M (1931)

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Film
Titel M
Produktionsland Deutschland
Originalsprache Deutsch
Erscheinungsjahr 1931
Länge 107 bzw. 117 Minuten
Altersfreigabe
Produktions­unternehmen Nero-Film AG
Stab
Regie Fritz Lang
Drehbuch
Produktion Seymour Nebenzahl
Musik keine, bis auf die gepfiffene MelodieIn der Halle des Bergkönigsaus derPeer-Gynt-SuiteNr. 1vonEdvard Grieg
Kamera Fritz Arno Wagner
Schnitt Paul Falkenberg
Besetzung

M(TitelzusatzEine Stadt sucht einen Mörder) vonFritz LangmitPeter Lorrein der Hauptrolle ist eine der ersten deutschenTonfilmproduktionen.DieCahiers du cinémasetzenMim Jahr 2008 in ihrer Liste der 100 besten Filme aller Zeiten auf Rang sechs, die beste Platzierung einer deutschen Filmproduktion.[2]

DerKriminalfilmhandelt von einemKindermörder,der in einer Großstadt sein Unwesen treibt. Die Morde führen zu Angst bei Eltern und zu Misstrauen unter den Einwohnern. Denorganisierten Kriminellenmissfällt, dass die Polizei ihre Wachsamkeit erhöht hat. Darum jagt nicht nur die Polizei, sondern auch dieUnterweltden Mörder. Der Film enthält neben der Kriminalgeschichte auch komische Szenen sowie eine Diskussion zum Umgang mit Schwerverbrechern.

Für Regisseur Fritz Lang war der Film ein weiterer Höhepunkt seiner Karriere in Deutschland. Peter Lorre hatte seine erste große Rolle, die ihn weithin bekannt machte. Beide verließen nach 1933 dasnationalsozialistische Deutschland,um in den Vereinigten Staaten weiterzuarbeiten.Mwurde zu einem Klassiker, der 1951 und 2019 neu verfilmt wurde.

Handlung

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Eine Mutter in einem Arbeiterstadtteil wartet besorgt auf die Rückkehr ihrer Tochter aus der Schule. Diese ist aber mit einem Mann mitgegangen, von dem nur sein Schatten gezeigt wird. Der Mann pfeift die Melodie vonIn der Halle des Bergkönigs,schenkt der kleinen Elsie Beckmann Süßigkeiten und einen Luftballon und erschleicht sich so ihr Vertrauen. Als man die Leiche des Mädchens findet, verstärkt die Polizei ihre Anstrengungen, ohne eine erfolgversprechende Spur zu finden.

Der unbekannte Kindermörder, der bereits zuvor gemordet hat, versetzt die BewohnerBerlinsin Schrecken, Paranoia und Hysterie – was noch intensiviert wird durch die Berichterstattung derPresseund überall angeschlageneFahndungsplakate.Eine hohe Belohnung ist ausgesetzt. Von den Behörden muss eine steigende Nervosität der Bevölkerung konstatiert werden: Es kommt zu wechselseitigen Verdächtigungen und anonymen Anzeigen, was die Anspannung und Übermüdung der Polizeibeamten weiter verschlimmert. Der Mörder sendet ein in roter Schrift verfasstesBekennerschreibenzunächst an die Polizei und später an die Presse, in dem er bekennt, noch nicht zu Ende zu sein. Es wird als Originalabdruck veröffentlicht. Es wirdforensischundgraphologischuntersucht, um weitere Hinweise auf die Identität des Täters zu finden.

Schließlich nimmt außer derPolizeiauch die in Unruhe versetzte Unterwelt die Verfolgung desSerienmördersauf. Denn die ständigen Polizeirazzien und Kontrollen behindern die kriminellenRingvereinebei ihren Geschäften. Außerdem kränkt es sie, mit dem sogenanntenTriebtäterin Verbindung gebracht zu werden. Daher beschließen einige ihrer Sprecher, unter Führung desSchränkers,eines berüchtigten Geldschrankknackers, der bereits mehrere Polizisten erschossen hat, selbst nach dem Mörder zu suchen. Bei einer nächtlichen Krisensitzung führender Verbrecher wird stundenlang hin- und herüberlegt, wie sich die Stadt zum Entdecken des Kindermörders unbemerkt überwachen ließe. Endlich hat derSchränkereine Idee: Für die Suche wird dieOrganisation der Bettlereingespannt. Bei einer gleichzeitig stattfindenden Konferenz von Polizeibeamten und Sachverständigen regt Kommissar Lohmann an, die Unterlagen über vormalige Insassen vonHeilanstaltenzu durchforsten, um einen Anhaltspunkt zu finden.

Eines Tages macht sich der Mörder erneut an ein kleines Mädchen heran. Als er dem Kind einen Luftballon kauft, wird er von dem blinden Ballonverkäufer identifiziert, der das charakteristischePfeifendes Mannes erkennt, der auch für die kleine Elsie Beckmann einen Luftballon gekauft hat. Sofort informiert der Blinde einen jungen Burschen, der den Mann verfolgt und im Vorbeigehen durch einen Kreideabdruck seiner Hand mit einem „M “fürMörderauf dessen Mantel kennzeichnet.

„M “wurde inzwischen von der Kriminalpolizei nach einer verdeckten Durchsuchung seines Untermietzimmers als Hans Beckert identifiziert, die Nummer 24 auf der Liste der ehemaligen Anstaltsinsassen. Ein Zigarettenstummel der MarkeAriston,aufgefunden am letzten Tatort, und die rote Stiftfarbe auf dem Fensterbrett seines Wohnraums trugen zur Aufklärung bei.

Beckert, der das kleine Mädchen erschrocken stehen ließ, davonlief und inzwischen von mehreren Bettlern verfolgt wird, kann kurz vor Geschäftsschluss eben noch in ein großes Bürogebäude gelangen, das die Kriminellen aber bald umstellen. Nach Einbruch der Dunkelheit täuscht der als Polizist verkleideteSchränkereinen Nachtwächter. So können seine Leute in das Haus eindringen und es unter Einsatz von Einbruchwerkzeug durchsuchen, nachdem sie die anderen Wächter überwältigt haben. Schließlich finden sie „M “in seinem Versteck auf dem Dachboden. Inzwischen kommt einer der niedergeschlagenen Nachtwächter zu sich und löst die Alarmanlage aus; dadurch wird die Polizei verständigt. In höchster Eile flüchten die Kriminellen aus dem Haus und schleppen den Kindermörder in eine stillgelegte Schnapsfabrik. Dort ist die gesamte Halb- und Unterwelt versammelt und bereitet „M “einen makabrenSchauprozess.Dabei drückt Beckert verzweifelt seine Selbstentfremdung und innere Spaltung aus:

„Immer, immer muß ich durch Straßen gehen, und immer spür ich, es ist einer hinter mir her. Das bin ich selber! (…) Manchmal ist mir, als ob ich selbst hinter mir herliefe! Ich will davon, vor mir selber davonlaufen, aber ich kann nicht! Kann mir nicht entkommen! (…) Wenn ich’s tue, dann weiß ich von nichts mehr… Dann stehe ich vor einem Plakat und lese, was ich getan habe, und lese. Das habe ich getan? “

Beckerts vom Tribunal bestimmter Verteidiger argumentiert, dass Beckert wegenUnzurechnungsfähigkeitfür seine Taten nicht verantwortlich gemacht und somit auch nicht dafür bestraft werden kann. Nachdem der aufgebrachte Mob den Tod des Mörders fordert, kündigt er an, in seiner Gegenwart keinen Mord zuzulassen. Ob dies vom Tribunal akzeptiert worden wäre, bleibt offen, da in diesem Moment Lohmann und seine Leute in der Schnapsfabrik eintreffen.

Schränkers Truppe hatte unabsichtlich Franz, den Einbrecher, im Bürogebäude zurückgelassen. Ahnungslos wird er von der Polizei gefasst. Lohmann täuscht ihm vor, ein Nachtwächter wäre bei der Aktion erschlagen worden. Er packt Franz damit bei seinem Gewissen und bringt ihn zum Reden. Franz gibt den Treffpunkt Schnapsfabrik preis. Lohmann und seine Leute kommen dort in letzter Minute an und verhindern, dass das Tribunal den geständigen Mörderlyncht.

Das Urteil des Gerichtes ist nicht zu sehen. Der Film endet mit einer Aufnahme der trauernden Mütter der Opfer nach der Urteilsverkündung. Die Mutter von Elsie Beckmann klagt, dass davon die Kinder auch nicht wieder lebendig würden; man müsse eben noch besser auf die Kinder achtgeben.

Drehbuchentwicklung und Bezug zu realen Ereignissen

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Anfänglich entwickelten Lang und seine Drehbuch-Mitautorin und EhefrauThea von Harboueine Handlung um einen Verfasser verleumderischer Briefe.[3]Von dieser Idee ist im fertigen Werk nur noch übrig geblieben, dass der Kindermörder sich mitBekennerschreibenan Polizei und Öffentlichkeit wendet. Durch die gewohnheitsmäßige intensive Zeitungslektüre wurde Lang auf eine Reihe schwerer Gewaltverbrechen aufmerksam, die sich damals in Deutschland häuften.

Den stärksten Eingang in die Handlung gefunden hat der Fall desSerienmördersPeter Kürten,auch bekannt als der „Vampir vonDüsseldorf“.Kürten wurde im Mai 1930, nach Fertigstellung des Drehbuchs, verhaftet; sein Prozess fand unter enormer Medienaufmerksamkeit statt. Drei Wochen nach dem Todesurteil hatteMPremiere. In Spanien ist der Film unter dem TitelM – El vampiro de Düsseldorf,in Italien unterM – Il mostro di Düsseldorfund in BrasilienM – O vampiro de Düsseldorfbekannt. Der im Film hauptsächlich gesprochene Dialekt, die Stadtpläne im Kommissariat und im Konferenzraum des Ringvereins sowie Straßenwerbung für eine Berliner Tageszeitung weisen jedoch aufBerlinals Ort der Handlung hin. Außerdem spricht der Minister in einem Telefongespräch mit der Polizei davon, „[…], dass ein unbekannter Mörder viereinhalb Millionen Menschen terrorisiert “; damit konnte eindeutig nurBerlingemeint sein, die damals drittgrößte Stadt der Welt. Es wird auch mehrfach das BerlinerPolizeipräsidium am Alexanderplatzerwähnt, das mit seinem volkstümlichen Spitznamen „Alex “genannt wird. Außerdem sieht man bei Fahrzeugen das BerlinerAutokennzeichen „IA “.Der Gangsterboss, der Schränker, wird von seinen Kumpanen der beste Mann zwischen Berlin und Frisco genannt.

Andere Fälle, die als Vorlage gedient haben, lagen schon länger zurück – Serienmörder wieCarl Großmann,Karl Denkeund der Mord an den Schwestern Fehse.[4]Auch der FallFritz Haarmanndiente als Vorbild.[5]Er wird indirekt auch in einem populärenAbzählreimalsschwarzer Mannerwähnt.

Lang: „So wird man in den meisten Fällen eine sonderbare Übereinstimmung der Geschehnisse finden, eine fast gesetzmäßig sich wiederholende Erscheinung der Begleitumstände, wie die entsetzliche Angstpsychose der Bevölkerung, die Selbstbezichtigung geistig Minderwertiger, Denunziationen, in denen sich der Haß und die ganze Eifersucht, die sich im jahrelangen Nebeneinanderleben aufgespeichert hat, zu entladen scheinen, Versuche zur Irreführung der Kriminalpolizei teils aus böswilligen Motiven, teils aus Übereifer. “[6]

Fritz Lang und Thea von Harbou recherchierten für das Drehbuch ausgiebig in Gefängnissen und psychiatrischen Kliniken und trafen sogenannte „Triebtäter “. Lang hatte zudem Kontakte zur Berliner Kriminalpolizei und deren Mordkommission und konnte in die Akten authentischer Fälle Einsicht nehmen. Mit der Figur des unkonventionellen Kriminalkommissars Karl Lohmann setzte Lang dem berühmtenBerlinerKriminalbeamtenErnst Gennat(1880–1939) ein Denkmal, der auch im Fall Kürten ermittelt hatte. Die Figur des Karl Lohmann erscheint auch in Langs nächstem FilmDas Testament des Dr. Mabuse,dort ebenfalls dargestellt vonOtto Wernicke.

Tatsächlich hat die Düsseldorfer Unterwelt von sich aus nach dem Täter der von Kürten begangenen Morde gesucht, das Motiv tauchte aber schon 1928 in derDreigroschenoperauf.

Im Vorspann wird nur Thea von Harbou als Autorin des Drehbuchs genannt; später meinte Lang lakonisch und in Anspielung darauf, dass von Harbou sich später dem NS-Regime anpasste, die Nennung sei an seine Frau gegangen, und sie sei zu den Nazis gegangen.[7]

Formale Mittel

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Nach seinen aufwendigen Spektakeln ab Mitte der 1920er Jahre – den großen „Schinken “in seinen Worten – wollte sich Fritz Lang dem Menschen zuwenden, intimer werden, tiefer in die Psychologie der Figuren gehen.[8]Es heißt von ihm, dass er mitDer müde Tod,Dr. Mabuseund denNibelungenbis 1924 die Filmästhetik kühn entwickelt, doch anschließend, in einer künstlerischen Sackgasse, nur noch brillante Routineunterhaltung produziert habe.[9]

Gemäß Seeßlen[10]stehtMtrotz Langs Hinwendung zur Psychologie jenseits von Moral, Sympathie und Antipathie. Das eigentliche Subjekt des Films ist nicht eine der Figuren, sondern der Ablauf, die Gesetzmäßigkeiten des kollektiven Handelns, von Gesellschaftsgruppen, der Stadt.

Peter Lorre, der wie Fritz Lang aus Wien stammte und in Berlin lebte, war bereits ein bekannter Theaterdarsteller, aber noch nicht beim Film etabliert. Am Tage spielte er fürMund stand am Abend inValentin KatajewsStückDie Quadratur des Kreisesauf der Bühne. Auch seine darstellerische Leistung trägt zum Rang des Werks bei;[11]er habe „das definitive filmische Porträt eines Triebtäters geschaffen “. Die Rolle brachte seiner Filmkarriere zwar den Durchbruch, legte ihn aber auch für lange Zeit auf diesen Typus fest; in seinen ersten Jahren in den Vereinigten Staaten erhielt er reihenweise Mörder-Rollen angeboten.[12]AuchGustaf Gründgenswar schon als Bühnendarsteller berühmt, als er kurz vor Drehbeginn fürMverpflichtet wurde. Dass er den Schränker mit eiskalter Präzision spielt, passt zum Charakter der Figur.

Mgleitet souverän durch mehrere Genres. Zunächst ein sozialrealistisches Proletarierdrama, schildert der Film daraufhin fast dokumentarisch die Polizeiarbeit und Methoden wieFingerabdruckverfahrenundGraphologie.Es folgt eineSatireauf die hysterische Angst der Bürger, ihr Denunziantentum und ihre Lynchlust. Als sich die Jagd auf den erkannten Mörder konkretisiert, wird der Film zumThriller,und entsprechend den Gesetzmäßigkeiten dieses Genres wechselt die Teilhabe des Publikums auf die Seite des Verfolgten. Den Endteil bildet ein absurdes Gerichtsdrama.[13]

Fritz Lang wandte sich entschieden gegen einennaturalistischenEinsatz des Tons im aufkommenden Tonfilm, gegen seine Verwendung zur Steigerung des Realitätseindrucks.[14]Die ersten Tonfilme neigten zu einer unüberlegten Verwendung des Tons;Mstellte einen erstenfilmtonlichenHöhepunkt dar. Lang glückte, woran viele andere in der schwierigen Übergangszeit zum Tonfilm scheiterten: Er setzte den Ton zur Verbesserung des aus der Stummfilmzeit stammenden kinematografischen Stils ein und nicht etwa zu dessen Ersetzung.[15]Es gibt längere Momente geisterhafter Stille, die der nächste Toneffekt jäh unterbricht. So fahren in einer Szene ohne Geräusch erst die Ganoven, danach die Polizei in Wagen vor, und erst ein schriller Polizeipfiff lässt die Unterwelt tumultartig das Weite suchen. Der dramaturgisch ökonomische Einsatz des Tons inMist teilweise aber auch darauf zurückzuführen, dass die Produktionsfirma Nero teure Lizenz- und Mietzahlungen an dieTobisleisten musste, die damals ein Monopol auf die junge Tontechnik hatte. Bild und Ton sind oft entkoppelt, etwa wenn eine Erzählstimme über montierte Einstellungen gelegt ist.

Dasleitmotivischeingesetzte Pfeifen ausGriegsPeer-Gynt-SuiteNr. 1,„In der Halle des Bergkönigs“,kündigt jeweils eine neue Bedrohung an. Lang zufolge stammt das Pfeifen von ihm selbst – es verfehle die Melodie, aber das passe zum abseitigen Geist des Mörders.[16]„Griegs Musikstück wurde schon oft in Stummfilmen als Begleitmusik verwendet, etwa inDie Geburt einer Nation;hier funktioniert es als weit mehr als ein glorifizierendes Agitato: nebst der Ankündigung des Mörders, des Ausdrucks verbissener Wiederholung und Bedrohung verweist es auf den triebhaften und doch kindischen Charakter des Mörders. Wie ein Sinnbild des Schicksals führt es zu seiner Erkennung und Gefangennahme. (…) Es ist schwierig, sich eine wirksamere Vertonung vorzustellen als diese. “[17]Bis auf das Pfeifen verzichtetMvöllig auf Filmmusik; bei den frühen Tonfilmen war eigens komponierte Musik noch nicht gebräuchlich, und der minimalistische Einsatz des Leitmotivs entfaltet so noch stärker seine dramatische Wirkung.

Die Konferenzen der Polizei und der Verbrecher werden durch akustische wie optischeParallelmontagemiteinander verbunden. Manchen Satz, der bei der Polizei begonnen wird, spricht ein Verbrecher zu Ende, oder umgekehrt. Man sieht das gleichgerichtete Handeln zweier Systeme, die normalerweise gegeneinander arbeiten.

Deutungen

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Die Figur des Kindermörders ist eine unfreie, ihren kranken Impulsen ausgelieferte, infantile und verletzliche Gestalt, „ein Nachfahr der Schlafwandler, geteilten Persönlichkeiten und menschlichen Marionetten “aus den expressionistischen deutschen Stummfilmen.[18]

Mzeichnet kompakt und Details verdichtend die Struktur der Gesellschaft. Polizei und Verbrecher sind zwei Organisationen, die ebenso ihre Machtbereiche gegeneinander abstecken wie sie sich gegenseitig bedingen und deren Vorgehen sich ähnelt. Die polizeiliche Fahndung erfolgt teilweise mittels Täuschungen. Eine Polizei, die sich ihre Ordnungsaufgabe durch die Kriminellen streitig machen lässt, ist aber auch ein Abbild der Situation in derWeimarer Republik,in der die Nazis die schwachen Institutionen herausfordern. Die Wühlarbeit im Bürogebäude entspricht der Unterwanderung des Staates mit dem Versprechen, „wieder geordnete Verhältnisse “zu schaffen. Als weitere Gemeinsamkeit zielte das Programm der Nationalsozialisten auf die Eliminierung „abartiger “Außenseiter: „Diese Bestie hat kein Recht zu existieren, die muss ausgerottet werden. “Auf den semantischen Fehler wurde schon hingewiesen: Ein Individuum kann man nur töten, ausrotten kann man nur eine Art oder ein Volk.[19]Der Schränker erinnert mit seiner anschwellenden Rhetorik und seinem Ledermantel anJoseph Goebbels.

Lang nimmt Stellung für die rechtsstaatlichen Regeln und gegen populistische Lynchjustiz. Die Gerichtsverhandlung ist eine Farce, das Urteil steht wie bei den später von den Nazis eingeführtenVolksgerichtshöfenschon vorher fest: „Hier kommst du nicht mehr raus. (…) Unschädlich bist du nur, wenn du tot bist. “

Fritz Lang ist klarsichtig über das sich allmählich offenbarende Wesen der Nazis, wie auch über den Zustand von Staat und Volk nach Eintreten derWeltwirtschaftskrise.Weniger eindeutig ist, ob Lang bei der Entstehung vonMdas Aufstreben der Nazis und ihr Verhalten „nur “besonders pointiert beschrieben, oder ob er sie schon entschieden verurteilt hat.[20]Klar Stellung gegen sie bezogen hat er mit seinem nächsten WerkDas Testament des Dr. Mabuse (1933).Lang selbst nannte als Hauptthemen vonMdie Beweggründe von Serienmördern,[21]„das Für und Wider der Todesstrafe “[6]und eine Stellungnahme gegen die Todesstrafe.[22]

Ausdruck der Kriegshysterie

Enzo Traversosieht in dem Film eine gelungene Verarbeitung derKriegshysterie,die derErste Weltkriegauslöste, und verweist auf die Rezeption durch den Gründer der FilmsoziologieSiegfried Kracauer(1889–1966).[23]Die Hauptfigur des Films beschreibt Kracauer als „regressiven Rebellen“,[24]der die kollektive Gefühlswelt der Gesellschaft mit ihrer Angsterfahrung aus dem Ersten Weltkrieg verkörpert; diese Gesellschaft unterwirft sich nun einer nationalsozialistischen Ordnung und sucht in ihr eine „beschützende Autorität “(Traverso).[23]Der Film schwenkt ständig, so Kracauer, zwischen „den Vorstellungen von Anarchie und autoritärer Ordnung hin und her “. Der Bezug zum Ersten Weltkrieg wird durch eine Szene in der Mitte des Films subtil hergestellt. Auf der Suche nach einem weiteren Opfer spaziert der Mörder durch die Stadt. Auf einer Mauer hängt ein Filmplakat vonWestfront 1918vonG. W. Pabst.Anton Kaesbeschreibt diese Szene als die Schlüsselszene zum Verständnis des Films.[25]Enzo Traverso schreibt zur Verbindung des Films zur Darstellung der Kriegsangst: „Die Todesangst ist die Todesangst des Krieges. Der Mörder ist unsichtbar, er versteckt sich wie der Feind während des Kriegs in der Stadt, er ist da, in der Nähe, bedrohlich, wie im Schützengraben. “[23]

Auch in Langs FilmBlinde Wut(Fury)(1936) steht nach Traverso die „Angst und der gewaltsame Tod… im Zentrum “. Erzählt wird inFurydie Geschichte einerLynchjustiz,bei der „ein ehrenwerter Bürger für ein Verbrechen verurteilt wird, das er nicht begangen hat. “Nach dem Urteil versammelt sich der Mob und entschließt sich, das Gefängnis in Brand zu setzen: „Ähnlich der ‚Meute‘, wie sieElias CanettiinMasse und Machtbeschreibt, wird diese hysterische Menge unkontrollierbar und mörderisch. “Traverso sieht inFuryeine vertiefende Aussage zu dem vorangegangenen FilmM:„Der Zivilisationsprozess ist nicht unaufhaltsam; die Rückkehr zu einem primitiven Naturzustand, in einemHobbes’schen Sinn,indem das Gesetz der Gewalt regiert, ist immer möglich. Wenn der Film uns mit den Worten, die Fritz LangLotte Eisnerin den Mund legt, zeigt, dass jeder von uns zum Mörder werden kann, zieht Fury daraus die Konsequenz: Jeder von uns kann getötet werden. “[23]Ebenso wie zahlreiche Filmkritiker sieht Traverso in beiden Filmen Verweise auf faschistische Reaktionen auf die Erfahrungen des Ersten Weltkriegs und der Unfähigkeit die Kriegshysterie zu verarbeiten. InMsieht Traverso einen Versuch, der Kriegshysterie mittels der Filmkunst Ausdruck zu verleihen.[23]Der Film sei ein historischer Beleg für eine „Essenz “der damaligen Zeit und ihrer Todesangst als Erfahrung aus dem Krieg. Dabei kommt er auch hinsichtlich der Gestik inMzu einem Vergleich mit rhetorischen Gesten, wie sie 1927 vonAdolf Hitlerauf Postkarten angefertigt wurden. Aufgerissene Augen, Anklagen, in die Ferne schauen und andere Gestiken werden hier nach Traverso vergleichbar, wenn von der jeweiligenIkonografieder Bilder abgesehen wird, die bei Hitler nicht Todesangst, sondern Aggressivität und Angriff zum Ausdruck bringen sollen und durch Untertitelungen der Postkarten auch ausgewiesen wurden.[23]

Herstellung und Aufführung

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Fritz Lang mit KameramannCurt Courant(Mitte) bei den Dreharbeiten zum FilmFrau im Mond(1929)

Der Film wurde in Schwarzweiß gedreht. Nach zwei Produktionen der Fritz-Lang-Film GmbH für dieUFA–SpioneundFrau im Mond– zerstritt sich Lang endgültig mit der Ufa und arbeitete nach über einem Jahr ohne Aufträge erstmals mit der international erfolgreichenNero-FilmvonSeymour Nebenzahlzusammen. Lang handelte sich dabei nach eigener Auskunft in einem späteren Interview angeblich völlige künstlerische Freiheit aus. Er meinte, in diesem Maß habe er sie bei keinem anderen Werk erhalten; ohne sie wäre es damals unmöglich gewesen, einen Film über einenSexualstraftäter,derKinder missbrauchthat, zu drehen.[26]In dieser Freiheit liege der Unterschied zu seinem ersten US-FilmBlinde Wut,mit dem er sich gegen Lynchjustiz aussprach. Dort wird ein unschuldiger, weißer Mann zu Unrecht verdächtigt und verfolgt. Ein richtiger Film gegen das Lynchen müsste, so Lang, jedoch von einemSchwarzenhandeln, dertatsächlicheineWeißevergewaltigt hat.[27]

Gedreht wurde während sechs Wochen, von Januar bis März 1931, hauptsächlich in einem gemieteten Zeppelin-Hangar beim FlugplatzStaakenam Rande Berlins, wo der Bühnenbildner Emil Hasler die Kulissen errichtete.

Dass er den ArbeitstitelMörder unter uns,wo man „Mörder “in Einzahl oder Mehrzahl verstehen kann, auf Druck derNazishabe fallenlassen, die sich damit gemeint fühlten, hat Lang später mal bestätigt[28]und mal bestritten.[29]Zum Kreidezeichen merkte er an, dass in jeder Hand ein natürliches „M “erkennbar sei.[30]Der Arbeitstitel fand aber später für den ersten deutschen Nachkriegsfilm Verwendung:Die Mörder sind unter unsvon 1946. Lang fand, sein Arbeitstitel sei „gestohlen “worden.

Das Werk passierte dieFilmprüfstelleohne Zensureingriffe.[31]Für den Export wurden neben demSchlussmonolog,den Peter Lorre auch inenglischerundfranzösischer Sprachedarstellte, auch einzelne Szenen mit französischen und englischen Darstellern nachgedreht. Die Premiere war am 11. Mai 1931 im BerlinerUfa-Palast am Zoo;der Film wurde ein Publikumserfolg.[32]Die Presse stand dem Film teils skeptischer gegenüber; während vonlinksder Vorwurf kam, Stimmung für dieTodesstrafezu erzeugen, fand dierechtePresse, der Figur des Kindermörders werde zu viel Mitgefühl zuteil.[33]

Nach einem Kinobesuch („Abends mit Magda Film ‚M‘ von Fritz Lang gesehen “.) vermerkteJoseph Goebbelsin einer offensichtlichen Fehldeutung des Werks: „Fabelhaft! Gegen die Humanitätsduselei. Für Todesstrafe! Gut gemacht. Lang wird einmal unser Regisseur. Er istschöpferisch.“[34]Dennoch verboten die Nazis bald nach ihrerMachtübernahmedie Aufführung vonM[35]und missbrauchten imantisemitischenPropagandafilmDer ewige Jude(1940) einen Ausschnitt, um zu belegen, dass Peter Lorre das Rechtsempfinden des Volkes verdrehe.[36]

1950 stellte Seymour Nebenzahl, der Produzent des ursprünglichen Films, in denUSAeinegleichnamige Neuverfilmungunter derRegievonJoseph Loseyher – Fritz Lang, der mit Nebenzahl finanziell zerstritten war, lehnte die ihm angebotene Regie ab. Danach spottete er, er selbst habe noch nie so gute Kritiken erhalten wie nach dieser Neufassung.[7]

Filmgeschichtliche Bedeutung des Werks

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Zeitgenössische Rezeption: Darstellung von Peter Lorre in der Rolle desMauf einem Wandgemälde in einer Diskothek in Bayern, 1994

GemäßPositifistMals Scharnier zwischen Langs nachexpressionistischen Stummfilmen und seinen kühlen, nüchternen, neoexpressionistischen Hollywood-Produktionen „das absolute Meisterwerk, von allen anerkannt, der grosse Pflichtklassiker, der Schulstoff, Bild für Bild untersucht. “[37]Oft greift man beiMzu Superlativen. Es sei „der beste deutsche Kriminalfilm “[38]oder „auf jeden Fall einer der wenigen unabkömmlichen Filme der modernen Zeit “.[39]1995 war das Ergebnis einer Umfrage desDeutschen Kinematheksverbunds,dassMdaswichtigste Werkder deutschen Filmgeschichte sei.[40][41]2003 erstellte dieBundeszentrale für politische Bildungin Zusammenarbeit mit zahlreichen Filmschaffenden einenFilmkanonmit 35 Werken für die Arbeit an Schulen und nahmMin diese Liste auf.

Kritiken

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Quelle Bewertung
Rotten Tomatoes(Tomatometer) 100%[42]
AllMovie SternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbol[43]
Lexikon des internationalen Films SternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbol[44]
Roger Ebert SternsymbolSternsymbolSternsymbolSternsymbol[45]
They Shoot Pictures, Don’t They? #54[46]

Mgilt als Filmklassiker. So erfasst der US-amerikanischeAggregatorRotten Tomatoesausschließlich wohlwollende Besprechungen und ordnet den Film dementsprechend als „Zertifiziert Frisch “ein.[42]UndThey Shoot Pictures, Don’t They?zählt den Film zu den 100 angesehensten Werken der Filmgeschichte.[46]

Der legendäre US-amerikanische FilmkritikerRoger Ebertzählt den Film zu seinen „Great Movies “und betont Langs intensive Darstellung einer verkommenen Gesellschaft als Abkehr von denGoldenen Zwanzigern:

„Der Film widmet sich vor allem der Suche nach Becker, sowohl von Polizei als auch aus der Unterwelt, und tut das meist in Nahaufnahme. […] Und die Gesichter dieser Männer sind grausame Karikaturen: Fleischig, verdreht, mit Käfer-Brauen und dunklen Wangen, disproportional. […] In anderen Geschichten dieser Zeit sehen wir Nachtklubs, Champagner, Sex und Perversionen. WennMin eine Bar geht, werden fettige Würstchen, verschüttetes Bier, vergammelter Käse und abgestandene Zigarettenstummel in Nahaufnahme gezeigt. “

–Roger Ebert[45]

„Langs erster Tonfilm gehört zu den Meisterwerken des deutschen Vorkriegskinos. Verweise auf das gesellschaftliche Klima der Weimarer Republik am Vorabend des Nationalsozialismus sind augenfällig: Obrigkeit und Unterwelt erscheinen als gleichartige Organisationen, die den ‚Abartigen‘ im Namen des ‚gesunden Volksempfindens‘ gemeinsam zur Strecke bringen. Langs sarkastische Schilderungen von Menschenjagd und Massenhysterie sowie Peter Lorres geniale Interpretation des Mörders als Täter und Opfer zugleich wurden von den Nationalsozialisten später nicht ohne Grund als subversiv empfunden. “

–Lexikon des internationalen Films[44]

„Wie so viele unter den Klassikern des Films gehört auchMzu jenen, die sich an ihrer eigenen Virtuosität ein wenig berauschen, die ihre Mittel bereitwillig ausstellen und immer gern noch etwas draufsetzen. Aber Fritz Lang setzt beide Kompositionsprinzipien ein: die Fülle und die Reduktion. “

–Georg Seeßlen

„Mist eine meisterliche Stilübung, ein unumschränktes Modell für Mise-en-scène, ein Gleichnis von allem, was einen Film im Grunde ausmacht. Selbst die geringsten Details sind mit Sinn behaftet, und die Einstellungen sind mit unfehlbarem Gespür aneinandergereiht. “

–Les films clés du cinéma[47]

„Der Film, der Spannung und Atmosphäre allein durch starkes Spiel und durch eine überraschend kontrastreiche Kameraführung hervorruft, zeigt sich als ein Meisterwerk einer vergangenen Zeit, das jedoch sicher auch heute noch voll zu fesseln vermag. “

–Evangelischer Filmbeobachter[48]

Restaurierung

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Der FilmMwar bei der Zensur-Freigabe am 27. April 1931 (B.28843, Jugendverbot) 3.208 Meter lang und hatte eine Laufzeit von 117 Minuten, Teile dieser Originalfassung sind jedoch verschollen. Diese Fassung wurde am 5. Juli 1934 von den Nazis verboten. Nach demZweiten Weltkriegkam eine Filmfassung mit nur noch 2.693 Metern und einer Spieldauer von 99 Minuten in die Kinos. Im März 1960 erhielt der Film den TitelM – Dein Mörder sieht Dich anund wurde später unterM – Eine Stadt sucht einen Mörderaufgeführt. Dieser Titel fand auch bei DVD-Veröffentlichungen und Fernsehausstrahlungen Anwendung.

Zur Berlinale 2001 wurde eine 108-minütige, restaurierte Langfassung des Films vorgestellt.

Für eine DVD-Veröffentlichung im Jahr 2003 wurden alle verfügbaren Filmteile zusammengesucht, um möglichst nah an die ursprüngliche Fassung heranzukommen. ImBundesarchiv-Filmarchivfanden sich 2.623 Meter der Zensurfassung vom Mai 1931, allerdings in relativ schlechtem Zustand. Weitere Filmteile wurden bei derCinematheque SuisseinLausanneund beimNederlands Filmmuseumgefunden. Nach Zusammenfügen aller verfügbaren Teile war der Film mit 3.024 Metern und 105 Minuten Laufzeit der ursprünglichen Fassung am nächsten. Alle Filmteile mussten einer intensiven digitalen Nachbearbeitung unterzogen werden. Bei vorhergehenden Veröffentlichungen wurde zum Beispiel das originaleFilmformatder frühen Stummfilmzeit von 1:1.19 nicht eingehalten, sondern auf 1:1.33 (Standardformat) verändert. Dadurch fehlten am oberen und unteren Rand Bildteile. Außerdem mussten zahlreiche Beschädigungen, die Graustufen, Schärfe, der wacklige Bildstand und der Ton nachbearbeitet werden.

2011 wurde eine weitere Restaurierung vorgenommen, die den Film durch französische Kopien auf 111 Minuten Laufzeit erweitern konnte. Diese Fassung wurde, mit viel Bonusmaterial ausgestattet, auf zwei DVDs und Blu-Ray Disc veröffentlicht.

Neuverfilmungen und Adaptionen

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  • 1951 erschien einegleichnamige US-amerikanische Neuverfilmungvon Joseph Losey, der die Handlung vom Berlin der Weltwirtschaftskrise in das Los Angeles der Nachkriegszeit verlegte.
  • Die 1988 erstmals ausgestrahlte FolgeDer Puppenmörderaus der 4. Staffel der US-amerikanischen KrimiserieMiami Viceübernahm in weiten Teilen die Handlung von Fritz Langs Film: Ein schizophrener Täter ermordet junge Mädchen, die er zuvor in sein Haus gelockt und mit reinem Kokain betäubt hat. Das Kokain führt die Ermittler in die Drogenschieberszene, gegen die daraufhin verstärkt ermittelt wird. Die Drogenschieber, die wegen der durch die Mordserie verursachten polizeilichen Drangsalierungen nicht mehr ihren Geschäften nachgehen können, entwickeln einen Hass auf den Mörder und beschließen, ihn auf eigene Faust zu finden und unschädlich zu machen. Sie finden ihn, stellen ihn an einem geheimen Ort vor ein eigenes „Gericht “, wobei der verdeckt in der Szene ermittelnde Sonny Crocket vor versammelter Unterwelt als Verteidiger fungieren muss.
  • 2019 wurde auf der69. Berlinaleein Serien-Remake des Films veröffentlicht. Die Handlung vonM – Eine Stadt sucht einen Mörderwurde allerdings in die Gegenwart und nach Wien verlegt. Die verschiedenen Rollen wurden vonVerena Altenberger,Bela B,Moritz Bleibtreu,Christian Dolezal,Lars Eidinger,Michael Fuith,Udo Kier,Christoph Krutzler,Gerhard Liebmann,Sophie RoisundJulia Stembergerund vielen anderen bekannten deutschen und österreichischen Schauspielern übernommen. Es ist eine Produktion vonRTL Crime,ORFundSuperfilm.Die Regie übernahmDavid Schalko.[49]

Film über die Entwicklung von M

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Unter der Regie vonGordian Mauggwurde 2016 der halbdokumentarische FilmFritz Lang – Der andere in unsgedreht, der in Schwarzweiß die Entstehungsgeschichte und RecherchenFritz Langszu M thematisiert. Hauptdarsteller dieses auch preisgekröntenDoku-DramassindHeino Ferch,Thomas ThiemeundSamuel Finzi.

Medien

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  • M– 1 DVD, Criterion Collection # 30, USA, 1998. Deutsch mit optionalen englischen Untertiteln. (Edition im falschen Bildformat 1:1.33)
  • M – Eine Stadt sucht einen Mörder– 1 DVD, Ufa Klassiker Edition 2002
  • M– restaurierte Fassung auf 2 DVDs (Eureka Video VFC11618), 2003. Deutsch mit abschaltbaren englischen Untertiteln, Bonusmaterial auf Englisch.
  • M– 2-DVD-Set, Criterion Collection # 30, USA, Dezember 2004. Restaurierte Fassung. Deutsch mit optionalen englischen Untertiteln, Bonusmaterial auf Englisch. (Verbesserte Edition im korrekten Bildformat 1:1.19).[50]
  • M– 1 DVD, Transit Classics 2006. Restaurierte Fassung mit Bonusmaterial.
  • M– Blu-ray, Masters of Cinema / Eureka Video, Großbritannien, Februar 2010. Deutsch mit optionalen englischen Untertiteln. Inklusive der anlässlich des Internationalen Filmhistorischen Kongresses vonCineGraph2005 wiederentdeckten englischsprachigen Fassung vonM(1932).[51]
  • M– Blu-ray, Criterion Collection, USA, Mai 2010. Deutsch mit optionalen englischen Untertiteln. Inklusive der 2005 wiederentdeckten englischsprachigen Fassung vonM(1932)[50]
  • M– 2-Disk-Blu-ray-/DVD-Set, Universum Film, Berlin, Mai 2011. Deutsch mit optionalen deutschen und englischen Untertiteln. Neue digitale 2K-Restaurierung 2011 von TLEFilms Berlin in einer vervollständigten und qualitativ verbesserten Fassung.

Graphic Novel

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EinGraphic Novelnach dem Film wurde vom Amerikaner Jon J. Muth erstellt. Eine deutsche Fassung des Comics erschien in den 1990er Jahren in einer unvollendeten mehrbändigen Edition und 2009 erstmals als vollständige Ausgabe in einem Band.[52]

Musik

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Das LiedM – Eine Stadt sucht ihren Mörderder norddeutschen Punk-Rock-BandTurbostaatbezieht sich auf den Inhalt des Films. Das Lied wurde 2003 auf ihrem zweiten AlbumSchwanveröffentlicht.

Während der TourEine Frage der Ehre(1995) der Berliner PunkbandDie Ärztewurden in der Ouvertüre Zitate aus der Gerichtsszene, in der der Mörder sich verzweifelt zu verteidigen versucht, in einem düsterenUp-tempo-Musikstück verwendet. Das Intro wurde als B-Seite auf der SingleHurraveröffentlicht.

Im Video zum StückMr. TinkertrainvonOzzy Osbournefinden Szenen des Films Verwendung.[53]

Im Musikvideo des SongsJeanny(Part 1) vonFalcogibt es eine Anspielung auf den Film. Falco läuft durch eine Passage, verkleidet als M, auf seinem Mantel ist allerdings ein F. Auch ein blinder Luftballonhändler ist in der gleichen Szene zu sehen.

Das deutsche Black Metal ProjektNargarothverwendete Teile des längeren Gerichtsmonologes für einen Instrumentalpart in dem Lied „A whisper underneath the bark of old trees “.

Siehe auch

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Literatur

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  • Christoph Bareither,Urs Büttner (Hrsg.):Fritz Lang: „M – Eine Stadt sucht einen Mörder. “Texte und Kontexte.Königshausen & Neumann, Würzburg 2010,ISBN 978-3-8260-4214-0.
  • Paul Dobryden:Marked Man: Fantasies of the Able Body in Fritz Lang's M.In:German studies review.Bd. 45 (2022), Nr. 3, S. 407–428.
  • Paul Duncan, Jürgen Müller (Hrsg.):Film Noir, 100 All-Time Favorites.Taschen, Köln 2014,ISBN 978-3-8365-4353-8,S. 62–69.
  • Christian Heger:Zwischen Hoffnung und Verzweiflung. Filmanalytische Bemerkungen zur Anfangssequenz von Fritz Langs Film ‚M‘.In: Christian Heger:Im Schattenreich der Fiktionen: Studien zur phantastischen Motivgeschichte und zur unwirtlichen (Medien-)Moderne.AVM, München 2010,ISBN 978-3-86306-636-9,S. 179–191.
  • Rudolf Freund:M.In: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.):Deutsche Spielfilme von den Anfängen bis 1933. Ein Filmführer.2. Auflage. Henschel Verlag, Berlin 1993,ISBN 3-89487-009-5,S. 254–257.
  • Joe Hembus,Christa Bandmann:Klassiker des deutschen Tonfilms. 1930–1960.Goldmann, München 1980,ISBN 3-442-10207-3.
  • Anton Kaes:M.British Film Institute, London 2000,ISBN 0-85170-370-4(englisch).
  • Werner Moskopp:Über die Verbindungen von Ästhetik und Moralität: Überlegungen am Beispiel von Fritz Langs M.In: Werner Moskopp, Stefan Neuhaus (Hrsg.):Figurationen des Bösen – Ein Kompendium.Konigshausen und Neumann, Würzburg 2023,ISBN 978-3-8260-7703-6,S. 373–384.
  • Philipp Alexander Ostrowicz:M und die Ordnungen des Films.In: Maik Bozza, Michael Herrmann (Hrsg.):Schattenbilder – Lichtgestalten. Das Kino von Fritz Lang und F.W. Murnau.Transcript, Bielefeld 2009,ISBN 978-3-8376-1103-8,S. 173–190.
  • Georg Seeßlen:M – Eine Stadt sucht einen Mörder.In: Alfred Holighaus (Hrsg.):Der Filmkanon. 35 Filme, die Sie kennen müssen.Bertz+Fischer, Berlin 2005,ISBN 3-86505-160-X,S. 41–50.
  • Michael Töteberg:Fritz Lang.Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985,ISBN 3-499-50339-5,S. 67–74.
  • Guntram Vogt:M. Mörder unter uns.In:Thomas Koebner(Hrsg.):Filmklassiker – Beschreibungen und Kommentare.Band 1:1913–1945.5. Auflage. Reclam junior, Stuttgart 2006,ISBN 978-3-15-030033-6,S. 275–280.
  • Stefan Volk:M – Eine Stadt sucht einen Mörder.(=Institut für Kino und Filmkultur(Hrsg.): Film-Heft). Köln 2002 (PDF).
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Einzelnachweise

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  1. ↑FreigabebescheinigungfürM.Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft,Juli 2006 (PDF; Prüf­nummer: 20 703-a DVD).
  2. ↑Cahiers du Cinema 100 Films(Mementovom 1. Juli 2017 imInternet Archive)
  3. ↑Walker, Alexander: Interview with Fritz Lang. BBC Radio (1967), in: Grant, Barry Keith (Hrsg.): Fritz Lang Interviews. University Press of Mississippi, Jackson 2003, S. 78.
  4. ↑Gehler/Kasten S. 146.
  5. ↑Ursula von Keitz:Hier sitzen lauter Sachverständige in Rechtsfragen…: Krisenerfahrung und Verbrechen in Fritz Langs Film „M – eine Stadt sucht einen Mörder “In: IASLonline, 2002. (Rezension des Buchs von Kaes)
  6. ↑abFritz Lang:Mein Film „M “– ein Tatsachenbericht;in: Die Filmwoche, 9. Jg. Nr. 21, 20. Mai 1931, Berlin.
  7. ↑abHart, Henry: Fritz Lang today, in: Films in Review, Juni/Juli 1956.
  8. ↑Bogdanovich, S. 184, und Michael Töteberg:Fritz Lang;Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985;ISBN 3-499-50339-5;S. 68.
  9. ↑Töteberg 1985, S. 67, und Metzler:Film Lexikon;J.B. Metzler Verlag, Stuttgart 2005;ISBN 3-476-02068-1;S. 394.
  10. ↑Georg Seeßlen:M – Eine Stadt sucht einen Mörder;in: Alfred Holighaus (Hrsg.):Der Filmkanon. 35 Filme, die Sie kennen müssen;Bertz+Fischer, Berlin 2005;ISBN 3-86505-160-X;S. 46–47.
  11. ↑Die Chronik des Films;Chronik Verlag, Gütersloh, München 1994;ISBN 3-570-14337-6;S. 92; ebenso Dyer 1964.
  12. ↑Siehe (auch direktes Zitat) in Peter John Dyer:Fugitive from Murder;in:Sight and Sound;Sommer 1964; S. 127. In gleichem Sinne Claude Beylie:Les films clés du cinéma;Larousse-Bordas, Paris 1997;ISBN 2-03-320170-8;S. 123–125.
  13. ↑Zu den verwendeten Genres siehe Thomas Koebner:Verwandlungen – Fritz Langs „M “restauriert im Kino;in:Film-dienstNr. 12 (4. Juni 1996), S. 36–38; ebenso Seeßlen 2005, S. 44.
  14. ↑Lang, Fritz: Los vom Naturalismus, in: Film-Kurier, 13. Jg., Nr. 3, 5. Januar 1931, Berlin.
  15. ↑Sidney Gottlieb:M;in:Magill’s Survey Of Cinema. Foreign Language Films,Band 4; Salem Press, Englewood Cliffs NJ 1985;ISBN 0-89356-247-5;S. 1876.
  16. ↑Gene Phillips:Fritz Lang Remembers;in:Focus on Film,Nr. 20, Frühling 1975; S. 43–51.
  17. ↑The Oxford History of World Cinema;Oxford University Press, Oxford 1996;ISBN 0-19-811257-2;S. 251.
  18. ↑Georg Seesslen:Kino der Angst – Geschichte und Mythologie des Film-Thrillers;Rowohlt, Reinbek bei Hamburg, 1980; S. 55.
  19. ↑Seeßlen 2005, S. 45.
  20. ↑Töteberg 1985, S. 72–74.
  21. ↑Geor Gandert:M: Protokoll;Marion von Schröder Verlag, Hamburg 1963.
  22. ↑Cinéma 62, Nr. 70, 1962, S. 70–75.
  23. ↑abcdefEnzo Traverso: Angst, Gewalt und Tod. Kriegs- und Zerstörungsfantasien. In: jour fixe initiative berlin (Hrsg.): Gespenst Subjekt. Münster 2007.
  24. ↑Zu dem Begriff vergleiche auch: Annita Kalpaka,Nora Räthzel(Hrsg.):Die Schwierigkeit, nicht rassistisch zu sein;Köln: Dreisam Verlag, 1994. Dort der Begriff der „rebellierenden Selbstunterwerfung “, siehe dazu: Gudrun Hentges:Rassismus – Streit um die Ursachen;in: Die Zeit, Ausgabe vom 23. Juli 1993comlink.de.
  25. ↑Anton Kaes:M;London 2000; S. 42; in: Traverso 2007, S. 233.
  26. ↑Bogdanovich S. 228.
  27. ↑Bernarnd Rosenberg, Harry Silverstein:The Real Tinsel, Interview with Fritz Lang.Macmillan, New York 1970.
  28. ↑Gretchen Berg in:Cahiers du Cinéma,Nr. 179, Juni 1966, S. 50–63.
  29. ↑Gandert 1963.
  30. ↑Bogdanovich S. 179.
  31. ↑McGilligan S. 156.
  32. ↑Töteberg 1985, S. 74 und 146.
  33. ↑Töteberg 1985, S. 69.
  34. ↑Joseph Goebbels:Tagebücher,Eintrag vom 21. Mai 1931.
  35. ↑Laura Bezerra, Jürgen Keiper:Verboten! Film und Zensur – Zwei Mal G.W. Pabst, zwei Mal Fritz Lang –.In:deutsches-filminstitut.de.11. Oktober 2008, archiviert vomOriginalam11. Oktober 2008;abgerufen am 11. Januar 2023.
  36. ↑Süddeutsche Zeitung:Warte, warte nur ein Weilchen;16. Januar 2007, S. 11.
  37. ↑Positif Nr. 365, Juli/August 1991, Paris, S. 124.
  38. ↑Jörg Uthmann:Killer, Krimis, Kommissare – Kleine Kulturgeschichte des Mordes;C.H. Beck, München 2006;ISBN 978-3-406-54115-5;S. 8.
  39. ↑Gottlieb 1985; S. 1873–1879.
  40. ↑Bernhard Matt (Hrsg.):Die 100 besten Kultfilme;Heyne Verlag, München 1998; S. 358.
  41. ↑Liste der wichtigsten deutschen Filme ab S. 41 zu sehen.(PDF) 5. Juni 2015, archiviert vomOriginalam5. Juni 2015;abgerufen am 30. Dezember 2020.
  42. ↑abM.In:Rotten Tomatoes.Fandango,abgerufen am 14. August 2024(englisch, 64 erfasste Kritiken).
  43. ↑MbeiAllMovie,abgerufen am 12. Mai 2024 (englisch)
  44. ↑abM.In:Lexikon des internationalen Films.Filmdienst,abgerufen am 2. März 2017.
  45. ↑abRoger Ebert:Review.3. August 1997,abgerufen am 12. Mai 2024(englisch): „Most of the film is devoted to the search for Becker, by both the police and the underworld, and many of these scenes are played in closeup. […] And the faces of these men are cruel caricatures: Fleshy, twisted, beetle-browed, dark-jowled, out of proportion. […] In other stories of the time we see nightclubs, champagne, sex and perversion. WhenMvisits a bar, it is to show closeups of greasy sausages, spilled beer, rotten cheese and stale cigar butts. “
  46. ↑abThe 1,000 Greatest Films (by Ranking).In:They Shoot Pictures, Don’t They?2024,abgerufen am 12. Mai 2024(englisch).
  47. ↑Claude Beylie:Les films clés du cinéma;Larousse-Bordas, Paris 1997;ISBN 2-03-320170-8;S. 123–125.
  48. ↑Evangelischer Presseverband München, Kritik Nr. 189/1953.
  49. ↑Kristina Heuer:Remake von „M – Eine Stadt sucht einen Mörder “.Abgerufen am 23. Januar 2019.
  50. ↑abCriterion.com: M
  51. ↑Masters of Cinema: M
  52. ↑M. – Eine Graphic Novel nach dem Film von Fritz Lang;Drehbuch: Thea Harbou und Fritz Lang, Grafik: Jon J Muth mit Vor- und Nachworten von Georg Seeßlen, Jon J Muth und Jochen Ecke; s/w mit Gelbstich und Farbeffekten; CrossCult, Ludwigshafen 2009.
  53. ↑OZZY OSBOURNE – „Mr. Tinkertrain “(Official Video).Abgerufen am 5. Mai 2021.
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