St. Jakobus (Stegen-Eschbach)

St. Jakobus mit Ostflügel des Pfarrhauses

St. Jakobusist dierömisch-katholische Pfarrkirchedes zuStegengehörenden DorfesEschbach.Die Pfarrgemeinde gehört zurSeelsorgeeinheitDreisamtal desDekanats Neustadt.Die Geschichte der Pfarrei hat Wilhelm Gustenhofen (1832–1908) geschrieben, Pfarrer in Eschbach von 1880 bis 1908, und auf der Grundlage von dessen unpublizierter Chronik Josef Läufer, Pfarrer in Eschbach von 1982 bis 1994.

Geschichte bis 1775

Fallers Pietà

Das Dorf Eschbach feiert im Jahr 2012 sein 900-jähriges Bestehen. Es wird zum ersten Mal imRotulusSanpetrinuserwähnt, einem im 12. und 13. Jahrhundert entstandenen Güterverzeichnis desKlosters St. Peter auf dem Schwarzwald.Ob allerdings „Acelinisbach “in einer „VI kalendas Ianuarii, id est in natiuitate sancti Iohannis Euangeliste, Anno dominice incarnationis MCXII “– das ist am 27. Dezember 1111 – datierten Urkunde das Dorf Eschbach meint, ist unsicher. Sicher ist das bei „molendinum unum in Asschebach, quod X solidos annuatim soluit “, „einer Mühle in Eschbach, die jährlich 10 Schillinge einbringt “und über die Eppo, Abt des Klosters von 1108 bis 1132, verfügte.Das für das Jubiläum angenommene Gründungsjahr 1112 rührt vermutlich von demAnno DominiMCXII der Nennung von „Acelinisbach “her, einem Jahr, das auf 1111 umzurechnen ist. Jedenfalls siedelten Menschen hier zu Beginn des 12. Jahrhunderts.

Das Dorf besaß eine Jakobuskapelle, die AbtPhilipp Jakob Steyrerin seinemCorpus Iuris Sanct-Petrini1754 „sacellum antiquissimum “nennt, uralt. Ihr Ursprung sei unbekannt. Abt Gallus (1585–1597) habe sie 1585 gründlich restaurieren und dabei ein in Stein gemeißeltes Jakobusbild über der Tür anbringen lassen mit seinem Wappen und der Inschrift: „Sacellum hoc renovari curavit R. D. Gallus Abbas Mon. S. Petri. Nemo transeat quin munus offerat “– „Diese Kapelle ließ der hochwürdige Abt Gallus vom Kloster St. Peter neu herstellen. Niemand gehe vorüber, ohne ein Opfer zu bringen. “Das Relief befindet sich heute außen über der südlichen Seitentür der Pfarrkirche. Unter der von Steyrer zitierten Schrift steht: „ORA PRO NOBIS S. JACOBE. “

Zur Zeit Steyrers war die Kapelle wieder baufällig. Der tatkräftige Abt ließ sie 1758, als er den Neubau des Klosterkonvents beendet hatte, abreißen und durch den zurAuer Zunftgehörenden KlosterarchitektenHans Willamneu errichten. Der Rohbau stand nach elf Wochen, doch erfolgte dieKonsekrationerst am 30. August 1775. DerKonstanzer WeihbischofBaron von Hornstein weihte tags darauf die Wallfahrtskapelle auf dem Lindenberg inSt. Peter (Hochschwarzwald)und noch einmal zehn Tage später diePfarrkirche St. NikolausinWaldau,beide ebenfalls Werke von Hans Willam.Nachdem Eschbach seine eigene Pfarrkirche erhalten hatte, wurde die Kapelle Schule. Heute steht dort ein Wohnhaus, Mitteltal 33. Ein Torbogen, bezeichnet „1727 renofert “, blieb von der Vergangenheit.

• Geschichte
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  Jakobus-Relief von der verschwundenen Jakobuskapelle
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  Torbogen der verschwundenen Jakobuskapelle
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  St. Jakobus von Südwesten
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  Steinmarkierungen an der Westfassade

Die Lindenbergkapelle wird Pfarrkirche in Eschbach

Drastisch griff die KirchenreformKaiser Josephs II.in das religiöse Leben des nördlichen Dreisamtals ein. Die Klöster, der „Verfinsterung des Geistes “verdächtigt, sollten beschnitten, „unnütze “Wallfahrtskapellen aufgehoben, dafür neue Pfarreien errichtet werden. Bisher gehörte Eschbach zur GroßpfarreiSt. Gallus (Kirchzarten),wenn die Bewohner auch von Patres des Klosters St. Peter betreut wurden. Die Gemeinde wünschte aber eine eigene Pfarrei und wandte sich deswegen wiederholt an dievorderösterreichische Regierung.Man erwog einen Standort in Stegen, wo es eineSebastianskapellegab, wählte aber schließlich Eschbach. Zum Ausgleich für die neue Pfarrkirche sollte gemäß einem Angebot des Grafen Heinrich Hermann vonKageneck(1738–1790) die auf seinem Grund stehende Lindenbergkapelle aufgegeben werden. Ein Regierungsdekret vom 30. Dezember 1786 bestimmte deren Abbruch und die Nutzung des Abrissmaterials zum Neubau von Pfarrkirche und Pfarrhaus in Eschbach. Der inzwischen 72-jährige Abt Steyrer musste zustimmen. Am 15. März 1787 wurde dasGnadenbildaus der Lindenbergkapelle in die KapelleSt. Ursulain St. Peter übertragen und anschließend der Abbruch begonnen. „Mit vieler Mühe schaffte man das taugliche Material den Berg herunter nach Eschbach. Vorher zeichneten die Handwerksleute, Steinhauer und Maurer, die verwendbaren Steine, Platten so mit Nummern, welche heute noch sichtbar sind, um sie nach den Nummern wieder leichter zusammensetzen zu können; so insbesondere die Altartreppen, den Bodenbelag mit Platten und die Hausteine, welche am Portal zur Fazete benützt werden konnten. “

Um den Bauplatz, die Größe des Pfarrhauses und dieFrondienstekam es zwischen dem Kloster und der Gemeinde zum Streit. Trotzdem wurde am 17. April 1788 auf dem von Abt Steyrer gewünschten Platz der Grundstein gelegt. Bauleiter war Josef Bilgeri (* 1740), auch er aus der Auer Zunft.Sein Name und die Namen der St. Petrischen Ordensleute, nämlich von Abt, 24 Patres und zwei Laienbrüdern, wurden auf eine dem Grundstein eingelegte Bleiplatte graviert – es war der höchste Konventualenbestand, den St. Peter jemals hatte.Am 15. Oktober 1789 entschied ein kaiserliches Hofdekret, dass das Kloster der Gemeinde die durch die Platzwahl und die Größe des Pfarrhauses entstandenen Mehrkosten erstatten musste.

Wie einen Teil des Rohbaumaterials lieferte die Lindenbergkapelle auch die Altäre und die KanzelMatthias Fallers,die Kirchenbänke und die Beichtstühle.Georg SaumsDeckengemälde in der Lindenbergkapelle waren allerdings verloren. Steyrer beauftragteSimon Göser,der im Kloster zu seiner Zufriedenheit gewirkt hatte. In Gustenhofers Worten: „Der Abt Phil. Jak. Steyrer ließ die Pfarrkirche, wie zur Sühne für die der Muttergottes angethane Schmach, an Wänden und Decken mit Bildern bemalen, welche alle auf die Ehre und Verherrlichung der Mutter des göttlichen Sohnes abziehlen. “Göser, dem sein Sohn half, benötigte 36,5 Wochen.Am 8. September 1790, dem FestMariä Geburt,wurde das Gnadenbild aus der St. Peterschen Ursulakapelle feierlich in die Eschbacher Kirche getragen.

Am 1. August 1790 begann laut Verkündbuch das eigenständige pfarrliche Leben in Eschbach. Erster Pfarrer (bis 1799) wurde Franz Steyrer (1749–1831), Neffe Abt Steyrers und Mönch von St. Peter.Im Jahr 1990 konnte daher die Pfarrei – eindeutiger als 2012 die Gemeinde ihr 900-jähriges Jubiläum – ihr 200-jähriges Jubiläum begehen.

Renovierungen erfolgten 1887–1888, 1921, 1960–1968 und 1988–1990. Die Fresken und Altargemälde verdanken ihr heutiges Aussehen der Restaurierung von 1967. „Im Langhaus ist die beschränkte, aber sehr farbige Palette vonGöserdank der auch technisch hervorragenden Fresken unverändert erhalten gewesen und wieder zur Geltung gebracht worden.... Die Bilder des Hauptaltars und der Seitenaltäre erhielten nach Entfernung der nachgedunkelten Firnisschicht ihre frühere Farbigkeit wieder. “

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  Grundriss
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  Linker Seitenaltar
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  Blick Richtung Ost
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  Rechter Seitenaltar

Gebäude

Die Kirche, direkt am Eschbach gelegen, ist ein Saal mit eingezogenem, dreiseitig geschlossenem Chor, 35 × 11 Meter, und einer flachen Decke über einer Hohlkehle. Statt vier wie die Lindenbergkapelle hat sie fünf Fensterachsen im Schiff. Philipp Jakob Steyrer hatte sie sich mit zwei Türmen beidseits des Chores gedacht, doch blieb es bei einemDachreiter.Nördlich ist die Sakristei und das zweiflügelige, zweistöckige Pfarrhaus angebaut, „mit etwa zehn zu Zimmern benützbaren Räumen, mit einem guten, geräumigen Gewölbekeller und mehreren Nebengebäuden. Vermutlich dachte der Abt an ein Ausweichquartier für Katastrophenzeiten. “Die Westfassade mit rundbogigem Portal besteht aus unverputztem Sandsteinquadermauerwerk. Viele Steine tragen die beim Abbruch eingemeißelten Zeichen zur leichteren Wiedernutzung; dasselbe gilt für die Bodenplatten in der Sakristei und dem anschließenden Verbindungsgang zum Pfarrhaus. Um den Vorplatz der Kirche stehen das ehemalige Schulhaus, das Haus der Gemeindeverwaltung und das ehemalige Schwesternhaus.

Ausstattung

Maria und ihre Eltern

Die Heilige Familie

Den Eindruck im Inneren bestimmen die Werke Matthias Fallers und Simon Gösers.

Altäre, Kanzel und Pietà

Von Faller stammen die Schnitzarbeiten des Hochaltars, eines Säulenaltars, der beiden Seitenaltäre mit nach innen eingebogenen Seiten und der Kanzel, alle reich geschmückt mit Rocaillen und Putten. DerKreuzaltarist eine Nachbildung von Fallers 1887 entferntem Original.

Auf demHochaltartabernakelumwindet ein Dornenkranz dasHeiligste Herz Jesu,aus dem ein Kreuz wächst, so wie in FallersPredellades rechten Seitenaltars imKloster St. Märgen.Darüber steht auf Wolken die Wallfahrtsmadonna, im Jahr 2009 restauriert.Sie wird demBartholomaeus Winterhalderzugeschrieben.Auf Konsolen stehen links der heiligeGallusmit dem Bären, der ihm Holz bringt, rechts der heiligeUlrich von Zell,wie er einen gelähmten Knaben heilt. Diese beiden Figuren Fallers stammen aus der ehemaligen Jakobuskapelle.

Der linke Seitenaltar zeigt überReliquiarenGösers Bild der Maria als Kind mit ihren ElternJoachimundAnna,im Oberbild die heiligeBarbara von Nikomedien.Der rechte Seitenaltar zeigt in enger Entsprechung über Reliquiaren dieHeilige Familiein der Darstellung desHeiligen Wandels,im Oberbild den heiligen Sebastian – alles „Göserblätter in sehr geschickter und feiner Ausarbeitung... im alten Göserschen Farbenschmelz “.

Faller schnitzte auch diePietàan der Nordwand des Kirchenschiffs, eine klare Dreieckskomposition. „Durch die ausgebreiteten Arme schwingt im toten Heiland ein Nachklang der Kreuzigung mit. Jesus wird nicht in kindlicher Verkleinerung, sondern als groß gewachsene Figur gezeigt. Er ist nach vorn gewendet und die Gruppe ganz zum Betrachter geöffnet. Verhaltener, wehmütiger, gebändigter Schmerz bestimmt Haltung und Antlitz der Mutter, sie ist hier nicht die vom Gram Überwältigte, sondern die würdig Trauernde, die dem Gläubigen den Erlöser präsentiert. “

Gösers Fresken

Göser malte 14 Fensterumrandungen, dazu ein perspektivisch täuschendes Scheinfenster im Chor. Die Rahmen der Fresken täuschen Stuckprofile vor. Mit wenigen Ausnahmen – dem „PH[ilippus].I[acobus].A[bbas].S[ancti].P[etri]. MDCCXC “unterschriebenen Wappen Steyrers am Chorbogen (Grundriss 25) und derTaufe Jesuüber dem Taufbecken im Chor (Südwand, Grundriss 14) – beziehen sich die Fresken auf Maria.Hermann Ginter,der die grundlegende Biographie Gösers und das grundlegende Werkverzeichnis schrieb, vermisst die koloristische Pracht früherer Werke und sieht ein Erlahmen von Gösers Kraft; doch kannte er die Bilder nur vor der 1967er Restaurierung.

Elf Fresken zeigen dasMarienleben:

• Mariä Geburt (Decke nah der Südwand, Grundriss 1). Auf hohen Stufen steht das Bett der Mutter Anna, während unten das Bad für das Neugeborene gerichtet und ein Leintuch am Herdfeuer erwärmt wird.
• Mariä Tempelgang oder Opferung (Schiff-Südwand, Grundriss 3). Nach demProtoevangelium des Jakobus,das auch zum ersten Mal Joachim und Anna als Eltern nennt, wurde die dreijährige Maria von ihren Eltern dem Dienst im Tempel zu Jerusalem geweiht. Maria steigt Stufen hinauf zumHohen Priester,während unten Joachim und Anna in einem Käfig zwei Tauben als Opfer bringen.
• Mariä Vermählung mitJosef(Schiff-Nordwand, Grundriss 4). Josef steckt vor dem Hohen Priester einen Ring an Marias kleinen Finger, während oben die Taube desHeiligen Geistesschwebt.
• Verkündigung des Herrn(Schiff-Südwand, Grundriss 5). Maria kniet an einem Lesepult mit aufgeschlagenem Buch, während sich der Engel mit einer Lilie in der Hand auf einer Wolke ihr nähert und oben wieder die Taube schwebt. Maria trägt die Züge derMarie-Antoinette,„die aufihrer Brautfahrt nach Paris(vom 4. bis 6. Mai 1770) in Freiburg Station machte und für die der lange Hals typisch war. “

• Marienleben 1
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  Mariä Geburt
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  Mariä Tempelgang
• 
  Mariä Vermählung mit Josef
• 
  Verkündigung des Herrn

• Marienleben 2
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  Mariä Heimsuchung und Scheinfenster
• 
  Geburt Jesu
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  Darstellung Jesu im Tempel
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  Flucht nach Ägypten

• Mariä Heimsuchung(Chor-Nordwand, Grundriss 6). Perspektivisch geschickt wie das Scheinfenster daneben zeigt das Bild, wie Maria die Stufen zuElisabetemporschreitet, die sie an der offenen Tür ihres Hauses empfängt.
• Das Weihnachtsbild (Decke nah der Nordwand, Grundriss 10). Um Maria, das Kind und Josef sind fünf Personen versammelt, zwei weitere treten von links hinzu. Ein Mann bringt ein Schaf, eine Frau einen Hahn. Vorn liegt eine Hirtenschippe, dahinter liegen vier Eier in einem Hut – mit Ochs und Esel ein ortstypisches Ambiente. Personen eines benachbarten Hofes haben Modell gestanden.
• Darstellung des Herrn(Schiff-Nordwand, Grundriss 11). Die Szene beruht auf der Erzählung im Lukasevangelium (Lk2,22–24). Maria und Josef, der einen Käfig mit zwei Tauben in der Hand trägt, kommen zum Reinigungsopfer in den Jerusalemer Tempel und übergeben ihr Kind Gott. Der greiseSimeonträgt das Kind auf einem Tuch. Er wird nun seinen Lob- und SterbegesangNunc dimittisanstimmen. Hinter ihm steht die ProphetinHanna(Lk2,36).
• Flucht nach Ägypten(Schiff-Südwand, Grundriss 13). Für Ginter ist es „ein sehr anmutiges Bild. Gemächlich trabt der gute Esel einher, von St. Joseph geführt, während die Madonna auf ihm sitzt und den Kopf mit einem großen, schattenspendenden Strohhut bedeckt hat. “

• Marienleben 3 und Mariensymbole
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  Tod und Himmelfahrt Mariens und Mariensymbole
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  Krönung Mariens und Mariensymbole
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  Turris Davidica
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  Salus infirmorum

• Der Tod Mariens (westliches großes Deckenbild, Grundriss 7). Auf einem Podest über Stufen steht das Sterbebett, darum die trauernden Apostel. Oben erscheinen Jesus, dessen Kreuz ein Engel hält, und Josef mit einer Lilie in der Hand, darum Engelsköpfchen.
• Mariä Aufnahme in den Himmel(mittleres großes Deckenbild, Grundriss 8). Die Apostel stehen oder knien um den Sarkophag, einer ist vor ihm niedergestürzt, einer hält das Leichentuch. Maria, schon in einem Wolkenring, entschwebt von Engeln umgeben nach oben. Dies Bild hat Göser als einziges signiert und 1790 datiert. Es zeigt nach Ginter „nicht mehr die geschickt und straff disponierende Hand, wie sie im Fürstensaal zu St. Peter sich äußert. “
• DieKrönung Mariens(großes Deckenbild im Chor, Grundriss 9). Gottvater und Jesus krönen die auf Wolken thronende Maria, während über der Gruppe die Taube des Heiligen Geistes schwebt. Auch dieses Bild ist für Ginter „etwas flach “.

AchtGrisaille-Fresken, die Eckbilder an der Decke, zeigenMariensymboleaus derLauretanischen Litanei:

• Vas insigne devotionis,vortreffliches Gefäß der Andacht (nordwestliche Chorecke, Grundriss 21), ein Weihrauchfass.
• Vas honorabile,ehrwürdiges Gefäß (nordöstliche Chorecke, Grundriss 23), ein Kelch mit einerHostie.
• Stella matutina,Morgenstern (südöstliche Chorecke, Grundriss 24), ein Stern über einer Waldlichtung mit einem springenden Hund.
• Rosa mystica,geheimnisvolle Rose (südwestliche Chorecke, Grundriss 22), ein Rosenstock in einem Topf.
• Foederis arca,Bundeslade(nordöstliche Ecke des Schiffs, Grundriss 19), die Bundeslade mit Tragestangen im Inneren des Doms desKlosters St. Blasien im Schwarzwald.
• Ianua coeli,Pforte des Himmels (südöstliche Ecke des Schiffs, Grundriss 20), ein rundbogiges offenes Tor, hinter dem dasAuge Gottesaufstrahlt.
• Turris Davidica,Turm Davids (südwestliche Ecke des Schiffs, über der Orgelempore, Grundriss 18), „Stück einer Festung mit Harfe, Schwert, Schild, Panzer, Turm, den eine Lanze mit dem aufgespießten KopfGoliatsüberragt “.
• Salus infirmorum,Heil der Kranken (nordwestliche Ecke des Schiffs, über der Orgelempore, Grundriss 17), ein Blick in eine barocke Apotheke mit Standgefäßen, Mörser und Pistill, wie ihn Göser – wenn die Zuschreibung stimmt – auch in Zusammenhang mit demFreiburger Totentanzüber das Fenster rechts des Eingangs zurSt. Michaelskapelleauf demAlten Friedhofin Freiburg malte.

• Weitere Fresken
• 
  Gründungslegende der Lindenberg-Wallfahrt
• 
  Taufe Jesu
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  Wappen Steyrers

Drei weitere Fresken zeigen

• Die Gründungslegende der Lindenberg-Wallfahrt (Chor-Südwand, Grundriss 15). Maria erscheint einem Bauern, gibt ihm ein kleines Kreuz und beauftragt ihn, eine größere Kapelle zu bauen.
• Taufe Jesu(Chor-Südwand, Grundriss 14). Eine lebendige Szene mit dem Jordan, in dem Jesus steht, währendJohannes der Täuferihm aus einer Schale Wasser über den Kopf gießt und in einem Strahlenkranz die Geisttaube herabfliegt.
• Wappen Philipp Jakob Steyrers (am Chorbogen, Grundriss 25). Es zeigt im linken (heraldischrechten) Schild das Wappen der Abtei, darin die gekreuzten Petrusschlüssel für das Kloster selbst, ein Geier für den Weiler Geiersnest, heute zuBollschweilgehörend, zwei silberne Balken für das PrioratSt. Ulrich im Schwarzwald,ein Kreuz auf einem Stern für das PrioratSölden.Der rechte (heraldisch linke) Schild ist das persönliche Wappen Steyrers mit Hirschgeweihen und rot-silbern-schwarzen Bändern.

Sonstige Ausstattung

Orgel in St. Jakobus

Nicht von Faller sind die Madonna mit Kind links und der heilige Jakobus rechts auf Konsolen amChorbogen.Nicht von ihm sind auch das Kreuz am Chorbogen, ein Werk von etwa 1500,das Pfarrer Gustenhofer 1901 im Kunsthandel erwarb, und der Beichtstuhl, den um 1770 BruderEgidius Butsch(1725–1785) vomKloster Ettenheimmünsterschnitzte.DerKreuzwegstammt aus dem Jahr 1819. Auf der Mitte der Brüstung zeigt ein Gemälde Gösers, wie Maria mit dem Kinde dem heiligenSimon StockeinSkapulierund dem heiligenDominikuseinenRosenkranzübergibt.

Orgel

Das Instrument wurde 1873vonJohann Heinrich SchäferausHeilbronnmit mechanischen Kegelladen und freistehendem Spieltisch erbaut. Verteilt auf zweiManualeundPedalbesitzt die Orgel zwölfRegister.Sie zählt zu den wenigen original erhaltenen Werken aus jener Zeit und stellt klanglich sowie technisch ein wertvolles Zeitdokument des romantischen Orgelbaus dar.

I ManualC-f3 Principal 8′ Gedeckt 8′ Octav 4′ Quinte 2 2⁄3′ Flautino 2′ Mixtur IV

II ManualC-f3 Flöte 8′ Salicional 8′ Rohrflöte 4′

PedalC-d1 Subbass 16′ Oktavbass 8′ Fagottbass 8′

• Koppeln:II/I, I/P

Glocken

Im Dachreiter über dem vorderen Teil der Kirche sind vier Glocken untergebracht, die 1958 vonFriedrich Wilhelm Schillingaus Heidelberg gegossen wurden.

Nr.	Name	Durchmesser	Gewicht	Schlagton	Inschrift
1	Christus	773 mm	285 kg	h‘-2	Christus dem König bin ich geweiht, ich mahne die Menschen der flüchtigen Zeit dient treulich dem König der Ewigkeit
2	Jakobus	708 mm	229 kg	cis‘‘-2	Jakobus Apostel und Kirchenpatron erbitte von Gott daß er gnädig uns schon und hilf uns erlangen den ewigen Lohn
3	Maria	631 mm	186 kg	dis‘‘-4	Maria Friedenskönigin du Mutter mit dem milden Sinn erflehe uns Frieden für die Zeit und Frieden für die Ewigkeit
4	Bernhard von Baden	586 mm	119 kg	fis‘‘-2	Bernhardus von Baden du christlicher Held hilf kämpfen und leiden wie du in der Welt damit wir gelangen zum himmlischen Zelt

Ein elektromechanischesUhrwerksorgt für denUhrschlag,in den alle vier Glocken eingebunden sind: Glocke eins schlägt die vollen Stunden, die übrigen sorgen für den Viertelstundenschlag. Ferner treibt das Uhrwerk die Zeiger auf den beidenZifferblättern,die am Dachreiter angebracht sind.

Literatur

• Hermann Ginter:Südwestdeutsche Kirchenmalerei des Barock.Dr. Benno Filser Verlag, Augsburg 1929.
• Franz Kern:Philipp Jakob Steyrer, 1749–1795 Abt des Benediktinerklosters St. Peter im Schwarzwald.In:Freiburger Diözesan-Archiv.Band 79, 1959, S. 1–234(online)(PDF; 17,3 MB)
• Josef Läufer:St. Jakobus Eschbach.Herausgegeben von der Pfarrgemeinde St. Jakobus, Eschbach 1990.
• Dagmar Zimdars:Handbuch der Deutschen Kunstdenkmäler, Baden-Württemberg II, Die Regierungsbezirke Freiburg und Tübingen.Deutscher Kunstverlag, Berlin 1997,ISBN 3-422-03030-1,S. 183.

Weblinks

Commons:St. Jakobus (Stegen-Eschbach)– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Webseite der Pfarrgemeinde St. JakobusDigitalisat.Abgerufen am 6. Februar 2016.

Einzelnachweise

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