Bebop

Howard McGhee(Trompete),Miles Davis(Piano),Brick Fleagle(Gitarre), 1947; (im Hintergrund der PianistJoe Albany)

DerBebopist eine Musikrichtung, die Anfang der 1940er Jahre imJazzdenSwingals Hauptstilrichtung ablöste und somit den Ursprung desModern Jazzbildete.

Einführung

Dizzy Gillespie,1955

Wesentliche Elemente sind größererhythmischeFreiheiten fürSchlagzeugundBass,schnellesTempound komplexeHarmonie-Schemata. Komponisten des Bebop griffen oft aufbestehende musikalische Themen und Harmonieabfolgenzurück. Wesentlich für den Bebop sind zudem dieImprovisationenauf langen formalen Strecken.

Miles Davisbeschrieb Bebop so: „... es fehlten die Harmonien, die man auf der Straße vor sich hin summte, um sein Mädchen aufs Küssen einzustimmen. Der Bebop hatte nicht die Menschlichkeit einesDuke Ellington.Man konnte sich nicht einmal die Melodien merken. “

Mit dem Bebop verabschiedet sich der Jazz alsUnterhaltungsmusikund wird nach und nach alsKunstmusikdefiniert. Dies beruht auf der Ablehnung des Bebop durch große Teile von Kritikern und Publikum sowie auf einem neuen Verständnis der Schallplatte als Medium. Die flüchtigen Improvisationen der Musiker sind durch die Schallplatte gespeichert und bringen ein Sammler- und Expertentum hervor – gerade auch in der weißen amerikanischen Mittelschicht und unter den europäischen Intellektuellen. Mit der verbesserten Aufnahmetechnik tritt der Solist stärker denn je als Individuum und Künstlerpersönlichkeit hervor. Niemals wieder jedoch fügte sich der Jazz in das Bild ein, das man sich zuvor von ihm gemacht hatte, in das Bild einer für alle zugänglichen Populärkultur.

Entstehung

Thelonious Monk, Howard McGhee, Roy Eldridge und Teddy Hill vor Minton's Playhouse, New York City, September 1947

Vermutlich hat eine Verkettung verschiedener Faktoren zur Entstehung dieses neuen Stils geführt. Am Ende der 1930er Jahre warSwingzu einem großen Geschäft geworden. Der kreative Zenit vieler Swingorchesterwar überschritten, und die Musik drohte in Formelhaftigkeit zu erstarren. Gelangweilt von der Routine als „Orchesterangestellte “begannen zahlreiche Musiker – oft „afterhours “, nachdem sie ihren Job in derBig Banderledigt hatten – sich zu informellenJam-Sessionszu treffen. Hier wurde gespielt und nach musikalischen Formen jenseits der Big Bands gesucht. Ein Kristallisationspunkt dieser Entwicklung warMinton’s Playhousein Harlem und nicht die52nd StreetinManhattan,wie oftmals fälschlicherweise behauptet wird. Zu den wichtigsten Musikern dieses Zirkels gehörtenDizzy Gillespie,Charlie Parker(die beide 1943 beiEarl Hines and His Orchestraspielten),Charlie Christian,Thelonious MonkundKenny Clarke.Außerdem wird vermutet, dass die auf denKriegseintritt der USA 1941zurückzuführende Steuererhöhung auf Tanzveranstaltungen die Wirtschaftlichkeit der Big Bands allmählich untergrub, damit den Niedergang des Swing beschleunigte und die Entwicklung des neuen Stils in Form einer autonomen Kunstmusik begünstigte.

Die kleinenBands,die den neuen Jazzstil entwickelten, galten nicht als Tanz- oder Unterhaltungskapellen und waren dies in ihrem Selbstverständnis auch nicht, weswegen die Besitzer derNachtclubsnicht mit den kriegsbedingten Sonderabgaben belegt wurden, wenn sie junge Bebop-Musiker mit ihrenCombosengagierten. Wegen desRecording banexistieren keine Studioaufnahmen aus der Entstehungsphase dieses Stils; es existieren einzig einige private, technisch sehr unzulängliche Live-Mitschnitte aus „Minton's Playhouse “und„Monroe’s Uptown House “.Als eine der frühesten Aufnahmen des Bebop gilt „Bu-Dee-Dah “(Apollo, 16. Februar 1944), unter Leitung vonColeman Hawkinsu. a. mit Dizzy Gillespie,Leo Parker,Budd Johnson,Ray Abrams,Don Byas,Clyde Hart,Oscar PettifordundMax Roach.

Man sagt auch, dass der Bebop als Reaktion der afroamerikanischen Bevölkerung auf den von Weißen dominierten Swing entstanden sei.

Der Name Bebop

Ella Fitzgerald,1940

Die Herkunft des Worts „Bebop “ist, wie so oft im Jazz, nicht ganz geklärt und es gibt viele Legenden über die Entstehung dieses Begriffs. Er geht wahrscheinlich auf die lautmalerischenScat-Silben „be “, „re “, „de “und „bop “zurück, mit deren Hilfe sich Musiker untereinander komplizierte Linien in schnellen Tempi vorzusingen pflegten. Das ist wohl die wahrscheinlichste aller angebotenen Erklärungen, die es gibt; wobei dieser Name, wie so oft in der Musik, nicht von den Musikern selbst, sondern von der Presse stammt.

Ist der Zusammenhang unmissverständlich, wird auch vonBopgesprochen. Hingegen ist die BezeichnungRebopaus einem Unverständnis der damaligen Swingmusiker gegenüber dem Bebop heraus entstanden und bezeichnet den Bebop eben gerade nicht. Ebenso ist in vielen Fällen das Scatten kein Bebop, sondern lediglich Silbengesang, das die eigentümlichen Wendungen des Bebop vermissen lässt.

Merkmale des Bebop

• Komplizierter als der Swing, mehr Soli, mehr Improvisation.
• Der zu denBlue NoteszählendeTritonus,der an verschiedenen Stellen auftaucht.
• Saxophon und Trompete spielenunisono(das Gleiche).
• Abkehr von derBig Banddes Swing und Rückkehr zurCombo
• Phrasierungabgerissen, abgerissene Melodie
• keineRiffs
• komplizierteHarmonik,vieleII-V-IVerbindungen
• übermäßige bzw. verminderteSeptakkorde
• stärkerer Einsatz von Alterationen (Quinte, None, Undezime)
• wird oft "härter" gespielt
• schnelle Tempi, hektischer Gestus

Standard-Besetzung

Quintett:Trompete,Saxophon(meist Alt oder Tenor),Klavier,Kontrabass,Schlagzeug.Bigbands waren eher selten (eine Ausnahme bildet dasOrchester von Dizzy Gillespie;auchGene Krupa and His Orchestraunternahm 1947/48 Versuche, Bigband-Bop zu spielen, wie der vonGerry Mulliganarrangierte „Disc Jockey Jump “).

Wichtige Alben

• Charlie Christian:Swing To Bop(Dreyfus, 1939–41)
• Billy Eckstine and His Orchestra:Together(Spotlite, 1945)
• Dizzy Gillespie:The Complete RCA Victor Recordings(Bluebird, 1937–49)
• Charlie Parker, Dizzy Gillespie:Town Hall, New York City, June 22, 1945
• Howard McGhee:On Dial – The Complete Sessions 1945–1947(Spotlite)
• Thelonious Monk:Genius Of Modern Music,Volume 1 & 2(Blue Note,1947–48)
• Fats Navarro:The Complete Fats Navarro on Blue Note & Capitol(Blue Note, 1947–49)
• Charlie Parker:The Charlie Parker Story(Savoy, 1945),The Complete Savoy And Dial Studio Recordings(Savoy,1944–48)
• Charlie Parker:Charlie Parker Memorial, Vol. 1(Savoy, 1947/48)
• Charlie Parker:The Bird Returns(Savoy, 1948/49; Mitschnitte seiner Auftritte im New YorkerRoyal Roost)
• Charlie Parker:Bird: The Complete Charlie Parker on Verve(Verve; seine Aufnahmen für Mercury 1947–54)
• Charlie Parker,Dizzy Gillespie,Bud Powell,Charles Mingus,Max Roach:The Quintet – Jazz at Massey Hall(OJC, 1953)
• Bud Powell:The Amazing Bud Powell(Blue Note, 1949/51) (Quintett mitSonny Rollinsund Navarro, Trio- und Solo-Aufnahmen)
• Horace Silver:Six Pieces of Silver(Blue Note, 1956)

Siehe auch

• Bebop head
• Hard Bop
• Neobop

Literatur

• Thomas Owens:Bebop – the music and its players.Oxford University Press 1996
• Scott DeVeaux:The Birth of Bebop,Picador 1999
• Leonard Feather:Inside Jazz,Da Capo 1977 (zuerst 1949 alsInside Bebop)
• Ira Gitler:Jazz masters of the 40s,Da Capo 1983 (später auch alsThe masters of Bebop,Da Capo 2001)
• Kenny Mathieson:Giant Steps: Bebop and the Creators of Modern Jazz, 1945–65.Canongate Books, 2001,ISBN 978-0-86241-859-5.

Weblinks

Commons:Bebop– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Bebopauflaut.de

Musikbeispiele

• Dizzy Gillespie:Be-BopaufYouTube
• Charlie Parker:Little Be BopaufYouTube
• Fats Navarro:A Be Bop CarrollaufYouTube
• Fats Navarro:Be Bop RompaufYouTube