund enthielt mit dem nur knapp eine Sekunde langenYou Sufferdas kürzeste je aufgenommene Musikstück. Als einer der Väter des Erfolges gilt der britische Radiomoderator undDJJohn Peel,der in seiner Sendung beiBBC Radio 1den Veröffentlichungen der Grindcore-BandsAirplayeinräumte, die Gruppen zu denPeel Sessionseinlud und diese Live-Aufnahmen ebenfalls in seiner Sendung spielte. Für ihn war Grindcore „die Rückkehr zum extremen Punk “und ein „Schritt in unerschlossenes Gebiet jenseits aller extremer Musik, die man bisher gehört hat “.

Ende der 1980er Jahre begann die Vermischung der Grindcore- undDeath-Metal-Szene. Die Einflüsse aus dem Metal begründeten sich zunächst darin, dass Musiker aus Metal-Bands Mitglieder von Grindcore-Bands wurden bzw. selber Grindcore-Bands gründeten und so ihre musikalischen Einflüsse aus dieser Musikrichtung einbrachten. So wird das Debütalbum der englischen Death-Metal-BandBolt ThrowerIn Battle There Is No Lawnoch dem Grindcore zugeordnet.Ein weiterer Grund für die Vermischung der Stile war das Bestreben bestehender Grindcore-Bands wie Napalm Death oder Carcass, Elemente aus anderen Stilen in ihre Musik einfließen zu lassen. Dies mündete Anfang der 1990er Jahre in die Veröffentlichung reiner Death-Metal-Alben wieHarmony Corruption(1990, Napalm Death) oderNecroticism – Descanting the Insalubrious(1991, Carcass). Diese Alben bedeuteten für die betroffenen Musikgruppen den Durchbruch in kommerzieller Hinsicht, so verkauften Napalm Death zwischen 1991 und 2003 insgesamt rund 367.000 Alben und Carcass rund 220.000 Alben.

Zersplitterung der Szene

Besonders in England war die Szene der späten 1980er und der frühen 1990er Jahre zerstritten. Nach Ian Glasper wurden die erfolgreichen Bands überheblich und die weniger erfolgreichen Bands gönnten ihnen den Erfolg nicht.Durch diese Konflikte innerhalb der Szene kam es zu einer Zersplitterung, die durch die Rivalität der Gruppen untereinander begünstigt wurde.Für John Peel verdrängten die Einflüsse aus dem Metal das „Unzähmbare “und den „wilden Übermut “aus der Musik, das Genre habe sich in eine Vielzahl von Subgenres aufgespaltet und wurde so im Ergebnis „völlig undurchsichtig “.Albert Mudrian sieht den Niedergang der Grindcore-Szene Anfang der 1990er Jahre in direktem Zusammenhang mit den kommerziellen Erfolgen der Death-Metal-Szene, die damit dem Grindcore den Rang ablief.

Auch Fans aus dem extremen Metal kritisierten die Entwicklung. So wurdeHarmony Corruptiontrotz seines für den Death Metal typischen Sounds von einigen Metal-Fans nicht als Death Metal akzeptiert, weil die Texte des Albums nach wie vor sozialkritisch waren und damit nicht die für diese Musikrichtung typischen Klischees bediente.Andererseits waren die Grindcore-Bands durch Verträge mitMajor-LabelswieColumbia RecordsimMainstreamangekommen, ohne jedoch von diesem akzeptiert zu werden. Im Ergebnis taugte diese Art von Musik nicht für ein breites Publikum, und auch der Untergrund wandte sich von den betroffenen Gruppen ab.

Schließlich teilte sich die Szene auf in einen Teil, der sich in der Tradition des Hardcore Punk der 1980er Jahre sah, und einen Teil, der sich den Einflüssen aus dem extremen Metal weiter öffnete. Der traditionelle Zweig der Grindcore-Bands lehnte es ab, diesem Genre zugeordnet zu werden. So äußerte Phil Vane, Sänger von Extreme Noise Terror, seine Abneigung gegenüber dem extremen Metal und bezeichnete den traditionellen Teil der Szene nicht als Grindcore, sondern als Hardcore Punk bzw. Crustcore.Diese Zersplitterung führte dazu, dass der vom Metal beeinflusste Teil in den Fokus geriet, weshalb Grindcore seit dieser Zeit ausschließlich als Subgenre des Metal angesehen wird.

Ab etwa Mitte der 1990er Jahre war die erste Welle des Death Metal vorüber, was Auswirkungen auf die weitere Entwicklung des Grindcore hatte. Bands wie Carcass verloren ihrenPlattenvertragund lösten sich auf, Napalm Death veröffentlichte 1996 mitDiatribesdas letzte Album, das aufgrund der Chartplatzierungen als kommerziell erfolgreich angesehen werden kann. Erst 2006 gelang es ihnen, mit einer Veröffentlichung die Album-Charts zu erreichen. Darüber hinaus verließen Ende der 1980er, Anfang der 1990er Jahre bekannte Musiker die Grindcore-Szene:Justin Broadrickkonzentrierte sich ab 1989 auf dieIndustrial-Metal-BandGodflesh,Lee Dorriangründete 1990 dieDoom-Metal-BandCathedral,Mick Harris konzentrierte sich ab 1992 mit seinem ProjektScornausschließlich aufIndustrialundelektronische MusikundNicholas Bullenkehrte der Musik Mitte der 1990er gänzlich den Rücken.

Neuordnung und Wiedergeburt

Japanische Kampfhörspiele (Live, 2004)

Rotten Sound (Live, 2008)

Während in England die Grindcore-Szene zerfiel, ordnete sie sich in anderen Regionen neu. Albert Mudrian nennt als Zeitpunkt der „Wiedergeburt des Grindcore “das Jahr 1998, als dieDebütalbender SchwedenNasumund der US-AmerikanerAgoraphobic NosebleedundPig Destroyererschienen.Insbesondere die Gruppen aus den USA, zu denen auchSoilent Greenzählten, waren zwar im Metal verwurzelt, öffneten sich aber auch Einflüssen aus anderen Genres wieJazzundStoner Rock.Die ebenfalls aus den USA stammende GruppeThe LocustverwendetKeyboardsund tritt mit grünenHot Pantssowie Netzmasken auf. Diese genrefremden Elemente und das außergewöhnliche Auftreten werden von anderen Musikern zwar nicht mehr als reiner Grindcore, aber als eine wichtige Weiterentwicklung des Genres angesehen.

Auch in Europa entwickelte sich die Grindcore-Szene weiter. In Deutschland begründeten Mitte der 1990er JahreGUTundDeadmit ihrer Kombination aus Grindcore und Texten mitpornografischemInhalt das SubgenrePorngrindund es gründeten sichDeathgrind-Gruppen wieJapanische KampfhörspieleoderNyctophobic.Eine recht aktive Szene bildete sich in Skandinavien heraus, zu deren wichtigen Vertretern in Schweden die Deathgrind-Band Nasum, die Goregrind-BandsGeneral SurgeryundRegurgitatesowie in FinnlandRotten Soundzählten.

In den 2000er Jahren reformierten sich zahlreiche wichtige Genrebands wie die Schweizer Fear of God (2003) und die Deutschen GUT (2006), Grindcore-Veröffentlichungen erreichten erstmals wieder die offiziellen Albumcharts. Besonders in Finnland konnten Grindcore-Bands kommerzielle Erfolge verzeichnen, die 2006er und 2008er Alben von Rotten Sound erreichten jeweils Platz 22 sowie Platz 12 der finnischen Albumcharts. Im Jahr 2009 berichtete das Magazin derWashington Postin einer Titelstory über Pig Destroyer.

Auch außerhalb von Europa, den USA und Japan entstanden im Zuge der Wiedergeburt des Grindcore zahlreiche lokale Szenen. InSüdafrikabildete sich Ende der 1990er Jahre eine kleine Szene, die ausschließlich aus Musikern mit weißer Hautfarbe bestand. Dies sei zwar kein Ausdruck von Rassismus, da die Fanbasis sowohl aus Schwarzen als auch aus Weißen bestehe, allerdings nimmt Shukri Adams, Gitarrist der südafrikanischen Grindcore-BandCauterized,für sich in Anspruch, der einzige dunkelhäutige Musiker dieser Szene in Südafrika zu sein.In Südostasien schaffte es insbesondereWormrotausSingapurzu überregionaler Bekanntheit, nachdem die Band 2010 von Earache Records unter Vertrag genommen wurde. Zu weiteren bekannteren Vertretern gehören inMalaysiaHellterrorundHaq'kh Tuih Haha,inIndonesienBangsatundExtreme Hate.Ebenso entstanden verschiedene Grindcore-Bands inLateinamerika,die wie ihre Kollegen in Südostasien tief im Untergrund verwurzelt sind, zu den bekannteren Vertretern zählt diemexikanischeBandParacoccidioidomicosisproctitissarcomucosis.

Charakteristika

Musik

Seth Putnam von Anal Cunt

Der Grindcore Mitte der 1980er Jahre war vonDilettantismusgeprägt, denn die meisten Musiker hatten keine Ausbildung an ihren Instrumenten.Die Lieder waren mit oftmals unter einer Minute Spieldauer sehr kurz, die Musik geprägt von extrem schnellem Schlagzeugspiel, einfachen und ebenso schnell gespieltenGitarrenriffsund einem starkverzerrtenBass.Der Gesang war tief und rau und demScreamingbzw.Shoutingzuzuordnen. Mit dem präzisen Gitarrenspiel und der Verwendung vonGitarrensoligab die Gruppe Carcass mit ihrem 1988er DebütalbumReek of Putrefactiondem Grindcore in musikalischer Hinsicht neue Impulse.Durch die Einflüsse aus dem Death Metal entstand das SubgenreDeathgrindund Pionier-Bands wie Napalm Death und Carcass vollzogen eine musikalische Veränderung hin zum reinen Death Metal.Verschiedene Bands, die sich ebenfalls von der ursprünglichen Grindcore-Szene entfernten, übernahmen Einflüsse ausAvantgarde-JazzundNoise.So entstand 1989 dasFusion-ProjektNaked Cityum denSaxophonistenJohn Zorn,das auf seinem 1990er-AlbumTorture Gardeneine Mischung aus Jazz, Rockmusik und Grindcore bot. Diese Fusion entwickelte John Zorn gemeinsam mitBill Laswellund Mick Harris ab 1991 mitPainkillerweiter, indem er die Mischung der verschiedenen Musikstile um elektronische Elemente anreicherte. Andere Gruppen adaptierten Einflüsse aus demIndustrial,O.L.D.entwickelte sich beispielsweise zu einer eher am frühen Industrial interessiertenIndustrial-Metal-Band.Als Ausdruck der postmodernen Strömungen innerhalb des Genres wird die vonApple Computergesponserte Schweizer Grindcore-Band16-17angesehen, die Saxophone statt Gitarren verwendete.

Während so ein Teil der Grindcore-Bands durch die Verwendung von Elementen und Instrumenten aus anderen Musikrichtungen das Genre verließ, entstanden neue Bands, die mit immer schnelleren Taktgeschwindigkeiten ein Stück weit die Szene persiflierten. Gruppen wieSeven Minutes of Nausea,Sore ThroatundAnal Cuntsteigerten die Geschwindigkeit so sehr, dass die Liedgrenzen aufgehoben wurden. So sind die ersten beiden Tracks des Anal-Cunt-DebütsEveryone Should Be Killedeinfach alsSome SongsundSome More Songsüberschrieben.

Texte und Artworks

Zu Beginn der Grindcore-Szene waren die Texte stark ananarchistischeIdeen angelehnt, gepaart mit „strikter linkerantifaschistischer‹correctness› “.Daneben übernahmen die Bands eine Ästhetik, die an den frühenIndustrialerinnerte.DerenCollagetechnikspielte eine große Rolle bei der Gestaltung derArtworks.Während Carcass medizinische Kuriositäten, offene Wunden und Operationsfotos zu einem großen Ganzen verband, zeigte Napalm Death auf dem Cover zuScumPolitiker, die auf einem Totenkopfhaufen stehen, in dem Firmenlogos wie dasMcDonald’s-Moder der Schriftzug vonIBMzu sehen sind. Die Todesästhetik dieser beiden Artworks „zeigte[n] den Zerfall mit einer gewissen Faszination ohne […] in Verklärung umzukippen “.Die Gestaltung der Plattencover war Anfang 1991 Gegenstand einer polizeilichen Maßnahme, bei der die Geschäftsräume von Earache Records durchsucht und Tonträger und Promotionmaterial beschlagnahmt wurden. Das Verfahren wurde nach rund neun Monaten ohne Sanktion eingestellt.

Mit dem Einzug von Death-Metal-Elementen in die musikalische Grundstruktur und der Imitation der Carcass-Artworks aufFantasy- undSplatterfilm-Niveau verlor die Grindcore-Szene die politische Ausdrucksfähigkeit. Stattdessen standen nun Gore- und Splattertexte im Fokus von Bands wieRegurgitateundGeneral Surgery,die damit den Grundstein für das SubgenreGoregrindlegten.Im Gegensatz zu den ebenso brutalen, gewalttätigen Texten des Death Metals wird im Grindcore allerdings wenig Wert auf Realismus gelegt. Vielmehr steht im Grindcore der schwarze Humor im Vordergrund, der auch vor Tabuthemen keinen Halt macht und auf einen Schockeffekt setzt.Genau solche Texte sind es aber, die von den Vertretern des eher punk-beeinflussten Grindcore abgelehnt werden.Die eher humoristischen Bands übernahmen übertrieben schlecht gezeichnete Cover-Artworks mit Gewaltfantasien, extremen sexuellen Darstellungen oder humoristische Zeichnungen auf Kleinkindniveau.Bands mit politischen Texten übernahmen eher ernste Artworks, oft an frühe Napalm Death,Dischargeoder Extreme Noise Terror angelehnt, zum Beispiel reale Fotos von Hinrichtungen oder Tierquälereien, Collagen oder Karikaturen.

Szene

Die frühe Grindcore-Szene warantikapitalistischgeprägt und machte sich dasD.I.Y.-System zu eigen, das charakteristisch für den frühen Hardcore Punk war. Gerade zu Beginn schossen kleineIndependent-Labelsaus dem Boden. Auch Demos und selbstverlegteSingleswaren üblich. Mit dem Grindcore-Boom in den 1980er Jahren ging diesbezüglich ein Bedeutungsverlust einher. Die ersten Bands, die auf Earache Records ihre Platten veröffentlichten, insbesondere Extreme Noise Terror, wurden auf Tourneen mit Ausverkaufsvorwürfen konfrontiert.Bands wieAnal Cunt,die sich durch ihre extrem schnellen frühen 7’’-EPs einen kompromisslosen Ruf erspielt hatten, ironisierten diese Entwicklung mit Songtiteln wieI’m Not Allowed to Like A.C. Anymore Since They Signed to EaracheoderSelling Out by Having Song Titles on This Album.

Während der erfolgreichen Phase kippte die vormals strikt linke Haltung um. Linke Bands wie Agathocles und Bands aus demCrust-Punk-Umfeld, die musikalisch dem Grindcore nahestanden, verteilten sich auf zahlreiche Klein- bis Kleinstlabels. Neuere Bands mit linker Ideologie waren nun tief im Underground verwurzelt und ebneten den Weg für eine apolitische Musikkultur. Dies führte dazu, dass sich die Grindcore-Szene in den 1990er Jahren spaltete. Es entstanden ein politischer, stark imanarchistischenundlinksextremenUmfeld verwurzelter Teil, der zumHardcore Punkgerechnet werden kann, und ein eher an Spaß und Brutalität (musikalisch und textlich) interessierter Teil, der eher dem Metal-Umfeld zuzurechnen ist.Dies wird allerdings nicht von allen Bands begrüßt. So propagieren beispielsweiseCripple Bastardsaus Italien einen Zusammenhalt der gesamten Grindcore-Szene.Andere Bands wieUnholy Graveund Agathocles spieltenSplit-Veröffentlichungenmit Metal-Bands ein. Die heutige Szene bezeichnet Albert Mudrian als gefestigt und als gesunde Mischung aus fortschrittlichen und traditionellen Elementen. Er sieht den Grindcore zwar nach wie vor als Untergrundmusik, weist aber darauf hin, dass diese Musik wesentlichen Einfluss auf denMainstreamnahm, und nennt populäre Metal-Bands wieSlipknotundLamb of God.

Gelegentlich wird Bands aus den Bereichen Goregrind und Porngrind von Seiten der Hardcore-Szene unterstellt, nicht „politisch korrekt“zu sein.Es gab Gerüchte, dass bestimmte Bands versteckt rechtsextrem seien. Eine der betroffenen Bands warLast Days of Humanity,die in den Verdacht geriet, rechtsextrem zu sein, nachdem ein Rechtsextremist mit einem ihrer T-Shirts gesichtet wurde.Seth Putnamvon Anal Cunt war vorübergehend Mitglied in der rechtsextremen BandVaginal Jesus,seine Band Anal Cunt arbeitete mit den rechtsextremenThrash-Metal-/Hatecore-Bands Mudoven, Vaginal Jesus und The Raunchous Brothers (auf dem AlbumFuckin’A) zusammen.Die Powerviolence-Band Flächenbrand ausFlensburgveröffentlichte ihreKompilationArea Conflagration: German Hardcore 1993–2003auf dem Label Bloody Core Records, einem Ableger des rechtsextremen LabelsBloody Creed Records,welches das Album rechtsextremen Versandhäusern zur Verfügung stellte.Rechtsextreme Tendenzen und Einstellungen sind im Grindcore jedoch gemeinhin nicht üblich und als Einzelfälle zu betrachten.

Subgenres

Die Electro-Grinder The Locust (Live, Dezember 2005)

Corrosion of Conformity, Wegbereiter des Powerviolence (Live, 1986)

Neben den etablierten Subgenres Deathgrind, Porngrind und Goregrind, gab und gibt es im Grindcore weitere Strömungen, die entweder nicht als eigenständiges Subgenre angesehen werden können oder nicht ausschließlich dem Grindcore zuzuordnen sind.

Deathgrind

Deathgrind ist weniger ein exakt definiertes Genre als vielmehr eine Umschreibung für Death-Metal-Bands, die vermehrt Grindcore-Einflüsse verarbeiten, die allerdings von Band zu Band unterschiedlich stark ausgeprägt sind. LautDan Lilker(Brutal Truth) ist Deathgrind ein „Mix aus der technischen Seite des Death Metals und der Intensität des Grindcore “.Bekannte Vertreter sindCattle Decapitation(USA) oderMilking the Goatmachine(Deutschland).

Porngrind/Goregrind

→Hauptartikel:PorngrindundGoregrind

Die beiden Subgenres sind vor allem über die Texte definiert. Beim Goregrind handelt es sich überwiegend um Splattertexte, basierend auf Horrorfilmen oder von Carcass abgeleitete medizinische Texte. Kennzeichnend ist ebenfalls die häufige Verwendung von Horrorfilm-Samples und musikalisch eine stärkere Anbindung an den Death Metal.Die Grenze zum Porngrind ist fließend. Hier konzentrieren sich Texte, Artwork und Samples auf Pornofilme,wobei Gruppen wieCliteaterundGUTbeiden Genres zugeordnet werden können.

Electro-/Cybergrind

Kennzeichnend für den Electro- bzw. Cybergrind ist der Einsatz elektronischer Hilfsmittel wie Keyboard,Samplesund Drumcomputern.Teilweise fließen in die Musik Elemente aus elektronischen Stilrichtungen, insbesondere demHardcore Technoein. Zu den wichtigen Genrevertretern werdenThe Berzerker,Genghis Tron,The Locust,Nunwhore Commando666undLibido Airbaggezählt.

Powerviolence

→Hauptartikel:Powerviolence

Powerviolence,seltener auchPower Violencegenannt, entstand als eigenständiger Stil um 1986 in den Vereinigten Staaten und geht auf die Hardcore-Punk-BandInfestzurück. Die Musikrichtung verbindet den US-Hardcore-Punk-Stil mit Crustcore im Stil vonSiegeund frühenCorrosion of Conformity.Powerviolence erreicht oft die Geschwindigkeit des Grindcore, verzichtet dabei aber auf Metal-Einflüsse und ist stärker experimentell orientiert.

Rezeption

Gerade in der Anfangszeit wurde die Grindcore-Szene durchaus von der etablierten Presse begrüßt. Insbesondere der bekannte Radiomoderator und DJJohn Peelsorgte für ein Bekanntwerden von Napalm Death und Carcass. Eine ganze Reihe von unbekannten Bands durfte an seinenPeel Sessionsteilnehmen, die live imBBC-Radioprogramm ausgestrahlt wurde. Die renommierte britische MusikzeitschriftNMEbrachte in der Novemberausgabe 1988 eineTitelstoryüber Napalm Death,die US-amerikanische ZeitschriftSpinberichtete 1991 ausführlich über die Musik und ihre Entstehung.Eine Teilnahme an der prestigeträchtigen FernsehshowTop of the Popsscheiterte, weil sich die Musiker und die Verantwortlichen über die Rahmenbedingungen nicht einig wurden. Der MusiksenderMTVdagegen zeigte in seiner SendungHeadbangers Ballregelmäßig die Musikvideos englischer Grindcore-Bands, insbesondere von Napalm Death.1992 traten Extreme Noise Terror auf Einladung der MusikgruppeThe KLFbei denBrit Awardsauf, wo sie ihre Version des KLF-Hits3a.m. Eternalspielten. The KLF inszenierten damit gleichzeitig ihre vorübergehende Auflösung.

In den 1990er Jahren gingen viele Kritiker auf Distanz zum Grindcore. Größere Entwicklungen sind im Genre nicht mehr auszumachen und so fokussierte sich die positive Betrachtung oft nur noch auf den humoristischen Aspekt.Bekannte Szenevertreter wieScott Hull(Agoraphobic Nosebleed, Pig Destroyer) bezeichneten die selbstauferlegten Grenzen insbesondere hinsichtlich der Instrumentierung als hinderlich für die Weiterentwicklung des Genres, weil die Verwendung elektronischer Hilfsmittel wie Drumcomputer und Keyboards „kein Grindcore mehr sei “und bislang jede Strömung innerhalb des Genres unweigerlich zum Metal führe.

Literatur

• Martin Büsser:If the Kids Are United. Von Punk zu Hardcore und zurück.Ventil Verlag, Mainz 2006,ISBN 3-930559-48-X.
• Ian Glasper:Trapped in a Scene – UK Hardcore 1985–1989.Cherry Red Books, 2009,ISBN 978-1-901447-61-3.
• Albert Mudrian:Choosing Death: Die unglaubliche Geschichte von Death Metal & Grindcore.I.P. Verlag Jeske und Mader, 2006,ISBN 978-3-931624-35-4.
• Albert Mudrian:A Brief History of Grindcore.Liner NoteszurKompilationGrind Your Mind – A History of Grindcore,Mayan/Soulfood, 2007.
• Andreas Salmhofer:Grindcore – eine „extreme “Mutation des Heavy Metals?In: Rolf F. Nohr, Herbert Schwaab (Hrsg.):Metal Matters. Heavy Metal als Kultur und Welt.LIT Verlag, Münster 2011,ISBN 978-3-643-11086-2,S.207–224.