Science-Fiction

Im Jahre 2000;Reklame-Sammelbilder(1897/98, Serie 31) derSchokoladen-Fabrik Gebr. Stollwerck

Science-Fiction,auchSciencefictiongeschrieben ([ˌsaɪəns ˈfɪkʃən̩];englischscience:Naturwissenschaft,fiction:Fiktion), ist einGenreinLiteratur(Prosa,Comic),Film,Hörspiel,VideospielundKunst.Charakteristisch sind wissenschaftlich-technischeSpekulationen,Raumfahrtthemen, ferne Zukunft, fremdeZivilisationenund meist zukünftige Entwicklungen.

Auch die SchreibweiseScience Fictionist gebräuchlich und in der Fan-Community weit verbreitet, laut Duden jedoch nicht korrekt. Übliche Abkürzungen sindSci-FioderSciFi([saɪ̯faɪ̯], auch [saɪ̯fɪ]) sowieSF.

Synonyme und Abgrenzung

SynonymesindZukunftsroman,-literatur,-film,Wissenschaftliche Fantastik(ehem. DDR-Lehnübersetzungvon russisch Научная фантастика).

Verwandte Gebiete, die nicht zur SF gehören, sind dieutopische Literatursowiefantastische Literatur(nicht zu verwechseln mitFantasyoderromantischerFantastik). Die AutorenHeinlein,HaldemanundRobinsonverwendeten für nicht wissenschaftlich-technische Literatur den BegriffSpeculative Fiction.

Entwicklung

Der Begriff wurde erstmals 1851 von dem britischen Dichter undEssayistenWilliam Wilson (ca. 1826–1886) in der Überschrift von Kapitel 10 seines BuchesA little earnest book upon a great old subjectals „Science-Fiction “eingeführt und, so der Schriftsteller Felix J. Palma in seinem BuchDie Landkarte der Zeit,von dem luxemburgisch-amerikanischen Erfinder, Schriftsteller und VerlegerHugo Gernsbackim April 1926 in seiner ZeitschriftAmazing Storiesals „scientifiction “verwendet sowie ab 1929 in der endgültigen Form „science fiction “alsGenrebezeichnungetabliert.Bereits im August 1923 hatte er eine Sondernummer seines Magazins „Science and Invention “als Scientific Fiction Number herausgegeben. 1929 ist dasLehnwortScience-Fictionin Werbungen für das MagazinAir Wonder Storiesbelegt. Die Abkürzungsci-fiist von 1955.

In der Naturwissenschaft und ihrer Anwendungsdimension, der Technik, wurde das Heil des Menschen gesehen. Parallel zum Wissenschaftsglauben entstand im 19. Jahrhundert die Wissenschafts- und Technikangst. Dieser Glaube und diese Angst verschmolzen zu dem epochal neuen und gespaltenen Lebensgefühl, neomythischer Titan zu sein, der sich vor seiner eigenen Macht fürchtet. Daher entstandenDystopienwie beispielsweise beiAldous HuxleyundGeorge Orwell.Diese Ambivalenz prägt die Science-Fiction, die sich der Beschreibung der Auswirkungen der Technik auf den Menschen und der utopisch-futurologischen Extrapolation ihrer Auswirkungen besonders verschrieben hat. Manchepoststrukturalistischorientierte Autoren wieSamuel R. Delanyvertreten die Ansicht, dass die Undefinierbarkeit ein wesentliches Merkmal von Science-Fiction ist. In der theoretischen Diskussion ist ungeklärt, ob die Science-Fiction einGenreoder eineGattungist, also ob sie sich durch einen relativ festen Bestand von formalen, inhaltlichen oder strukturellen Elementen definieren lässt oder ob Science-Fiction treffender als Modus beschrieben werden sollte, der auf einer grundlegenderen Ebene als der eines Genres die Beschaffenheit der jeweiligen fiktionalen Welt beschreibt. Delany sieht in der literarischen Science-Fiction sogar eine grundsätzlich eigene sprachliche Ausdrucksform, die wie die Lyrik anders gelesen werden muss als normale Erzählliteratur.

Science-Fiction wird nicht über denHandlungsortdefiniert. Das heißt, dass eine Geschichte nicht unbedingt in die Gattung Science-Fiction gehört, nur weil sie in der Zukunft oder im Weltall spielt.

Abgrenzung von Fantasy

Science-Fiction grenzt sich meist vonFantasyab. Um Fantasy handelt es sich immer dann, wenn die erzählten Phänomene keinen Bezug zu einer (natur-)wissenschaftlichen Überlegung haben und stattdessen Elemente derphantastischen Literaturverwenden. Wird beides gemischt, spricht man meist von „Science-Fiction/Fantasy “, „SciFi-Fantasy “oder von „Science Fantasy“.Häufig bedient man sich klassischer Fantasy-Elemente und interpretiert sie um. So werden etwa die Magie der Fantasy in der Science-Fiction häufig gegen Psi-Kräfte, ihre Götter oder Geister gegenevolutionärfortgeschrittene Lebensformen ausgetauscht.

Weitgehend Einigkeit herrscht darüber, dass sich Science-Fiction durch eines oder mehrere Elemente auszeichnet, die in unserer normalenAlltagswelt(noch) nicht möglich sind. Für dieses Element hat sich die BezeichnungNovumweitgehend durchgesetzt.Uneinigkeit herrscht darüber, inwiefern sich das Novum von typischen Elementen desMärchensoder der Fantasy unterscheidet. Befürworter der strengen Science-Fiction-Definition argumentieren, das Novum müsse wissenschaftlich erklärbar und rational nachvollziehbar sein. Diese Position ist jedoch umstritten, da in der Praxis die meisten Science-Fiction-Nova naturwissenschaftlich ungeklärt oder spekulativ sind oder es (wenn auch selten) vorkommt, dass heutige wissenschaftliche Grundlagen für Science-Fiction-Ideen hinfällig werden. Typische Nova wie dieZeitreiseoder das Überschreiten derLichtgeschwindigkeitentspringen oft reinem Wunschdenken und basieren nicht auf wissenschaftlichen Fakten. In ihrerPlausibilitätunterscheiden sie sich kaum vonTopoides Märchens wie fliegenden Teppichen oder sprechenden Tieren.

Schwierig wird die Definition durch Erzählungen, die ein Thema im Titel nur nennen, zum Schwerpunkt aber ein anderes Thema wählen. Ein Beispiel hierfür ist etwaH. G. Wells’ RomanDie Zeitmaschine,in dem dieZeitmaschineeher eine Nebenidee darstellt, die noch die Gattung Science-Fiction signalisiert, während es in erster Linie aber um dieDystopieder Morlocks und Eloi geht, die derHorrorliteraturentnommen sind. Auch tritt das Problem auf, dass in einer Science-Fiction-Erzählung zwar nachvollziehbare gesellschaftliche Kritik erscheint, dies aber vor dem Hintergrund allzu undurchdachter technischer Ideen geschieht, die eher der phantastischen Literatur entnommen scheinen.

Der Physiker und Science-Fiction-AutorArthur C. Clarkeformulierte zu diesem Problem seinDrittes Clarkesches Gesetz:„Jede hinreichend fortschrittliche Technologie ist von Magie nicht zu unterscheiden. “Vielleicht kann man festhalten, dass in der Science-Fiction „versucht “wird, wissenschaftliche Erklärungen zu liefern, während in der Fantasy die entsprechenden Elemente (große, sprechende Spinnen inHarry Potter) ohne Erklärungen nur einfach hingenommen werden müssen.

Veränderungen

Seit die Science-Fiction ihre einstige Nische verlassen und denMassenmarkterobert hat, scheint es weniger nötig, Wissenschaftliches als konstituierendes Element einzubauen. Fantasy geht immer leichter als Science-Fiction durch. Dass der Zuschauer den „Transporter “derStar-Trek-Technologiesofort als Science-Fiction-Element identifiziert, hat nichts damit zu tun, dass er nur durch sein Auftreten plausibler oder technisch nachvollziehbarer wäre als der Zauberstab. Es wird nur einfach die wissenschaftliche Rechtfertigung eingespart. Umgekehrt heißt das nicht, dass „alle “Elemente dieser Art von Science-Fiction nur märchenhafter sind.

Neuerdings fordert man deshalb meistens keine Wissenschaftlichkeit für die Science-Fiction mehr, sondern nur noch, dass sie Wissenschaftlichkeit für sich „beanspruche “. Science-Fiction sei weniger eine Frage der Plausibilität, sondern der Haltung, die ein Film oder Roman gegenüber der dargestellten Welt einnimmt. Science-Fiction wird von vielen Autoren als Märchenerzählung aufgefasst, bei der lediglich die Auswahl der fantastischen Elemente der Zeit angepasst ist – Menschen werden nicht an andere Orte gezaubert, sondern mit technischen Apparaten „gebeamt“(beispielsweise inStar Trek), um die Geschichte plausibler zu machen. Das Novum wird „naturalisiert “, also an die jeweiligen Vorstellungen von Wissenschaft und Technik angepasst.

„Alterung “der Science-Fiction und Fantasy

Science-Fiction ist einer ständigen Aktualisierung der Methoden ausgesetzt. WieJules VerneundH. G. Wellsnoch unvorstellbar riesige Kanonen oder absurd erscheinende dampfgetriebene mechanische Apparate zum Herz der Erzählung machten, erfinden heutige Autoren ähnlich gewagte Apparate für Zeitreisen oder Fortbewegung. Je mehr sich Science-Fiction in ihrer Darstellung, wie Technik und Wissenschaft auszusehen haben, also von einem wissenschaftskritischen Standpunkt entfernt, desto mehr nähert sie sich derFantasyan. Dies ist einer der Gründe, warum Science-Fiction-Geschichten und insbesondere -Filme schon wenige Jahre nach der Entstehung mitunter naiv oder unfreiwillig komisch wirken. Entwicklungen vollziehen sich schneller, langsamer oder ganz anders als zum Entstehungszeitpunkt des Werkes angenommen. Der Kommunikator etwa in der erstenStar-Trek-Serie war in den 1960er Jahren mit seiner planetaren Reichweite nicht einmal als teures Spezialfunkgerät denkbar, wirkt aber im Zeitalter der Mobiltelefonie vorsintflutlich (sofern man bei diesem häufig angeführten Beispiel vernachlässigt, dass Mobiltelefone auf Netze und deren aufwändige Installationen angewiesen sind, während Kommunikatoren jenseits jeglicher Zivilisation und sogar durch solide Planetenkörper hindurch funktionieren). Andere Techniken, wie dasRaumschiffoderHolodeck,sind der Entwicklung weit voraus. So bleibt Science-Fiction immer ein Balanceakt zwischen zu starker und zu schwacher Entwicklungsabschätzung. Es gibt allerdings das Genre desSteampunk,bei dem sich die Autoren ganz bewusst auf den Wissensstand einer früheren Epoche zurückversetzen – vorzugsweise des ausgehenden 19. Jahrhunderts – und von dort aus damals vorherrschende Technologien weiterentwickeln. In den letzten Jahren wurde analog hierzu der Begriff „Rocketpunk“geprägt, um ein Untergenre zu beschreiben, das die klassische SF desGolden Ageimitiert, indem es von einem Wissensstand von um 1950 ausgeht.

Siehe auch:Retro-Futurismus

Science-Fiction und Fantastik

Bevor Fantasy oder Science-Fiction als eigenes Genre Anerkennung fanden, wurdeFantastikoft (abgrenzend zurUtopie) als Synonym für Science-Fiction verwendet.

Eine ältere, aber immer noch gebräuchliche Systematik betrachtet die Fantastik als Gruppe jener literarischen (filmischen etc.) Werke, in welchen aktuell nicht real erscheinende Elemente vorkommen. Science-Fiction ist hier der Zielbereich, der ohne Übernatürliches (wie Zauberei undFabelwesen) operiert. Bei Fantasy dagegen gehören Magie oder Fabelwesen stets zur Kulisse und zur Handlung. Allerdings gibt es mit der RollenspielreiheShadowrun,in deren Welt diverse Romane spielen, einen solchenCrossover,d. h., in einer zukünftigen, hochtechnisiertenCyberpunk-Welt existieren sehr wohl klassische Fabelwesen wie Elfen oder Drachen, und Magie gibt es dort in verschiedenen Arten. Übernatürliches, das weder mit „klassischer Magie “noch mit „typischen Fabelwesen “(Drachen,Elfen,Trolleetc.) zu tun hat, oder Dinge, die (noch) nicht wissenschaftlich-logisch erklärbar sind, werden oftmals unter „Mystery “zusammengefasst (dieser Begriff wird vor allem im Filmbereich verwendet).Horrorkann in dieser Ordnung in jedem der Genres vorkommen. Science-Fiction wird häufig immer noch unter Fantastik (oder Fantasy) eingeordnet.

Es gibt kein einheitliches Ordnungssystem für Science-Fiction in der Literatur (im Film, im Theater, in bildender Kunst) zur Abgrenzung von Fantastik oder Fantasy, sodass ein und dasselbe Werk je nach Einstellung mal unter Science-Fiction, mal unter Fantasy etc. geführt wird.

Themen

Science-Fiction befasst sich mit Dingen, die kommen: mit Ängsten oder Bedrohungen (negative Invasionen, Katastrophen, Herrschaft durch anonyme Machthaber oder übermenschliche Mächte, negative Technologie durch verrückte Wissenschaftler, Roboter, Androiden oder Cyborgs oder Maschinen, Computer und Waffen), mit Fortschritt (positive Technologie in einer Space Opera oder einer phantastischen Reise), mit Frieden, Hoffnung oder Rettung (durch Übermensch, Utopie oder positive Invasionen), mit Anti-Utopien oder (bei Verwischung der Grenzen von Fiktion und Realität) Semi-Utopien. In vielen Science Fictions werden bestimmte Zukunftsvisionen thematisiert, von denen einige heute schonRealitätsind. In den meisten Fällen geht es dabei auch um moderneTechnologien.Dazu gehören zum Beispiel:

Zeitreisen

EinigePersonenreisenin dieZukunft,um diese zu erleben oder zuerforschenoder in dieVergangenheit,um Fehler rückgängig zu machen. Meistens werden dafürZeitmaschinenverwendet.

Portal-Reisen

Reisen in Parallelwelten, in eine andere Zeit und direktes Reisen zu anderen Orten über einPortal (Science-Fiction)perTeleportationist ein beliebtes Thema in vielen Science Fictions. In einigen Fällen gelangen dadurch ungewollt Außerirdische,FabelwesenoderUngeheuerauf die Erde.

Künstliche Intelligenz

Künstliche Intelligenzist ein sehr wichtiges Thema in vielen Science Fictions. Dort helfenComputeroder andereMaschinenmit menschenähnlicher oder übermenschlicherIntelligenzdenMenschen.In einigen Fällen geraten diese Maschinen außer Kontrolle und richten gewollt oder ungewollt Schaden an.

Roboter und Humanoide

RoboteroderHumanoidedienen denMenschenund verrichten manchmal unangenehmeArbeiten.In einigen Science Fictions wenden sich diese später gegen ihre menschlichen Besitzer oder Schöpfer und vernichten diese. In anderen kommt es zu einer konstruktiven undfriedlichenKoexistenz.

Raumfahrt

Reisen zu anderenHimmelskörpern,also demMond,demMars,anderenPlaneten,Exoplaneten,derSonneoder anderenSternensind ein besonders beliebtes Thema in vielen Science Fictions. Dabei kommen neuartigeRaumschiffeund Antriebstechniken zum Einsatz.

Außerirdische

Es kommt zu Begegnungen zwischen Menschen undAußerirdischen.Meistens sind die Außerirdischen die Besucher, manchmal aber auch die Menschen. In einigen Fällen sind diese Begegnungenfriedlich,oft aberkriegerisch.

Atomkrieg

DerAtomkriegist eine der wichtigstenDystopien.Meistens endet ein solcher Krieg in derApokalypse.

Naturkatastrophen und Weltuntergang

Naturkatastrophen,Meteoriteneinschlägeoder andereexistenzielleGefahren dezimieren dieMenschheitoder vernichten diese vollständig.

Gedankenlesen

Mitneurologischenoder anderen Methoden könnenGedankengelesenund interpretiert werden.

Medizin, Gentechnik und Biotechnik

Medizinische Behandlungsmethoden schaffen Phänomene wieOrgantransplantationen,transgeneodergeklonteMenschen.

Unsterblichkeit

Mit Hilfe neuer Techniken werden Menschen oder Tiereunsterblich.

Übersicht und Richtungen

Überschneidung mit anderen Genres

Science-Fiction ist also kein puristischesGenre,das sich allen anderen gegenüber verschließt. Im Gegenteil besteht eine der großen Stärken der Science-Fiction darin, dass sie alle denkbaren literarischen Strömungen und Stile absorbieren kann.David Graebergeht davon aus, dass Science-Fiction insbesondere seit den 1990er Jahren auf konkrete Zukunftsprojektionen verzichtet, sich von der Technikfaszination befreit, aber so auch ihren utopischen Gehalt verloren habe: Sie sei „heute zu einem Set von Kostümen geworden, in die man einen Western kleiden kann, einen Kriegsfilm, einen Horrorstreifen, einen Spionagethriller oder einfach nur ein Märchen “oder eine Dystopie. Daraus ergeben sich spezifische Subgenres. Im Folgenden sind die Überschneidungen mit thematisch relativ eng verwandten Genres kurz dargestellt.

Überschneidung mit Horror und Fantasy

Die größte Nähe besteht wohl zu Genres wieHorrorundFantasy.Horror beschreibt weniger den Inhalt einer Erzählung als vielmehr den Stil, die Wirkung auf den Leser. Fantasy umfasst jene Fälle, in denen das Geschehene eben nicht mehr scheinbar rational erklärt wird. Von Grenzfällen zur Fantasy wird gesprochen, wenn entweder die Geschichte in einer so weit entfernten Zukunft oder einer so anderen Welt spielt, dass das dort „Natürliche “auf uns wie „übernatürlich “wirkt (wie inStar WarsoderDune,welche eher zum Genre Fantasy gezählt werden können), oder die Kulisse (beispielsweise mittelalterliche Hierarchien) oder die Handlungsstruktur (beispielsweise dieQuest) fantasytypisch ist, die Geschichte aber weder mit Magie noch Fabelwesen funktioniert.

ObwohlMary ShelleysRomanFrankensteinundRobert Louis StevensonsDer seltsame Fall des Dr. Jekyll und Mr. Hydeübernatürliche Elemente enthalten, sind sie geprägt durch dieExtrapolationwissenschaftlicher Ideen und gelten daher als Science-Fiction im strengeren Sinn. Dagegen istBram StokersRomanDraculareine Fantasy, so sehr damit tatsächliche historische Wirklichkeiten metaphorisiert sind, was wiederum weder von „Frankenstein “noch von „Dr. Jekyll and Mr. Hyde “gesagt werden kann.

Unter dem Oberbegriff Science-Fiction laufende Werke nutzen denWeltraumoder eine zukünftige Welt nicht, um über Fragen menschlicher Entwicklungen zu spekulieren, sondern als exotische Kulisse, vor der traditionelle Genres (Abenteuer, Romanze) ablaufen. Der Begriff hierfür lautetSpace Opera– Beispiele sind Filme wieKrieg der Sterne(Star Wars)oder Kinoserien wieFlash GordonundBuck Rogers.Ein Beispiel im Romanheftbereich ist die postapokalyptische SerieMaddrax,in der Science-Fiction und Fantasy mit Horror sowie klassischem Abenteuer, als auch parodistischen Elementen vermischt werden.

Je nach Inhalt der erdachten Welt werden erscheinende Romane eher als Science-Fiction oder Fantasy angeboten. Verlage trennen die Genres oft nicht scharf und führen eine „SF&F “-Reihe, in der Science-Fiction, Fantasy und manchmal Horror zusammengefasst sind. Hierfür wurde der BegriffSpeculative Fictionals alternative Deutung der AbkürzungSFgeprägt. Im Deutschen wird von „phantastischer Literatur“gesprochen.

Überschneidung mit Utopien und Dystopien

Holzschnitt zur Ausgabe von „Utopia “von 1518

Eine weitere Überschneidung ergibt sich für moderne Science-Fiction-Literatur in der Regel mit derUtopie.Während die Science-Fiction sich häufig mit der Darstellung von Teilaspekten technischer und gesellschaftlicher Entwicklungen begnügt, wurde die Utopie, die einen vollständigen Gesellschaftsentwurf zeigen will, ursprünglich alsTrojanisches Pferdbenutzt. Ziel war es oft, der Öffentlichkeit unter Umgehung obrigkeitlicher Zensur politische und philosophische Ideen vorzustellen.

Allerdings können die klassischen Utopien wieThomas Morus’Utopia(1516) oderTommaso CampanellasLa città del Sole(Der Sonnenstaat,1623) kaum als Science-Fiction gelten, da sie zu einem Zeitpunkt entstanden sind, zu dem wissenschaftlicher und technischer Fortschritt noch keine wichtigen Kategorien darstellten; entsprechend weisen die frühen Utopien kein Science-Fiction-Novum auf. Die klassischen Utopien sind meist auf einer fernen Insel angesiedelt. Erst im 19. Jahrhundert, mit derIndustriellen Revolutionverlagert sich die Utopie in die Zukunft, werden Nova zu typischen Utopieelementen. Die klassische Utopie geht von einem statischen, perfekt organisiertenStaatsgebildeaus, an dem höchstens noch im Detail gefeilt werden muss. Seit dem späten 20. Jahrhundert erschienen weniger ganzheitlicheUtopien.

Ein wichtiges Werk an der Schnittstelle zwischen utopischer Literatur und Science-Fiction war der RomanL’An 2440, rêve s’il en fut jamais(Das Jahr 2440. Ein Traum aller Träume) des französischen AutorsLouis-Sébastien Mercieraus dem Jahr 1771, der die Reise eines Bewohners von Paris in die bessere Zukunft seiner Stadt und seines Landes beschreibt, wodurch die Utopie zu etwas Erreichbarem statt nur zu einem exemplarischen Entwurf wurde; da das Augenmerk des Autors dabei allerdings rein auf sozio-kulturellen Entwicklungen liegt und praktisch keine technischen Aspekte erwähnt werden (der Protagonist des Romans träumt sich in die Zukunft, indem er 700 Jahre in seinem Bett schläft), wird das Werk nicht als „echte “Science-Fiction angesehen.

Im Gegensatz dazu umfasst die Science-Fiction besonders im 20. Jahrhundert Anti-Utopien (→Dystopie). Negative Zukunftsvorstellungen waren im Zeitalter derAufklärungnoch nicht verbreitet, doch seit dem 19. Jahrhundert boten die Krisen desKapitalismus,die Gewaltherrschaft desTotalitarismusund das Grauen derWeltkriege,außerdem die Furcht vor atomaren und anderenMassenvernichtungswaffenoderKatastrophenStoff für verschiedene dystopische Szenarien. Im 21. Jahrhundert kamKlimawandelals Thema hinzu („Cli-Fi “bzw. „Climate Fiction “).

Klassische Dystopien konzentrieren sich wie Utopien auf denkbare zukünftige Gesellschaftsformen, charakterisieren diese jedoch als negativ, um vor gegenwärtigen Aspekten der in die Zukunft extrapolierten Verhältnissen zu warnen. Der RomanDer Report der Magdvon Margaret Atwood (1985) etwa nimmt durch Krankheiten, Verstrahlung und Umweltverschmutzung verursachteUnfruchtbarkeitzum Anlass, um eine christlich-fundamentalistische und paramilitärisch organisierte Gesellschaft vorzuführen. Häufig dystopisch, oder jedenfalls weniger zukunftsbegeistert als viele Werke der Science-Fiction, sind Werke derMundane science fiction,welche auf aus heutiger Sicht unwahrscheinliche Technologien wieinterstellare Raumfahrtbewusst verzichten.

AlsPostapokalypsebezeichnet man derartige Geschichten vor dem Hintergrund einer durch Krieg, Katastrophen oder Ähnliches vernichtetenZivilisation,wie etwaApe and EssencevonAldous Huxley(1948). Auch ein zukünftigesWeltuntergangsgeschehenwurde zum literarischen Thema, häufig mit Anspielungen auf die christlicheApokalyptik,aus der der für apokalyptische und postapokalyptische Szenarien verbreitete Begriff „Endzeit“übernommen wurde.

Zu den mit dem OberbegriffDark Futurebezeichneten düsteren Zukunftsbeschreibungen zählen außerdem solche Geschichten, die einen kontinuierlicheren Niedergang zugrunde legen. Mögliche Kriege oder Katastrophen sind dort nicht Hauptthema, imCyberpunkgenannten Subgenre bilden vielmehr totalitäreÜberwachung durch Staatenoder die Bedrohung durchKünstliche Intelligenz(in der FilmreiheMatrix) oderKonzerne(in derNeuromancer-Trilogie) Grundlagen der Handlung.Steampunkist ein ähnliches Genre, das in Form einerAlternativweltgeschichtejedoch einen Hintergrund mit technischer und sozialer Entwicklung ähnlich demViktorianischen Zeitalternutzt.

Siehe auch:Utopische Literatur

Überschneidung mit Militär-Geschichten

Seit einiger Zeit werden Science-Fiction-Romane, die ein sehr starkes Gewicht auf denmilitärischenAspekt legen und in denen Konflikte im Normalfall auf militärische Art und Weise geregelt werden, in die KategorieMilitary-Science-Fictioneingeordnet. Dazu zählen unter anderem klassische Werke wieE. E. SmithsRomanSkylark,Robert A. HeinleinsStarship Troopers(siehe dieVerfilmung),Hornblower-Science-Fiction-Adaptionen etwa beiDavid Weber:Honor HarringtonoderDavid Feintuch:Nick Seafort,sowie neuereSpace OperaswieJohn RingosInvasionoderDavid DrakesLt. Leary.

Eine eindeutige Abgrenzung zu anderen Sub-Genres der Science-Fiction ist nur selten möglich. Beispielsweise schwanktLois McMaster BujoldspreisgekrönteVorkosigan-Sagaimmer irgendwo zwischen Military-Science-Fiction, Space Opera und Detektiv/Diplomaten-Romanen, wobei die Autorin zusätzlich noch ein Herz für erotische Nicht-Alltäglichkeiten beweist. Aufgrund der oft detailgetreuen Beschreibungen von technischen Anlagen gehören die meisten Military-Science-Fiction-Romane prinzipiell in den Bereich Hard-Science-Fiction. Tatsächlich gibt es aber sogar humoristische Romane wieRobert AsprinsZyklus über die Chaos-Kompanie, die man zur Military-Science-Fiction zählen könnte, obwohl in ihnen das Militär satirisch kritisiert wird.

Obwohl in vielen Science-Fiction-Romanen militärische Konflikte eine wesentliche Rolle spielen, wird nur ein kleiner Teil dieser Werke mit demEtikettMilitary-Science-Fictionversehen.

Die meisten Autoren meiden diese Bezeichnung, da dieser Zweig der Science-Fiction in der Kritik steht:

• „Kein Zweifel, sie sind unter uns, die Wiedergänger längst totgeglaubter Säbelrassler und intergalaktischer Kriegsberichterstatter “(Phantasia Almanach Nr. 5)
• „mit neokonservativer Geisteshaltung und den schriftstellerischen Fähigkeiten eines Elfjährigen “(Hannes Riffel,Lektor und Übersetzer)
• „… beschränken sie sich wie ehedem darauf, den US-amerikanischen Imperialismus von der Heimatfront ins Weltall zu verlegen “(Phantasia Almanach Nr. 5)

Science-Fiction ist wie jedes literarische Genre immer ein Spiegel desZeitgeistesund der Themen, die zum Entstehungszeitpunkt die Öffentlichkeit bewegen. Militärische Geschichten häufen sich, seit das Hauptpublikum in den Industrienationen durch dieTerroranschläge am 11. September 2001und die Kriege in Europa wie im nahen Osten mit dem Thema stärker konfrontiert ist.

Harte und weiche Science-Fiction

Hard Science-Fiction

Hard Science-Fiction (kurzHard-SF) bezeichnet den Zweig der Science-Fiction, der durch ein Interesse an wissenschaftlicher Genauigkeit oder Details geprägt ist. Im Mittelpunkt der Geschichten stehen dieNaturwissenschaften(beispielsweiseAstronomie,Physik,Gentechnologie) sowie technische Fortschritte.

Charakteristisch ist eine sehr technik- und faktendominierte Erzählweise und die Weiterentwicklung aktueller wissenschaftlicher Phänomene. Es gibt zudem Autoren, die das menschliche Wesen in den Vordergrund rücken, die Herausarbeitung tragender Figuren tritt daher gelegentlich zurück. Gewöhnlich ist der in derArbeitsweltverankerte technische oder wissenschaftliche Aspekt ein wichtiger Bestandteil der Handlung, wobei die Autoren meistens vom modernsten Wissensstand ihrer Zeit ausgehen, um eigene Ideen logisch weiterzuentwickeln.

Als Vertreter aktueller Hard-Science-Fiction geltenGreg Bear,Michael F. Flynn,Peter F. Hamilton,Alastair Reynolds,Gregory Benford,Stephen Baxter,Robert Charles Wilson,Liu Cixin,Robert L. ForwardundGreg Egan,als Klassiker beispielsweiseIsaac AsimovundArthur C. Clarke.

Soft Science-Fiction

Die Soft Science-Fiction (kurzSoft-SF) befasst sich mehr mitphilosophischen,psychologischen,politischenodergesellschaftlichenThemen. Der Begriffsoftstammt aus dem Englischen und grenzt dort die genanntenGeisteswissenschaftengegen die (harten oder „exakten “) Naturwissenschaften ab.

Die Soft-SF nutzt technische Errungenschaften eher am Rande und als Hilfsmittel, um die Handlung einzubetten. Der Fokus ist daher mehr auf die Charakterisierung der handelnden Personen und ihrer Emotionen gerichtet, wie unter anderem beiRay Bradbury,Ursula K. Le Guin,Jack VanceoderPhilip K. Dick.

Ein bekanntes Beispiel der Soft-Science-Fiction stelltFrank HerbertsWüstenplanet-SerieDunedar, in der ein Universum mit fortgeschrittener Technik, aber gleichzeitig einerfeudalenStruktur erdacht ist. Die Rolle der Führungsschicht und Fragen nach Verantwortung und Ethik sind tragender Teil der Handlung desEpos.Weitere Beispiele finden sich in Werken vonStanisław Lem,in denen er Fiktionen über psychochemische Weltverbesserung oder politische Ideen bis ins Extrem getrieben hat.

Zukunftsliteratur

Zukunftsliteratur ist zum einen das Teilgebiet der Science-Fiction, das sich mit der Zukunft der Menschen befasst und über die Weiterentwicklung der Menschheit spekuliert (vgl.UtopieundDystopie). Zeitweise war es das Hauptgebiet der Science-Fiction und wurde als Gattungsbezeichnung verwendet, wobei die Zukunft immer eng mit der Gegenwart verbunden war. Einige Autoren versuchten sich auf die nähere Zukunft zu beschränken. Ein Beispiel dafür ist das Konzept der „Nahphantastik “, das beispielsweise vonCarlos Raschvertreten wurde.

Zum anderen kann man mit dem Begriff „Zukunftsliteratur “wissenschaftliche und populärwissenschaftliche Arbeiten über die ZukunftFuturologiebezeichnen. Die FernsehsendungDie Zukunft ist wild(2002) nutzte dazu die Möglichkeiten der modernenComputeranimation.

Geschichte der Science-Fiction

Vorläufer

Roger Bacon Bild:Michael Maier(1617) Symbola aureae mensae duodecim nationum/Symbole der goldenen Tafel der zwölf Nationen

DieParodieWahre GeschichtenvonLukian von Samosataaus dem 2. Jahrhundert wird von einigen Autorenals erstes Werk des Genres angesehen, da darin charakteristische Merkmale wie Mond- und Planetenreisen, extraterrestrische Bewohner und künstliches Leben vorkommen. Schon vor der Entwicklung des Begriffs Science-Fiction finden sich spätestens seit dem Mittelalter Visionen zukünftiger technischer Entwicklungen. Der englische PhilosophRoger Baconschrieb um 1260:

„Es werden Maschinen gebaut werden, mit denen die größten Schiffe, von einem einzigen Menschen gesteuert, schneller fahren werden, als wenn sie mit Ruderern vollgestopft wären; es werden Wagen gebaut werden, die sich ohne die Hilfe von Zugtieren mit unglaublicher Geschwindigkeit bewegen werden; Flugmaschinen werden gebaut werden, mit denen ein Mensch die Luft beherrschen wird wie ein Vogel; Maschinen werden es erlauben, auf dem Grund von Meeren und Flüssen zu gelangen. “

–Roger Bacon (1260)

Neuzeit

Cyrano de Bergerac beim Schreiben

Die Science-Fiction im engeren Sinne konnte erst mit der Entwicklung von Wissenschaft und Technik entstehen. Nach der Entwicklung des Fernrohrs wurde der Mond als ausgedehnter Himmelskörper erkannt und im Zeitalter der Entdecker wurde sogleich von Mondreisen geträumt (Johannes Kepler:Somnium,dt.Der Traum,1634;Cyrano de Bergerac:Les États et Empires de la Lune,dt.Die Staaten und Reiche des Mondes,1657). InMargaret CavendishsErzählungThe Blazing World(1666) verschlägt es eine junge Frau in eine Art Alternativwelt.Voltaireführte seine Leser imMicromégas(1752) in den weiten Weltraum, währendJonathan SwiftinGullivers Reisen(1726) fremde Völker und Kulturen auf der Erde erkundet.Julius von Voßextrapolierte inIni. Ein Roman aus dem ein und zwanzigsten Jahrhundert(1810) militärische und kulturelle Erfindungen, von Massenvernichtungswaffen bis hin zur allgemeinen Sozialversicherung. Im 19. Jahrhundert finden sich Elemente der Science-Fiction bei Autoren wieEdgar Allan Poe(The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall,1835),Nathaniel HawthorneundFitz-James O’Brien.Ein deutscher Vertreter warE. T. A. Hoffmann.

In einer deutschsprachigen Übersetzung von einem Buch des britischen Science-Fiction-AutorsBrian Aldissbezeichnet der Autor Science Fiction als „die harte Droge der Literatur “.

Frühe Werke

Im 19. Jahrhundert begann in Europa die Zeit der eigentlichen Science-Fiction. Bekannteste Vertreter sindJules Vernemit seinen wissenschaftlich-romantischen Abenteuern undH. G. Wellsmit technisch-gesellschaftskritischen Werken. Als Begründerin des Genres aber giltMary Shelleymit ihrem RomanFrankenstein.Auch der weniger bekanntePercy Gregprägte diese Zeit mit, als er in seinem 1880 erschienenen RomanAcross the Zodiacein Raumschiff namensAstronautzum Mars fliegen ließ. In einer Rezension zu diesem Buch wurde im selben Jahr auch zum ersten Mal das Wortspace shipbenutzt.

Ein deutscher Vertreter dieser Periode istKurd Laßwitz,nach dem ein Preis für deutsche Science-Fiction-Literatur benannt ist. Mit seinen technisch-wissenschaftlichen Werken wirdHans Dominikals der deutsche Jules Verne bezeichnet, er ist einer der wichtigsten Pioniere der Zukunftsliteratur in Deutschland. Viel gelesen wurde Mitte des vorigen JahrhundertsPaul Eugen Siegmit seinen technischen Zukunftsromanen.

Die erste deutsche Science-Fiction-HeftromanseriewarDer Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff,die von 1908 bis ca. 1911/12 in 165 Ausgaben in Berlin erschien.

In den USA trat die Science-Fiction vorwiegend in der Kurzgeschichte vor ihr Publikum. Das bekannteste periodisch erscheinende Science-Fiction-Magazin dieser Zeit war das vonHugo GernsbackherausgegebeneAmazing Stories,das sich seit 1926 ausschließlich der Veröffentlichung von Science-Fiction-Geschichten widmete. Allerdings war die von Hugo Gernsback gewählte Bezeichnungscientifiction,und danach wird diese Periode der Science-Fiction „scientifiction “genannt.

Die aus dieser Zeit stammende Assoziation der Science-Fiction mit „billigen “Magazinen und reißerisch gestalteten Titelseiten (scheußliche Monster und halbnackte, hilflose Frauen) machten es der Science-Fiction schwer, in Deutschland als seriöse Literatur anerkannt zu werden. Diese „Pulps“jedoch gaben den Science-Fiction-Autoren jahrzehntelang Gelegenheit, ihre unzähligen Kurzgeschichten zu drucken und wegen ihres niedrigen Preises das Publikum zu erreichen, das für Science-Fiction am empfänglichsten war: Kinder und Jugendliche.

Völlig unbeeinflusst durch die Pulps schrieb in den 1930er JahrenOlaf Stapledonseine beiden HauptwerkeLast and First MenundStar Maker.Die in diesen teilweise sehr trocken zu lesenden Werken vorkommenden Konzepte sollten für Jahrzehnte einenSteinbruchan Ideen für viele Science-Fiction-Autoren bilden.

MitWirlegte bei der Veröffentlichung 1924Jewgeni Samjatindie Grundlage für dystopische Science Fiction.

DasGolden Agein den USA

Isaac Asimov (1965)

Eine Aufwertung der Science-Fiction begann, als 1937John W. Campbell, Jr.der Herausgeber vonAstoundingwurde. Während Gernsback mehr auf technische Beschreibungen und einen eher einfachen Stil Wert legte, bevorzugte Campbell Geschichten, die Themen wie Soziologie, Psychologie und Politik behandelten. Von ihm favorisierte Geschichten mussten auf einer verblüffenden Annahme beruhen oder zumindest eine erstaunliche Wendung nehmen. Er brachte Erzählungen später bekannter und erfolgreicher Autoren (Isaac Asimov,Arthur C. ClarkeundRobert Heinlein) heraus. Insgesamt ist die Science-Fiction weltweit stark von US-Autoren dieser Zeit beeinflusst.

Eine Reihe von Autoren, die nur bedingt der Science-Fiction zuzurechnen sind, versuchten sich im Genre und brachten der Science-Fiction ein seriöseres Image (Karel Čapek,Aldous Huxley,Franz Werfel,Clive Staples Lewis,Ray Bradbury,Kurt Vonnegut,George Orwell,Gore Vidal).

In der Philosophie wurde das Problem des möglichenSelbstbewusstseinsvonRobotern(den BegriffRobotergebrauchte erstmalsKarel Čapek1920 in seinem Science-Fiction-Schauspiel „R.U.R.“) als Problem derLogikvonGotthard Güntherbehandelt, der darüber sogar inAstoundingpublizierte, wasA. E. van Vogtseinerseits inDie Welt der Null-Aaufgriff.

Nach dem Zweiten Weltkrieg

Die Nachkriegszeit sah insbesondere in den USA eine wachsende Popularität der Science-Fiction. In immer neuen Magazinen fanden die Schriftsteller eine Plattform für ihre Geschichten. Der US-amerikanische Traum schien nach dem gewonnenen Krieg greifbar, die 1950er Jahre waren eine Zeit des Aufschwungs und der Hoffnung. Mit dem Aufkommen desKalten Kriegesmachten es sich viele Autoren der Science-Fiction zur Aufgabe, die Ängste vor ihm oder derAtombombezu benennen, da das Thema ansonsten tabuisiert wurde. Die Autoren wurden inspiriert, über Paranoia und Diktaturen im Weltall zu schreiben.

Besondere Bedeutung bekam ab 1949The Magazine of Fantasy and Science Fiction,das aufgrund seiner hohen literarischen Qualität für die damalige Zeit wegweisend war.

Dadurch entdeckte das Kino die Möglichkeiten der Science-Fiction. Populär waren die am Sonntagvormittag stattfindenden Doppelvorführungen, in denen Kindern Filme wieDer Tag, an dem die Erde stillstand,Das Ding aus einer anderen Welt(nachJohn W. Campbell),Alarm im Weltall,Metaluna 4 antwortet nichtoderDie Dämonischen(nach einer Vorlage vonJack Finney) gezeigt wurden. Dabei handelt es sich um Filme, die als Mahnmal gegen Atombomben oder – je nach Standpunkt – den Ausschuss vonMcCarthyoder aber denKommunismusgesehen werden können. Das Interesse an den Büchern wurde dadurch wachgehalten.

In den 1960er Jahren debütierten so unterschiedliche Autoren wieJohn BrunneroderFrank Herbert,und der bis dahin vor allem als Verfasser zahlreicher Kurzgeschichten hervorgetretenePhilip K. Dickerfreute sich einer zunehmenden Popularität.

Moderne Science-Fiction

1957 startete derSputnikals erster von Menschen geschaffener Satellit, kurz darauf folgte Sputnik 2 mit der HündinLaikaan Bord; 1961 reisteJuri Gagarinals erster Mensch ins All. Die USA waren geschlagen, weshalb PräsidentJohn F. Kennedyverkündete, der erste Mensch auf dem Mond müsse US-Amerikaner sein.

Das Interesse an der Science-Fiction bekam wieder einen Schub, zumal infolge desWeltraum-Wettlaufseine Reihe technischer Errungenschaften gemacht wurden, die bald darauf in den Wohnzimmern der Bevölkerung standen. Aber diese Fortschritte zogen nicht, wie erhofft, Frieden nach sich.

Science-Fiction wurde erstmals ernst genommen, denn jeder potentielle Leser der Geschichten meinte, dass ihr Inhalt über kurz oder lang Realität werden könne. Die Probleme und ihre Lösungen, die im Weltraum angesiedelt waren, unterschieden sich nicht allzu sehr von denen auf der Erde.James Graham BallardundAnthony Burgessstehen für eine Science-Fiction, die der Gegenwart näher war, als ihr lieb sein konnte.Harry HarrisonschriebNew York 1999,Philip K. DickverfassteDas Orakel vom Bergeüber die USA, die den Zweiten Weltkrieg verloren,Thomas Michael DischDie Feuerteufel.

Nicht nur in der Literatur wurde Science-Fiction zu einem wichtigen Thema. In der Musik fanden ebenfalls seit Ende der 50er Jahre Weltraumbezüge Eingang in die Songtexte. So verband das VokalquartettThe Ames Brothersauf dem Album „Destination Moon “zum Beispiel konventionelle Texte über Liebe mit Raumschiffen und entfernten Galaxien. Das MusiklabelRCA Recordserhoffte sich durch die Einbeziehung dieses aktuellen Trends steigende Verkaufszahlen. Musiker wieSun RaoderRamasesgriffen ebenfalls auf Motive des Science Fiction auf und kleideten sie in kosmische Mythen.

Frank HerbertsWüstenplanet(Dune)war der Beginn eines mehrbändigen Zyklus, der ihm eine ähnlichfanatischeLeserschaft einbrachte wieTolkienmitDer Herr der Ringe.Herberts Science-Fiction mit seiner Betonung von Regierungsformen, Menschen und weniger der Technik wurde deshalb als Soft-Science-Fiction betrachtet.

AuchRaumschiff Enterprise,im OriginalStar Trek,dessen Debüt 1966 auf dem Höhepunkt des Weltraumfiebers erfolgte, kann als solche Soft-Science-Fiction angesehen werden. Obwohl großer Wert auf die technischen Details und deren Stimmigkeit gelegt wurde (Asimov als Wissenschaftler fungierte einige Male als Berater), sind die Handlungen der Folgen nicht sehr SF-typisch. Trotzdem war es die erste weltweit erfolgreiche Serie des Genres, die fürUniversalismusundHumanismuseintrat, und warb durch die multiethnische Zusammensetzung der Hauptcharaktere für Völkerverständigung (so wurde erstmals ein Kuss zwischen einem weißen Mann und einer schwarzen Frau im US-Fernsehen gezeigt).

Speziell die 1987 gestartete NachfolgeserieRaumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert(Original:Star Trek: The Next Generation) griff in der Tradition des Vorgängers immer wieder brisante gesellschaftskritische Themen auf, wobei pazifistischen und humanistischen Elementen stärkeres Gewicht beigemessen wurde. Das Gleiche gilt für einige derStar-Trek-Kinofilme.

In Deutschland liefen Mitte der 1960er sieben Folgen derRaumpatrouillemit dem Raumschiff Orion und seiner Mannschaft, die eine vergleichbare Zusammensetzung aufwies. Die Serie bekam später einige Fans, die ihr „Kultstatus“zusprechen.

Die bisher langlebigste Science-Fiction-Fernseh-SerieDoctor Whostartete 1963 in Großbritannien und wurde dort eine der beliebtesten Fernsehserien überhaupt. Es ist die Geschichte eines Zeitreisenden und seiner Begleiter. Seit 2005 erscheinen nach mehrjähriger Unterbrechung wieder neue Folgen.

Eine Weiterentwicklung im Film brachte die Science-Fiction einem weiten Publikum näher:2001: Odyssee im Weltraum(Regie:Stanley Kubrick,geschrieben vonArthur C. Clarke) undPlanet der Affen(nachPierre Boulle,beide 1968) zeigten, dass die ‚bösen Außerirdischen‘ das Publikum nicht mehr reizten.New Hollywoodbegann seine Revolution und erreichte das Science-Fiction-Kino, nicht zuletzt mitBlockbusternwieKrieg der Sterne.Zwischen diesem „Space-Märchen “und derUnheimlichen Begegnung der dritten Art(beide 1977) liegen bereits Welten, im Stil und der Art. Gleiches gilt fürAlien(1978) und seinen ersten NachfolgerAliens – Die Rückkehracht Jahre später.

Die meisten folgenden Science-Fiction-Filme waren bunte, teureActionfilme,auf den Geschmack des jugendlichen Publikums zugeschnitten und kaum noch mit ernsthafter Science-Fiction-Literatur vergleichbar.

Siehe auch:Science-Fiction im FernsehenundScience-Fiction-Film

Stanisław Lem (1966)

Eine zunehmend gedanklich und gesellschaftlich geprägte Science-Fiction fand sich seit den 1960er Jahren außerhalb der USA. Insbesondere in den Ländern desOstblockskonnte die Science-Fiction eine verdeckteGesellschaftskritiküben. Bekannte Autoren sind beispielsweise der PoleStanisław Lem,der die ganze Bandbreite vom ernsthaften Zukunfts-Sachbuch über unwirkliche, teilskafkaeskeGegenwelten und satirische Weltraumromane bis zu Computermärchen und witzigen Eigenparodien des Science-Fiction-Genres (Pilot Pirx, Professor Tarantoga) abdeckt, sowie die BrüderArkadi und Boris Strugazkiaus der Sowjetunion undSergei Wassiljewitsch Lukjanenkoim nachsowjetischen Russland.

New Wave

→Hauptartikel:New Wave (Literatur)

Mitte der 1960er Jahre trat mit derNew Waveeine neue Strömung auf, die sich explizit zum Ziel gesetzt hatte, mit den etablierten Konventionen der Gernsback- und Campbell-SF zu brechen. Die New Wave war am stärksten in Großbritannien von 1963 bis Anfang der 1970er Jahre. Zentrales Organ dieser Strömung, deren Name sich explizit an die französischeNouvelle Vaguedes Kinos anlehnte, war die britische SF-ZeitschriftNew Worlds;die beiden wichtigsten Protagonisten warenMichael Moorcock,der vor allem als Herausgeber und Propagator fungierte, undJ. G. Ballard,die literarische Leitfigur der Bewegung;William S. Burroughsdiente beiden als großes Vorbild. Viele aber stammten aus den USA. Wichtig war die amerikanische SammlungDangerous Visions(herausgegeben von Harlan Ellison 1967).Als Vorläufer könnenAlfred Bester,Ray Bradbury,Algis Budrys,Fritz Leiber,Catherine Lucile MooreundTheodore Sturgeongelten.

Die New Wave legte eine experimentellere Haltung bezüglich Form und Inhalt der Science-Fiction an den Tag, verbunden mit einer sich selbstbewusst von derGroschenliteraturabgrenzenden,hochliterarischambitionierten Haltung. Die Exponenten der Strömung kritisierten die bestehende Science-Fiction als konservative Literatur, die sowohl inhaltlich wie formal im Stillstand verharrte. Gefordert wurde eine Erneuerung der SF-Literatur, die formal mit der „ernsthaften “Literatur gleichziehen sollte.

Die New Wave war jedoch zu keinem Zeitpunkt eine homogene Bewegung, und der Anspruch auf Erneuerung der Science-Fiction wurde nur in wenigen Beispielen wirklich realisiert. Viele der programmatischen Texte der New Wave sind in sich widersprüchlich. Moorcock verabschiedete sich von der stark inhaltlichen Ausrichtung und plädierte für eine Aufwertung des Stils. Hatten Gernsback und Campbell die Science-Fiction stets inhaltlich definiert und formale Fragen fast vollständig ausgeblendet, bezog sich Moorcock explizit auf ästhetizistische Positionen des 19. und frühen 20. Jahrhunderts.

Cli-Fi / Klima-Fiktion

(VonenglischClimate-Fiction). Seit dem 21. Jahrhundert, einhergehend mit der Entstehung des BegriffsAnthropozän,beschäftigen sich Autoren mit den Auswirkungen des anthropogenenKlimawandels,oft mit dystopischen Perspektiven. Beispiele sind die TrilogieCapital Code– Forty Signs of Rain (2004), Fifty Degrees Below (2005) und Sixty Days and Counting (2007). Hollywood produzierte im Jahr 2004 denKatastrophenfilmThe Day After Tomorrow.Das 2016 erschienene BuchAlice, der Klimawandel und die Katze Zetabenutzt Figuren der FantasiegeschichteAlice im Wunderland,um Sachverhalte des Klimawandels zu erörtern und einer breiteren Leserschaft zu ermöglichen, sich kritisch mit der Diskussion zum Klimawandel und seinen Folgen auseinanderzusetzen.

Der Parabel-ZyklusOctavia E. Butlers(ab 1993) gilt als vergleichsweise früher Beitrag zum Subgenre. Der überwiegende Teil der WerkeKim Stanley Robinsonskann als Climate-Fiction bezeichnet werden.All that’s left(2021) vonSarah Raichthematisiert das Phänomen derKlimamigrationan einem Einzelschicksal.Omar el Akkadthematisiert inAmerican War(2017) kollabierteVereinigte Staaten,derenKüstenregionen in weiten Teilen überflutetsind.

Cyberpunk

Eine relativ neue Richtung der Science-Fiction ist derCyberpunk,in welchem insbesondere die Idee der durch Computer ermöglichtenvirtuellen Realitätverfolgt wird. Als Begründer dieser Richtung sind vor allemWilliam Gibson(Neuromancer,Count Zero(dt.Biochips),Mona Lisa Overdrive) undBruce Sterlingzu nennen. Weitere Vertreter sind beispielsweisePat Cadiganund in jüngster ZeitNeal Stephenson(Snow Crash,Diamond Age,Cryptonomicon).Filmische Werke meistdystopischerLesart sind zum BeispielMatrixoderDark City.

Einer der ersten originär filmischen Beiträge zum ThemaVirtuelle Realitätwar – neben Rainer W. Fassbinders zweiteiligem FernsehfilmWelt am Draht(1973) – der FilmTron(1982). Repräsentativ für den visuellen Stil des Cyberpunks ist allerdings eherBlade Runner(1982), die Verfilmung des RomansTräumen Androiden von elektrischen Schafen?.

Alternative Realität

Eine Unterart der Science-Fiction ist die „Alternative Realität “(entlehnt vonenglischAlternate Reality;siehe auchParallelwelt,Paralleluniversum, sowie insbesondereAlternativweltgeschichte). Diese Geschichten beschreiben eine Welt, in der die Geschichte einen anderen Verlauf als in der uns bekannten Realität genommen hat. International bekannt wurden dabei der Science-Fiction-RomanPavanevonKeith Roberts,in dem eine Welt nach dem Sieg derspanischen Armadageschildert wird, sowie die RomaneDas Orakel vom BergevonPhilip K. DickundVaterlandvonRobert HarrissowieWenn das der Führer wüßtevonOtto Basil,welche die Welt nach einem Sieg des nationalsozialistischen Deutschlands imZweiten Weltkriegzeichnen. Einen Roman im Roman zu diesem Thema enthältDer stählerne TraumvonNorman Spinrad.Im deutschsprachigen Raum brachten die AutorenCarl Amerymit seinem RomanAn den Feuern der Leyermark(1979),Oliver Henkel,Marcus HammerschmittundChristian von Ditfurth(Die Mauer steht am Rhein – Deutschland nach dem Sieg des Sozialismus)die Spielart „Alternative Realität “voran.

Science-Fiction im deutschsprachigen Raum

Die erste Beschreibung einer Mondfahrt in deutscher Sprache warDie Geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der obern Welt, welche jüngstlich fünff Personen angestellt..vonEberhard Christian Kindermannaus dem Jahr 1744.

Der bereits oben genannteTraum.vonJohannes Keplererschien zwar 1634, konnte aber erstmals 1871 auf Deutsch gelesen werden.

Als Vater der deutschsprachigen Science Fiction gilt der 1848 geborene Kurd Laßwitz, nach dem der wichtige deutsche Science-Fiction-Preis benannt ist, derKurd-Laßwitz-Preis,der 1980 ins Leben gerufen wurde.John Clutebezeichnete Laßwitz' 1897 erschienenen RomanAuf zwei Planetenals den wichtigsten deutschen SF-Roman.

Laßwitz beeinflusste nachfolgende deutsche Autoren, unter anderemCarl Grunert,der zwischen 1903 und 1914 eine Reihe von „Zukunftsnovellen “verfasste. Zu Anfang des 20. Jahrhunderts veröffentlichteOskar Hoffmannmehrere utopische Abenteuerromane mit Titeln wieDie Eroberung der Luft. Kulturroman vom Jahre 1940.Für die 1920er und 1930er Jahre sind vor allemPaul Eugen SiegundHans Dominikzu erwähnen, deren technisch-wissenschaftliche Zukunftsromane sich in Deutschland großer Beliebtheit erfreuten. MitBerge Meere und GigantenschufAlfred Döblin1924 einen experimentellen Roman, der die Entwicklung der Menschheit bis zum 28. Jahrhundert schildert.

Nach dem Zweiten Weltkrieg dauerte es lange, bis wieder größere Science-Fiction-Autoren im deutschsprachigen Raum in Erscheinung traten. Zu den ersten zählte der ÖsterreicherHerbert W. Franke,der ab den 1960er Jahren Romane wieDas Gedankennetzveröffentlichte. Mit der Heftroman-ReihePerry Rhodanstartete 1961 eine Science-Fiction-Serie, die fortgeführt wird und nach wie vor eine treue Anhängerschaft besitzt.Wolfgang Jeschke,der als langjähriger SF-Herausgeber beim Heyne Verlag sehr wichtig für die (west-)deutsche Science-Fiction war, veröffentlichte 1981 sein DebütDer letzte Tag der Schöpfung.Als vielleicht beste und beliebteste SF-Autoren der DDR gelten das AutorenpaarAngela SteinmüllerundKarlheinz Steinmüller,deren RomanAndymon. Eine Weltraum-Utopievon 1982 ein Klassiker der DDR-Science Fiction ist.

Seit seinem preisgekrönten ErstlingsromanDie Haarteppichknüpfer(1995) entwickelte sichAndreas Eschbachzum bekannten, beliebten und von der Kritik geschätzten deutschen SF-Autor. Bestseller-Erfolge feierteFrank Schätzingmit seinen umfangreichen, intensiv recherchierten WissenschaftsthrillernDer SchwarmundLimit.

Interessante Einzelwerke kommen immer wieder von Autoren, deren Werke nur teilweise oder ausnahmsweise zur Science Fiction gehören: beispielsweise vonArno Schmidt(Die Gelehrtenrepublik,1957)Peter Schmidt,Thomas Lehr(42),Matthias A. K. Zimmermann(Kryonium. Die Experimente der Erinnerung),Christian v. Ditfurth(politischeAlternativwelt-Romane),Dietmar Dath(Kurd-Laßwitz-Preis2009 fürDie Abschaffung der Arten) oderChristian Kracht(Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar2009 fürIch werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten).

Ausgesprochene Genre-Autoren der jüngeren Generation wären etwaFrank Borsch,Andreas Brandhorst,Uwe PostoderAndreas Suchanek (Autor).

Science-Fiction in der Sowjetunion

Die sowjetische Literatur verfügte über eine eigene sehr reichliche Auswahl an Science-Fiction-Werken, die aufgrund der offiziellen Literaturpolitik anfangs eine sehr viel widersprüchlichere Entwicklung durchlief als dies in westlichen Ländern der Fall war. Der sich fast zeitgleich mit dem englischen Terminus Science Fiction etablierende russische Begriff „Wissenschaftliche Fantastik “(Nautschnaja fantastika, russisch Научная фантастика)setzte sich bereits Ende der 1920er Jahre durch.Viele Science-Fiction-Werke lieferten gerade im Zuge der Weltraumeuphorie der späten 1950er und frühen 1960er Jahre utopische Entwürfe für eine zukünftige Gesellschaft, wie zum Beispiel in dem RomanAndromedanebelvonIwan Antonowitsch Jefremowaus dem Jahr 1957, welcher mit über 20 Millionen Exemplaren das wohl wichtigste und erfolgreichste Buch dieses nach dem Ende der Stalinzeit sich neu begründenden Genres in der Sowjetunion war.Bereits vor der Oktoberrevolution erschienDer rote PlanetvonAlexander Alexandrowitsch Bogdanow(1908), der eine kommunistische Gesellschaft auf dem Planeten Mars beschreibt. Das Genre der Science-Fiction entwickelte sich seit den 1960er Jahren rasch zu einer ArtSprachrohrfür liberale, religiöse und politische Kritiker an der sowjetischen Regierung und deren Weltanschauung (Arkadi und Boris Strugazki).

Später wurden Science-Fiction-Filme gedreht, welche wiederum dazu dienten, den „sowjetischen Materialismus “herauszufordern. So wird zum Beispiel inAndrei TarkowskisFilmSolarisaus dem Jahre 1972 die Konfrontation einer Besatzung einer Raumstation mit einer absolut fremden Lebensform dargestellt, welcher für sie zur metaphysischen Reise in die Innenwelt ihrer eigenen Kultur, Selbsterkenntnis, Liebe und Geduld wird. Erstaunlich ist an der Verwirklichung dieser Filme, dass sie alle in derBreschnew-Ära entstanden, in der sämtliche Formen der organisierten Religion stark eingeschränkt wurden. Von Jewgeni Lukin (* 1950) wurde 2013 sein übersetzter Roman "Unter dem Räubermond" vom Heyne Verlag veröffentlicht.Sergei Wassiljewitsch Lukjanenkoist ein weiterer bekannter Autor.

Science-Fiction in Japan

In Japan war und ist Science-Fiction ein sehr populäres Genre, welches die moderne Popkultur stark beeinflusst hat.

Die Ursprünge sind schon in der japanischen Mythologie zu sehen, allerdings tauchen Science-Fiction-ähnliche Stoffe erstmals zur Zeit derMeiji-Restaurationin Japan auf. Im Jahr 1857 erschien eine Erzählung, die man als die erste echte japanische Science-Fiction-Geschichte bezeichnen kann. Sie wurde von Gesshū Iwagaki verfasst und trägt den TitelSeisei kaishin hen(Tây chinh khoái tâm biên), was ungefähr bedeutet „Erzählung über die Unterwerfung des Westens “.Neben dieser phantastischen Abenteuergeschichte – mit der in ihr vorherrschenden SF-charakteristischen wissenschaftlichen Denkhaltung – erschienen anfangs vor allem Übersetzungen der Romane vonJules Verne.

Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen vor allem amerikanische Taschenbücher mit der Besatzungsmacht nach Japan. Das erste Science-Fiction-Magazin,Seiun(Tinh vân,„Galaxie “), erschien 1954, wurde aber schon nach einer Ausgabe wieder eingestellt. In den 1960er Jahren, in denen dasS-F MagazineundUchūjin(„Außerirdischer “) veröffentlicht wurden, erlebte Science-Fiction in Japan dann schließlich Popularität. In dieser Zeit veröffentlichten die „Großen Drei “der japanischen Science-Fiction ihre ersten Werke:Yasutaka Tsutsui,Shin’ichi HoshiundSakyō Komatsu.

In den 1980er Jahren schwand das Interesse an Science-Fiction dann zunehmend, als das Interesse zu audiovisuellen Medien überging. Diese Zeitspanne wird als die „Winterzeit “(Đông の thời đại,fuyu no jidai) bezeichnet. Viele Autoren veröffentlichten Science-Fiction- und Fantasy-Geschichten alsLight Novels,um jugendliche Käufer anzulocken. Trotzdem wurde beispielsweiseGinga Eiyū DensetsuvonYoshiki Tanakaveröffentlicht.

In den 1990er Jahren verschwamm die Grenze zwischen Science-Fiction-Romanen und Light Novels. ObwohlMorioka HiroyukisReiheSeikai no Monshōeine Light Novel ist, wurde sie vonHayakawa Shoboals Teil des Science-Fiction-Mainstreams veröffentlicht. Andererseits veröffentlichten Light-Novel-Autoren wieYūichi SasamotoundHōsuke NojiriHard-SF-Geschichten.

Science-Fiction-Serien

Die größte SF-Serie in Literaturform und im allgemeinen Umfang das größte „SF-Universum “stellt die wöchentlich erscheinende SeriePerry Rhodandar. Die Hauptserie hat dabei vielfältigeSpin-offsin Form von eigenständigen Serien, Computerspielen oder Comics erzeugt. Ebenfalls sehr umfangreich ist das Universum vonStar Trek,das sowohl durch die verschiedenen Fernsehserien und Kinofilme, durch Romane, Comics und Computerspiele gebildet wird. In Deutschland wurden in den 1960er Jahren die RomanserienRex CordaundRen Dharkveröffentlicht, die aber nicht lange kommerziell ertragreich waren. BeimStar-Wars-Universum hat ausgehend von den Filmen ein umfassendesMerchandisingeingesetzt. Weitere umfangreiche Science-Fiction-Serien sind dasGundam-Universum mit mehr als 30 Serien und Filmen in 7 Zeitlinien, dasMacross-Universum mit mehr als einem Dutzenden Filmen und Serien, dieStargate-Fernsehserien, dieBabylon-5-Fernsehserie, dieHonor-Harrington-Buchreihe und das japanischeSeikai-no-Monshō-Universum.

Siehe auch:Liste von Science-Fiction-Serien

Preise

• Deutsche Preise:Deutscher Science-Fiction-Preis,Kurd-Laßwitz-Preis,Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar
• Sowjetische Preise (später russische):Aelita;Alexander Belyayev; Bronze Snail; Interpresscon; Ivan Yefromov; Start; Strannik; Velikoye Koltso Award
• US-amerikanische Preise:Hugo,Nebula,Locus,James Tiptree, Jr. Award,Campbell Award,John W. Campbell Award,Rhysling Award(Poesie),Philip K. Dick Award,Theodore Sturgeon Memorial Award,Prometheus Award
• Internationale Preise:Sidewise Award,Aurealis(Australien),BSFA Award(Großbritannien),Arthur C. Clarke Award(Großbritannien),Seiun(Japan),Sunburst(Kanada),Janusz-A.-Zajdel-Preis(Polen)

Siehe auch:Liste der Phantastik-Literaturpreise

SF-Fandom

Starship-Troopers-Cosplayer auf der German Comic Con 2017

Das SF-Genre zeichnet sich durch eine starkeFan-Gemeinde (engl.Fandom) aus, in der sich viele SF-Autoren aktiv beteiligen. In Deutschland hat diese eine bis in die 1950er Jahre reichende Tradition. Viele Fans organisieren sich in den zahlreichen kleinen und großen Fanclubs sowie den zahlreichenInternet-Communitys,die nicht selten von den einschlägigen Verlagen unterstützt werden. In jüngerer Zeit entstehen Online-Communitys, die die Veröffentlichung eigener Science-Fiction-Kurzgeschichten im Internet ermöglichen, so zum BeispielOrion’s ArmoderGalaxiki.

Siehe auch:Science Fiction Club Deutschland

Wichtige deutsche SF-Magazine sindNautilus – Abenteuer & Phantastik,phantastisch!,Nova,Exodus,der vonFranz RottensteinerherausgegebeneQuarber Merkurund das Fantastik-MagazinPandora.Eine Informationsquelle ist das umfangreiche SF-JahrbuchDas Science Fiction Jahraus demHeyne Verlag.Anlaufstellen für Fragen und Diskussionen zur Science-Fiction sind neben den Fanclubs die Science-Fiction-Newsgroupsder de.rec.sf.*-Hierarchie, sowie zahlreicheInternetforenundChats.

Neben der Arbeit an vielfältigen Publikationen (Fan-Magazine,Fanzine) undChat-Rollenspielenbefassen sich engagierte Fan-Gruppen häufig mit der Organisation der zahlreichen SF-Conventions,kurzCons.Die bedeutendste SF-Veranstaltung dieser Art ist dieWorld Science Fiction Convention,kurzWorldcon,die mit demHugo Awardeinen der begehrtesten Preise der SF-Literatur vergibt. In Deutschland gehören dieDORT.conin Dortmund und derElsterconin Leipzig, die internationale Autoren als Ehrengäste einladen, zu den wichtigeren Conventions mit Schwerpunkt auf SF-Literatur. DieFedConhingegen gilt unter den vor allem an Film und Fernsehen orientiertenMedia Conventionsals größteStar-Trek- und Science-Fiction-Veranstaltung Europas.

Verwendung des Begriffs im übertragenen Sinn

Science-Fictionist als – manchmalabwertend gemeinte– Bezeichnung für technische Gegenstände oder Technologien in die Alltagssprache eingegangen, die damit als „in ferner Zukunft liegend “oder als „Phantasterei “klassifiziert werden. Der Sprecher will ausdrücken, dass er die beschriebene Sache als unrealistisch oder als „Zukunftsmusik “ansieht. Damit geht teilweise einher, dass gleichzeitig die technische Machbarkeit überhaupt und damit die Sinnhaftigkeit bezweifelt wird.

So wurde etwa in den 1980er Jahren das US-Forschungsprogramm zur Raketenabwehr im Weltraum, dieStrategic Defense Initiative(SDI), von Kritikern häufig als Science-Fiction bezeichnet,was sich in dem gern verwendeten SynonymStar Warszeigte. Nachträglich stellte sich heraus, dass die Projektziele tatsächlich utopisch gewesen waren und die technische Machbarkeit vor allem vonEdward Tellermassiv geschönt präsentiert worden war.

Siehe auch

• DSFDB(Deutsche Spekulative Fiktion Datenbank)
• Liste von Science-Fiction-Autoren
• Liste von Science-Fiction-Filmen
• Liste von Zeitreiseromanen
• Liste von Zeitreisefilmen
• Filk
• Phantastische Bibliothek Wetzlar

Literatur

Nachschlagewerke

• Hans Joachim Alpers,Werner Fuchs,Ronald M. Hahn,Wolfgang Jeschke:Lexikon der Science Fiction Literatur.2 Bde. Heyne, München 1980,ISBN 3-453-01063-9.
• Hans Joachim Alpers, Werner Fuchs, Ronald M. Hahn:Reclams Science-fiction-Führer.Reclam, Stuttgart 1982,ISBN 3-15-010312-6.
• Hans Joachim Alpers, Werner Fuchs, Ronald M. Hahn, Wolfgang Jeschke:Lexikon der Science Fiction Literatur.Heyne, München 1991,ISBN 3-453-02453-2.
• John Clute,Peter Nicholls:The Encyclopedia of Science Fiction.3. Auflage (Online-Ausgabe).
• Don D’Ammassa:Encyclopedia of Science Fiction.Facts On File, New York 2005,ISBN 0-8160-5924-1.
• Xavier Dollo, Djibril Morissette-Phan:Die Geschichte der Science-Fiction.Splitter, Bielefeld 2022,ISBN 978-3-9621-9103-0.
• George Mann:The Mammoth Encyclopedia of Science Fiction.Robinson, London 2001,ISBN 1-84119-177-9.
• Robert Reginald:Science Fiction and Fantasy Literature. A Checklist, 1700–1974.2 Bände. Gale, Detroit 1979,ISBN 0-8103-1051-1.
• Peter Schlobinski,Oliver Siebold:Wörterbuch der Science-Fiction.Peter Lang, Frankfurt am Main 2008,ISBN 978-3-631-57980-0.
• Donald H. Tuck:The Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy through 1968.Advent, Chicago 1974,ISBN 0-911682-20-1.
• Noelle Watson, Paul E. Schellinger:Twentieth-Century Science-Fiction Writers.St. James Press, Chicago 1991,ISBN 1-55862-111-3.

Übersichtswerke und Einführungen

• Brian Aldiss,David Wingrove:Trillion Year Spree: The History of Science Fiction.Atheneum Books, New York 1986,ISBN 0-689-11839-2.Deutsche Ausgabe:Der Milliarden-Jahre-Traum. Die Geschichte der Science Fiction. Das erweiterte und aktualisierte Standardwerk über die faszinierendste Literatur unserer Zeit'.Bastei Lübbe, Bergisch Gladbach 1987,ISBN 3-404-28160-8.
• Hans Joachim Alpers, W(erner). Fuchs, Ronald M. Hahn:Dokumentation der Science Fiction ab 1926 in Wort und Bild.Tandem-Verlag, Celle 1978.
• Dietmar Dath:Niegeschichte. Science Fiction als Kunst- und Denkmaschine.Matthes & Seitz, Berlin 2019,ISBN 978-3-95757-785-6.
• Lester del Rey:The World of Science Fiction, 1926-1976. The History of a Subculture.Garland, New York 1980,ISBN 0-8240-1446-4.
• James Gunn:Alternate Worlds. the Illustrated History of Science Fiction.Prentice-Hall, Englewood Cliffs 1975.
• Robert Holdstock(Hrsg.):Encyclopedia of Science Fiction.Octopus Books, London 1978,ISBN 0-7064-0756-3.
• Edward James:The Cambridge Companion to Science Fiction.Cambridge University Press, Cambridge 2003,ISBN 0-521-01657-6.
• Reimer Jehmlich, Hartmut Lück (Hgg.):Die deformierte Zukunft. Untersuchungen zur Science Fiction.Wilhelm Goldmann Verlag, München 1974,ISBN 3-442-80021-8.
• Adam Roberts:The History of Science Fiction.Palgrave Macmillan (Palgrave histories of literature) Houndmills u. a. 2006.ISBN 978-0-333-97022-5.
• Ulrich Suerbaum, Ulrich Broich, Raimund Borgmeier:Science Fiction. Theorie und Geschichte. Themen und Typen. Form und Weltbild,Philipp Reclam jun., Stuttgart 1981.ISBN 3-15-010304-5
• Sherryl Vint:Science Fiction.MIT Press Essential Knowledge Series. MIT Press, Cambridge 2021,ISBN 978-0-262-53999-9.

Science-Fiction in den Nationalliteraturen

• Ingo Cornils:Beyond Tomorrow. German Science Fiction and Utopian Thought in the 20th and 21st Centuries.Camden House, Rochester 2020,ISBN 978-1-64014-035-6.
• Hans-Edwin Friedrich:Science-fiction in der deutschsprachigen Literatur. Ein Referat zur Forschung bis 1993(=Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur,Sonderheft 7). Niemeyer, Tübingen 1995,ISBN 3-484-60307-0.
• Karsten Greve:Die Science-Fiction-Literaturder DDR, Dissertation Freie Universität Berlin 2015; Onlineversion
• Manfred Nagl:Science fiction in Deutschland. Untersuchungen zur Genese, Soziographie und Ideologie der phantastischen Massenliteratur.Tübinger Vereinigung für Volkskunde, Tübingen 1972.
• Lars Schmeink, Ingo Cornils (Hrsg.):New Perspectives on Contemporary German Science Fiction,Palgrave, Macmillan 2022,ISBN 978-3-030-95963-0.
• Horst Schröder:Science-Fiction-Literatur in den USA. Vorstudien für eine materialistische Paraliteraturwissenschaft.Focus-Verlag, Lahn-Gießen 1978,ISBN 3-920352-98-X.
• Matthias Schwartz:Die Erfindung des Kosmos. Zur sowjetischen Science Fiction und populärwissenschaftlichen Publizistik vom Sputnikflug bis zum Ende der Tauwetterzeit.Peter Lang, Frankfurt am Main 2003,ISBN 978-3-631-51225-8.
• Matthias Schwartz:Expeditionen in andere Welten. Sowjetische Abenteuerliteratur und Science-Fiction von der Oktoberrevolution bis zum Ende der Stalinzeit.Böhlau, Köln 2014,ISBN 978-3-412-21057-1.
• Erik Simon,Olaf R. Spittel(Hrsg.):Die Science-fiction der DDR. Autoren und Werke. Ein Lexikon.Verlag Das Neue Berlin, Berlin 1988,ISBN 3-360-00185-0.
• M. Elizabeth Ginway, J. Andrew Brown (Hrsg.)Latin American science fiction. Theory and practice,Palgrave Macmillan, New York 2012.ISBN 978-1-137-28122-7
• Roberto de Sousa Causo:Ficção científica, fantasia e horror no Brasil 1875 a 1950,Editora UFMG, Belo Horizonte 2003.ISBN 85-7041-355-6

Spezialthemen

• John Rieder:Zur Definition von SF oder auch nicht. Genretheorie, Science Fiction und Geschichte.In:Das Science Fiction Jahr.Golkonda-Verlag, 2016,ISBN 978-3-944720-97-5,S. 27–59.
• Linus Hauser:Jenseitsreisen. Der religionsgeschichtliche Kontext der Science Fiction.Wetzlar 2006.
• Linus Hauser:„Möge die Macht mit Dir sein! “Science-fiction und Religion.1998. Schriftenreihe:Forum – Streifzüge durch die Welt der Religionen,Band 14.ISBN 3-932194-21-7.ISBN 3-932194-10-1
• Thomas Koebner(Hrsg.):Filmgenres: Science Fiction.Reclam-Verlag, Stuttgart 2007,ISBN 978-3-15-018401-1.
• Heiko Schmid:Metaphysische Maschinen. Technoimaginative Entwicklungen und ihre Geschichte in Kunst und Kultur.transcript Verlag, Bielefeld 2016,ISBN 978-3-8376-3622-2.
• Georg Ruppelt:„Der große summende Gott “: Geschichten von Denkmaschinen, Computern und Künstlicher Intelligenz.Mit einer Dokumentation der Ausstellung von Uwe Drewen u. a. (Reihe: Lesesaal, 7) Historische Übersicht anlässlich einer Ausstellung, Kurzbeschreibungen von klassischer Literatur, von Modellen u. a. Hrsg. Niedersächs. Landesbibliothek Hannover. Niemeyer, Hameln 2003,ISBN 3-8271-8807-5.
• Georg Ruppelt:Zukunft von gestern. Ein Überblick über die Geschichte der Jahre 1901–3000 zusammengestellt aus alten und neuen Science-fiction-Texten.Begleitbuch zur gleichnamigen Ausstellung in derStaats- und Universitätsbibliothek HamburgCarl von Ossietzky vom 22. November 1984 – 12. Januar 1985. VPM, Hamburg 1984,ISBN 3-923566-12-3.
• Hans-Edwin Friedrich:Science-fiction in der deutschsprachigen Literatur. Ein Referat zur Forschung bis 1993.Niemeyer, Tübingen 1995,ISBN 978-3-484-60307-3.
• Hans Földeak:Neuere Tendenzen der sowjetischen Science fiction.Sagner, München 1975,ISBN 3-87690-100-6.
• Harold L. Berger:Science Fiction and the New Dark Age.Bowling Green University Popular Press, Bowling Green, Ohio 1976,ISBN 0-87972-121-9.
• Michael Salewski:Zeitgeist und Zeitmaschine. Science Fiction und Geschichte,München (Deutscher Taschenbuch-Verlag) 1986 (Schriftenreihe:dtvBd. 4445).ISBN 3-423-04445-4

Periodika

• Wolfgang Jeschke,Sascha Mamczak (Hrsg.):Das Science Fiction Jahr.Jährliches Almanach. Früher bei Heyne, bis 2019 bei Golkonda.

Hörfunk

• Thomas Gaevert:Die Erde dreht sich links herum! – Science-Fiction in der DDR.Hörfunkfeature, Produktion: Südwestrundfunk 2002, Erstsendung: 24. Oktober 2002, SWR2.
• Nick Hubble:Wie Science-Fiction den Sozialismus beeinflusst hat.In:Jacobin.26. August 2024,abgerufen am 28. August 2024.

Weblinks

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Wikisource: Science-Fiction– Quellen und Volltexte

• Bibliographiedeutschsprachiger Science-Fiction-Stories und Bücher
• Deutsche Spekulative-Fiktion DatenBank–DSFDB
• The Internet Speculative Fiction Database
• Eintrag ScienceFictionim BücherWiki
• Die Definition der Science-Fiction inThe Encyclopedia of Science Fiction
• Bibliographien zur Science-Fiction in der DDR
• Online-Datenbank deutschsprachiger Science-Fiction-Leihbücher aus den 50er/60er Jahren
• Science-Fiction-Bücherregal beim Projekt Gutenberg – englischsprachige Science-Fiction
• Feministische phantastisch-utopische Literatur(Mementovom 7. Juni 2008 imInternet Archive)