Konzert für Orchester (Bartók)

DasKonzert für Orchester(Sz116,BB123) ist eines der bekanntesten Stücke vonBéla Bartókund zählt zugleich zu seinen beliebtesten und zugänglichsten Kompositionen.

Bartóks Werk ist wohl das bekannteste einer Reihe von Stücken mit dem zunächst widersprüchlich erscheinenden TitelKonzert für Orchester.Bartók bezeichnete das Stück nach eigenem Bekunden deshalb alsKonzertund nicht alsSinfonie,weil die einzelnen Instrumente eher solistisch und virtuos behandelt werden.

Besetzung

Spätromantisches Sinfonie-Orchester:

• Holzbläser:dreiFlöten(3. auchPiccolo), dreiOboen(3. auchEnglischhorn), dreiKlarinetten(3. auchBassklarinette), dreiFagotte(3. auchKontrafagott)
• Blechbläser:vierHörner,dreiTrompeten(4. ad lib.), zweiPosaunen,Bassposaune,Tuba
• Pauken,Schlagzeug
• zweiHarfen
• Streicher

Biographische Einordnung

DasKonzert für Orchesterschrieb Bartók 1943 mit 62 Jahren, kurz nach seiner Flucht vor demZweiten WeltkriegausUngarnin dieUSA.Es handelte sich um eine Auftragsarbeit für die Stiftung desDirigentenSergei Kussewizki.Ohne diesen Auftrag hätte Bartók das Komponieren womöglich bereits nach dem6. Streichquartett(1939) aufgegeben. So aber entstanden in der Folge noch mehrere weitere Werke, etwa dieSonate für Violine solound das3. Klavierkonzert.

Auf derPartiturist der Zeitraum vom 15. August bis 8. Oktober vermerkt. Die Uraufführung durch dasBoston Symphony Orchestraam 1. Dezember 1944 in derSymphony Hall Bostonunter Kussewizki war ein enormer Erfolg. 1946 wurde es bei den Weltmusiktagen derInternationalen Gesellschaft für Neue Musik(ISCM World Music Days) in London aufgeführt.Heute gehört das Stück im sinfonischen Bereich zum etablierten Standardrepertoire.

Im Februar 1945, sieben Monate vor seinem Tod, überarbeitete Bartók das Werk nochmals. Die bedeutendste Änderung betrifft den letzten Satz, zu dem der Komponist einen längeren Schluss verfasste. Beide Versionen wurden veröffentlicht und werden bis heute aufgeführt.

Sätze

1. Introduzione:Eine getragene, geheimnisvolle Einleitung geht in einen schnellenAllegro-Teil mit zahlreichenfugiertenPassagen über.
2. Giuoco delle coppie(‚Spiel der Paare‘) (siehe jedoch unten): Dieser sehr rhythmisch geprägte Satz beginnt mit einem „stotternden “Spiel derkleinen Trommel,die auch wieder am Ende mit einem prägnanten Rhythmus groß herauskommt. Nacheinander setzten zunächst Paare vonHolzblasinstrumentenein, die aufeinander bezogene, kurze Themen, jeweils um ein anderesIntervallversetzt, spielen: Bei denFagottenist es eine kleine Sexte, dieOboenspielen in Terzen, dieKlarinettenin Septimen, dieFlötenin Quinten und dieTrompetenin Sekunden.
3. Elegia:ein langsamer Satz, typisch für Bartóks sogenannte „Nachtmusik “.
4. Intermezzo interrotto(‚unterbrochenes Zwischenspiel‘): Eine fließende Melodie mitTaktwechselnwird auf ironische Weise von einem Zitat ausSchostakowitschs„Leningrader “Sinfonie (Nr. 7),die von Bartók nicht sonderlich geschätzt wurde,unterbrochen. Schostakowitsch zitiert hier seinerseits das LiedDa geh ich zu MaximausFranz LehársOperetteDie lustige Witwe.Bartók verzerrt dieses banale Marschthema zunehmend. Schließlich wird es von „abweisenden “GlissandiderPosaunenund „lachenden “Holzbläsernunterbrochen und verspottet.
5. Finale:mit der Tempobezeichnungpresto(schnell), in dem ein wirbelndesPerpetuum-mobile-Hauptthema mit einem Feuerwerk fugierter Passagen und volkstümlicher Melodien wetteifert.

Der zweite Satz: Fehler in der Druckausgabe

Während in den gedruckten Ausgaben der zweite Satz die ÜberschriftGiuoco delle coppie(dt.„Spiel der Paare “) trägt, heißt er in Bartóks ManuskriptPresentandole coppie(dt.„Präsentation der Paare “). Die gedruckten Partituren enthalten auch eine falscheMetronomzahlfür diesen Satz. Das stellte SirGeorg Soltibei der Vorbereitung auf eine Einspielung desKonzerts für Orchesterund derTanz-Suitefest. Er schreibt:

„Bei der Vorbereitung dieser beiden Werke für die Aufnahme war ich fest entschlossen, die Tempi genau so anzulegen wie von Bartók gedacht. Das führte zu einigen außerordentlichen Entdeckungen, insbesondere was den zweiten Satz desKonzerts für Orchesterbetrifft. In der Druckfassung der Partitur steht eine Metronomzahl von 74 Viertelnoten pro Minute. Das ist sehr langsam, doch ich wollte mich ja streng an die Vorgaben halten. Bei den Proben schien das den Musikern jedoch überhaupt nicht zu gefallen. In der Pause kam der Schlagzeuger, der am Anfang das Solo auf der kleinen Trommel spielte, zu mir und meinte: ‚Maestro, in meiner Stimme stehen aber 94 Viertel pro Minute.‘ Ich glaubte an einen Fehler, da keine der anderen Einzelstimmen eine Metronomzahl enthält.

Die einzige Möglichkeit zur Überprüfung bestand darin, Einblick in das Manuskript zu nehmen. Dank der freundlichen Unterstützung durch dieLibrary of Congressin Washington erhielten wir eine Kopie der entsprechenden Seite, auf der nicht nur ganz klar 94 Viertel pro Minute angegeben waren, sondern auch die TempobezeichnungAllegro scherzando(während in der DruckfassungAllegretto scherzandosteht.) Darüber hinaus hatte Bartók als ÜberschriftPresentando le coppie(dt.Präsentation der Paare) formuliert, nichtGiuoco delle coppie,(dt.Spiel der Paare).

Das fand ich hochinteressant, denn dadurch erhält das Stück einen völlig anderen Charakter. Das Programm der ersten Aufführung in Boston wies den Satz ebenfalls mitAllegro scherzandoaus, und der Verwalter des Bartók-Archivs steuerte weitere eindeutige Belege dafür bei, dass das schnellere Tempo das richtige ist. Zweifelsohne wurde das Stück bereits viele tausend Mal, auch von mir selbst, im falschen Tempo aufgeführt! “

Trivia

• Im ersten Kapitel vonThomas PynchonsRomanDie Versteigerung von No. 49erfährt die Hauptfigur Oedipa Maas von dem Tod eines ehemaligen Liebhabers und denkt dabei unter anderem „an eine lapidare, trostlose Melodie aus dem vierten Satz des Orchesterkonzerts von Bartók “.

Weblinks

• Konzert für Orchester (Bartók):Noten und Audiodateien imInternational Music Score Library Project