Historischer Roman

Einhistorischer Romanist einfiktionalesProsawerk,dessen Handlung in einer historischen Zeit spielt und dessen Inhalt inbelletristischerForm um geschichtliche Vorgänge und Personen kreist, ohne dass ein zwangsläufiger Anspruch auf wissenschaftliche Richtigkeit besteht.

Allgemeines und Abgrenzung

Der historische Roman gilt laut Rainer Schönhaar als ein „Romantypus, der historische Gestalten und Vorfälle behandelt oder doch in historisch beglaubigter Umgebung spielt und auf einem bestimmten Geschichtsbild beruht “.

Die zeitliche Distanz macht in der Regel eine aufwendige Recherche, bestehend aus der Lektüre von Geschichtsdarstellungen, oder einen direkten Zugang zu Quellen unumgänglich. Die Forderung nach einer Authentizität des Historischen ist ein Relikt aus der Entstehungszeit der frühen historischen Romane, die zusammenfällt mit den neuzeitlichen Bestrebung eine korrekte Darstellungen der Geschichte zu liefern, welche nicht länger bloß Herrscherlob oder die nachträgliche Legitimation politischer Entscheidungen verfolgt, sondern die Geschichte zum Gegenstand einer kritischen Betrachtung erhebt. Das Werk des französischen Aufklärers Voltaire, darunter seine SchriftenHistoire de Charles XIIundLe Siècle de Louis XIVriefen aufgrund ihrer bestreitbaren Akkuratesse wie unbestreitbaren Darstellungskunst Kritik hervor. Der historische Roman wird daher seitens Vertretern der Geschichtswissenschaft – obgleich es sich um ein Kunstwerk handelt – bezüglich der Richtigkeit aufgestellter Tatsachen wie aus geschichtspolitischer Sorgfalt kritisiert. Dagegen steht die deskriptive Herangehensweise der Literaturwissenschaft, die beispielsweise Anachronismen auch als eigenständige ästhetische Signale wertet.

Ein historischer Roman kann von fiktiven Personen handeln, die in einer bestimmten Epoche leben, oder von historischen Personen. Im letzteren Fall werden tatsächliche Erlebnisse der Person narrativ aufgearbeitet oder Erlebnisse erfunden. Da Romane den Gesetzen der Erzählkunst folgen und nicht denen derGeschichtswissenschaft,kann einSchriftstellerdazu neigen, von historischen Fakten stark abzuweichen. Überschneidungen gibt es mit dem Zeit-, Künstler-, Gesellschafts- oder Liebesroman. Nach Walter Scotts Debüt liegen zwischen Zeitraum und Niederschrift des Romans mindestens sechzig Jahre. Die zeitliche Abgrenzung ist jedoch keine feste Größe, weil die beschleunigte Zeitwahrnehmung in der Moderne gleichfalls zur Veränderung der Wahrnehmung der vergangenen Zeit, besonders der jüngeren Vergangenheit als zeitliche Größe geführt hat; so widmen sich Historiker der Zeitgeschichte der jüngeren Vergangenheit. In zahlreichen historischen Romanen des 19. Jahrhunderts war die behandelte Epoche für den Autor eine wirklich historische Epoche, die er nicht selbst miterlebt hat.Der Glöckner von Notre-DamevonVictor Hugospielt entsprechend dem romantischen Interesse imMittelalter,I Promessi SposivonAlessandro Manzoniim 17. Jahrhundert, dochDie Kartause von ParmavonStendhallediglich vierzig Jahre vor ihrer Niederschrift. Romane mit zeitgeschichtlichem Hintergrund werden daher nicht zu den typischen historischen Romanen gerechnet, da sie die Gegenwart des Autors zum Gegenstand haben, so wie zum BeispielSansibar oder der letzte GrundvonAlfred AnderschoderDie BlechtrommelvonGünter Grass.

Nicht zu den historischen Romanen zählt man dieFantasy-Romane, die mit Versatzstücken aus dem Mittelalter spielen und oft auch übernatürliche Elemente einführen. Auch die Neubearbeitungen von Sagen und Legenden gehören nicht dazu, ebenso wenig stark schematisierte Genres wie Wild-West- oder Rittergeschichten. Einer von vielen Grenzfällen ist die RomantetralogieJoseph und seine BrüdervonThomas Mann,die um den biblischenJosephherum angelegt ist; doch sind Datierung und selbst Historizität der biblischen Figur nicht zu sichern. Populärwissenschaftliche oder feuilletonistische Darstellungen, die sich auf reale Personen und Ereignisse beziehen, sind ebenfalls nicht historische Romane. Beispiele sind die Biografien vonStefan ZweigüberMarie-AntoinetteoderJoseph Fouché.Werden aber Personen und Ereignisse hinzuerfunden (etwa weil die überlieferte faktische Grundlage sehr dünn ist), handelt es sich wiederum um Romane, wie die RomanbiografienI, ClaudiusvonRobert GravesundGeliebte TheophanuvonEberhard Horst.

Ein wichtiger antiker Vorläufer des modernen historischen Romans ist laut Tomas Hägg der wohl im 1. Jahrhundert n. Chr. entstandene RomanChaireas und KallirhoëdesChariton von Aphrodisias.

Literaturgeschichte

19. Jahrhundert

Der historische Roman in Deutschland hat seine Vorläufer imBarockmit Autoren wieAndreas Heinrich Bucholtz(1607–1671) undDaniel Casper von Lohenstein(1635–1683), an die die SchriftstellerinBenedikte Naubert(1752–1819) anknüpfen kann. Ihre historischen Romane wurden teilweise auch ins Französische und Englische übersetzt, so dassWalter Scottsie kennenlernte und von ihnen inspiriert wurde. In Romanen wieUlrich Holzer,Walter von Montbarryund anderen nutzt sie bereits das Prinzip, Nebenpersonen der Geschichte zu Hauptpersonen ihrer Romane zu machen, das von Walter Scott übernommen wurde. Heute ist Benedikte Naubert im Gegensatz zu Walter Scott weitgehend unbekannt.

Die frühen historischen Romane in Europa gehören zu einem allgemeinen Strom, zum romantischen Interesse für die Geschichte, das auch andere Kunstgattungen und auch dieGeschichtswissenschaftundSprachwissenschaftgefördert hat. Das Erscheinen desGlöckners von Notre DamevonVictor Hugoförderte in Frankreich die Bewegung zur Erhaltung desgotischenKulturguts,was zur Gründung der staatlichen BehördeMonuments historiquesführte.Charles Dickens’ RomanEine Geschichte aus zwei Städtenbeschreibt die Französische Revolution aus britischer Perspektive.

Zu den bedeutenden deutschsprachigen Beiträgen zum historischen Roman des 19. Jahrhunderts zählenWilhelm HauffRomanLichtenstein,Adalbert StiftersWitikoundTheodor FontanesVor dem Sturm.Gemein ist beiden erstgenannten Werken eine restaurative Tendenz. In der Nachfolge von Novalis romantisch motivierten Versöhnung von Adel und Volk, welche ein ungleiches Abhängigkeitsverhältnis zwischen beschützendem und mächtigen Landesherrn wie dem treu ergebenen Volk voraussetzt, lässt Hauff den Landesherrn Ulrich an seiner mangelnden Wertschätzung des Volkes zugrunde gehen. Obgleich Adalbert Stifter an Walter Scott anknüpft, kann sein Fragment Witiko als Anti-Scott gelesen werden.Die politische Implikation des Geschichtsromans ist unübersehbar. Als Reaktion auf die 1848 Unruhen verfasste er die auf drei Bände angelegte Geschichte von der Begründung des Adelsgeschlechtes der Witigonen. Die mangelnde Entscheidungsfähigkeit des Protagonisten, die durch ihn verantwortete Aufrüstung der ländlichen Bevölkerung gegen den Usurpator Konrad von Znaimsowie die Inszenierung entwicklungsfreier Landschaften und eine durch breite Gespräche undramatische wie emotionsschwache Handlung, konstruieren bewusst ein Gegenbild zu den blutigen Unruhen im Habsburgerreich. Das Genre des Bildungsromans wird gleichfalls atypisch erfüllt, denn Witiko gelangt zu höchsten Meriten nicht aufgrund einer inneren Reifung, sondern wegen der beharrlichen Einhaltung seiner antisubversiven Tugenden. Dennoch führte gerade Stifters Ansatz, historische Entwicklung und sittliche Reifung gleichzusetzen, zum unweigerlichen Eingeständnis, dass dies in einem ahistorischen Zustand mündet.

Zahlreiche Romane der Weltliteratur wieKrieg und Frieden(1867) vonLeo Tolstoi,Gustave Flaubert’Salambo,The Scarlet LettervonNathaniel HawthorneoderI Promessi Sposi(1842) des ItalienersAlessandro Manzoni,Valdemar Seierdes DänenBernhard Severin Ingemann,Drottningens juvelsmycke(1834) des SchwedenCarl Jonas Love Almqvist,Pigen fra Norge(1861) von NorwegenAndreas Munch,Az utolsó Bátori (1837) des UngarnMiklós Jósikasind historische Romane.

Im Laufe des 19. Jahrhunderts erreichte der historische Roman im deutschen Sprachraum auch die breiten Massen (Unterhaltungsliteratur). Ein vielgelesener Autor warWillibald Alexis,der in seinem Roman mit dem bezeichnenden TitelRuhe ist die erste Bürgerpflichtvor einer möglichen Degeneration des preußischen Bürgertums wie zur Zeiten Napoleons warnte. Die Darstellungskunst seines Vorgängers Hauff vertiefte er durch die Psychologie seiner Figuren. Den größten Erfolg jedoch hatte der FranzoseAlexandre Dumas der Älteremit seinen Abenteuer- und Historienromanen, darunter dieDie drei Musketiere(1844) undDer Graf von Monte Christo(1844–1845) die Bekanntesten sind. Historische Romane dienten außerdem in vielen Fällen der Förderung desNationalgefühls.DieWaverley-Romane von Scott (siehe unten) förderten bereits das Interesse an derGeschichte Schottlands.Felix Dahn schrieb mitEin Kampf um Romeinen Bestseller, darin er sozialdarwinistisch das Germanentum verherrlichte und mit dem Sendungsbewusstsein des erstarkten Kaiserreichs zusammenbrachte. Der PoleHenryk Sienkiewicz,1905Literaturnobelpreisträger,beschrieb in seinen Romanen die Konflikte zwischenPolenund demDeutschritterorden,rebellierendenKosakenund denSchwedeneinfällen.Eine ähnliche Bedeutung für dienorwegische GeschichteerlangteSigrid Undsetmit dem RomanKristin Lavransdatter,mit dem sie 1928 ebenfalls einen Literaturnobelpreis gewann.

20. Jahrhundert

In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde dasGenreteilweise weiter trivialisiert, die nationalistische Stoßrichtung intensiviert oder als Kunstform wieder belebt. Adolf Bartels verherrlichte inDie Dithmarscher(1898) den Freiheitskampf der Dithmarscher Bauernrepublik gegen das Königreich Dänemark.Hermann Lönsstilisierte in seinem RomanDer Wehrwolfdie Heidebauern als Verteidiger ihrer Scholle gegen landloses Gesindel und marodierende Truppen. Die Bauern – eine soziale Gruppe die im 20. Jahrhundert aufgrund der Urbanisierung und vorangeschrittenen Industrialisierung stark marginalisiert wurde – stellen als verschworene, nichtzivilisierte Kampfgemeinschaften ein imaginiertes Gegengewicht zu der realen Mehrheitsbevölkerung der Städte dar. Weiterhin werden sie zu einer überhistorischen Größe erklärt, womit sie unabhängig von ihrer Zeit als Vorbild für eine geschlossene Gemeinschaft dienen.

Die Katastrophe des Ersten Weltkrieges stellte eine Zäsur dar.Ricarda HuchsDer große Krieg in Deutschland(1915), darin eine historische Gestalt wie Wallenstein noch in der TraditionThomas Carlylesals großer Einzelner gezeichnet werden konnte, war wegen der entindividualisierten Kriegsführung nicht mehr nachvollziehbar. Die Sorgfalt in der Darstellung der historischen Schauplätze wurde weiterhin verfolgt, galt aber gemäß der kritischen Tradition des historischen Romans, darin eine Auseinandersetzung mit der eigenen Epoche gesucht wurde, nicht mehr als ausschlaggebendes Qualitätskriterium. InAlfred DöblinWallensteinbeispielsweise wurde der epischen Erzählung größeres Gewicht beigemessen als der Richtigkeit des Ablebens einzelner Figuren. Als Gegenprogramm zur Ideologisierung und Mystifizierung des historischen Romans wurde verstärkt Aufklärungsarbeit verfolgt, so vonLion Feuchtwanger(z. B.Jud Süß,dieJosephus-Trilogie), oder eine humanistische Utopie entworfen wie inHeinrich MannsDie Jugend des Königs Henri Quatre.Joseph RothsRomanRadetzkymarschnimmt sich – orientiert am Narrativ der Dekadenzliteratur – der jüngsten Vergangenheit Österreichs an.Weitere bedeutende historische Romane sindDie vierzig Tage des Musa DaghvonFranz Werfel,darin der Prozess der Nationalstaatswerdung im Osmanischen Reich als Ursache des unter den Jungtürken begangenenVölkermordesbenannt wird wieDer Tod des VergilvonHermann Broch.Aus der englischsprachigen Literatur istWilliam FaulknersAbsalom, Absalom!zu nennen. Die personale Multiperspektivität wie die Schilderung der rücksichtslosen Landnahme problematisieren die Erlangung historischer Kenntnisse wie ihre Reduktion auf Meistererzählungen und dekonstruieren den Südstaatenmythos.

Während es Vertretern der Klassischen Moderne wie Döblin und Faulkner gelang den Geschichtsroman als ernste Gattung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wiederherzustellen, etablierte sich zwischen der Biographie als Hauptgattung der Geschichtswissenschaft und dem historischen Roman der biografische Roman, darin der Ereignisgeschichte folgend die vermeintlich psychologische Entwicklung einer historischen Figur ausgeschildert wurde. Trotz des Ansinnens überwog im biografischen Roman zumeist die psychologische Schematisierung der psychologischen Figurenzeichnung. Erfüllten die Ideenromane Feuchtwangers, Manns und Werfels noch den Anspruch die Historie als einzigartige Abfolge von Zeit auszuweisen und damit den Ablauf historischer Entscheidungen durch die Figurenpsyche zu erklären, implementiertenStefan Zweig,Emil Ludwig,Hermann Kesten,Alfred NeumannoderBruno Frankschlicht psychologische Mechanismen in unterschiedliche Geschichten. Das Historische wurde trotz der ereignishistorischen Anbindung hierdurch verleugnet, so meinte Ludwig, dass „das Ewig-Menschliche fesselnder und zugleich belehrender ist als das Zeitlich-Gewandelte, dass die Geschichte eines großen Herzen bedeutungsvoller ist als die Veränderung einer Spezialkarte zwischen 1790-1810 “und Zweig befand die „wahrhaft erregenden Momente sind immer erst die kataraktischen, wo riesige Kräfte gegen das Schicksal stoßen, wie das Wasser gegen den Felsen “. Zweigs Geschichtsnovellen zeigen stets den Kampf eines Heroen der Geschichte gegen innere und äußere Widerstände, daran er schicksalshaft wächst und sei dies nur eine sittliche Reife wie bei Maria Stuart. Ähnlich verfuhren Bruno Frank (Cervantes), Hermann Kesten oder Alfred Neumann. Als Unterhaltungsliteratur boten die biografischen Romane den Lesern im Gegensatz zur Dekonstruktion der Geschichte bei Döblin oder Faulkner ein nunmehr komprimierte teleologische Deutung der Geschichte an, während die Konzentration auf Figuren – auch hier dem 19. Jahrhundert folgend – eine historische Figur als alleinigen Akteur verabsolutierten.

Der triviale Historienroman orientiert sich im Aufbau am Geschichtsroman scottscher Prägung.Martin Neubauer meint gar, dass der historische Roman deswegen „vielfach […] bestenfalls als Übergangslektüre, geeignet nur für ein jugendliches Publikum, als nostalgisch verklärte Wegmarke in der individuellen Leserbiographie “reiche.Romane wieDie Säulen der Erde,Der Medicus,Die PäpstinoderDie Wanderhurewurden Bestseller und erfüllen für große Teile der Leserschaft die Vorstellung von einem historischen Roman.

Seit den 60er Jahren ist der historische Roman eines der beliebtesten Genres derpostmodernen Literatur.Für diese Spielart wurde der Begriff derhistoriografischen Metafiktiongeprägt.

Sir Walter Scott

Der historische Roman beginnt in derenglischen Literaturmit dem schottischen Schriftsteller SirWalter Scott(1771–1832). Romane, die vor einem geschichtlichen Hintergrund handeln, gab es bereits vorher; die Personen handelten allerdings entsprechend den Sitten und Normen der Gegenwart der Schriftsteller, so dass man hier nicht von historischen, sondern von Schlüsselromanen o. ä. spricht. Es stellt sich die Frage, warum der Romantyp des historischen Romans erst am Anfang des 19. Jahrhunderts entstand und sofort erfolgreich war – der erste historische Roman Walter Scotts „Waverley“wurde 1814 veröffentlicht.

Die Kriege, die derFranzösischen Revolutionfolgten, die FeldzügeNapoleonsund die darauf folgendeRestaurationhatten großen Teilen der europäischen Bevölkerung den Einfluss von Geschichte auf ihr persönliches Leben vor Augen geführt, und dies in kürzerer Zeit und in größerem Maße als je zuvor.

Die Veränderung der Kriegsführung – Massenheere statt kleine Söldnertruppen – ließ Geschichte zu einem Massenerlebnis werden, verpflichtete die Staaten aber auch, die Ziele der Kriege den kriegsführenden Massen zu kommunizieren, was unter Rückgriff auf die nationale Geschichte und deren Höhen und Tiefen geschah.

Man kann davon ausgehen, dass Walter Scott „Waverley “nicht geschrieben hat, um diesen Bedürfnissen der Staaten gerecht zu werden. Aber er war sich gewiss des Interesses seiner Leser an dem Thema des „Waverley “, desJakobitenaufstand 1745/46,bewusst und hat seine Romane absichtlich so gestaltet, dass sie der Vermittlung des historischen Stoffs dienen konnten.

Charakteristika des historischen Romans Walter Scotts

Walter Scotts historischen Roman zeichnen nun einige Besonderheiten aus, die es erst erlauben, von einem eigenen Romantypus zu sprechen. Ziel dieses Romantypus soll eine Verlebendigung der Vergangenheit sein. Die Geschichtsschreiber liefern die Fakten, die der Schriftsteller mit Leben füllt. Im konkreten Fall des „Waverley “, der eine damals noch nicht weit zurückliegende Epoche beschreibt, soll der Held zwischen der Gegenwart der Leser und der Vergangenheit vermitteln. Dieser Held, und hier liegt der große Unterschied zumEpos,ist nun der so genannte „mittlere Held “. Personen, die nicht an der Spitze der Gesellschaft stehen und geschichtliche Ereignisse nicht auslösen, sondern darin verstrickt werden. Der Protagonist ist moralisch einigermaßen gefestigt, opfert sich selbst auf, eine menschliche Leidenschaft, die den Leser mitreißt, entsteht allerdings nie. Scotts Hauptfiguren sind: „…national typische Charaktere, aber nicht im Sinne des zusammenfassenden Höhepunktes, sondern in dem der tüchtigen Durchschnittlichkeit. “

Die historischen Persönlichkeiten sind nur Nebenfiguren, treten aber ihrer Rolle entsprechend in bedeutsamen Situationen auf. Zwischen den Auftritten der historischen Persönlichkeiten ist der Schriftsteller innerhalb der historischen Gegebenheiten relativ frei in der Gestaltung des Lebensweges seiner Protagonisten. Dialoge, die der Verlebendigung der Vergangenheit dienen, nehmen ebenso an Wichtigkeit zu wie die Nebenfiguren, die entlang historischer Konfliktlinien verfeindete Seiten vertreten. Scotts Romane beeinflussten eine ganze Reihe von Autoren:

„Balzac, Hugo, de Vigny und Mérimée in Frankreich, Manzoni in Italien, Puschkin und Tolstoi in Russland, Stifter und Fontane im deutschen Sprachraum. (…) In Nordamerika wurde Coopers Lederstrumpf-Saga zum Resonanzboden für Scott. “(Lukács)

Rezeption Scotts in Frankreich und der romantische historische Roman

Während aberManzoni,Puschkinund andere der Tradition Scotts folgten, sich teilweise als dessen Schüler ansehen, wurde in Frankreich, und auch in Spanien, das Scottsche Modell eher reflektiert als reproduziert.Georg Lukácsspricht sogar von geistigen Kämpfen um den historischen Roman in Frankreich und einer theoretischen Formulierung des romantischen historischen Romans auf einem höheren Niveau als in den anderen europäischen Ländern.

Die Gründe dafür, dass die Debatte über den historischen Roman in Frankreich am intensivsten war, sind in der französischen Geschichte zu suchen. Während in England die größtenteils unblutig verlaufenen Kämpfe um mehr Rechte für die Bürger ein eher optimistisches Verständnis des Ablaufs von Geschichte ermöglichten, waren die Franzosen mit den weniger optimistisch stimmenden Erfahrungen der Revolution, der darauf folgenden „terreur“und des Aufbaus einer postrevolutionären Gesellschaft konfrontiert. So war die Diskussion um den historischen Roman in Frankreich dann auch im Grunde eine Debatte über die Geschichtsauffassung, kurz gesagt über die Frage, ob die französische Revolution ein „Betriebsunfall “der Geschichte, oder die logische Folge früherer Entwicklungen war.

Alfred de Vigny

Alfred de Vignywar maßgeblich an dieser Diskussion beteiligt. Sein Geschichtsverständnis äußert sich bereits in dem 1826 veröffentlichten Roman„Cinq-Mars ou une conjuration sous Louis XIII. “,der in der ÄraRichelieuspielt. Seine theoretischen Grundlagen hält er dann im Vorwort der vierten Auflage (1829) fest, das Lukács als das bezeichnendste theoretische Manifest der romantischen Richtung im historischen Roman bezeichnet. Vigny lehnt Scott als leicht ab, da hier erfundene Figuren agieren, geschichtliche Figuren nur am Rande vorkommen und nur der Datierung des Zeitraums dienen. Dementsprechend sind die Hauptfiguren seines Romans Kardinal Richelieu, der Gestalter des Absolutismus, und Cinq-Mars, der als Verteidiger feudaler Privilegien auftritt. De Vigny wendet sich also wieder den „Geschichte machenden großen Männern “dieser Epoche zu. Wichtig sind laut de Vigny nicht die Fakten, sondern deren Fiktionalität. Der Schriftsteller muss die Fakten deuten und ihnen einen Sinn verleihen, ihre moralischen Folgen darstellen, und darf deswegen historische Tatsachen umwandeln. Insofern ist der Schriftsteller auch nicht unbedingt an die reale historische Persönlichkeit beispielsweise Richelieus gebunden, wichtig ist die zu vermittelnde Idee. De Vigny, der sich als Kämpfer für den mittlerweile untergegangenen zweiten Stand sieht und den Absolutismus als Irrweg der Geschichte versteht, der zwangsläufig zur Revolution führen musste, betrachtet die Fakten mit einer „subjektivistischen-moralischen Apriori “, wie Georg Lukács es formuliert.

Das Ziel der romantischen Geschichtsschreibung ist also aus der Reife heraus, die Frankreich erreicht hat, zurückzuschauen und über die Irrtümer der Jugend Rechenschaft abzulegen.

Im Unterschied zum scottschen historischen Roman wird Geschichte nicht nur verlebendigt, sondern gedeutet. Dies geschieht unter Rekurrierung auf die großen Personen der Geschichte.

Auch wenn de Vignys Interpretation der französischen Geschichte und seine Wahrnehmung ihrer Jugendirrtümer nicht von allen geteilt wird, ist sein Verständnis des Typus des historischen Romans durchaus verbreitet und wird von anderen Autoren wie z. B.Victor Hugogeteilt.

Beispiele

• 1814 –Waverleyvon SirWalter Scott
• 1826 –Der letzte MohikanervonJames Fenimore Cooper
• 1826 –LichtensteinvonWilhelm Hauff
• 1831 –Der Glöckner von Notre-DamevonVictor Hugo
• 1842 –Die BrautleutevonAlessandro Manzoni
• 1843 –Die drei MusketierevonAlexandre Dumas
• 1845 –Der Graf von Monte ChristovonAlexandre Dumas
• 1867 –WitikovonAdalbert Stifter
• 1868 –Krieg und FriedenvonLeo Tolstoi
• 1876 –Ein Kampf um RomvonFelix Dahn
• 1876 –Jürg JenatschvonConrad Ferdinand Meyer
• 1880 –Ben HurvonLew Wallace(der erfolgreichste historische Roman des 19. Jahrhunderts)
• 1895 –Quo VadisvonHenryk Sienkiewicz
• 1908 –Der feurige EngelvonWaleri Brjussow
• 1920 –Kristin LavranstochtervonSigrid Undset
• 1933 –Die vierzig Tage des Musa DaghvonFranz Werfel
• 1939 –Lotte in WeimarvonThomas Mann
• 1949 –Sinuhe der ÄgyptervonMika Waltari
• 1953 –Nachts unter der steinernen BrückevonLeo Perutz
• 1977 –Die Ärztin von LakrosvonWaldtraut Lewin
• 1980 –Der Name der RosevonUmberto Eco
• 1983 –Die Entdeckung der LangsamkeitvonSten Nadolny
• 1986 –Der MedicusvonNoah Gordon
• 1989 –Der General in seinem LabyrinthvonGabriel García Márquez
• 1992 –Die Säulen der ErdevonKen Follett
• 1995 –Die PuppenspielervonTanja Kinkel
• 1996 –Die PäpstinvonDonna Woolfolk Cross
• 2001 –Das Lächeln der FortunavonRebecca Gablé
• 2004 –Die Lagune der GaleerenvonRainer M. Schröder
• 2005 –Der MarschvonE. L. Doctorow
• 2008 –Das letzte KönigreichvonBernard Cornwell
• 2009 –Dynastie der PalaiologenvonGiorgos Leonardos
• 2009 –WölfevonHilary Mantel

Preise

• Sir Walter Scott-Preis,ein ehemaliger Literaturpreis für herausragende deutschsprachige historische Romane
• HOMER,ein Literaturpreis, der seit 2014 vom Verein „HOMER Historische Literatur “für die besten historischen Romane und Kurzgeschichten verliehen wird

Siehe auch

• Historische Belletristik

Literatur

• Hugo Aust:Der historische Roman.Metzler, Stuttgart 1994.
• Herbert Butterfield:The Historical Novel: An Essay.Cambridge University Press, 1924
• Avrom Fleishman:The English Historical Novel: Walter Scott to Virginia Woolf.Johns Hopkins University Press, Baltimore, Maryland, 1971
• Hans Vilmar Geppert:Der »andere« historische Roman. Theorie und Strukturen einer diskontinuierlichen Gattung.Niemeyer, Tübingen 1976.
• Hans Vilmar Geppert:Der historische Roman. Geschichte umerzählt – von Walter Scott bis zur Gegenwart.Francke Verlag, Tübingen 2009,ISBN 978-3-7720-8325-9.
• Kian-Harald Karimi:Erzählte Geschichte in dürftiger Zeit. Historische Romane in Moderne und Postmoderne.In:Romanistische Zeitschrift für Literaturgeschichte.2018, Nr. 3–4, S. 447–471.
• Kian-Harald Karimi:Die Historie als Vorratskammer der Kostüme. Der zeitgenössische spanische Roman und die Auseinandersetzung mit der Geschichte vor dem Bürgerkrieg.In:Iberoamericana.1999, Nr. 3–4, S. 5–37.
• Harald Keller:Wesen und Entstehung des historischen Romans.In: Karl Dietrich Bracher u. a.: Von Geschichte umgeben. Joachim Fest zum Sechzigsten. Siedler, Berlin 1986, S. 95–148.
• Georg Lukács:Der historische Roman.Berlin 1955
• Heinz-Joachim Müllenbrock:Der historische Roman des 19. Jahrhunderts.Winter, Heidelberg 1980,ISBN 3-533-02920-4.
• Frauke Reitemeier:Deutsch-englische Literaturbeziehungen: Der historische Roman Sir Walter Scotts und seine deutschen Vorläufer.Schöningh, Paderborn 2001.
• Hans-Wolfgang Schaller:Der frühe historische Roman in Amerika. Eine literaturgeschichtliche und typologische Darstellung,Winter, Heidelberg 1992.

Weblinks

Commons:Historischer Roman– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wikisource: Historische Romane– Quellen und Volltexte

• Autorenkreis Historischer Roman - Quo Vadis
• Nuts and Bolts of Historical Fiction,Library of Congress,Webcast, 24. Oktober 2007, 66 Minuten
• Historische Romane digitalisiert online als Volltext
• Historische Romane nach Zeit, Ort und Autor
• Auswahl von historischen Romanen sortiert nach Zeit und Autor.