Relief
EinRelief([] (aus dem Französischenvonlateinischrelevare‚erhöhen, in die Höhe heben‘; vgl.französischrelever‚aufrichten‘); als „aus dem Untergrund herausragendes Bildhauerwerk “[1]) ist einekünstlerischeDarstellungsform, die sich plastisch vom Hintergrund abhebt, meist aus einer Fläche oder einem Körper heraus. Reliefs können figürlich, aber auch abstrakt ornamental gestaltet sein. Als Kunstform steht das Relief zwischen derBildhauerkunstund derMalerei.
Formen
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Nach der Höhe derFigurenundFormenüber derGrundflächewird zwischenFlachrelief(auchBasrelief),[2]HalbreliefundHochreliefunterschieden.
Im Flachrelief kommen kaum Höhenebenen und nur in sehr begrenztem Maße Rundungen vor. Es kann auch nur aus Ritzungen im Untergrund bestehen, sieheSgraffito.
Das Halbrelief variiert in der Höhenlage und besitzt auch Ausrundungen, aber kaum Hinterschnitte.[3]
Im Hochrelief können die dargestellten Objekte oft bis zur Hälfte ihres tatsächlichen Ausmaßes aus dem Untergrund hervortreten. Teilweise werden auch Elemente mit Hinterschneidungen und Freistellungen gestaltet.
Seltener wird das „versenkte Relief “verwendet. So wurden in deraltägyptischen Kunstdie Figuren und Linien als „Hohlform “(Koilanaglyph) in die Grundfläche hineingearbeitet.[4]
Eingearbeitete Schriften in Stein oder Metall können als Reliefs gelten. Es wird die sinnbildliche und göttliche Kraft des Wortes zum Ausdruck genutzt.
Ein „geprägtes Relief “in einem runden oderelliptischenRahmen ist einMedaillon.
Ein Relief als lineares, waagerechtesStilelement(beispielsweiseMäander) wird in derArchitekturundKlassischen AltertumswissenschaftalsFriesbezeichnet.
Materialien
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Die Materialauswahl für Reliefs ist breit: Neben Stein, Holz, Gips, Ton undElfenbeinwerdenMetallegenutzt.KunstschmiedeundMetallbildhauernsetzen vorrangigBronze,Kupfer,Silber,Gold,aber auchGusseisenundStahlein, letzteren bevorzugtrostfrei.
Verarbeitungstechniken sindGießen(Bronzeguss,Eisenguss),Treibenbei biegsamen Materialien,Gravieren,PrägenundSchmieden.AuchSteingussund leicht vergängliche Materialien wieSchokoladeoderPapierwerden in der Reliefkunst angewendet.
Kunstgeschichte
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Bereits imJungpaläolithikumwurden Reliefs angefertigt, wie beispielsweise die 37.000 Jahre alten Vulva-Gravierungen am FelsüberhangAbri Castanet[5]oder die etwa 25.000 Jahre alteVenus von Laussel.[6]Ursprünglich war die Frauendarstellung an einer Wand des Felsüberhangs(abri)von Laussel angebracht. Bedeutende Relief-Friese befinden sich imAbri Roc-aux-Sorciers(Angles-sur-l’Anglin), imAbri Cap Blanc(Les Eyzies) undRoc-de-Sers(Charente), wo Kalksteinblöcke das Material für einen 17 Meter langen Fries bildeten.[7]Meist wurden Tiere dargestellt, wie imFourneau du Diable(Dordogne). Reliefs wurden in prähistorischer Zeit meistens in Abris angebracht, ausnahmsweise auch im Höhlenbereich (beispielsweise in der Grotte de Saint-Front-de-Domme).[8]
Zahlreiche Tierfiguren etc. vomGöbekli Tepe(ca. 9000 v. Chr.) sind als Reliefs ausgeführt. Die Kunst derMegalithepoche(ca. 3500–4500 v. Chr.) besteht beinahe ausschließlich aus rätselhaft abstrakten Reliefdarstellungen (beispielsweiseTable des Marchand,Gavrinis,Les Pierres-Plates,Newgrangeetc.).
Beispiele von alten Reliefsin Anatolien und Nordsyrien aus der Zeit zwischen dem 14. und dem 12. Jahrhundert v. Chr. stammen aus demhethitischen Großreichund dessen Nachfolgern. Bildliche Reliefs wurden in den Fels gemeißelt, aber auch reine Inschriften inluwischen Hieroglyphensind vorhanden. BerühmteantikeReliefs sind der „Gigantenfries “desPergamonaltars,derParthenonfriesoder dasIschtar-StadttorausBabylon.
Bedeutende Felsreliefs inIranentstanden, fußend auf einer bis ins 3. Jahrtausend v. Chr. zurückgehenden altorientalischen Kunsttradition, vor allem insasanidischerZeit[9](3. bis 7. Jahrhundert n. Chr.),[10]insbesondere im 3. und 4. Jahrhundert, etwa inNaqsch-e Rostam,Firuzabad,Taq-e BostanundBischapur.[11]
Eine Blütezeit erlebte das Relief in derklassisch-griechischen,hellenistischenundrömischen Kunstals Verzierung anTempelnund aufGrabstelen.Beachtenswert ist auch die Reliefkunst der westeuropäischenRomanik,GotikundRenaissance,die vor allem in denKathedral-Tympanain Erscheinung tritt. Etwas früher bzw. ungefähr gleichzeitig erlebte dieBildhauerkunst Indienseine enorme Blüte (vgl.Deogarh,Khajurahou. a.), die jedoch von derBilderfeindlichkeit des Islamab etwa dem Jahr 1000 mehrere Jahrhunderte lang unterdrückt wurde und danach nicht wieder zu ihrem alten Glanz zurückfand.
Kunstgeschichtlichbedeutend und für die damalige Zeit in der technischen Ausführung herausragend sind die Reliefs vonLorenzo Ghibertian denBronzeportalendesBaptisteriums San Giovanniin Florenz (ca. 1400–1450).Donatelloführte mit seinerschiacciato-Technik, einem extrem flachen Relief mit feinsten Modulierungen, die MöglichkeitenzentralperspektivischerDarstellung vor, fand jedoch vermutlich aufgrund ihrer zu großen Nähe zur Malerei wenig Nachahmer (Georgsrelief, 1415–1417). ZurFlorentinerFrührenaissancezählen auch die farbig glasierten KeramikenLuca della Robbias(ab 1439).
Das größte Flachrelief (Basrelief) der Neuzeit befindet sich amStone MountaininGeorgia(USA), es hat die Größe eines Fußballfeldes und wurde im Zeitraum von 1923 bis 1972 erschaffen.
Literatur
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Georges Duby,Jean-Luc Daval (Hrsg.):Skulptur: Von der Antike bis zum Mittelalter.Band 1. 2006 (Statuen und Reliefs: S. 18–22).
Weblinks
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Einzelnachweise
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- ↑Friedrich Kluge,Alfred Götze:Etymologisches Wörterbuch der deutschen Sprache.20. Auflage. Hrsg. vonWalther Mitzka.De Gruyter, Berlin / New York 1967; Neudruck („21. unveränderte Auflage “) ebenda 1975,ISBN 3-11-005709-3,S. 595.
- ↑Duden online:Flachrelief,Basrelief
- ↑Relief,Das grosse Kunstlexikon von P.W. Hartmann.In: BeyArs
- ↑Koilanaglyph.Meyers Großes Konversations-Lexikon.Band 11, Leipzig 1907, S. 249.
- ↑Randall Whiteet al.:Context and dating of Aurignacian vulvar representations from Abri Castanet, France.In:Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America.Band 109, Nr. 22, 2011 S. 8450–8455.doi:10.1073/pnas.1119663109
- ↑Randall White:Prehistoric Art: The Symbolic Journey of Humankind.Abrams, New York 2002, S. 71 ff.
- ↑Randall White:Prehistoric Art: The Symbolic Journey of Humankind.Abrams, New York 2002, S. 95.
- ↑Randall White:Prehistoric Art: The Symbolic Journey of Humankind.Abrams, New York 2002, S. 96.
- ↑Michael Alram:Die Kunst im Sasanidenstaat.In:Wilfried Seipel(Hrsg.):7000 Jahre persische Kunst. Meisterwerke aus dem Iranischen Nationalmuseum in Teheran: Eine Ausstellung des Kunsthistorischen Museums Wien und des Iranischen Nationalmuseums in Teheran.Kunsthistorisches Museum, Wien 2001, S. 263–295, hier: S. 268–272 (Felsreliefs).
- ↑G. Herrmann:The Rock Reliefs of Sasanian Iran.In: J. Curtis (Hrsg.):Mesopotamia and Iran in the Parthian and Sasanian Periods. Rejection and Revival c. 238 BC – AD 642. Proceedings of a Seminar in Memory of Vladimir G. Lukonin.London 2000, S. 35–45.
- ↑Vgl. auch Jutta Börker-Klähn:Altvorderasiatische Bildstelen und vergleichbare Felsreliefs(=Baghdader Forschungen.Band 4). 2 Bände. Mainz 1982, S. 134–136.