Schauspielhaus (Berlin)

Schauspielhaus, Spielstätte des Konzerthauses Berlin, 2015

DasSchauspielhausamGendarmenmarktimBerlinerOrtsteilMitteist die Spielstätte desKonzerthauses Berlin.Es wurde 1818 bis 1821 im Auftrag KönigFriedrich Wilhelms III.nach PlänenKarl Friedrich Schinkelsim Stil desKlassizismuserrichtet. ImZweiten Weltkriegausgebrannt, wurde dasSchauspielhaus1976 bis 1984 nach PlänenEhrhardt Gißkesals Teil des Gendarmenmarkts wiederaufgebaut.

Vorgängerbauten

Französisches Komödienhaus (links) undFranzösischer Domam Gendarmenmarkt, Ölgemälde vonCarl Traugott Fechhelm,1788

Königliches Nationaltheater (rechts) undDeutscher Dom,1815

Friedrich der Großeließ in den 1770er Jahren den Gendarmenmarkt umgestalten. Nachdem die Pferdeställe des Reiterregiments „Gens d’armes “beseitigt waren, erbauteJohann Boumannhier bis 1776 dasFranzösische Komödienhaus.Von 1778 bis 1786 stand das Haus leer. Friedrichs NachfolgerFriedrich Wilhelm II.erteilte 1786 dem SchauspieldirektorKarl Theophil Döbbelin,der bisher mit seiner Truppe im Theater in der Behrenstraße aufgetreten war, das Privileg, hier zu spielen. Die Mitglieder durften sich „Königlich Preußische allergnädigst generalprivilegierte National-Schauspieler “nennen. Döbbelin geriet bald in finanzielle Schwierigkeiten und wurde 1787 entlassen. Danach setzte der König ein Direktorium ein, das u. a. ausJohann Jakob EngelundKarl Wilhelm Ramlerbestand; in diesem Jahr wurde das Theater inKönigliches Nationaltheaterumbenannt. Direktor des Hauses war von Dezember 1796 bis zu seinem Tod im September 1814August Wilhelm Iffland,der es durch verschiedene Reformen zum bedeutendsten Theater um 1800 machte. Auf seine Anregung hin ließFriedrich Wilhelm III.im Jahr 1800 einen Neubau in Auftrag geben, der 1802 eröffnet wurde. Der Architekt warCarl Gotthard Langhans,der Erbauer desBrandenburger Tors.

Im Neubau, den die Zeitgenossen wegen seines auffälligen und ästhetisch kritisiertenBohlendaches„Koffer “nannten,gab es einen großen Saal für Schauspiele, einen überwölbten Konzertsaal sowie in dem riesigenDachbodeneinenMalersaal,in dem der DekorationsmalerBartolomeo Veronawirkte.Seit 1811 war Iffland im Rang einesDirektors der Königlichen Schauspiele.Der Nachfolger Ifflands warCarl Graf von BrühlausSeifersdorf bei Dresden,ein Enkel des sächsisch-polnischen PremierministersHeinrich Graf von Brühl.Von 1815 bis 1828 war er derIntendantder Königlichen Schauspiele. Am 29. Juli 1817 brannte das von Langhans errichtete Theater während der Proben zu SchillersDie Räubervollständig aus.

Königliches Schauspielhaus

Bauwerk

Vorbedingungen

Entwurfszeichnung vonKarl Friedrich Schinkelfür das Königliche Schauspielhaus

Am 19. November 1817 vergab König Friedrich Wilhelm III. den Auftrag für einen Neubau an Karl Friedrich Schinkel, der schon im April des folgenden Jahres seine Pläne präsentierte; am 4. Juli 1818 wurde der Grundstein gelegt. Bei der Planung hatte der Architekt zahlreiche Auflagen berücksichtigen müssen. Alle wieder verwendbaren Teile des abgebrannten Theaters sollten genutzt werden, also die gesamten Fundamente, Teile des Mauerwerks sowie die Säulen desPortikusvor dem Haupteingang. Der Langhans-Bau hatte 2000 Zuschauerplätze gehabt; das neue Theater, als bürgerliches Schauspielhaus konzipiert, sollte nur 1200 Zuschauern Platz bieten, um der Königlichen Oper mit ihren 3000 Plätzen auch nicht annähernd vergleichbar zu sein. Die für den eigentlichen Theaterbetrieb notwendigen Räume – Bühne und Zuschauerraum, Magazine, Werkstätten, Garderoben und Proberäume – sollten ergänzt werden durch einen Konzert- und Ballsaal, der auch privat angemietet werden konnte, durch Restaurant und Küche, um möglichst ökonomisch wirtschaften zu können und so das Königshaus bei den laufenden Kosten zu entlasten. Auf wirksamen Brandschutz war besonders zu achten – durch Wasserreservoirs, Wasserhebemaschinen und sichere Feuerstellen zur Beheizung der großen Räume.

Bauausführung

Schauspielhaus, um 1825

Schinkel erfüllte alle Forderungen und schuf dabei einästhetischüberzeugendes und richtungsweisendes Gebäude. Sein Konzept enthielt, in seinen eigenen Worten, „1. alles das, was zum Theater und der Scenerie gehörte, 2. alles das, was zur Theater-Oeconomie gerechnet werden konnte, 3. alles das, was das Concert- und Festlokal bilden sollte “.Die Dreiteilung der Aufgaben fand sich im Gebäude wieder. Den mittleren Abschnitt des bisher streng in Nord-Süd-Richtung angelegten Hauses erweiterte Schinkel nach Osten und Westen und brachte darin den Theatersaal unter; den Gesamteindruck, auch die Wirkung in Hinblick auf diestädtebaulicheSituation, verstärkte er durch einen Oberbau mit einem zweitenGiebel.Die beiden Flügel des Gebäudes, genau auf den alten Fundamenten errichtet, enthielten links den Konzert- und Ballsaal, rechts die Wirtschaftsräume.

Als Vorbild für die Gestaltung derFassadediente das Thrasyllos-Monument inAthen,das 320 v. Chr. erbaut worden war, um an die Erfolge des Musikers Thrasyllos im musischen Wettstreit zu erinnern. Schinkel schrieb darüber: „Ueber den Styl der Architektur, welchen ich dem Gebäude gab, bemerke ich nur im Allgemeinen, daß ich mich […] den griechischen Formen und Constructionsweisen anzuschließen bemühte. Alle Gewölbe in Bogenlinien sind im Aeußeren sowohl als in den Haupträumen des Inneren vermieden […] “und „Die Construction derPilaster[…] schien mir dem Charakter eines öffentlichen Gebäudes mehr zu entsprechen und mit demPeristylder Hauptfacade mehr in Harmonie zu treten, als gewöhnliche Fenster, wozu noch der Vortheil entstand, daß mehr Licht für das, wegen seiner bedeutenden Tiefe sonst sehr schwer im Innern zu beleuchtende Gebäude gewonnen wurde “.Nach diesen Prinzipien entstand eine von Zeitgenossen als „eigentümlich “bezeichnete Netzstruktur mit großen Fensterflächen, die seit dem frühen 20. Jahrhundert aber von funktional denkenden Architekten als Vorläufer der modernen Architektur angesehen wird.

Die für den Bau verwendeten Säulen waren ausSandstein;für die ganze Fassade wäre das Material zu teuer gewesen, da es in der Nähe Berlins keine geeigneten Steinbrüche gab. Das ausBacksteinerbaute Haus erhielt durchPutzquaderungdas Aussehen einesWerksteingebäudes.Einzelne Elemente des Gebäudes wie das Gurt- und das Hauptgesims, derPortikus,diePlintheund größerePilasterwaren planmäßig mit Werkstein verkleidet worden. Im Jahr 1882 beschloss der Magistrat, weitere Werksteinverblendungen vornehmen zu lassen.Die geputzte Oberfläche war sehr witterungsempfindlich und damit kostspielig in der Instandhaltung, so dass die Fassade 1883/1884 nachträglich mit Sandstein oder Naturwerkstein verblendet wurde.

Die Bauführung hatte der Architekt und Mitarbeiter Schinkels,Heinrich Bürde,unter Mitwirkung vonWilhelm Berger.Intendant Brühl begleitete die Bauarbeiten während der gesamten Zeit. Er lud zudem im Sommer 1817Karl Friedrich Schinkelauf sein heimatlichesSchloss Seifersdorfein, um die dortigen Umbaumaßnahmen zu besprechen.

Der untere Fries trug die lateinische Inschrift „FRIDERICUS GUILELMUS III THEATRUM ET ODEUM INCENDIO CONSUMTA MAIORE CULTA RESTITUIT MDCCCXXI “(deutsche Übersetzung:Friedrich Wilhelm III. hat das ausgebrannte Schauspielhaus und den Konzertsaal in größerer Pracht 1821 wiederaufgebaut).

Skulpturenschmuck

Reliefs undPlastikApolloimGreifenwagenvon Tieck über dem Haupteingang

Bronzeplastik von Tieck am Haupteingang

Das Bildprogramm für den reichenskulpturalenSchmuck des Schauspielhauses entwickelte Schinkel seit 1819 in enger Zusammenarbeit mit dem BildhauerChristian Friedrich Tieck,den er dazu eigens aus Italien zurückgerufen hatte. Grundlagen waren die Funktion des Gebäudes und die Vorstellungswelt der klassischenAntike.Die vierGiebel­reliefs zeigen über dem Portikus die Gruppe derNiobiden,im Giebel darüber Sinnbilder der Bühnenkunst, auf der Nordseite einBacchanal,auf der SüdseiteOrpheusundEurydike.Dazu kam eine Vielzahl von einzelnen Statuen und Gruppen für innen und außen. Insgesamt arbeitete Tieck mit Unterbrechungen über 30 Jahre lang an der Ausgestaltung des Schauspielhauses, der Bildhauer Johann Balthasar Jacob Ratgeber setzte manche seinerStuckmodellein Sandstein um. Tiecks letzte Arbeiten an diesem Projekt waren zweiBronze­skulpturen, die zu beiden Seiten der großenFreitreppevor der Hauptfassade stehen und die Macht der Musik symbolisieren: Löwe und Panther tragen musizierende Figuren, sogenanntePuttosauf ihren Rücken. An der Restaurierung der Skulpturen war ab 2007 der BerlinerKupferschmiedundMetallrestauratorPeter Trappenbeteiligt.

Über den Spielbetrieb

Gendarmenmarkt mit Schauspielhaus undFranzösischem Dom,um 1910

Am 26. Mai 1821 wurde die Bühne in Anwesenheit des Königs mit dem VersdramaIphigenie auf TaurisvonJohann Wolfgang von Goetheeingeweiht.Carl Graf von Brühl,der damalige Intendant, pflegte die Freundschaft, die zwischen seinen ElternChristina Gräfin von BrühlundHanns Moritz Graf von Brühlund Johann Wolfgang von Goethe entstanden war, über viele Jahre fort. So bemühte er sich auch darum, dass Goethes Stück bei der Einweihung zur Aufführung kam. In der Folge wurde das Haus zwar weit überwiegend als Sprechtheater genutzt, es fanden aber immer wieder auch Konzerte und Opernaufführungen statt. So dirigierteCarl Maria von Weberhier am 18. Juni 1821 die Uraufführung seiner OperDer Freischütz.Auch dort setzte Carl von Brühl Akzente. Er sorgte dafür, dass Weber die Oper fertig stellte und ebnete den Weg, dass die Oper in Berlin aufgeführt wurde. 1826 gab es die Berliner Erstaufführung der9. SinfonievonLudwig van Beethoven,1829 gastierte der ViolinvirtuoseNiccolò Paganini,1842 dirigierteFelix Mendelssohn Bartholdy,1843 gab der Komponist und KlaviervirtuoseFranz Lisztein Gastspiel. Am 7. Januar 1844 leiteteRichard Wagnerseine OperDer fliegende Holländer.

Generalintendantder Königlichen Schauspiele in Berlin war von 1815 bis 1828 GrafCarl von BrühlausSeifersdorf (Wachau)bei Radeberg. Über die Verwaltungsarbeit hinaus war er lebhaft an Fragen der Aufführungspraxis interessiert, insbesondere an der historisch korrekten Ausstattung der Stücke. Durch eigene Entwürfe sorgte er dafür, dass die Kostüme nicht aussahen „wie sie durch Zufall und Laune entstanden sind, sondern wie sie – nach den möglichst besten Quellen – wirklich seyn sollen “. Er fand, dass auch die Dekorationen „architektonisch und historisch richtig komponirt und, was die Landschaften betrifft, selbst in Bezug auf Pflanzen und Bäume nach den verschiedenen Himmelsstrichen charakteristisch dargestellt seyn “müssten.In diesem Punkt konnte er mit Schinkel rechnen, der während Brühls Intendanz über hundert Dekorationsentwürfe zu mehr als dreißig Stücken lieferte.

DasKönigliche Schauspielim Schauspielhaus am Gendarmenmarkt und dieKönigliche Operim Opernhaus an der Prachtstraße Unter den Linden bildeten den TheaterverbundKönigliche Schauspiele.Dieser war bereits am 18. Juni 1811 gegründet worden, als König Friedrich Wilhelm III. den Schauspieler August Wilhelm Iffland zum Generaldirektor der Königlichen Schauspiele ernannte.

Königshaus und Adel intervenierten wiederholt, um dasRepertoirezu beeinflussen.Die RäubervonFriedrich Schiller– vom König wegen erkennbarer Kritik am Feudalsystem abgelehnt – durften zwischen 1819 und 1825 nicht aufgeführt werden.Heinrich von KleistsPrinz Friedrich von Homburgkam 1828 erstmals in Berlin auf die Bühne, wurde aber, obwohl schon vorsorglich gekürzt, auf Einspruch des Königs nach der dritten Aufführung wieder abgesetzt; eigenmächtiges, wenn auch erfolgreiches Handeln eines Offiziers wurde seinerzeit selbst auf der Bühne nicht akzeptiert. Der Spielplan des Jahres 1848 nennt 33 verschiedene Stücke, darunter nun dochDie Räuber,Prinz Friedrich von HomburgundHamletvonWilliam Shakespeare.Absolut dominierend waren jedoch triviale Lustspiele, Schwänke undVaudevillesmit Titeln wieDer Weg durchs Fenster,Der Rechnungsrath und seine TöchteroderEin Heirathsprojektvon Autoren wieCharlotte Birch-Pfeiffer,August von Kotzebue,Eugène Scribeund anderen.

Nach diesem Muster wurden auch die Spielpläne der folgenden Jahrzehnte gestaltet. Wenigen Glanzstücken – wie den Uraufführungen des DramasPenthesileavon Heinrich von Kleist 1876 und der TraumdichtungHanneles HimmelfahrtvonGerhart Hauptmann1893 – standen viele Belanglosigkeiten gegenüber. In einer heutigen Betrachtung des Spielbetriebs heißt es: „Das Königliche Hoftheater schwankt […] zwischen bürgerlichem Geschäfts- und feudalem Staatstheater. “Es müsse als „bevorzugte Repräsentationsstätte für die adligen und großbürgerlichen Publikumsschichten gelten “und stütze sich „den Publikumswünschen entsprechend im wesentlichen auf dekorativ überlastete und sprechtechnisch überlebte Prunkaufführungen klassischer Werke und bringt ferner Historiendramen oder anspruchslose Konversationsstücke französischer und deutscherProvenienzauf die Bühne. “Künstlerisch maßgebliche Theater Berlins waren um die Jahrhundertwende dasLessingtheaterund vor allem dasDeutsche Theaterunter seinen LeiternOtto BrahmundMax Reinhardt.

Nutzung und Medien

• Im Revolutionsjahr 1848, als der Gendarmenmarkt ein wichtiger Schauplatz der politischen Ereignisse war, tagte diePreußische Nationalversammlungvon September an für mehrere Wochen im Großen Saal des Schauspielhauses.
• Theodor Fontanewar seit dem 17. August 1870 bei der liberal bürgerlichenVossischen Zeitungals Theaterkritiker speziell für die Aufführungen im Schauspielhaus angestellt, verfolgte sie von seinem Eckplatz Nr. 23 im Parkett aus und machte sich mit seinen kritischen Texten im Theater keine Freunde. „Schlecht ist schlecht, und es muss gesagt werden “war seinjournalistischesMotto.

Umbauten und Modernisierungen

Neben anderen kleineren Änderungen baute 1865Friedrich August StülerSchinkels Konzertsaal zu einem kleinen Theater um. In den Jahren 1888/1889 erfuhr unterReinhold Persiusdie Bühnentechnik eine Modernisierung, die Holzkonstruktionen wurden durchbetonummantelteStahlträger ersetzt und das Haus erhielt eine elektrische Beleuchtung. Aufsehenerregende Theaterbrände wie derRingtheaterbrandin Wien und schließlich derBrand im Iroquois TheaterinChicagoveranlassten in den Jahren 1904/1905 aus Brandschutzgründen einen Umbau durchFelix Genzmer,der nur den inzwischen als Foyer genutzten Konzertsaal unberührt ließ. Der Bauherr war KönigWilhelm II.,der ganz in seiner Rolle als Deutscher Kaiser aufging. Er forderte von Genzmer bei dieser Gelegenheit etwas zu schaffen, das „der gesteigerten Machtstellung des Kaiserreiches “entsprechen sollte. Dae Ergebnis war eine Neugestaltung des Theaters im Stil desNeobarocks,durchsetzt mit Elementen desNeorokokosund desJugendstils.Die Freitreppe war zur reinen Kulisse geworden.

Persönliche Urteile

Im Jahr 1840 äußerte sich der Schriftsteller und JournalistKarl Gutzkowkritisch über das Gebäude:

„Wenn an einem öffentlichen Gebäude die Fassade nicht einmal als Ein- und Ausgang benutzt wird, wenn man auf einer großen Freitreppe Gras wachsen sieht, so regt sich unwillkürlich das Gefühl, das Unbenutzte auch für eine Überladung zu halten. Doch mögen die Kenner über den äußern architektonischen Wert des Schauspielhauses entscheiden! Das Innere […] hat ganz jenen gedrückten Miniatur- und Privatcharakter, den ein Haus, das früher Nationaltheater hieß, nicht haben sollte. Es wäre vielleicht nicht nötig gewesen, dies Theater größer als für 1200 Menschen zu bauen; aber warum dieser wunderliche Charakter der Isolierung in der Anlage des Ganzen? Ein Rang ist dem andern unsichtbar. Das Parterre und die Parkettlogen sehen nichts von den Rängen. […] Man kann Bruder und Schwester im Theater haben und sieht sie nicht. “

–Karl Gutzkow:Berlin – Panorama einer Residenzstadt

Der einflussreiche TheaterkritikerAlfred Kerrschrieb in seinenBerliner Briefenam 20. Januar 1895 über das „Königliche Schauspielhaus “:

„Die jungen Mädchen sind hier am holdesten, zahlreichsten und dümmsten. Sie werden in dieses Theater lieber als in irgendein anderes geführt, weil es am tugendlichsten ist. Und sie bewundern schwärmerisch und verehren, ohne es allzu sehr merken zu lassen, den kompakten Gliederbau des hübschen HerrnMatkowsky.Der Rest ist ein Milieu von militärischen und rustikalen Elementen, versetzt mit Beamtentum und abonnierten reichenSpießbürgern.“

–Alfred Kerr:Berliner Briefe

Staatliches Schauspielhaus

Ab 1918

Mit der Gründung des demokratischenFreistaats Preußen1918 bildeten dasStaatsschauspiel Berlinim Schauspielhaus am Gendarmenmarkt und dieStaatsoper BerlinimOpernhausUnter den Linden zusammen diePreußischen Staatstheater,die von einem Generalintendanten geleitet wurden und demPreußischen Ministerium für Wissenschaft, Kunst und Volksbildungunterstellt waren.

Intendanz Jessner

Johanna HoferundFritz KortnerinOthello,1921

Nach dem Ende der Monarchie begann für das Schauspielhaus eine Zeit neuer künstlerischer Qualität, die – in zwei sehr unterschiedlich geprägten Phasen – bis 1944 anhielt. 1923 kam dasSchillertheaterinBerlin-Charlottenburgals zweite Spielstätte des Staatsschauspiels hinzu; 1932 wurde es wieder reprivatisiert.

Erster Leiter des Staatlichen Schauspielhauses wurdeLeopold Jessner–SPD-Sympathisant und rigoroser Erneuerer der Klassiker-Regie. Mit ihm geriet es ins Zentrum heftiger öffentlicher Kontroversen. Jessner bevorzugte einen Regie-Ansatz deutlicher politischer Zeitbezüge. Sein Ziel war zunächst die Abrechnung mit dem untergegangenen Kaisertum und den noch immer einflussreichen alten Eliten. Formal benutzte er für seine Aufführungen klassischer Stücke auch Elemente desexpressionistischenTheaters: radikale Zuspitzung auf einen bestimmten Ideengehalt, expressiven Sprechgestus und ausdrucksstarke Bewegungen. Jessner polarisierte sein Publikum, die Reaktionen waren entweder Skandal oder Begeisterung. Schon seine erste Premiere im Dezember 1919 verursachte Tumulte im Schauspielhaus. Friedrich SchillersWilhelm Tellhatte er als modernes Freiheitsdrama aufführen lassen, ohne jede Alpendekoration auf einer weitgehend kahlen, abgestuften Bühne, der bald sogenannten „Jessner-Treppe “. Nachwuchsdramatiker wieErnst Barlach,Arnolt Bronnen,Hans Henny JahnnundCarl Zuckmayerfanden am Staatstheater Gelegenheit, ihre Stücke aufzuführen.

Unter den gesellschaftlichen Bedingungen der labilenWeimarer Republikformierte sich bald Widerstand gegen Jessners Theater, das hergebrachte Autoritäten und bürgerliche Selbstzufriedenheit in Frage stellte. Wirtschaftskrisen und politische Radikalisierung vergifteten das kulturelle Klima. Bürgerlich-konservative und völkisch-nationalsozialistischeKreise machten Front gegen Jessner als Person –Antisemitismusinbegriffen –, und gegen seine Arbeit, die als Symbol für die ungeliebte sozialdemokratische Kulturpolitik in Preußen galt. Wiederholte Anfragen imPreußischen Landtagoperierten mit dem Verdacht von Misswirtschaft in der Führung des Hauses. Jessner war verunsichert, machte inhaltliche und ästhetische Konzessionen und verlor damit einigen Rückhalt auch bei seinen Anhängern. Am 18. Januar 1930 zog er sich enttäuscht vom Amt des Intendanten zurück. Unmittelbarer Anlass war die vernichtende Kritik an der Aufführung des StücksHarte Bandagenvon Ferdinand Reyher. Im Schauspielhaus am Gendarmenmarkt absolvierte er noch einige Regiearbeiten, bevor er 1933 insExilging. Er starb 1945 inLos Angeles.Nach dem Rücktritt Jessners übernahmErnst Legaldie Intendanz des Schauspielhauses.

Tietjen, Ulbrich, Johst

Vorübergehend übernahmHeinz Tietjen,Generalintendant der Preußischen Staatstheater, zusätzlich die direkte Leitung des Schauspielhauses. Ihm wurden schon für das Jahr 1932 enge Arbeitskontakte zu den Nationalsozialisten, den kommenden Machthabern nachgesagt – was er in seinem späterenEntnazifizierungsverfahrenbestritt.Er behielt seinen Posten auch nach der „Machtergreifung“vom 30. Januar 1933 und verkündete wenige Tage später die neuen Personalien: Intendant des Schauspielhauses wurde der politisch bislang eher neutraleWeimarerIntendantFranz Ulbrich,ihm beigeordnet als Chefdramaturgder engagierte NS-SchriftstellerHanns Johst.Beide begannen noch im selben Jahr, das Ensemble von unerwünschten Mitgliedern im Sinne des neuen Regimes zu „säubern “. Ihr Spielplan wurde beherrscht von Gegenwartsstücken, die der NS-Weltanschauung entsprachen. Die künstlerische Substanz war unbefriedigend. Ein Ensemblemitglied, der SchauspielerHans Otto,der in der Titelrolle desEgmontberühmt geworden war, überlebte das Jahr der „Machtergreifung “nicht – er wurde als Mitglied derKPDvon Nationalsozialisten ermordet.

Intendanz Gründgens

GründgensalsHamlet,1936

Gustaf Gründgenshatte in der Saison 1932/1933 in Berlin denMephistoin GoethesFaustgespielt. Der führende NationalsozialistHermann Göringsah ihn, war nachhaltig beeindruckt und protegierte Gründgens bis zum Ende derZeit des Nationalsozialismus.In seiner späteren Funktion als preußischerMinisterpräsidentberief Göring ihn am 26. Februar 1934 zum Intendanten des Schauspielhauses am Gendarmenmarkt, ernannte ihn zumPreußischen Staatsratund 1937 zum Generalintendanten der Preußischen Staatstheater. Gründgens’ künstlerische Leistung war bei Freund und Feind unbestritten, aber frühere Weggefährten machten ihm aus dem Exil oder nach Kriegsende heftige Vorwürfe, weil er sich einem extremen Unrechtssystem um der eigenen Karriere willen angepasst habe. Gründgens erklärte dazu, er habe die Kunst schützen wollen gegen die Politik. Erwiesen ist immerhin, dass er seine offiziellen Kontakte nutzte, um Ensemblemitgliedern zu helfen, die aus „rassischen“Gründen bedroht waren.Als Gründgens am 7. November 1935 das Haus mit einer Inszenierung desEgmontmit Paul Hartmann in der Titelrolle undWilhelm Furtwänglerals Dirigenten der MusikBeethovenswiedereröffnen ließ, wurde dies von „Antifaschisten und aufrechten Demokraten “als „Parallele zur finsteren Gegenwart “und Bestärkung ihrer Haltung verstanden.

Das 1936 erschienene BuchMephisto – Roman einer KarrierevonKlaus Mannenthält sehr deutliche Anspielungen auf die ersten beiden Jahre des Wirkens Gründgens alsGeneralintendantam Schauspielhaus Berlin. Nach Gründgens’ Tod führte ein von seinem AlleinerbenPeter Gorski1966 erwirktes Verbot des Buches 1971 zu einerEntscheidung des Bundesverfassungsgerichtes,die noch heute maßgebliche Grundsätze für die Schranken der Kunstfreiheit aufstellte. Gründgens wird politische Anpassung an die nationalsozialistischen Herrschaftsstrukturen vorgeworfen, er habe die Sympathien Görings als beispielloser Opportunist zu seinem Aufstieg ausgenutzt und seine vorherigen Mitarbeiter eliminiert. Gründgens holte aber auch 1943Bettina Moissian die Preußischen Staatstheater.

Kern der Erneuerung des Theaterwesens unter dem NS-Regime sollten „werkgetreue“Aufführungen der Klassiker sein. DerVölkische Beobachtervom 26. März 1936 beschrieb rückblickend die Situation derWeimarerVerfallszeit,in der nicht nur die falschen Stücke, sondern auch verfehlte Inszenierungen das Theater als moralische Anstalt zerstört hätten: „Nur eine kleine Gemeinde intellektuellerSnobserfreute sich an diesem Experimentier-Kabarett […] Verschwunden war der ehrlich kämpfende und sich dem Dichtwerk verbunden fühlende Schauspieler und Theaterleiter […] “Damit war im Wesentlichen auch Gründgens’ offizielle Einstellung beschrieben. EinDüsseldorferManifest,das er 1952 initiierte, richtete sich „gegen eine willkürliche Interpretation der Dichtung durch ungerechtfertigte Experimente, die sich zwischen Werk und Zuhörer drängen “.

Die nationalsozialistische Theaterpolitik benutzte jenseits der reinen Propaganda einen traditionellen, auf die Bedürfnisse staatlicher Repräsentation und die kulturellen Vorlieben der bürgerlichen Bevölkerungsteile zugeschnittenen „unpolitischen “Kunstbegriff. Der „Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda“Joseph Goebbels,früher durchaus fasziniert vonagitatorischemTheater, stellte schon 1933 fest, dassweltanschaulichkorrekte, aber künstlerisch dürftige Stücke dem Prestige des Regimes schaden würden. In diesem Punkt sicherte Gründgens sich besonders ab, nach einem Gespräch mit Goebbels notierte er: „KeineTendenzstücke,sondern Dichtungen mit Tendenz. Hier stellten wir beide übereinstimmend fest, daß es im Grunde Kunst ohne Tendenz nicht gäbe. “So enthielten die Spielpläne unter Gründgens zwar keineswegs vorwiegend Klassiker – dieser Eindruck ist erst im Rückblick entstanden – aber auch kaum besagte Tendenzstücke. Das Repertoire war vielseitig – mit einem großen Anteil an relativ leichter Unterhaltung –, dabei politisch möglichst indifferent, und wurde mit hochkarätigen Schauspielern in „werkgetreuen “Aufführungen auf künstlerisch hohem Niveau präsentiert.

Schauspieler

Bekannte Schauspieler am Preußischen Staatstheater waren:
Axel von Ambesser,Charlotte Basté,Paul Bildt,Claus Clausen,Käthe Dorsch,Berta Drews,Erich Dunskus,Karl Etlinger,Elisabeth Flickenschildt,Werner Finck,Albert Florath,Walter Franck,Käthe Gold,Otto Graf,Gustaf Gründgens,Käthe Haack,Günther Hadank,Paul Hartmann,Clemens Hasse,Elfriede Heisler,Paul Henckels,Marianne Hoppe,Malte Jaeger,Friedrich Kayssler,Eugen Klöpfer,Gustav Knuth,Maria Koppenhöfer,Hermine Körner,Viktor de Kowa,Werner Krauß,Hannsgeorg Laubenthal,Albert Lieven,Theo Lingen,Ursula MeißnerBernhard Minetti,Lola Müthel,Franz NicklischHeinz Rühmann,Hans Stiebner,Walter Tarrach,Wolf Trutz,Aribert Wäscher,Franz Weber,Pamela Wedekind,Paul Wegener,Antje WeisgerberundWalter Werner.

Umbau und Erweiterung

Unter der Intendanz Gründgens erfuhr durchHans Grubevon Mai bis November 1935 die Bühnentechnik mit dem Einbau einer Drehbühne eine durchgreifende Modernisierung. Zugleich verlängerte Grube dieHinterbühnein voller Höhe alsGebäudebrückezum gegenüberliegenden HausCharlottenstraße55–56, wo sich, weit in den Häuserblock hineinziehend, Magazinräume für Kulissen und Dekorationen anschlossen. Im Haus selbst stellte er durch Rückbau die Innenraumgestaltung Schinkels in den Vorsälen und im Zuschauerraum weitgehend wieder her und das Treppenhaus bekam seine Verbindung zur Freitreppe zurück.

Das Ende im Zweiten Weltkrieg

Am 23. November 1943 brannte durch einenalliierten Bombentrefferder Südflügel mit dem Konzertsaal aus. Der Spielbetrieb musste ab September 1944 infolge derTheatersperreeingestellt werden. Das bis dahin fast unversehrte Innere des Hauses verbrannte bei Kampfhandlungen in den letzten Tagen derSchlacht um Berlin.Grubes Gebäudebrücke zum gegenüberliegenden Häuserblock an der Charlottenstraße wurde nach dem Krieg abgetragen.

Schauspielhaus und Französischer Dom, 1951

Sitz des Konzerthauses

Schauspielhaus während der Entkernung

Wiederaufbau 1976–1984

Im Jahr 1976 beschloss dieSED-Führung, den seit 1950Platz der Akademiegenannten Gendarmenmarkt zu einem „geistig-kulturellen Zentrum der Kunst und Wissenschaft “zurekonstruieren,wobei das Schauspielhaus, da ausreichend Sprechtheater vorhanden waren, zum bisher vermissten KonzerthausOst-Berlinswerden sollte. Die Leitung des Projekts hattenErhardt Gißke,Manfred Prasserund Klaus Just.

DerentkernteBau erhielt einStahl­gerüst, das die alten Mauern versteifte und dessen Maße aus dem Raster der Schinkelschen Außenfassade resultierten. Die Decken wurden in Beton gegossen, die Wände und Pfeilerverkleidungen aufgemauert. Der plastische Dekor wurde ausGipsoderStuckgearbeitet.Am Interieur arbeiteten ohne Rücksicht auf die Kosten rund 90 Bau- und Spezialfirmen fast drei Jahre. Im Ergebnis vermittelt die historisierende Neuschöpfung des Innenlebens eine gute Vorstellung vom Charakter des Originals.

Bei der Neugestaltung des Gendarmenmarktes konnten die dort erhalten gebliebenen Teile des Magazin- und Funktionsbereichs des Schauspielhauses in seine Rekonstruktion einbezogen werden. Seither befinden sich im wiederaufgebauten Intendanzgebäude in der Häuserreihe Charlottenstraße 55–59 und den angrenzenden Grundstücken des Häuserblocks vis-à-vis dem Bühneneingang des Konzerthauses erneut Betriebs- und Verwaltungsräume des Schauspielhauses sowie Probesäle und Studioräume desBerliner Sinfonie-Orchesters(beziehungsweise später Konzerthausorchester), darunter Vorratsräume, zum Beispiel für die Bestuhlung, die durch Tunnels und Spezialfahrstühle unterirdisch mit dem Schauspielhaus verbunden sind. DieHochschule für Musik Hanns Eislerwurde 1987 aus derOtto-Grotewohl-Straßein den nördlichen Teil des Häuserblocks verlegt, wodurch Grubes Kulissenmagazin zu ihrem großen Saal ausgebaut werden konnte.Am 1. Oktober 1984 wurde das rekonstruierte Schauspielhaus feierlich eingeweiht. Es dient seither als Sitz des Konzerthauses.

Das Schauspielhaus war dieSpielstättefolgenderEnsembles:Königliches Schauspiel(1821–1918),Preußisches Staatsschauspiel(1918–1933),Staatliches Schauspiel(1933–1945),Konzerthaus Berlin(seit 1984).

Innenräume

Bühne des Großen Saales bei einem Konzert

Der Haupteingang für den Konzertalltag befindet sich, wie schon zu Schinkels Zeiten, ebenerdig unter der Treppe. Die Passage diente ursprünglich als Vorfahrt. Von der Eingangshalle führt der Weg über die Garderoben seitlich in die Treppenhäuser, die die drei Teile des Hauses separieren. Der Mitteltrakt wird über der Eingangshalle vom Großen Saal ausgefüllt, im Südflügel befinden sich übereinander der Musikclub, der Ludwig-van-Beethoven-Saal (Foyer) und der Kleine Saal, im Nordflügel der Besucherservice mit Café, der Carl-Maria-von-Weber-Saal (Foyer) und der Werner-Otto-Saal.

Der rechteckige Große Saal bietet im Parkett und den zwei Rängen rund 1500 Zuschauern Platz. Er ist eine vergrößerte Adaption des Schinkelschen Konzertsaals, von dem zahlreiche Einzelheiten des Dekors wie die Gestaltung der Wandfelder, der Balkone, der Decke und die ionischen Säulen an den Schmalseiten abgeschaut sind. 16 der 28 lebensgroßen Plastiken antiker Mythenfiguren wurden nach historischen Vorbildern modelliert. Die Konzertorgelüber dem Orchesterpodium stammt von der traditionsreichen Dresdner OrgelbaufirmaJehmlich,sie zählt 74Registerund 5801 klingende Pfeifen.

Der Große Saal des Konzerthauses gehört akustisch zu den besten symphonischen Konzertsälen der Welt. DieNachhallzeitliegt mit 2,0 Sekunden bei mittlerenFrequenzenmit Publikum und 2,2 Sekunden bei den tiefen Frequenzen nur wenig über den Werten, die Raumakustiker als Optimum für einen symphonisch genutzten Konzertsaal ansehen.

Beiderseits des Großen Saals, auf einer Ebene mit dem Parkett, befinden sich die beiden Foyers: Der Carl-Maria-von-Weber-Saal im Nordflügel wird von korinthischen Säulen und olivgrünen Wandflächen bestimmt, der hell gehaltene Ludwig-van-Beethoven-Saal im Südflügel ist geprägt von zwei ionischen Säulenreihen. Über den Foyers, in Höhe des zweitenBalkonsdes Konzertsaals, liegen zwei weitere Konzertsäle: derneo-schinkelscheKleine Saal und, am Ort des einstigen Probensaals, der nach dem Versandhausgründer und Mäzen benannte Werner-Otto-Saal, eine ganz in Schwarz gefasste, bei Bedarf fensterlose und durch Hubpodien flexibel zu gestaltendeBlack Box,die insbesondere für zeitgenössische Konzert- und Musiktheateraufführungen genutzt wird.

Die kleinste Aufführungsstätte ist der rund 80 Zuschauer fassende Musikclub im Erdgeschoss des Südtrakts, der vor allem für szenische Produktionen, Lesungen und Kindervorstellungen genutzt wird. 2004 wurde im Erdgeschoss des Nordtrakts der neue Besucherservice mit dem Café eröffnet, ein schlichter, ganz in Schwarz und Weinrot gehaltener Raum. An der Rückfront des Hauses liegen, über alle Geschosse verteilt, die Musikerzimmer, die Solisten- und Dirigentengarderoben, wenige Büros und die den Künstlern und Mitarbeitern des Konzerthauses vorbehaltene Kantine.

Konzerthausorchester

Im Jahr 1952 alsBerliner Sinfonie-Orchester(BSO) gegründet, erfuhr das heutigeKonzerthausorchester Berlinvon 1960 bis 1977 unter ChefdirigentKurt Sanderlingseine entscheidende Profilierung und internationale Anerkennung.Feste Spielstätte war ab 1984 das Schauspielhaus am Gendarmenmarkt, das 1994 in Konzerthaus Berlin umbenannt worden war. – Das Orchester trägt seit 2006 den NamenKonzerthausorchester Berlin.Chefdirigent von 2012 bis 2018 warIván Fischer.Seit 2018 ist er dem Klangkörper als Ehrendirigent verbunden. Von 2017 bis 2022 übernahmJuraj Valčuhadie Position des Ersten Gastdirigenten. Ab 2019 warChristoph Eschenbachfür vier Spielzeiten Chefdirigent des Konzerthausorchesters. Seit der Saison 2023/24 leitetJoana Mallwitzdas Orchester als Chefdirigentin.

Im Jahr 2019 hatte das Konzerthausorchester über 12.000 Abonnenten, was mit die größte Stammhörerschaft eines klassischen Orchesters in Deutschland ist. Darüber hinaus ist es regelmäßig national und international auf Tourneen und Festivals zu hören. An der 2010 gegründeten heutigenKurt-Sanderling-Akademiewird hochbegabter Orchesternachwuchs ausgebildet.

Orgel im Großen Saal

DieOrgelim Großen Saal des Konzerthauses Berlin, 1983/1984 von der FirmaJehmlich OrgelbauDresdenerbaut, verfügt auf vierManualenundPedalüber 74 klingendeRegistermit insgesamt 5811 Pfeifen. Im Jahr 1994 wurde die Orgel durch einigeZusatzregister(Glockenspiel, zweiZimbelsterne,Vogelgeschrei und Kuckuck) erweitert und erhielt eine neueSetzeranlagemit nun insgesamt 256 Setzerkombinationen. Außerdem steht seitdem neben dem mechanisch angespielten Hauptspieltisch ein elektrischer Podiumsspieltisch zur Verfügung, der je nach Bedarf installiert werden kann.

Die Orgel war hauptsächlich dafür gedacht, Chören und Orchestern bei klassisch-romantischerundzeitgenössischer Musikals Partner zu dienen, war aber von vornherein auch für den solistischen Einsatz vorgesehen. Die Erbauerfirma ausDresdensteht in der Tradition dessächsischen,aufGottfried Silbermannfußenden Orgelbaus, was in der Berliner Konzerthausorgel mit ihrem weichen Klang seinen Ausdruck findet. Auf dem Instrument ist ein breites Repertoire darstellbar, der Schwerpunkt wurde auf die Musik des 19.–21. Jahrhunderts gelegt. Der in klassizistischen Formen gehaltene Prospekt fügt sich organisch in das Raumganze ein.

I PositivC–c4 Holzgedackt 08′ Quintatön 08′ Prästant 04′ Rohrflöte 04′ Oktave 02′ Blockflöte 02′ Oktave 01′ Terzian II Zimbel III Vox humana 08′ Tremulant

II HauptwerkC–c4 Prinzipal 16′ Oktave 08′ Koppelflöte 08′ Viola di Gamba 08′ Oktave 04′ Spitzflöte 04′ Quinte 02 2⁄3′ Oktave 02′ Waldflöte 02′ Mixtur IV–V Scharf IV Cornett V(ab g0) 08′ Trompete 16′ Trompete 08′ Span. Regal 08′

III OberwerkC–c4 Quintade 16′ Prinzipal 08′ Weitgedackt 08′ Oktave 04′ Blockflöte 04′ Nasat 02 2⁄3′ Oktave 02′ Terz 01 3⁄5′ Quinte 01 1⁄3′ Sifflöte 01′ Tonus fabri II Scharfzimbel V Holzdulzian 16′ Cromorne 08′ Rohrschalmei 04′ Tremulant

IV SchwellwerkC–c4 Lieblich Gedackt 16′ Zartgeige 16′ Flötenprinzipal 08′ Querflöte 08′ Salicional 08′ Schwebung 08′ Oktave 04′ Dulzflöte 04′ Schweizerpfeife 02′ Rep. Septime 04⁄7′ Sesquialtera II 0 Plein jeu V–VI Terzzimbel III Cor anglais 16′ Trompette harmonique 08′ Hautbois 08′ Clairon 04′ Tremulant

PedalC–f1 Prinzipal 16′ Subbass 16′ Zartbass 16′ Quinte 10 2⁄3′ Oktavbass 08′ Holzflöte 08′ Choralbass 04′ Koppelflöte 04′ Nachthorn 02′ Hintersatz IV Pedalmixtur IV Kontrafagott 32′ Posaune 16′ Dulzian 16′ Trompete 08′ Feldtrompete 04′ Singend Cornett 02′

• Koppeln:I/II, III/II, IV/II, IV/III, I/P, II/P, III/P, IV/P
• Nebenregister:ZweiZimbelsterne,Kuckuck,Vogelschrei, Glockenspiel (Oberwerk, g⁰–g²)
• Spielhilfen:256-facheSetzeranlage,Tutti, diverse Absteller,Crescendowalze

Literatur

• Berger Bergmann, Gerhard Müller (Hrsg.):Apollos Tempel in Berlin – vom Nationaltheater zum Konzerthaus am Gendarmenmarkt.Prestel, München 2009,ISBN 978-3-7913-3874-3.
• Erhardt Gißke(Hrsg.):Das Schauspielhaus in Berlin.VEB Verlag für Bauwesen, Berlin 1984.
• Konzerthaus Berlin – Schauspielhaus am Gendarmenmarkt. Das Buch über Gestern und Heute.Museums- und Galerie-Verlag, Berlin 1994.
• Goethe-Spuren.Ein Lese-Buch zum Konzertprojekt, Konzerthaus Berlin 1998/1999. Wallstein Verlag, Göttingen 1998.
• Das Berliner Sinfonie-Orchester.Konzerthaus Berlin und Nicolaische Verlagsbuchhandlung, Berlin 2000.
• K. Kasch:Der Bühnenhaus-Umbau im Königlichen Schauspielhause in Berlin.In:Zeitschrift für Bauwesen.Nr.10,1892,Sp.483–512(zlb.de– Atlas: Tafeln 64–67).
• Felix Genzmer:Der Umbau des vormals königlichen Schauspielhauses zu Berlin in den Jahren 1904 bis 1905.In:Zeitschrift für Bauwesen(Hochbauteil).Nr.7,1926,S.93–104(zlb.de– Atlas: Tafel 1).
• Werner Nehrlich:Wie von Schinkels eigener Hand. Der Wiederaufbau des Schauspielhauses am Berliner Gendarmenmarkt. Bildkunst und Architektur.Edition Schwarzdruck, Gransee 2021,ISBN 978-3-96611-019-8.
• Felix Pestemer:Alles bleibt anders: das Konzerthaus Berlin und seine Geschichte(n).avant-verlag, Berlin 2021,ISBN 978-3-96445-046-3.

Weblinks

Commons:Konzerthaus Berlin– Album mit Bildern

Commons:Konzerthaus Berlin– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Eintrag zu Schauspielhaus (Berlin) (Obj.-Dok.-Nr. 09065015) in der Berliner Landesdenkmalliste mit weiteren Informationen
• Konzerthaus Berlin
• Konzerthaus – Erstes Haus am Platz.tagesspiegel.de
• A Berlin Institution’s Lively Shift.New York Times.
• Eschenbach wird Chefdirigent am Konzerthaus.Welt Online.
• Christoph Eschenbach – ein Altmeister für das Konzerthaus.morgenpost.de
• Intendant Frank Schneider über wirtschaftliche Fragen zum Konzerthaus Berlin.(Mementovom 12. Oktober 2007 imInternet Archive;PDF) freiheit-und-verantwortung.de
• Foto und Halbpanorama mit Blick zur Bühne von jedem Sitzplatz aus.Sitzplatzvorschau.de
• Sammlung Rollen- und Regiebücher Königliches Schauspielhaus / Preussisches Staatstheater.In: Archiv derAkademie der Künste, Berlin.

Einzelnachweise

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