Chormusik

ChormusikistVokalmusik,die alsChorliedvon einemChorgesungen wird. Chormusik kanneinstimmigodermehrstimmigsein, entweder mitinstrumentalerBegleitung odera cappella(ohne eigenständige Begleitung).

Chöre im heutigen Sinne, also große, oft mit Laien besetzte Gesangsgruppen, gibt es erst seit dem 19. Jahrhundert. Die vor demSpätbarockentstandene Vokalmusik ist nach heutigen musikwissenschaftlichen Erkenntnissen meist solistisch aufgeführt worden, sie gilt heute aber durch die spätere Aufführungstradition ebenfalls als „Chormusik “.

2014 wurde die Chormusik in Amateurchören von derDeutschen UNESCO-Kommissionin dasbundesweite Verzeichnis des immateriellen Kulturerbesaufgenommen.^[1]

Mittelalter

Bereits in derSpätantikeentstand eine Art des Vortrags und des gemeinsamen Gesangs bestimmter Texte der lateinischenMesse,die immer mehr bestimmte einstimmige Melodien mit bestimmten Texten verknüpfte. UnterPapst Gregor I.wurden diese Gesänge gesammelt und zum heute so genanntengregorianischen Choralkanonisiert (Gregorianik).

Aus der ursprünglich reinen Einstimmigkeit entwickelte sich im Lauf des frühenMittelaltersdurchOktavführung,später auchQuint- undQuartparallelführung(Organum) die erste Mehrstimmigkeit. Die reine Parallelführung wurde später aufgegeben, die zeitlich gleiche Einteilung der Musik blieb aber noch eine Zeit lang erhalten.

Weil sich die einzelnen Stimmen auch rhythmisch voneinander emanzipierten, wurden verschiedene Systeme derNotationnotwendig. Auf ein erstes „Modalsystem “, das noch stark an die antiken Versmaße angelehnt war, folgte gegen 1280 mit derArs antiquaein erstesMensuralsystem,in dem die Tondauern durch Zahlen charakterisiert waren, welche die Verhältnisse der Notenwerte untereinander angaben. Im 14. Jahrhundert brachte dieArs novaweitere Neuerungen und Verfeinerungen des metrischen Systems, aber auch neue Gattungen und Formen. Den Abschluss der Epoche bildete dieArs subtilior,welche die Verfeinerung und Komplizierung auf die Spitze trieb, bis sich mit dem Beginn des 15. Jahrhunderts ein völlig neuer Stil durchsetzte.

Die Stimmaufteilung war damals noch eine völlig andere als heute. Hauptstimme war derTenor,dem als Gegenstimme einContratenorgegenübergestellt wurde. Dazu kam meist eine tiefereBassstimme.Höhere Stimmen wurden alsCantusoderDiskant(us)bezeichnet, auch die StimmbezeichnungAlt(us)bedeutete, abgeleitet vonlat.altus„hoch “, ursprünglich eine hohe Männerstimme.

A-cappella-Stil der Renaissance

Guillaume Du Fay,in der frühen Epoche derfranko-flämischen Musik,schrieb bereits komplett textierte dreistimmige Sätze. In der SammlungFrische teutsche Liedlein(1539–1556), die beispielsweise das LiedInnsbruck, ich muss dich lassenvonHeinrich Isaacenthält, finden sich erstmals mehrstimmigeA-cappella-Sätze.

In derRenaissancemusikbedeutetea cappellakeineswegs, dass keine Instrumente verwendet werden durften. Gemeint war eher, dass alle Stimmen vollständig textiert waren, so dass keine Instrumente notwendig waren, um den Satz adäquat zu besetzen. Hauptvertreter dieser Musikform waren die „Spätniederländer “^[2]Giovanni Pierluigi da Palestrina(1525–1594) undOrlando di Lasso(1534–1594). Die Musik diente hier vor allem als Mittel zur Textgestaltung.

Im Laufe des 16. Jahrhunderts ermöglichte dieMehrchörigkeitneue klangliche Erfahrungen durch Gegenüberstellung mehrerer Chöre im Raum. Ende des 16. Jahrhunderts wurde der Chor zunehmend funktional, vor allem in derOper.

Entwicklung im deutschsprachigen Raum

Reformationszeit

Etwas älter als der A-cappella-Satz ist das instrumental begleiteteTenorlied.Ein Meister dieser Form warLudwig Senfl(1486–1543/44). Das Tenorlied bestand aus einer textierten Melodie, einemcantus firmus,zu dem als komplexer instrumentaler Kontrapunkt ein deutlich tiefer erklingender Bass sowie zwei Oberstimmen hinzutraten. Gelegentlich war es möglich, auch die Instrumentalstimmen zu textieren.

Diese Form nutzten die Komponisten derReformationszeitfür ihre erbaulich-weltlichen Gesänge. Sie bestanden ebenfalls aus einem cantus firmus, zu dem weitere Stimmen traten, jetzt nicht mehr instrumentale, sondern vollkommen textierte. Hauptvertreter dieser Richtung war derLuther-IntimusJohann Walter(1496–1570), der auch als Gründer derDresdner Hofkapellegilt.

Barock

ImBarocktrafen mehrere musikalische Entwicklungen zusammen, die diese Zeit insgesamt zu einem Höhepunkt der Vokalmusik machten. Besonders die evangelischeKirchenmusikerlebte eine Blüte.

Im Vordergrund des Früh- und Hochbarock stand die Weitergabe religiöser Inhalte sowie die Vereinigung verschiedener Nationalstile (Italien, Frankreich). Vertreter sind unter anderenHeinrich Schütz(Geistliche Chormusik),Michael Praetorius,Johann Hermann ScheinundClaudio Monteverdi.

Es erfolgte eine radikale Änderung der Tonsprache, verursacht vom veränderten Umgang mit dem Text: War dieser früher, wenn überhaupt, eher symbolisch ausgedeutet worden, verdeutlichte man nun seinenAffektgehaltmit den Wort-Ton-Figuren einer musikalischenRhetorik.

Die wichtigste Neuerung des Hochbarock war, dass dem Vokalchor nun erstmals ein selbstständig agierendesOrchestergegenübergestellt wurde. Es entstanden die neuen Form derKantateund desOratoriums(mit oft weitreichenden Sologesangs-Abschnitten), dagegen rückte dieMotettein den Hintergrund. Zu den heute bekanntesten Vertretern dieser Zeit zählenJohann Sebastian Bach,Georg Philipp TelemannundGeorg Friedrich Händel.

Zudem war das Spätbarock gleichsam die „Wiege “unseres heutigen Chorverständnisses. Während bei Praetorius Einzelstimmen je nach Bedarf, Geschmack und Möglichkeiten noch solistisch, chorisch oder instrumental besetzt werden konnten, rechnete man nun mit einem festen Chorensemble im heutigen Sinne, auch wenn diese in der Regel noch recht klein waren (überliefert sind etwa 12 Sänger bei Bach).

Klassik

In derWiener Klassikhatte vor allem die weltliche Chormusik eine geringe Bedeutung, da im 18. Jahrhundert die Instrumentalmusik in den Blickpunkt rückte. Allerdings gibt es auch eine ganze Reihe von Opern, in denen der Chor eine Rolle spielt.

Joseph Haydn,Wolfgang Amadeus Mozart,Franz SchubertundLudwig van Beethovenkomponierten weiterhin anspruchsvolle und umfangreiche Messen und Oratorien für Chor und Orchester.

Romantik

Die Chormusik derRomantikwar durch die Gattungen Chorlied und Oratorium geprägt.

Während die Kirchenmusik an Bedeutung verlor, entstanden viele weltliche Chorlied-Kompositionen, zum Beispiel durchFelix Mendelssohn Bartholdy,Carl Friedrich Zelter,Friedrich Silcher,Anton BrucknerundJohannes Brahms.Zum Teil orientierten sich diese Chorlieder in der Melodieführung amVolkslied,in dem die Romantiker Natürlichkeit und Reinheit sahen. Silcher komponierte seine Chorlieder als Volkslieder. Am Ende des 19. Jahrhunderts kam es zu einer massenhaften Gründung vonGesangvereinen.

Die bürgerlichen Chorvereinigungen – ausgehend von der ersten bürgerlichen gemischten ChorvereinigungSing-Akademie zu Berlin(gegr. 1791) – Vorläufer der heutigen Philharmonischen Chöre, stellten Chöre in einer Größenordnung zur Verfügung, die der Kombination mit den vergrößerten symphonischen Orchestern gewachsen waren. Dies nutzten Komponisten wieGiuseppe Verdi,Max Reger,Johannes Brahms, Anton Bruckner,Felix DraesekeundRichard Wagner.Die Normalgröße eines Chors stieg auf etwa 70 bis 120 Sänger. Größere Besetzungen von 300 bis 500 Sängern, wie beispielsweise bei Gustav Mahler,Hector Berlioz,Mendelssohn oder Arnold Schönberg (Gurre-Lieder) sind zwar prominente Ausnahmen, waren allerdings auch nicht selten und daher für größere Aufführungen durchaus realistisch.

Die Vergrößerung der Chöre hatte auch Auswirkungen auf die Satzstruktur: DiePolyphonietrat in den Hintergrund; ausschweifendeHarmonikund extremeDynamikwaren vorrangig. Darüber hinaus gab es nun vermehrt Chorbesetzungen, in denen mehrere oder gar alle Stimmlagen doppelt vertreten waren. Ferner bildeten sich derFrauenchorund derMännerchorheraus.

Im Bereich der geistlichen Musik setzte sich neben Kompositionen mit Orchester auch wieder die A-cappella-Kompositionsweise durch. Ausgehend vonLouis SpohrsMesse op. 54 und seinen 3 Psalmen op. 85 über die A-cappella-Kompositionen Mendelssohn Bartholdys spannt sich der Bogen über Bruckners (von Bläsern begleitete)e-Moll-Messe,Brahms’ geistliche Motetten, dasAve MariaVerdis, Draesekes späte A-cappella-Messen bis hin zu den Motetten Regers, die bereits an der Schwelle zur Moderne stehen. Kennzeichnend für viele dieser Kompositionen ist ein Rückgriff auf barocke Formen. Den „Besetzungsrekord “im A-cappella-Bereich dieser Epoche hält übrigens Mendelssohns Motettehora est,in der jede Stimmlage vierfach vertreten ist.

Im Bereich der Chormusik mit Orchester sind vor allem Mess- und Requiem-Kompositionen, aber auch in vermehrtem Maß Oratorien und konzertant aufführbare Werke zu verzeichnen. Während die Messkompositionen Schuberts undCarl Maria von Webersnoch deutlich von der Klassik geprägt waren, waren für spätere Messkompositionen etwa von Anton Bruckner undRobert Schumanndeutlich barocke Vorbilder mit prägend. Insgesamt gingen die Messkompositionen in der Romantik deutlich zurück, was vor allem darauf zurückzuführen ist, dass die Kompositionen technisch und bezüglich der Besetzungsstärke immer aufwändiger wurden, was ihre liturgische Verwendung erschwerte.

Eine wichtige Rolle spielten Chöre auch in den oratorischen Werken der Romantik. Diese Werke kamen dem bürgerlichen Musikbetrieb entgegen. Sie waren konfessionell nicht gebunden und konzertant aufführbar. Bedeutende Werke sind Spohrs OratorienDes Heilands letzte StundenundDie letzten Dinge,Mendelssohns OratorienPaulusundElias,Carl Amand MangoldsAbraham(1860) undAlbert LortzingsDie Himmelfahrt Jesu Christi.Auch Brahms’Deutsches RequiemundJosef RheinbergersChristoforusgehören dieser Kategorie an. Auch in den verschiedenen nationalen Schulen entstanden oratorische Werke mit Chor. Hier sind etwaJohn StainersThe Crucifixion,Hector Berlioz’Te Deum(1848) und sein RequiemGrande messe des morts(1837), das den üblichen Rahmen liturgischer Feiern sprengt und daher auf eine oratorische Aufführung angewiesen ist, zu nennen. In diesem Zusammenhang wichtig sind auchAntonín DvořáksStabat Materop. 58, seinRequiemop. 98 und seineHeilige Ludmillaop. 71. AuchEdward ElgarsThe Dream of Gerontiusop. 38 ist noch dieser Kategorie zuzuordnen.

Relativ selten blieb die Verwendung von Chören in Sinfonien. Trotz oder wegen Beethovens9. Sinfonieop. 125 blieben Sinfonien mit Chören relativ selten.Franz LisztsFaust-Sinfonie in drei Charakterbildernfür Chor und Orchester (1857) und seineSinfonie zu Dantes Divina Commediamit Frauenchor (Dante-Sinfonie, 1855–1856) blieben neben Felix Mendelssohn BartholdysLobgesangbis zuGustav MahlersSinfonien die einzigen prominenten Beispiele (siehe auchSinfoniekantate).

Eine besondere Rolle spielte in der Chormusik der Romantik derCäcilianismus.Er spiegelte das Bestreben im Bereich der katholischen Kirche wider, zu reineren und klareren Formen der geistlichen Musik zurückzufinden, die dem liturgischen Rahmen gemäßer waren als die oft als überladen und protestantisch empfundenen neobarocken Formen der Romantik. Dies sollte durch eine Rückwendung zu einem allerdings häufig falsch verstandenen „Palestrinastil “erreicht werden.

Moderne

Nach dem Ersten Weltkrieg verfolgte man zwei Wege, um sich bewusst – zeitgeschichtlich motiviert – von der Romantik abzugrenzen. Zum einen den Weg der musikalischen Avantgarde mitatonalenundzwölftonalenKompositionsformen, die sich allerdings im Chorbereich nie richtig durchsetzen konnten. Dennoch wurden vereinzelte Chorwerke von hohem Rang zum Beispiel vonAnton Webern,Arnold Schönberg,Ernst Krenek,Hanns EislerundLuigi Dallapiccolageschaffen.

Andere Komponisten orientierten sich eher an den musikalischen Prinzipien vergangener Jahrhunderte, so auch an derRenaissancemusik;diese Kompositionsrichtung wirdNeoklassizismusgenannt.

Neben der Wiederentdeckung „alter Meister “wieHeinrich Isaac,Orlando di Lasso,Leonhard Lechner,Giovanni Giacomo Gastoldi,Giovanni Pierluigi da Palestrina,Heinrich SchützundJohann Sebastian Bachkomponierten unter anderemHugo Distler,Ernst Pepping,Paul Hindemith,Kurt Hessenberg,Johann Nepomuk David,Franz Tischhauser,Günter de WittundVolker Gwinnerneue Werke.

Der Rückgriff auf alte Satztechniken ist dabei nicht das wichtigste stilbildende Moment dieser Komponisten, tatsächlich gehören viele Kompositionen einer gemäßigten musikalischen Moderne an. Gerade in der Chormusik griffen auch andere Komponisten auf ältere musikalische Traditionen zurück. So verbanden etwaIgor Strawinskiin seinerPsalmensinfonie,Sergei Rachmaninowin derLiturgie des hl. Chrysostomusop. 31 und imGroßen Abend- und Morgenlobop. 37,Carl Orffin denCarmina Burana,Leoš Janáčekin derGlagolitischen MesseundFrancis PoulencundMaurice Durufléin ihren Motetten Elemente ihrer jeweiligen Traditionen mit Mitteln der musikalischen Moderne.

Populärmusik seit dem ausgehenden 20. Jahrhundert

Darüber hinaus ist eine deutliche Bewegung zur populären Musik und ihren typischen Stilistiken zu erkennen; es entwickeln sich neue Chorgattungen wieGospelchor,Pop- oder Jazzchor. Noch nicht abschließend geklärt ist die Frage, wie man mit einer chorischen Laienbesetzung diese Stilistiken überhaupt authentisch darstellen kann. Hierbei gibt es zwei Lösungsansätze: Entweder man benutzt ausgefeilteArrangements(meist technisch sehr anspruchsvoll), oder man reduziert den Chor funktional aufBackgroundgesangbei gleichzeitiger Verwendung von Solisten undBand(Contemporary Black Gospel).Vokalimprovisation(z. B.Scat) ist im chorischen Bereich in Deutschland sehr selten anzutreffen. Im kirchenmusikalischen Bereich versuchen verschiedene Komponisten, populäre Stile (vor allemSwingund Jazz) mit „klassischen “Elementen zu kombinieren. Die bekanntesten Vertreter dieser Richtung sindRalf GrösslersowieJohannes Matthias Michel.

Der Bereich der chorischen Popularmusik ist zu den solistisch besetzen Vokalensembles schwierig abzugrenzen, die sich im BereichBarbershop,Comedy,Folklore,MusiktheaterundVarietéimmer größerer Beliebtheit erfreuen. Im Ganzen ist sowohl bei Vokalensembles wie Chören eineSpezialisierungbei gleichzeitigerKommerzialisierungerkennbar.

Entwicklung in Europa

Die Entwicklung im deutschsprachigen Raum ist seit dem Frühbarock prägend für das gesamte Mitteleuropa; Einflüsse sind bis nach Skandinavien und Amerika zu beobachten. Von daher verlief die musikalische Entwicklung der Chormusik in den anderen europäischen Ländern sehr ähnlich wie der im deutschsprachigen Raum. Dieses änderte sich deutlich mit der gesellschaftlichen und politischen Situation etwa Anfang des 20. Jahrhunderts.

Im Gegensatz zum deutschsprachigen Raum hatte man in anderen Ländern die Möglichkeit, aus der Spätromantik hinaus einen fließenden Übergang in die zeitgenössische Chorliteratur zu finden; etliche Länder (u. a. Frankreich, England, USA) haben dabei mittlerweile eine Art „Nationalstil “entwickelt; auffällig ist hier vor allem die Übernahme folkloristischer und populärer Elemente.

England

Ab Mitte des 18. Jahrhunderts bildete sich – ausgehend von der ununterbrochenen Pflege des liturgischen Chorgesanges (siehe auch:Evensong) – in England die GattungChor und Orgelheraus, die erst sehr viel später in Frankreich und Deutschland übernommen wurde. Hierbei ist je nach Anlass und Möglichkeiten der Chorpart schlicht und einfach (oft auch geringstimmig) gehalten (Edward Elgar), kann aber durchaus auch sinfonische Ausmaße annehmen (Charles Villiers Stanford). Charakteristisch ist der umfangreiche und oft orchestral ausgeprägte Orgelpart, der deutlich über eineContinuobegleitunghinausgeht. Englische Orgeln haben daher auch oft ein eigenes Begleitmanual namensChoir.

Darüber hinaus ist neben den gemischten Chören die Tradition der Knaben- und Männerchöre noch sehr weit verbreitet und gepflegt.

Frankreich

Komponisten wieMaurice Ravel,Gabriel FauréundClaude Debussyleiteten ab Mitte des 19. Jahrhunderts einen allgemeinen musikalischen Umschwung in Frankreich ein, auch unter Bezugnahme auf barocke französische Komponisten wieFrançois CouperinundJean-Philippe Rameau.Schwerpunktgattungen waren das Klavierlied, die Kantate und das Orchesterlied, stilistisch war derImpressionismusausschlaggebend. DieWeltausstellung Paris 1855förderte weiterhin eine Einflussnahme durch russische, arabische und asiatische Musik. Dies äußerte sich auch in der Chormusik durch neue harmonische Skalen und teilweise ungewöhnliche Stimmbehandlung (Vocalisen, perkussive Elemente).

In der Kirchenmusik kam es Anfang und Mitte des 20. Jahrhunderts zu einer deutlichen Rückbesinnung auf die Gregorianik bei gleichzeitiger Weiterentwicklung der Harmonik. Zu nennen sind hier vor allemMaurice Duruflé,Francis PoulencundJean Langlais.

Außereuropäische Entwicklung

USA

DieUSAals Einwandererland waren schon immer von der europäischen Kunstmusik beeinflusst; erhalten hat sich im Bereich der Chormusik vor allem die romantische Epoche, deren Literatur sowie Ideen noch bis heute gepflegt werden.
Anfang des 20. Jahrhunderts gab es deutliche Bestrebungen, eine eigene, selbstständige musikalischeKulturzu entwickeln. Der erste Versuch durch die Berufung vonAntonín Dvořáknach New York schlug allerdings insofern fehl, als sein Schaffen nicht den USA zugeschrieben wurde. Erst mit Komponisten wieGeorge Gershwin,Leonard BernsteinundDuke Ellingtongelang den USA etwa in den 1930er Jahren der internationale Durchbruch in der Kunstmusik, auch wenn dieses nur indirekt auf die Chormusik Einfluss hatte. Erst in den 1940er/50er Jahren entwickelte sich langsam die GattungJazzchor,indem Kompositionstechniken derBigbandauf den vokalen Bereich übertragen wurden. Im Bereich desArrangementsfür Jazz- und Popchöre sind die USA auch heute noch führend.

In der Kirchenmusik stand vor allem die Pflege und Weiterentwicklung der Romantik im Vordergrund, die allerdings aus europäischer Sicht in einer schon fast patriotischenÜberfremdunggipfelt.

Chormusik-Ausgaben und -Sammelwerke (Auswahl)

Siehe auch

Portal: Chormusik– Übersicht zu Wikipedia-Inhalten zum Thema Chormusik

Literatur

Chormusikführer

Heribert Allen,Hans Gebhard,Reinhold Siebert (Hrsg.):Chorsinfonik Werkkunde(=Schriftenreihe des Verbandes Deutscher Konzertchöre.Band 3). 4. Auflage. VdKC, Weimar 2017,ISBN 978-3-929698-04-6.
Hans Gebhard(Hrsg.):Harenberg Chormusikführer.2. Auflage. Harenberg, Dortmund 2001,ISBN 3-611-00817-6(übernommene Ausgabe: Bibliographisches Institut, Mannheim 2004,ISBN 3-411-76111-3).
Silke Leopold,Ullrich Scheideler:Oratorienführer.Metzler, Stuttgart 2000,ISBN 3-476-00977-7.
Werner Oehlmann,Alexander Wagner:Reclams Chormusik- und Oratorienführer.8. Auflage. Reclam, Stuttgart 2003,ISBN 3-15-010550-1.
Kurt Pahlen:Oratorien der Welt.Heyne, München 1987,ISBN 3-453-00923-1.
Bernd Stegmann(Hrsg.):Handbuch der Chormusik. 800 Werke aus sechs Jahrhunderten.Bärenreiter/Metzler, Kassel/Berlin 2021,ISBN 978-3-7618-2342-2.
Erich Valentin:Handbuch der Chormusik.Berichtigte Neuauflage (zuerst erschienen 1953, 1958). 2 Bände. Gustav Bosse, Regensburg 1968,DNB 551031883.
Michael Wersin:Reclams Führer zur lateinischen Kirchenmusik.Reclam, Stuttgart 2006,ISBN 3-15-010569-2.

Textausgaben

Paul-Gerhard Nohl:Lateinische Kirchenmusiktexte.4. Auflage. Bärenreiter, Kassel 2006,ISBN 3-7618-1249-3.

Weblinks

Commons:Chormusik– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wiktionary: Chormusik– Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Literatur von und über Chormusikim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
Musica International– virtuelle Chormusik-Bibliothek
HomepagederChoral Public Domain Library,mit mehr als 39.000 Partituren zum kostenlosen Download
Deutsches Centrum für Chormusik e. V.in Limburg (Lahn), verfügt über eineBibliothek mit 375.000 Chorwerkenin Wetzlar

Anmerkungen

↑Bundesweites Verzeichnis Immaterielles Kulturerbe | Deutsche UNESCO-Kommission.Abgerufen am 17. August 2023.
↑Vgl. etwaEdward Lowinsky:Die moderne Richtung im Antwerpener Motettenrepertoire.In:Das Antwerpener Motettenbuch Orlando di Lasso’s und seine Beziehungen zum Motettenschaffen der niederländischen Zeitgenossen.Springer, Dordrecht 1937 (DOI).

[1] Bundesweites Verzeichnis Immaterielles Kulturerbe | Deutsche UNESCO-Kommission.Abgerufen am 17. August 2023.

[2] Vgl. etwaEdward Lowinsky:Die moderne Richtung im Antwerpener Motettenrepertoire.In:Das Antwerpener Motettenbuch Orlando di Lasso’s und seine Beziehungen zum Motettenschaffen der niederländischen Zeitgenossen.Springer, Dordrecht 1937 (DOI).

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[2]

Chormusik

Inhaltsverzeichnis

Mittelalter

A-cappella-Stil der Renaissance