L.H.O.O.Q.

L.H.O.O.Q.
Marcel Duchamp,1919
Reproduktion der Mona Lisa, mit Bleistift ergänzt
19,7 × 12,4 cm
Privatkollektion
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L.H.O.O.Q.ist eines der bekanntestenReady-madesdes französisch-amerikanischen Malers und ObjektkünstlersMarcel Duchampaus der Zeit desDadaismus,das er in verschiedenen Versionen schuf. Die erste Version stammt aus dem Jahr 1919.L.H.O.O.Q.ist eine bearbeitete Reproduktion vonLeonardo da Vincisweltberühmtem GemäldeMona Lisa,auf der Duchamp alsParodiedes Bildes mit Bleistift einen Schnurrbart sowie einen Spitzbart am Kinn und den Titel hinzufügte.

Beschreibung

Das Ready-made mit dem TitelL.H.O.O.Q.ist eine bearbeitete Reproduktion derMona Lisavon Leonardo da Vinci, dessen 400. Todestages im Jahr 1919 gedacht wurde. Duchamp fügte der Reproduktion mit Bleistift einen Schnauz- sowie einen Spitzbart hinzu. Es wird innerhalb der sechs Kategorien der Ready-mades von Duchamp nach Francis M. Naumann unter dem Begriff „Rectified readymade“(„Verbessertes Ready-made “) eingeordnet.

Der TitelL.H.O.O.Q.(frz. buchstabiert:èl ache o o qu) ist einWortspiel;spricht man die Buchstaben französisch aus, ergibt sich daraus der Satz„Elle a chaud au cul “(dt. etwa: „Sie hat einen heißen Hintern “). Der Satz ist ein Vulgärausdruck für eine Frau, deren sexuelles Interesse das Normalmaß übersteigt. Diese Interpretation wurde von Duchamp in einem späten Interview gestützt, in dem erL.H.O.O.Q.locker mit „Es gibt ein Feuer da unten “übersetzte.

Geschichte

Marcel Duchamp verwirklichte das Konzept desReady-madebereits in seinen Werken wieFahrrad-Rad(1913),Flaschentrockner(1914) undFontäne(1917).

L.H.O.O.Q.entstand 1919 inParis.Es war die Zeit desDadaismus,einer Kunstrichtung, die während desErsten Weltkriegsim Jahr 1916 inZürichentstanden war und die in anderen europäischen Städten sowie inNew York CityAnhänger fand. Dada war eine literarische und künstlerische Antwort auf die Brutalität des Krieges; Dada verachtete bürgerliche Ideale und reagierte durch die Ablehnung „konventioneller “Kunstformen, die oft parodiert wurden.

InFrancis Picabiasdadaistischer Zeitschrift391erschien in Nr. 12 im März 1920L.H.O.O.Q. Tableau Dada par Marcel Duchampauf der Titelseite. Bei der Reproduktion wurde allerdings der Spitzbart am Kinn der Mona Lisa weggelassen und nur der Schnurrbart blieb erhalten.Duchamp erklärte später, dass Picabia das Original nicht vorlag und er den Schnurrbart auf einer Mona-Lisa-Reproduktion einzeichnete, den Spitzbart aber vergessen hatte. Picabias Reproduktion galt lange als das Original; erst zehn Jahre später, im März 1930, wurde Duchamps Erstling zusammen mit einer größerenReplikauf der AusstellungLa peinture au défiin Paris gezeigt.Louis Aragonverfasste im Katalog ein Vorwort. In den frühen 1940er Jahren fand ein weiterer Dada-Künstler,Hans Arp,Picabias Originalreplik in einer Buchhandlung. Arp zeigte es Duchamp, der es vorsichtig mit schwarzer Tinte um den von Picabia vergessenen Spitzbart komplettierte und mit blauer Tinte zum Titel hinzufügte: „moustache par Picabia / barbiche par Marcel Duchamp. Avril 1942 “.

Duchamp schuf viele seiner Ready-mades in mehreren Versionen; so gibt es auchL.H.O.O.Q.in verschiedenen Größen und unterschiedlichem Material. 1960 malte er seine Ergänzungen auf eine handgemalte Kopie derMona Lisa,die im Besitz vonMax Ernstund seiner FrauDorothea Tanningwar und versah sie mit seiner Widmung.

Sapeck:La Joconde fumant la pipe,1887

Die letzte unmodifizierte Reproduktion derMona Lisaohne Bart aus dem Jahr 1965,L.H.O.O.Q. rasée,eine Spielkarte montiert auf einer Einladungskarte, ist in der Sammlung des New YorkerMuseum of Modern Artunter dem TitelL.H.O.O.Q. Shavedenthalten.Die Einladungskarte bezog sich auf eine im Jahr 1965 veranstaltete Ausstellung des Werks von Duchamp in New York, zu der die künstlerischeAvantgardeerschien, so unter anderemAndy Warhol,dessen Mona-Lisa-AdaptionThirty Are Better Than Onezwei Jahre früher geschaffen worden war. Ebenfalls in der Ausstellung waren die Repliken der Ready-mades aus dem Jahr 1964, die der Kunsthistoriker und GaleristArturo Schwarzfür seine Mailänder Edition hatte herstellen lassen, darunter auchL.H.O.O.Q.

Adaptionen derMona Lisa

Ein Vorgänger dieser Arbeit warSapecksKarikatur derMona Lisamit dem TitelLa Joconde fumant la pipe (La Gioconda, eine Pfeife rauchend)aus dem Jahr 1887. 1914 folgteKasimir MalewitschssuprematistischesGemäldeSonnenfinsternis mit Mona Lisa.Nach DuchampsL.H.O.O.Q.von 1919 gab es weitere Künstler, die von derMona Lisainspiriert waren (sieheÜbersicht). Der zeitgenössische indische KonzeptkünstlerSubodh Guptaformte 2009/2010Mona Lisamit Bart als Bronzeskulptur und gab ihr den TitelEt tu, Duchamp?

Provenienz

Im Jahr 1944 gab Duchamp auf dem Original aus dem Jahr 1919 rückseitig eine von einem New Yorker Notar beglaubigte Echtheitsgarantie. Die 1930er-Version war ein Geschenk Duchamps anLouis Aragon,der es 1979 derKommunistischen Partei Frankreichsübergab. 2005gelangte das Ready-made als Leihgabe der finanziell angeschlagenen Partei für 99 Jahre an dasMusée National d’Art Modernein Paris.

Rezeption

Charles Demuth:At Marshall’s,1915. Abgebildet sind Duchamp (Mitte),Edward FiskundMarsden Hartley.

„Es war die Verwendung von dem, was die Leute oft mit Plakaten machen, die Zähne schwärzen und derlei Dinge. Mehr oder weniger ein KapitelGraffiti.Die Gioconda war dermaßen universell bekannt und bewundert, daß die Versuchung sehr groß war, sie für einen Skandal zu verwerten. “

–Marcel Duchamp:zitiert nach Calvin Tomkins:Marcel Duchamp. Eine Biographie,S. 261

Die maskuline Änderung des Motivs weist auf Duchamps Rollenspiel mit dem Geschlecht hin; als weiblichesAlter Egowählte er dasPseudonymRrose Sélavy,das französisch ausgesprochen „Eros, c’est la vie “(„Eros, das ist das Leben “) bedeutet.

Zeitgenossen verstanden das Bild als eine Anspielung auf Leonardo da Vincis angeblicheHomosexualität,über die öffentlich nach dem Erscheinen vonSigmund FreudsEssayEine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinciim Jahr 1910 spekuliert wurde. Duchamp erklärte später, dass ihn die so bekannte und bewunderteLa Giocondagereizt hätte, einen Skandal zu provozieren. Die junge Frau mit Bart erschiene sehr maskulin, was mit da Vincis Homosexualität gut übereinstimme.

Es gibt ebenfalls Vermutungen, dass die Wahl derMona Lisaals Motiv sich auf den französischen Dichter und Freund Duchamps,Guillaume Apollinaire,bezieht, der 1911 zu Unrecht in Verdacht geriet, das Gemälde aus demLouvregestohlen zu haben.

Nach der amerikanischen BildhauerinRhonda R. Shearerist die angebliche Reproduktion der Mona Lisa in Wahrheit eineFotomontage,die in Teilen nach Duchamps eigenen Gesichtszügen geschaffen wurde.

DerSurrealistSalvador Dalíschuf – mit Hilfe des FotografenPhilippe Halsmanin dem BuchDali’s Mustache(1954) – eine Interpretation/Verfremdung von L.H.O.O.Q.: Die Mona Lisa hat Dalís Gesicht mit Bart, und seine kräftigen Hände halten Goldmünzen. Zusätzlich setzt sich Dalí – unverwechselbar durch Schnurrbart, Blick sowie weitere Attribute – persönlich und als neue Ikone an die Stelle der „KunstikoneLa Gioconda“.

Der Name einerisländischenPopband, die in den 1990er Jahren aktiv war, bezog sich mit ihrem NamenLhooqauf Duchamps Werk.

Versionen

• 1919 – Privatkollektion, Paris.DasMusée National d’Art Modernein Paris hat mehrere Fotografien des Werks vonMan Rayin seiner Sammlung.
• 1920 – gegenwärtiger Standort unbekannt.
• 1930 – vergrößerte Replik, Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (Leihgabe)
• 1940 – Farbreproduktion vom Original, ausgeführt von Duchamp für das tragbare MuseumBoîte-en-valise.Ein Exemplar befindet sich imMuseum Boijmans Van Beuningen,Rotterdam
• 1941 –Mustache and Beard of L.H.O.O.Q.Frontispiz zu dem GedichtMarcel DuchampvonGeorges Hugnet.Hrsg. von Georges Hugnet, Paris 1941
• 1958 – Kollektion vonAntoni Tàpies,Barcelona
• 1960 – Öl auf Leinwand, bis 1999 KollektionDorothea Tanning,New York, später Privatbesitz
• 1964 – 38 Repliken für eine limitierte Edition von Pierre de MassotsMarcel Duchamp, propos et souvenirs,Arturo Schwarz,Mailand.
• 1965 –L.H.O.O.Q. Shaved,Museum of Modern Art,New York

Literatur

• Francis M. Naumann:Marcel Duchamp. The Art of Making Art in the Age of Mechanical Reproduction.Harry N. Abrams, New York 1999,ISBN 0-8109-6334-5
• Calvin Tomkins:Marcel Duchamp. Eine Biographie.Hanser, München 1999,ISBN 3-446-20110-6,S. 260–263
• Arturo Schwarz:The complete Works of Marcel Duchamp.Thames and Hudson, London 1969, S. 202–204; S. 670–671; S. 761

Weblinks

Commons:Kunstderivate derMona Lisa– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Michael Lüthy:Andy Warhol. Thirty Are Better Than One. Kapitel II: Die Vorläufer.