Telenovela

DieTelenovela(spanischundportugiesischtelenovela[ˌtelenoˈβela],Fernsehroman,inbrasilianischem Portugiesischnovela) ist eine spezielle Form derFernsehserie,die ausLateinamerikastammt. Seit den 1980er Jahren sind Telenovelas auch in anderen Regionen der Welt bekannt – vor allem inOsteuropa,auf demBalkan,inNordafrika,Chinaund denUSA.

Geschichte

Telenovelas haben ihren Ursprung im vorrevolutionärenKuba.Dort hörten – schon vor dem Aufkommen desRadios– Arbeiterinnen in den Zigarren-Manufakturen während der Arbeit vorgeleseneFortsetzungsromane,die sich aus den Unterbrechungen von Arbeitstag zu Arbeitstag ergaben. Die Tradition hat sich bis heute erhalten. 1930 übertrug man in Kuba zum ersten Mal eineRadionovelaund arbeitete Romane inHörspieleum.

Im 19. Jahrhundert waren Fortsetzungsromane auch in Europa bekannt und populär. Werke vonAlexandre Dumas(Die drei Musketiere)undCharles Dickens(Oliver Twist)erschienen ursprünglich inZeitungenundZeitschriften.Für jede neue Ausgabe entstand eine Fortsetzung. Begeisterten die Geschichten die Leser, konnte der Autor länger am Roman schreiben und mehr verdienen.

In den 1950er Jahren entdeckte Lateinamerika den Fortsetzungsroman für das Fernsehen. Die erste Telenovela stammt aus dem Jahr 1950.Sua vida me pertencewar eine brasilianisch-kubanisch-mexikanischeKoproduktionund wurde zweimal wöchentlich ausgestrahlt.Senderos de amor(Kuba, 1951) undÁngeles de la calle(Mexiko, 1951) folgten und wurden einmal wöchentlich gezeigt.Senda prohibida,aus den Jahren 1957/58, von der Drehbuchautorin Fernanda Villeli war die erste Telenovela, die täglich gezeigt wurde. Die erste Telenovela, die einem breiteren, internationalen Publikum vorgestellt wurde, warSimplemente María(Peru, 1969).

Die erfolgreichsten Telenovela-Produktionen stammten und stammen ausMexikoundBrasilien,wo sie zu den besten Sendezeiten laufen. In etwas geringerem Umfang sind Telenovelas auch inArgentinien,Venezuela(z. B. die auch in Deutschland gezeigte TelenovelaMorena Clara),ChileundKolumbienbeliebt.

Die Telenovelas wurden zunächst nachSpanien,PortugalundItalienportiert, dann in dieGUS-Staaten, die Republiken des ehemaligenJugoslawien,Nordafrika und China. Lateinamerikanische Telenovelas, aus den ProduktionsstättenTelevisa(Mexiko) undRede Globo(Brasilien), sind weltweit stärker verbreitet als US-amerikanische, australische undbritischeSeifenopernzusammen. Nicht selten laufen pro Kanal bis zu sechs verschiedene Telenovelas.

Die erfolgreichste Telenovela aller Zeiten, die in insgesamt 95 Länder exportierteDie Sklavin Isaura(Rede Globo, Brasilien), war auch die erste Fernsehsendung mit einer ausländischenSchauspielerinim chinesischen Fernsehen: 450 Millionen Chinesen verfolgten die Leiden der weißen Sklavin. Für die Hauptrolle erhieltLucélia Santos,seither ein bekannter westlicherStar,dort denGoldenen Adler.InPolenistNiewolnica Isauradie quotenstärkste Sendung, die je im Fernsehen lief. Im Durchschnitt kam die Telenovela auf eine Einschaltquote von 81 %, in Bestzeiten sogar 92 %.

Nach dem Fall desEisernen Vorhangsstrahlte dasrussischeFernsehen die mexikanische TelenovelaLos ricos también lloranaus. Die Serie erreichte 100 Millionen Zuschauer.

Die venezolanische TelenovelaKassandragelangte insGuinness-Buch der Rekorde– als meistexportierte spanischsprachige Produktion aller Zeiten.Kassandralief in 128 Ländern, war die erste Telenovela, die inJapanausgestrahlt wurde, und machte die SchauspielerinCoraima Torresweltberühmt.

1986 fiel in Mexiko wegen Überlastung landesweit derStromaus, während das letzte Kapitel der TelenovelaCuna de Loboslief. Ein ähnlicher Fall hatte sich 2007, während der Ausstrahlung des letzten Kapitels vonParaíso Tropical,in Brasilien ereignet.

InDeutschlandgab es bereits in den 1980er Jahren vereinzelt oft deutlich gekürzte lateinamerikanische Telenovelas zu sehen.Die Sklavin Isauraschnitt man von 100 auf 40 Kapitel zusammen.

Vom 1. November 2004 bis zum 5. Oktober 2005 lief mitBianca – Wege zum Glückdie erste deutsche Telenovela im Fernsehen.

Der Unterschied zwischen Telenovelas und Seifenopern

Im deutschen Sprachgebrauch ersetzt das WortTelenovelazunehmend das WortSeifenoper,obwohl es sich um unterschiedliche Genres gehandelt hat.

Aufbau der Telenovela

Klassisch erzählt die Telenovela aus der Perspektive der meist weiblichen Hauptfigur (Protagonista). Allerdings werden auch Telenovelas mit männlichen oder jugendlichen Hauptfiguren und Themen, die das gesamte Publikum ansprechen, produziert.

Bei Telenovelas wird normalerweise täglich ein Kapitel ausgestrahlt. Auch wird stets das Konzept desCliffhangersverwendet: Ein Kapitel endet mit einem dramatischen Ereignis, der Ausgang bleibt zunächst offen. Das soll motivieren, am folgenden Tag wieder einzuschalten. Anders als Seifenopern haben Telenovelas einen klar definierten Anfang und ein vorher festgelegtes Ende. Normalerweise dauern sie mindestens vier Monate bis maximal ein Jahr (80–250 Kapitel), was jedoch von derHandlungabhängt.

Telenovelas sind auf einem großen Handlungsbogen angelegt. Die Nebenfiguren verknüpfen sich auf die eine oder andere Art stets mit einer der Hauptfiguren – somit auch die Neben- mit der Haupthandlung. Dies ermöglicht den sogenanntenMultiplot,das heißt, mehrere Handlungsstränge können parallel erzählt werden. Die Hauptakteure bleiben hierbei leicht im Vordergrund. Da die einzelnen Figuren so manches Geheimnis nicht kennen, gibt es genügend Raum für Spannung, Dramatik, Tränen und glückliche Momente.

Aufbau der Seifenoper

EineSeifenoperverfolgt viele voneinander völlig unabhängige Handlungen gleichberechtigt auf unbegrenzte Zeit. Aufgrund des nie endenden Plots wechselt die Besetzung ständig. Seifenopern spinnen sich endlos von einem Handlungsbogen zum nächsten. Einzig sinkende Zuschauerzahlen können die Handlung einer Seifenoper beenden. In diesem Fall wird meist, aus Kostengründen, auf ein abgerundetes Ende verzichtet (z. B.Die Colbys – Das Imperium,Models Inc.,Central Park West,Karussell der Puppen).

Bei den meisten anderen Fernsehserien dagegen stellt jede Episode eine neue Handlung dar. Es gibt kaum Cliffhanger, und die einzelnen Episoden sind in sich abgeschlossen (z. B.Unsere kleine Farm).

Charakteristikum der Telenovela

Für Telenovelas ist der stark hervorgehobeneMelos im Dramacharakteristisch. Neben dem Gesprochenen untermalt entsprechende Mimik (stumme Begleitmusik) dramatische Situationen. Tiefe Emotionen, die Mimik nicht ausdrücken kann, werden durch Musik unterstrichen. Besonders die Gedanken der Figuren – meist die der weiblichen Hauptfigur – werden in einem sogenanntenVoiceovergesprochen. Das Stilmittel soll die Genreverwandtschaft zu einer geschriebenen Romanerzählung ausdrücken.

Handlungslinien von Telenovelas

Die Telenovela greift gern zu Märchenmotiven. Besonders beliebt sindSchneewittchen- (die böse Stief- oder Schwiegermutter macht dem guten Mädchen das Leben schwer) undAschenputtelvarianten(das arme Mädchen sucht sein Glück bei einem begüterten Mann). Gleichermaßen werden auch Telenovelas zu aktuellen, zeitkritischen Thematiken gedreht, die die emanzipierte Karrierefrau zeigen. Gerne zeigt man auch, wie sichArbeiterklasseund sogenannte gehobene Gesellschaft unterscheiden. Oder auch Rassenkonflikte, wie zum Beispiel in der TelenovelaGitanas,in der es um „Zigeunerinnen“geht. Die TelenovelaO Clonehandelt von der Liebe zwischen derMusliminJade und demChristenLucas;DrogenmissbrauchundKlonensind ebenfalls Bestandteile der Handlung. MitOkkultismussetzen sich die Charaktere inLa Chacalaauseinander. In den TelenovelasLacos de familiaundDe cuerpo y almastehen jeweils eineleukämie- und eine herzkranke junge Frau im Mittelpunkt. Während die Heldin inAbrázame muy fuerteoderEsmeraldablindist, befasst sichCristalmitBrustkrebs.InYo soy Betty, la feaschaltet sogar eine unattraktive, aber kluge Frau ihre verführerische Konkurrenz aus. InLos hijos de nadiestehenStraßenkinderim Mittelpunkt. Die TelenovelaNada personalthematisierte auch die hoheKriminalitätin Mexiko. Das Finale vonMachos – la brutal pasión de siete hermanosaus Chile, mit Männern in den Hauptrollen, verfolgten über 60 % aller Fernsehzuschauer, auf dem SenderCanal 13.Auch dieargentinischeTelenovelaRebelde Waymit Jugendlichen als Hauptakteuren war erfolgreich.

Während die meisten anderen lateinamerikanischen Produktionen weiterhin auf archetypische Handlungslinien setzen, werden in Brasilien gerne innovative und kritische Themengebiete angeschnitten. Auf dem SenderRede Globohat sich folgendes Muster eingebürgert:

• 18:00 Uhr– Geschichten aus derKolonialzeit,Sklaverei,Immigrationszeit,in der Regel mit einem romantischen Hauch.
• 19:00 Uhr– Zeitgemäße Geschichten, gelegentlich mit ein wenig Humor,Komplotte,Rache undIntrigen.
• 20:00 Uhr–Novela das Oito(Acht-Uhr-Novela) – auf demSendeplatzwird die Telenovela ausgestrahlt, von der man sich den größten Erfolg verspricht. Oft werden sozialkritische Themen wieAbtreibung,Menschenklonen,Behinderungen,Korruption,Prostitution,Drogenmissbrauch,Kriminalität,Diskriminierunggenutzt.

Im Regelfall gibt es einHappy End.

Die Produktion von Telenovelas

Vorgehensweisen, Techniken

Telenovelas werden auf zweierlei Art produziert: Die erste führte der ChileneValentin Pimsteinbei mexikanischen Telenovelas ein: Man arbeitet mit offenen Drehbüchern und dreht vorerst 30 bis 50 Folgen. Während sie ausgestrahlt werden, finden Umfragen bei den Zuschauern statt. So können die Autoren auch nach deren Wünschen neue Figuren und zusätzliche Verwicklungen herbeirufen. Die zweite stammt ebenfalls von einem Mexikaner –Ernesto Alonso.Die Telenovela wird vollständig abgeschlossen. Bei großer Publikumsresonanz kann man nachträglich im Mittelteil Kapitel ergänzen. So wurde die TelenovelaSalomévon den ursprünglichen 150 Kapiteln auf 180 aufgestockt. Produktionen mit wenig Erfolg lassen sich kürzen, um attraktive Sendeplätze nicht zu blockieren.

Im Unterschied zu deutschen Telenovela- und Seifenoper-Produktionen wenden die lateinamerikanischen Telenovela-Produktionsfirmen oft hohe Summen fürKulissen,Kostüme,Make-upundStylingauf. Gleichermaßen machen sie öfter Außenaufnahmen und achten auf schöne Landschaftsaufnahmen. Man setzt auf bekannte und angesehene Schauspieler statt auf anonyme Newcomer.Fernando Colugna,Victoria Ruffo,César Évora,Helena Rojo,Thalía,Gabriela SpanicundLucélia Santossind nur einige von ihnen. Bei Seifenopern wäre eine solche Produktion auf Dauer zu teuer.

Da Telenovelas ein rasches Tempo einhalten müssen, arbeiten sie mit anderen Produktionsmethoden als gewöhnliche Serien. Studios mit besonders hoher Produktion setzenSouffleureein. Die Schauspieler haben ein kleinesHörgerätim Ohr, das ihnen den Text und die dazugehörigeMimikundGestikzuflüstert. Das erspart denAkteurendas Lernen von Text und häufiges Wiederholen misslungener Szenen. Im anderen Ohr befindet sich dasMikrophon.Das beugt zeitaufwendigenSynchronisationenbei Problemen mit der Tonaufnahme vor. Im Durchschnitt muss bei einer lateinamerikanischen Telenovela 43–50 Minuten sendefähiges Material pro Drehtag produziert werden. Bei einer deutschen Seifenoper wieGute Zeiten, schlechte Zeitensind es nur 25 Minuten, die man pro Drehtag erreichen muss. Für übliche, einmal wöchentlich ausgestrahlte Fernsehserien, wie zum BeispielIn aller Freundschaft,rechnet man wiederum im Durchschnitt mit einer Woche Drehzeit pro Folge (10–12 Minuten pro Drehtag).

Es wird meistens mit Autorenteams oder mit vielen einzelnen Drehbuchschreibern gearbeitet. In der Regel gibt ein Autor die grundlegende Handlungslinie vor, während die anderen Schreiber die verschiedenen Vorgaben von Kapitel zu Kapitel einarbeiten. Kleinere Studios arbeiten auch nach der konventionellen Methode und lassen sich das Drehbuch von einem einzelnen Autor anfertigen. Nicht selten haben auch renommierte brasilianische Schriftsteller wieJorge Amadoan Drehbüchern mitgewirkt.

MehrereRegisseurekommen ebenfalls zum Einsatz. So kannparallelan mehreren Sets gedreht werden, was zusätzlich Zeit einspart.

Manche Telenovelas werden sogar bandlos aufWechselfestplattegedreht. Das unterstützt die hohe Produktionsgeschwindigkeit und erspart die üblichen Wartezeiten durch Digitalisieren oder Einspielen in der Produktion. Der gelegentlich erwünschte „Romantiklook “wird im selben Arbeitsschritt mittelsAvid-Plug-insüber das gefilmte Material gelegt. In Deutschland setzte man diese Techniken bei der TelenovelaSturm der Liebeein.

Televisa(Mexiko), die nebenRede Globo(Brasilien) führende Produktionsfirma, produziert jährlich zwischen 12 und 16 Telenovelas. Sieexportiertrund 80 % ihrer Produktionen.

Bedeutende Produktionsfirmen

• UFA Serial DramaundBavaria Film(Deutschland)
• TelevisaundTV Azteca(Mexiko)
• Rede Globo,SBT,Rede RecordundRede Bandeirantes(Brasilien)
• RCTV,VenevisiónundTeleven(Venezuela)
• RCNundCaracol(Kolumbien)
• TelefeundArtear(Argentinien)
• TVNundCanal 13(Chile)
• In den USA laufen Telenovelas vorzugsweise bei den auf die Wünsche der Hispano-Amerikaner zugeschnittenen SendernUnivisiónundTelemundo.

Public Relations von Telenovelas

Kurz vor Beginn einer neuen Telenovela ist in lateinamerikanischen Ländern eine umfangreicheWerbekampagneüblich: So werdenTrailerin denWerbeblöckender laufenden Telenovelas gezeigt und Werbung in verschiedenenPrintmedienwie Zeitschriften gebucht. VielePlakatwändeweisen auf die kommende Produktion hin. Oft animieren Fragen auf den Plakatwänden die Zuschauer, z. B.„Was steht zwischen… und…? “,„Weshalb ist… zurückgekehrt? “,„Was hat… vor? “,„An wen denkt…? “,„Wovon träumt…? “.Die meisten Länder übernahmen diese erfolgreiche Strategie.

Eine wichtige Rolle spielt das Titellied. Die Melodie soll eingängig und mit hohem Wiedererkennungseffekt sein. Viele Titelmelodien von Telenovelas konnten hohe Positionen in denChartssichern. Stellvertretend für alle seien hierMi destino eres tú(gleichnamige Telenovela) der Sängerin und SchauspielerinLucero,Hoy(ausAmar otra vez) vonGloria EstefanoderNunca te olvidaré(gleichnamige Telenovela) vonEnrique Iglesiaserwähnt: lange Zeit die Nr. 1 der Charts in den lateinamerikanischen Ländern. Für die TelenovelaAmar otra vezwurden drei verschiedene Versionen desVorspannsgedreht. Zwei für den Export bestimmte Versionen sang Gloria Estefan, und die für Mexiko bestimmte Fassung sang Enrique Iglesias. In den TelenovelasRebelde WayundRebeldespielten die Darsteller die Bands ERREWAY undRBD.Sie konnten später unter diesen Namen große Karrieren starten. Die brasilianische TelenovelaO Clonesetzte Lieder vonShakira,Andrea Bocelli,Ajda Pekkan,Sting,Elton John,Sarah Brightman,Lara Fabianund vielen anderen internationalen Stars ein.Natacha Atlastrat in selbiger Telenovela in einer kleinen Gastrolle auf. Die australische GruppeDead Can Dancelieferte mit dem StückNierikadas Intro zuLa Chacala.FürLa madrastrasangenLaura Pausini(„Viveme “)undReyli Barba(„Amor del bueno “)zwei verschiedene Intros ein.Tiziano FerrosAlucinadowurde die Erkennungsmelodie vonLa invasora.

In Ländern, in denen Telenovelas beliebt sind, beschäftigen sich Zeitschriften und Magazine mit dem Serienformat. Führend auf dem Gebiet ist das mexikanische MagazinTVyNovelasvon der ProduktionsfirmaTelevisa– seit 1979 verkauft und in vielen Ländern alslizenzierteAusgabe angeboten. Es gibt auch einige unabhängige Magazine, wie z. B.TV Novele– in Serbien produziert und im gesamten ehemaligen Jugoslawien publiziert. Geboten werden Hintergrundberichte, Vorschauen auf kommende Kapitel und Produktionen, Poster und Interviews mit den Darstellern. Auf diesem Weg erfuhren auch in Lateinamerika, der Urheimat der Telenovela, die Fans vom Erfolg der ersten deutschen TelenovelaBianca – Wege zum Glück.

Die mexikanische ProduktionsfirmaTelevisahat mittlerweile viele Telenovelas, aus der hauseigenen Produktion, aufDVDveröffentlicht. Meistens stehen optional englischeUntertitelzur Verfügung. In vielen Ländern werden auch lizenzierte DVDs in synchronisierter Fassung bzw. in Landessprache untertitelter Fassung verkauft. Die allseits beliebtenSoundtracks,mit der Musik aus den Latinonovelas, sind ebenfalls im Angebot.

Zu deutschen Telenovelas gibt es zu fast jeder Telenovela ein separates Fanmagazin, Romane, Soundtracks und DVDs.

Veranstaltungen rund um eine Telenovela

Die von dem mexikanischen MagazinTVyNovelasseit 1981 jährlich veranstalteteGalaPremios TVyNovelaskürt unter anderem diebeste Telenovela,diebeste Hauptdarstellerin,denbesten Hauptdarsteller,dasbeste Titellied,dasbeste Drehbuchund vieles mehr. Eine ähnliche Veranstaltung, bei der derzeit in dreizehn Kategorien Preise vergeben werden, wird vom brasilianischen MagazinContigo!organisiert. In Lateinamerika hat diese Gala einen ähnlichen Status wie dieOscarverleihung.

Seit 2003 findet jährlich der sogenannteTelenovelagipfel(Cumbre Mundial de la Industria de la Telenovela y la Fición) statt. Hier werden internationale Telenovelaproduktionen vorgestellt, auch Preise werden verliehen. Die größte und erfolgreichste Telenovelaproduktionsstätte,Televisaaus Mexiko, nahm erst bei der dritten Veranstaltung teil.

Neufassungen von Telenovelas

Die TelenovelaSimplemente Maria(1967) wurde weitere fünf Male verfilmt; inPeru(1969), Brasilien (1970), Venezuela (1972), Argentinien (1979) und Mexiko (1989). Die letztere Fassung aus Mexiko stieß in Russland auf besonders große Akzeptanz und machteVictoria Ruffo,dieMariaspielte, sehr beliebt.

Die von 1999 bis 2001 in Kolumbien gedrehte TelenovelaYo soy Betty, la feawurde ein solcher Erfolg, dass sie die NachfolgetelenovelaEco Modaerhielt. Mehr noch, das Drehbuch wurde in Russland(Ne rodis krasivoy),denNiederlanden(Lotte),Mexiko(La fea más bellaundEl amor no es como lo pintan),Indien(Jassi Jaissi Koi Nahin),Deutschland(Verliebt in Berlin),Griechenland(Maria, i Aschimi),Israel(Esti Ha'mechoeret),Spanien(Yo soy Bea),SerbienundKroatienin Koproduktion(Ne daj se, Nina),Tschechien(Ošklivka Katka),derTürkei(Sensiz Olmuyor),Belgien(Sara),Polen(Brzydula),Vietnam(Cô Gái Xấu Xí),denPhilippinen(I ♥ Betty la fea)und den USA(Ugly Betty),China(Chou Nu Wu Di)und Brasilien(Bela, a feia)übernommen. Andere Produktionen bedienten sich an Motiven der Rahmenhandlung wie z. B.Mi gorda bella(Mexiko),La mujer en el espejo(Mexiko),Dame chocolate(Mexiko),Patido fea(Argentinien) undTudo por amor(Portugal).

InLaLolaaus Argentinien (2007) verwandelt sich der Hauptdarsteller, ein archetypischer Macho, über Nacht in eine Frau. Mittlerweile wurde diese Telenovela in Chile (Lola), Belgien (LouisLouise), China, Spanien und der Türkei unter dem NamenLolaverfilmt.

Von der TelenovelaEsmeraldawurden vier Versionen verfilmt. Zwei in Mexiko (1972/1997), eine in Venezuela (1984) und eine in Brasilien (2004). Die mexikanische Fassung von 1997 wurde 1998 als „beste Telenovela des Jahres 1997 “bei der Gala des MagazinsTVyNovelaspreisgekrönt.

Seit 2004 wird eine neue Fassung der einst sehr erfolgreichen NovelaDie Sklavin Isaurain Brasilien gedreht.

Yolanda Vargas Dulché'sErfolgsgeschichteRubiwurde erstmals 1968 als Telenovela in 53 Kapiteln verfilmt. 1970 folgte der SpielfilmRubi,der dieselbe Geschichte als Grundlage hatte. 2004 erhielt die Neuverfilmung der TelenovelaRubi,mit 115 Kapiteln, den Preis als „beste Telenovela 2004 “von dem MagazinTVyNovelasverliehen.

2005 wurde eine mexikanischeNeufassungder vonDelia Fiallogeschriebenen TelenovelaKassandramit dem TitelPeregrinagedreht. Fiallo war auch Autorin anderer erfolgreicher und preisgekrönter Projekte wieGuandalupe,Luz Maria,Esmeralda,Milagros,Soledad,Rosalindaund vieler weiterer.

Es gab diverse Ableger der argentinischen TelenovelaRebelde Way.Die mexikanische Version unter dem NamenRebeldekonnte den Erfolg des Originals sogar übertreffen.

Die europäische Telenovela

Der Erfolg der importierten Telenovelas veranlasste viele Länder, eigene Produktionen zu wagen.

Serbien

So wurde zum Beispiel in Serbien 2004/2005 die TelenovelaJelena,vonPower House Entertainment,produziert. Die Telenovela basiert auf einem eigens für diese Produktion geschriebenen Drehbuch des MexikanersJoaquín Guerrero Casarola y Gómez.Zur besserenVermarktungwurde das erste Kapitel vonJelena,am 18. Oktober 2004, sogar auf dem Belgrader „Trg Republike “mit einemVideobeamerauf eine Leinwand projiziert. Schon kurz nach Beendigung der Dreharbeiten wurde die Telenovela in 12 Länder exportiert (darunter Mexiko).Jelenaerhielt am 1. und 2. Oktober 2004 beim „Zweiten internationalen Telenovelagipfel “inBarcelonaeinen Preis für „das beste Drehbuch “(noch vorReich und schön). 2007/2008 wurde aufRTV Pink,mitLjubav i mržnja,eine weitere Telenovela ausgestrahlt. Nachdem der KroateRoman Majetićmit den Produktionen seinerAVA Television produktionin Serbien sehr hohe Einschaltquoten erzielen konnte, eröffnete er 2007 in Belgrad die NiederlassungAVA film.Sein erstes Projekt in Serbien ist die TelenovelaZaustavi vreme.Nachdem seine Produktionsfirma begann, Misserfolge zu verzeichnen, konnte die Serie bislang nicht vermarktet werden, obgleich sich die Produktionskosten auf rund 10 Millionen Euro beliefen.

Kroatien

Im Nachbarland Kroatien produzierteAVA Television productiondie TelenovelaVilla Maria(2004/2005), und auch sie holten sich Verstärkung aus Mexiko; von der RegisseurinAlicia Carvajal.Ljubav u zaleđu(2005/2006),Obični ljudi(2006/2007) undPonos Ratkajevih(2007/2008) sind die Titel der folgenden kroatischen Telenovelaproduktionen aus dem HauseAVA.Um sie auf dem benachbarten serbischen Markt besser platzieren zu können, engagierteAVAneben kroatischen auch serbische Schauspieler. In den ersten beiden Telenovelas hatten auch mexikanische Stars Gastauftritte. So spieltenOmar GermenosundGloria PeraltainVilla MariaundJuan Pablo MedinasowiePaola ToyosinLjubav u zaleđumit. Beim „Zweiten internationalen Telenovelagipfel “in Barcelona erhielt die ProduktionsfirmaAVA Television productionzwei Auszeichnungen für die TelenovelaVilla Maria.Die Preise galten der Regie und der Produktion. Die Telenovela aus dem HauseAVA Television productionfür die Saison 2008/2009 hießZakon ljubaviund wurde im Herbst 2008 aufNova TVausgestrahlt. Obwohl die Telenovelas der AVA Production auf demöffentlich-rechtlichenSenderHRTgroße Erfolge feierten, konnte die neue Serie, auf einem anderen Sender, nicht an die Erfolgsgeschichte anknüpfen. Von den geplanten 185 Kapiteln wurden 73 verfilmt und 60 ausgestrahlt, bevor die Telenovela abgesetzt wurde.HRTbeauftragte währenddessen die ProduktionsfirmaRing Multimedia,neue Telenovelas für das tägliche Abendprogramm zu entwerfen. Das war das erste Mal, dass sich eine andere Produktionsfirma in Kroatien an dieses Fernsehformat heranwagte. Die ProduktionenSve će biti dobroundDolina suncaknüpften an die Quotenerfolge der zuvor, auf selbigem Sendeplatz, ausgestrahlten Telenovelas an. Von 2009 bis 2011 wurde auf dem Privatsender Nova TV die TelenovelaNajbolje Godineausgestrahlt, in der die serbische SchauspielerinKatarina Radivojevićdie Hauptrolle gibt. Darauf folgte von 2011 bis 2013 die TelenovelaLarin izbormitDoris Pinčić,welche die von den Einschaltquoten her erfolgreichste im kroatischen Fernsehen war. Für die Saison 2013/2014 folgte die TelenovelaZora dubrovačka,welche von derBelagerung von Dubrovnikhandelt. Von 2014 bis 2016 wurdeKud puklo, da pukloausgestrahlt, die eine Mischung aus Telenovela und Comedy darstellte. 2016/2017 strahlte Nova TVZlatni dvorimitKatarina Babanin der Hauptrolle aus. Seit Herbst 2017 wird die TelenovelaČista ljubavmitTara Rosandićgesendet. Der PrivatsenderRTL Televizijastrahlte 2008 die TelenovelaNe daj se, NinamitLana Gojakaus, die eine Remake der TelenovelaYo soy Betty, la feaist. Von 2011 bis 2013 wurdeRuža vjetrovaausgestrahlt.Tajne(2013/2014),Vatre ivanjske(2014/2015),Horvatovi(2015/2016) undPrava žena(2016/2017) folgten.

Türkei

Ein ebenfalls erfolgreiches Produktionsland ist dieTürkei.Unter den Hauptproduzenten ist der PrivatsenderKanal Dzu finden.Binbir GecemitBergüzar KorelundHalit Ergenç,wurde, abgesehen vom Produktionsland, unter anderem auch inAserbaidschan,Bulgarien,Kroatien,Kuwait,Rumänien,Mazedonien,Serbien,Griechenland,Montenegro,Bosnien und HerzegowinaundSlowenienausgestrahlt. Bergüzar Korel und Halit Ergenç, die im wahren Leben ein Ehepaar sind, besuchten, zu Promotionszwecken, Kroatien und Serbien, wo sie euphorisch empfangen wurden.Mit der kroatischen Schauspielerin Marijana Mikulić wirkten sie in zwei Werbespots für die KaufhausketteIDEA Konzummit. Darüber hinaus istBinbir Gecein Kroatien eine der drei meistgesehenen ausländischen Fernsehserien der letzten dreißig Jahre, die nicht in englischer Sprache verfilmt wurde (neben der tschechoslowakischen SerieDas Krankenhaus am Rande der Stadtsowie der italienischenKrankenhausserieIncantesimo).Weitere internationale Erfolge waren beispielsweiseGümüşmitKıvanç TatlıtuğundSongül Öden,Yaprak DökümüsowieAşk-ı Memnu.Für die Hauptrolle der TelenovelaLale devriwurde die serbische SängerinEmina Jahovićengagiert, die für diese Rolle nachsynchronisiert wird.

Rumänien

Rumänienist eine der führenden Nationen Osteuropas, was die Produktion von Telenovelas anbelangt. Mehrere Serien wurden international vermarktet. Einige, wie beispielsweise„Ingerasii “undLacrimi de iubireaus dem HauseMedia Pro Pictures,wurden auch vom mexikanischen Sender ausgestrahlt. Besonders erfolgreich war die ProduktionInimă de ţigan,die auch in Osteuropa außerhalb Rumäniens sehr populär war.

Russland

Die erste russische TelenovelaBednaja Nastjawurde 2003/2004, in Zusammenarbeit vonAMEDIA,Russian World StudiosundSony Pictures,gedreht. Die Telenovela, die im 19. Jahrhundert spielt, stieß auch, über die Grenzen der einstigenUdSSRhinaus, auf positive Resonanz. In China konnte die in 127 Kapitel erzählte dramatische Geschichte derFürstin Anastasiahohe Einschaltquoten sichern. Selbst in denVereinigten Arabischen Emiratenwurde das russische Erstlingswerk, auf dem KanalEDTV Dubai,ausgestrahlt. Aufgrund der positiven Zuschauerreaktionen folgten weitere russische Telenovela-Produktionen.

Italien

In Italien wurden, 1999 mitVivereund 2001 mitCentoVetrine,zwei international erfolgreiche Telenovelas produziert.

Deutschsprachige Telenovelas

→Hauptartikel:Liste von Telenovelas

Deutschland

Seit November 2004, als das ZDF die erste deutsche TelenovelaBianca – Wege zum Glück– hergestellt von den deutschen Produktionsfirmen Grundy UFA in Zusammenarbeit mit teamWorx – auf den Markt brachte, tritt das hierzulande bislang wenig bekannte Serienformat immer häufiger im deutschsprachigen Fernsehen auf. Ihr Erfolg führte zu einer weiteren Nachfolge-Telenovela,Wege zum Glück(vormalsJulia – Wege zum Glück). Wenig später nachBianca – Wege zum Glückstartete Sat.1 mitVerliebt in Berlindie zweite deutsche Telenovela, ebenfalls von Grundy UFA (in Zusammenarbeit mit Phoenix Film) produziert. Die Geschichte umLisa Plenskewurde mehrfach verlängert, auf insgesamt 645 Kapitel statt der ursprünglich geplanten 225.Verliebt in BerlinundSturm der Liebesowie auchWege zum Glückwurden nach Ende der Handlung, mit neuenProtagonistenund neuem Plot, fortgesetzt.Verliebt in BerlinundSturm der Liebekonnten außerdem exportiert werden.

Die deutschen Telenovelas verlieren aber immer mehr den ursprünglichen Kern, und so sindWege zum Glück,Sturm der LiebeundRote Roseninzwischen eine Mischform aus Telenovela und Daily Soap. Nachdem nach der Reihe die Komponenten der Telenovela wie z. B. das „voraussehbare Ende “verloren gehen, kann das Format nur mehr durch das Hauptliebespaar, das bei einer Daily Soap nicht eingegrenzt werden kann, kategorisiert werden.

Österreich

Der österreichische PrivatsenderServusTVproduziert seit 2017 die FernsehserieTrakehnerblut,die die typischen Elemente einer Telenovela enthält, jedoch offiziell nicht als eine gilt. Die Serie wird wöchentlich immer donnerstags ausgestrahlt. Geplant sind acht Folgen.

Fremdsprachige Telenovelas im deutschsprachigen Raum

Hin und wieder wurden auch fremdsprachige Telenovelas in den deutschsprachigen Raum verkauft. Es folgt eine Übersicht über diese, die zusätzlich eine deutschsprachige Synchronisation erhalten haben.

Lateinamerikanische Telenovelas

• Azul – Paradies in Gefahr(Azul)Mexiko 1996, 60 Kapitel (Passion*)
• Das Recht zu lieben(Direito de Amar)Brasilien 1987, 160 Kapitel (Das Erste*,ORF)
• Der Clan der Wölfe(Cuna de Lobos)Mexiko 1986, 85 Kapitel – in Mexiko 120 Kapitel (RTL*)
• Die Leihmutter(Barriga de Aluguel)Brasilien 1992, 180 Kapitel – in Brasilien 243 Kapitel (Das Erste*)
• Die Sklavin Isaura(Escrava Isaura)Brasilien 1976, 40 Kapitel – in Brasilien 100 Kapitel (Das Erste*)
• Die Tochter des Paten(Cosecharás tu siembra)Argentinien 1991, 187 Kapitel (DF1Herz & Co*)
• Die wilde Rose(Rosa Salvaje)Mexiko 1988, 99 Kapitel (RTL*)
• Dona Beija(Dona Beija)Brasilien 1986, 63 Kapitel – in Brasilien 89 Kapitel (Passion*)
• Feuer der Liebe(Cuando llega el amor)Mexiko 1990, 45 Kapitel (RTL*)
• GO! Sei du selbst(Go! Vive a tu Manera)Argentinien 2019, 30 Kapitel (Netflix*)
• Helena(Helena)Brasilien 1987, 72 Kapitel (Passion*)
• Juanita ist Single(Juanita, la soltera)Argentinien 2006, 116 Kapitel (9Live*)
• Marimar(Marimar)Mexiko 1994, 149 Kapitel (RTL*)
• Morena Clara(Morena Clara)Venezuela 1995, 137 Kapitel (TM3*)
• Nie vergaß ich Soledad(Mi pequeña Soledad)Mexiko 1990, 160 Kapitel (RTL*)
• NOOBees(N00Bees)Kolumbien 2018, 60 Kapitel (Nickelodeon*)
• Paradies der Lüste/Trügerisches Paradies(Riacho doce)Brasilien 1990, 45 Kapitel (Tele 5*)
• Rebelde Way – Leb dein Leben(Rebelde Way)Argentinien 2002, 26 Kapitel – in Argentinien 318 Kapitel (Nickelodeon*)
• Rodrigo – Spiel der Herzen(El Auténtico Rodrigo Leal),Kolumbien 2004, 101 Kapitel (Puls 4*)
• Rubi – Bezauberndes Biest(Rubí)Mexiko 2004, 115 Kapitel (Passion*, RTL)
• Ruf des Herzens(Tu o nadie)Mexiko 1988, 60 Kapitel (RTL*)
• Salomé(Salomé)Mexiko 2001, 150 Kapitel – 180 in Mexiko (RTL II*)
• Sinhá Moça – Die Tochter des Sklavenhalters(Sinhá Moça)Brasilien 1986, 170 Kapitel (Das Erste*)
• Soy Luna(Soy Luna)Argentinien 2016, 220 Kapitel (Disney Channel*)
• Spiel mit dem Feuer(Roda de fogo)Brasilien 1986, 180 Kapitel (Tele 5*)
• Top Model(Top Model)Brasilien 1989, 180 Kapitel (Tele 5*)
• Total Dreamer – Träume werden wahr(Totalmente Demais)Brasilien 2015, 130 Kapitel – in Brasilien 175 Kapitel (Sixx*)
• Vale Tudo – Um jeden Preis(Vale Tudo)Brasilien 1988, 170 Kapitel (Das Erste*)
• Violetta(Violetta)Argentinien 2012, 240 Kapitel (Disney Channel*)
• Wildcat(Fera radical)Brasilien 1988, 170 Kapitel (Tele 5*)

US-amerikanische Telenovelas

• Betty in New York(Betty en NY)USA 2019, 123 Kapitel (Sixx*, Sat.1 emotions)

Europäische Telenovelas

• Elisa(Elisa di Rivombrosa)Italien 2003, 52 Kapitel (NDR*)
• Frozen Memories(Rainha das Flores)Portugal 2016, 110 Kapitel – in Portugal 304 Kapitel (Sat.1 emotions*)

(*) = deutsche Erstausstrahlung

Der gesellschaftliche Einfluss der Telenovela

Telenovelas konnten wesentlich zur Gesundheitsaufklärung in Lateinamerika beitragen – und zurEmanzipationder Frau, die sie meistens als starke und aufgeklärte Person darstellen. Die Figur der Mutter ist in den Geschichten oft zentral und positiv. Immer häufiger werden Telenovelas mit männlichen und jugendlichen Charakteren in den Hauptrollen produziert – so steigt auch bei der Bevölkerungsgruppe der Einfluss.

In der argentinischen TelenovelaSimplemente MariaistIrma Roydie jungeMaria,die – in der Hoffnung, etwas Geld zu verdienen – aus derProvinzin dieGroßstadtzieht. Als sie schwanger wird, verlässt sie ihr Lebensgefährte. Doch sie bildet sich weiter und arbeitet parallel alsNäherin,um sich über Wasser zu halten. Fundierte Studien konnten belegen, dass während der Ausstrahlung der Telenovela der Verkauf vonSinger-Nähmaschinendrastisch in die Höhe schoss, die Zahlen von Anmeldungen zu Kursen zur Erwachsenenbildung stetig wuchsen und die Umzüge vom Lande in die Stadt deutlich zunahmen. Als 1969 in der peruanischen Fassung vonSimplemente Maria„Marias “Hochzeit auf derPlaza de MayorinLimagefilmt wurde, versammelten sich 10.000 Menschen, um dem Ereignis beizuwohnen.

Als die beiden TelenovelasLacos de familiaundDe cuerpo y alma(in denen es jeweils um eine leukämiekranke bzw. eine herzkranke junge Frau geht) liefen, schnelltenBlut-,Knochenmark-undOrganspendendrastisch in die Höhe. Eine diesbezüglich veranlasste Studie istDer Camila-Effektbenannt worden, nach der Hauptfigur ausLacos de familia:Zu Beginn der Telenovela meldeten sich durchschnittlich 20 Knochenmarkspender pro Monat. Es wurden 900 neue Registrierungen, als die Telenovela gegen Ende die Leukämie immer stärker thematisierte.

InNada personaloderXica da Silvawerden unverblümt die sozialen Missstände, Prostitution und die hohe Kriminalität in Lateinamerika angesprochen, was ebenfalls aufklärende Wirkung zeigte.

InsbesondereTV Aztecathematisiert in ihren Telenovelas Dinge, die sonst nie die Chance gehabt hätten, offen im mexikanischen Fernsehen angesprochen zu werden. Unter anderem wurde sogar der Fall des 1994 ermordeten PräsidentschaftskandidatenLuis Donaldo Colosio Murrieta,unter anderem Namen, in einer Telenovela verarbeitet. Korrupte Politiker dienten oft als Negativbilder. Um demJugendkultzu entfliehen und um auch andere Altersgruppen mit adäquaten Themen zu versorgen, nahmTV Aztecawesentlich öfter Charaktere mittleren Alters in die Geschichten mit auf. Themen wie gescheiterte Ehen und das Leben danach, Beziehungen mit wesentlich jüngeren oder älteren Partnern und andere moralischeTabuthemenwurden angeschnitten. Frauen in hohen Positionen, die sich im Berufsleben gegen neidische Männer durchsetzen, kamen verstärkt vor.TV Aztecaliefert auch vermehrt männlicheIdentifikationsbilder.Studien zeigten, dass höher verdienendes Publikum mit besserem Bildungs- und Qualifikationsniveau Produktionen vonTV Aztecajenen vonTelevisavorzog. NebenNada personalkonnteTV AztecamitMirada de mujerundCuando seas míagroße Erfolge erzielen.

In Serbien war die Beliebtheit der TelenovelaKassandraderartig groß, dass dasSoziologiebuchder 4. Klasse derGymnasienes erwähnt. Der Folk-SängerŠaban BajramovićwidmeteKassandraeinen Song auf seinem damals aktuellen Album, währendDragana Mirkovićfür ihr LiedDušu si mi opioeinen Videoclip aufnahm, der stark vonKassandrainspiriert war.

Auch die Popularität der ersten kroatischen TelenovelaVilla Mariawar im benachbarten Serbien so groß, dass die PopsängerinTijana Dapčevićsie in ihremjugonostalgischenSongSve je isto samo njega nema(Es ist alles beim Alten, nur er ist nicht mehr da (in Bezug aufTito)) erwähnte.„Čujem u Beogradu, da se gleda Villa Maria… “(Ich höre, dass man in BelgradVilla Mariaschaut…), lautete die besagte Textzeile. In dem LiedLa Gitanaparodiert das DuoFlamingosizusammen mit der SängerinEmina Jahovićtypische Situationen aus verschiedenen Telenovelas. In seinem SongŠpanska serijafordert der SängerAleksandar Kaprišseine Partnerin auf, sich zwischen der Telenovela und ihm zu entscheiden. Im LiedSrbija,das die PopgruppeLunamitLepi MićaundMilić Vukašinovićsingt, werden serbische Gewohnheiten und Eigenarten auf den Arm genommen. In der Mitte des Videoclips wird das Lied gestoppt, und die Akteure versammeln sich um den Fernseher, um eine Telenovela zu schauen.

Trotz des meist positiven Effektes von Telenovelas treffen gelegentlichfanatischeNebenerscheinungen das Genre auch.

Im Dezember 1992 ermordete der Globo-Schauspieler Guilherme de Padua seine Kollegin Daniella Perez, die in einer Serie mit ihm ein Liebespaar spielte. Privat wollte Perez aber von ihrem Kollegen nichts wissen, weshalb sie von ihm umgebracht wurde. Dieser Mord erregte in Brasilien mehr Aufsehen als der gleichzeitige Rücktritt des damaligen StaatspräsidentenFernando Collor de Mello.Noch heute pilgern Tausende zum Tatort an einer Schnellstraße in Rio, um die Ermordete zu beweinen.

Als die HauptfigurKassandrain der gleichnamigen Telenovela fälschlicherweise wegen Mordes inhaftiert wurde, bildeten Fernsehzuschauer im Ort Kučevo in Serbien eineBürgerinitiative.Sie ließen der venezolanischen Regierung und dem damaligen Präsidenten SerbiensSlobodan Miloševićein Schreiben zukommen, in dem sie forderten„Wir wissen, dass Kassandra unschuldig ist! Stoppt ihr Leiden! “.Im benachbartenBosnien-Herzegowinawar die Bevölkerung empört, alsKassandraohne Erklärung aus dem Programm verschwand. Das US State Department kam zur Hilfe und batAntonio PaezvonCoral Picturesum Rat. Nachdem man nachgeforscht hatte, stellte man fest, dass das bosnische Fernsehen nie über die Senderechte für die Telenovela verfügt hatte. Man gab zu, das Signal eines anderen Senders aus der Region, der die Telenovela ausgestrahlt hatte, übernommen zu haben. Als dies technisch nicht mehr möglich war, blieb die Telenovela aus. DaAntonio Paezjedoch um die finanziellen Nöte des bosnischen Fernsehens wusste, stiftete er dem Sender alle 150 Kapitel vonKassandra.Aufgrund der großen Publikumsresonanz besuchtenCoraima Torres(Kassandra)und ihr KollegeHenry Soto(Randú)Bulgarienund Serbien.

Gelegentlich vernachlässigen Menschen aufgrund der imaginären Geschichten ihr eigenes Leben. InIndonesienließ die Regierung verlauten, dass „es unentschuldbar sei, wegen der TelenovelaKassandranicht zur Arbeit zu gehen “. Während die TelenovelaMarimarausgestrahlt wurde, ließen dieMoscheendie Gebete während derFastenzeitanRamadaninAbidjanvorverlegen. Das ersparte den Gläubigen die Qual der Wahl.

Die Telenovela in der Kritik

Gegner monieren vielfach die starkidealisierteund realitätsferne Scheinwelt, die von Telenovelas geschaffen werde. Nach ihrer Auffassung sind derartige Serien mit ihren glamourösen Kulissen und stets gutaussehenden Akteuren sehr weit vom Alltagsleben entfernt.

Ein weiterer zentraler Kritikpunkt sind die auftretenden Figuren, die oftmals als hölzern undstereotypbemängelt werden. Statt einer vielseitigen Darbietung würden die Charaktere auf einfältige Eigenschaften reduziert, so dass am Ende nur noch klischeehafte Polaritäten (gut – böse, Gutmütigkeit – Missgunst usw.) übrigbleiben.

Viele Psychologen gehen davon aus, dass Telenovelas ihrem TV-Publikum vor allem als Realitätsflucht dienen. Führend in der Produktion sind Brasilien und Mexiko. Laut Sichtweise der Kritiker soll die Glanzwelt der Telenovela die Zuschauer in denSlumsundFavelasüber soziale Missstände, Unterdrückung,Opposition,Ungerechtigkeit undDemonstrationenhinwegtrösten. Wenn in der Serie viele unglückliche und vom Schicksal gestrafte Menschen Gerechtigkeit erfahren, lässt das dieEinschaltquoteerheblich ansteigen.

Insbesondere mexikanische Telenovelas zeichnen sich gelegentlich durch stereotype Charaktere und einfache Handlungsstränge aus. Ein häufiges Motiv ist das arme, aber gut aussehende Mädchen, das sich in einen reichen Mann verliebt, während dessen Familie die Beziehung zerstören will.

Die schärfste Kritik an den deutschen Telenovelas ist die angeblich schlechteAdaptiondes Formates.

Man wirft deutschen Produktionen vor,ErzähltechnikeneinerSeifenoperanzuwenden und diese unter der BezeichnungTelenovelazu publizieren. So schrieb die Journalistin Melanie Ruprecht:„Der größte Fehler besteht darin, dieses Format als lächerlich oder seicht abzutun. In lateinamerikanischen Ländern spielt es eine wichtige Rolle und hat eine bedeutende gesellschaftliche Funktion inne.Verliebt in Berlinhingegen wird allenfalls zwei neueSchlagerstarshervorbringen. “

DerGrundy-UFA-ChefRainer Wemckensieht den Sachverhalt hingegen vollkommen anders. Er ist der Auffassung, dass ausländische Telenovelas im deutschsprachigen Raum nicht greifen können, und sagt:„Wenn eine Telenovela richtig Quote bringen soll, muss sieMade in Germanysein. “.

Die mexikanische RegisseurinAlicia Carvajalwar zwar mit dem Drehbuch der kroatischen TelenovelaVilla Mariazufrieden, aber sie hatte andere Kritikpunkte:„InVilla Mariawird ständig geraucht und getrunken, sowas wäre in mexikanischen Serien undenkbar, denn dort ist man sich des edukativen Einflusses der Telenovela bewusst und nutzt ihn, um Jugendliche in die richtigen Bahnen zu geleiten! “

Trivia

• Mit 605 Episoden hältMundo de juguete– von 1974 bis 1977 in Mexiko produziert – den Rekord als längste lateinamerikanische Telenovela.
• Mit mehr als 4200 Episoden hältSturm der Liebe(seit 2005) den Rekord als längste deutsche Telenovela.
• Am 19. September 1985 wurdeTelevisa,die ihren Sitz im StadtteilSan AngelinMexiko-Stadthatte, bei einemErdbebenstark in Mitleidenschaft gezogen. Viele derOriginalaufzeichnungenwurden zerstört.
• Bekannte Sängerinnen und Schauspielerinnen begannen ihre Karriere als Protagonistin in einer Telenovela:Thalía,Shakira,Paulina Rubio,Patricia Manterola,Salma Hayek.
• Aufgrund des großen Erfolges wurde die TelenovelaSaloménachträglich von 150 auf 180 Episoden erweitert. In Deutschland strahlteRTL IIjedoch nur die ursprüngliche Fassung mit 150 Episoden aus.
• Für die Rolle der leukämiekrankenCamila,inLaços de Família,ließ sich die SchauspielerinCarolina Dieckmannihr langes, blondes Haar abschneiden.
• O clonewurde teilweise inMarokkogedreht und war die erste Produktion, die im US-Fernsehen mitenglischenUntertiteln ausgestrahlt wurde.
• Bei demZirkusSuarez,der in der TelenovelaKassandravorkommt, handelt es sich um einen richtigen Zirkus. Die Schauspieler reisten während der Dreharbeiten mit den Artisten von Stadt zu Stadt.

Weblinks

Wiktionary: Telenovela– Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

• Informationen über die Form „Telenovela “
• Kritische Stellungnahme zur Telenovela des „Movie-College “aus München
• Die Entwicklungsgeschichte der lateinamerikanischen Telenovela
• Geschichte der Telenovela in Brasilien(Mementovom 5. Februar 2012 imInternet Archive) (Webarchive, englisch)
• Ingo Malcher:Die Fabrik der Illusionen.In:Brand eins.Nr. 8, 2008,ISSN1438-9339