Operettenfilm

DerOperettenfilmist einSubgenredesMusikfilms.Als Vorlage dienen heitere Bühnenwerke desMusiktheaters.Darunter versteht man nicht nurOperetten,sondern auch verwandte Formen wieSingspiele,Revueoperettenoder musikalische Lustspiele, die ebenfalls gesprochene Dialoge enthalten.

Bereits derStummfilmsetzte auf die populäre Musik der Vorlagen. Die musikalische Untermalung während der Vorführung besorgte jeweils ein Orchester oder ein Grammophon. Die Einführung desTonfilmsbrachte dann den Durchbruch. Während die Anzahl der Filmproduktionen in Amerika und im übrigen Europa nach einem sprunghaften Anstieg rasch wieder abnahm, blieb diese Entwicklung in den deutschsprachigen Ländern aus. Innerhalb von drei Jahrzehnten kam es trotz ändernder politischer Verhältnisse zu zahlreichen Neuverfilmungen. Technische Neuerungen wie Farbe und Breitwand sowie Elemente desSchlagerfilmsnahmen Einzug.

Eine Besonderheit stellte der österreichische Operettenfilm in der sowjetischen Besatzungszone dar. Im Gegensatz zu den Produktionen der Westzonen konnte in den unter sowjetischer Kontrolle stehenden Ateliers der Wien-Film am Rosenhügel direkt in Farbe und mit praktisch unbeschränkten Mitteln gearbeitet werden. Zunächst entstandEine Nacht in Venedig(1953). Diese Epoche endete jedoch bereits mitGasparone(1956), der erst nach Abschluss des Staatsvertrages in die Kinos kam. Die Tradition aufwändiger Verfilmungen mit eingearbeiteter Kritik am westlichen Gesellschaftsmodell nahm dieDEFAbereits mitRauschende Melodien(1955) auf. Technische Neuerungen stießen stets auf offene Ohren. InMazurka der Liebe(1957) kam erstmals das französische BreitwandverfahrenTotalvisionzum Einsatz. Das gleiche Verfahren wurde auch inDie schöne Lurette(1960) eingesetzt, der zum erfolgreichsten Operettenfilm derDDRwurde. FürOrpheus in der Unterwelt(1974) wurde zudem auf teuren70-mm-Filmzurückgegriffen.

Literatur

• Michael Wedel:Der deutsche Musikfilm: Archäologie eines Genres 1914–1945.Edition Text+Kritik, München 2007,ISBN 978-3-88377-835-8.
• Wolfgang Thiel:»Als ich einst Prinz von Arkadien«. Opern- und Operettenverfilmungen der DEFA.In: Stefanie Mathilde Frank &Ralf Schenk(Hrsg.):Publikumspiraten. Das Genrekino der DEFA und seine Regisseure (1946-90),Schriftenreihe derDEFA-Stiftung,Bertz + Fischer Verlag,Berlin: 2022,ISBN 978-3-86505-421-0,S. 265–291.