Freilichtmalerei

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John Singer Sargent:Claude Monet am Waldsaum malend,1885, Tate Gallery
Leonardo da Vinci:Mona Lisa,Öl auf Holz, zwischen 1503 und 1506; Louvre Paris

Freilichtmalerei,auch Freiluftmalerei oderPleinairmalerei(von französisch:en plein air:„im Freien “;[1]) genannt, bezeichnet eineMalerei,bei der Künstler ein „Stück Natur “[2]unter freiem Himmel bei natürlichen Licht- und Schattenverhältnissen und naturgegebener Farbigkeit der jeweiligenLandschaftdarstellen. Sie wird auch Hell-Malerei bezeichnet. Diese Form der Malerei steht damit im Gegensatz zurAteliermalerei.

Verhältnis von Freiluft- und Ateliermalerei

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Bis zur Erfindung derFotografiemussten sich die Künstler bei jedem im Atelier gemalten Landschaftsbild ganz auf ihre Vorzeichnungen und Farbskizzen sowie auf ihreidetisches Gedächtnisverlassen, während die Freiluftmaler, was Luft- und Farbperspektive betrifft, in jener Zeit von der Möglichkeit profitierten, die Stimmigkeit ihres jeweiligen Landschaftsmotivs ständig überprüfen und immer wieder entsprechend korrigieren zu können. Doch keineswegs jedesLandschaftsgemäldeentspringt einem Pleinair, die Mehrzahl dagegen einer Kombination aus Freiluftmalerei und Ateliermalerei. Dabei werden draußen im Freien, direkt vor dem Motiv, kleinformatige Skizzen verfertigt und die daraus hervorgehenden größeren Ausstellungsformate nach diesen Studien erst im Atelier vervollkommnet.

Begriff der Landschaft

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Der BegriffLandschaftkommt dadurch zustande, dass „aus der potentiellen Unbegrenztheit natürlicher Außenwelt “ein so genanntes „Stück Natur “[3]ausgewählt und herausgegrenzt wird. Bezog sich der Begriff „Landschaft “ursprünglich zunächst auf Naturmotive, so kamen im Laufe der kunstgeschichtlichen Entwicklung auch „die Ansichten von Städten und Architekturen “[4]hinzu.

John Constable:Weymouth Bay mit Blick auf Jordan Hill,Öl auf Leinwand, um 1816; National Gallery London
Claude Monet:Der Strand von Pourville,Öl auf Leinwand, 1882; National Museum, Poznań

Kunstgeschichtlicher Überblick

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Eines der zahllosen forscherischen BlätterLeonardo da Vincis(1452–1519) belegt, dass Künstler sich mindestens seit derRenaissancemitnatürlichem Lichtin freier Natur beschäftigen. Er widmet sich diesem Thema in einem der wohl berühmtesten und folgenreichsten Essays der Kunstgeschichte, demTraktat über die natürliche Malerei.[5]Die praktische Konsequenz seiner theoretischen Einsichten lässt sich so auf den Punkt bringen: „Statt Farbe und Pigment sieht man Licht, das sich in denLasurenbricht wie bei der ‚Mona Lisa‘. “[6]Denn obwohl die abendländische Malerei zu Leonardos Zeit im Wesentlichen Figurenmalerei war und die Landschaft als „formelhafte Staffage “[7]diente, alsUmgebungbuchstäblich, nimmt das auffälligeSfumatoin Leonardo da Vincis Gemälde – diese weiche Verwischung des Bildhintergrundes –[8]nach Auffassung vonNatias Neutert„bereits atmosphärische Qualitätsmerkmale späterer Freiluftmalerei vorweg. “[9]

Vorläufer waren die holländischen Maler, die im 17. Jahrhundert die Schweiz bereisten, um die Bergwelt, aber auch Straßen und Alpenpässe zu skizzieren und zu Gemälden zu verarbeiten. „Als Schöpfer des sog. „Freilichtes “im Sinne von einheitlich flutendem Licht im freien Raum gelten die BrüderHubertundJan van Eyck.Die niederländischen Maler des 16. und 17. Jh. haben zwar nach Freilichtstudien gearbeitet, aber das Gemälde im Atelier ausgeführt. “[10]

Begründet wurde die Freilichtmalerei in der Zeit des ausklingendenKlassizismusund der aufkommendenRomantikzu Anfang des 19. Jahrhunderts in der Landschaftsmalerei Englands, vor allem vonJohn Constable(1776–1837) undRichard Parkes Bonington(1802–1828). Beider Werke leben von der Spannung zwischen genauer Naturbeobachtung (z. B. Himmels- und Wolkenstudien) und der daraus resultierenden realistischen Farbwirkung. Das BildWeymouth Bay mit Blick auf Jordan Hillzeigt die Bucht vonWeymouthin der Grafschaft Dorset – ein auch heute noch beliebtes Ausflugsziel – mit ihrem Sandstrand bei sich auftürmenden Wolkengebirgen. Die Ausstellung von Werken Constables und Boningtons imSalonin Paris im Jahre 1824, bei der Letzterer zum Preisträger gewählt wurde, war von maßgeblichem Einfluss auf die französische Landschaftsmalerei Mitte des 19. Jahrhunderts, insbesondere auf die so genannteSchule von Barbizonsowie auf das Schaffen derImpressionisten.[11]Dies zeigt auch ein Gemälde wieDer Strand von PourvillevonClaude Monet(1840–1926) auf. Monet, sowie natürlich alle übrigen Vertreter des Impressionismus trugen mit ihren stimmungsvollen Werken dazu bei, dass sich die Pleinairmalerei mehr und mehr etablierte. Was die Entwicklung hin zur Freiluftmalerei außerdem begünstigte, war die Entwicklung derKünstlerfarbeninTuben.Mussten die Künstler ihre Farben bis zu diesem Zeitpunkt aufwändig selbst zurechtmischen, so standen ihnen die Farben nun ‚malfertig‘, in wiederverschließbaren, transportablen Tuben jederzeit zur Verfügung.

Claude Monet:Bahnhof Saint Lazare in Paris, Ankunft eines Zuges,Öl auf Leinwand, 1877; Fogg Art Museum, Cambridge (Massachusetts)

Das dürfte auch Monet zugutegekommen sein, als er von der Leitung der Eisenbahnlinie die Erlaubnis erwirkte, unter dem Glasdach desBahnhofs Saint Lazarein Paris malen zu dürfen – „ein in der Freiluftmalerei bislang ungenutzter Ort künstlerischer Produktion, von Rauchschwaden ein- und ausfahrender Dampfloks geschwängert. “[12] Der DichterÉmile Zolasprach in diesem Zusammenhang von der „Poesie der Bahnhöfe “, welche die Künstler so zu entdecken hätten, wie ihre Vorläufer „die der Flüsse und Wälder gefunden haben. “[13]

So weit wie Monet gingen dänische, englische und deutsche Freiluftmaler gegen Ende des 19. Jahrhunderts allerdings nicht: Weder dieSkagen-MalerMichael AncherundAnna Ancher,Karl Madsen undPeder Severin Krøyervom FischerortSkagen,die zu internationaler Bedeutung gelangten, noch die Künstler derNewlyn Schoolund auch die derKünstlerkolonie Dachaunicht. Sie alle hielten am Vorbild der Schule von Barbizon fest (die Madsen vor Ort selbst noch studiert hatte).

Philipp Röth:Hochsommer im Dachauer Moos,Öl, 1895
Paula Modersohn-Becker:Moorgraben,Tempera auf Karton, zwischen 1900 und 1902; Privatbesitz

Die Weggefährten derKünstlerkolonie Worpswede,der Künstlerkolonie Dachau oder derKünstlerkolonie Haimhausendagegen malten zwar durchaus des Öfteren im Freien, bevorzugten jedoch eher die bereits erwähnte Kombinationsform aus Freiluft- undAteliermalerei.Damit entsprachen sie der fortschreitenden Kunstentwicklung, die zunehmend darauf hinauslief, sich immer weniger impressionistischer, dafür immer expressiverer Ausdrucksformen zu bedienen. Der Vergleich zweier Gemälde des gleichenSujetsveranschaulicht dies. Das eine:Hochsommer im Dachauer Moosdes Dachauer MalersPhilipp Röth(1841–1921). Das andere:Moorgrabender Worpsweder MalerinPaula Modersohn-Becker(1876–1907).

Auch im 20. und 21. Jahrhundert ist Malenen plain airnicht aus der Mode gekommen. BeiDavid Hockneyentstanden großflächige, farbenreiche Bilder, die Wälder, Landschaft, Holzstapel oder Heuhaufen zeigen. Technisch entstehen sie durch eine Segmentierung der Flächen nach dem Ansatz vonGrand Canyonaus dem Jahre 1998, allerdings heute inYorkshire.Sie erinnern an den Landschaftsmaler Roger de Grey. Zu den deutschen zeitgenössischen en plein air-Malern gehören unter anderenMax Uhlig,Klaus Fußmann,Hans Nowak,Nikolaus Störtenbecker,Sigurd Wendland,Friedel Anderson,Christoph Bouet,Stefan Dobritz, Tobias Duwe,Christopher Lehmpfuhl,Till Warwasoder Ulf Petermann. Einige von ihnen sind Mitglieder derNorddeutsche Realisten,[14][15]die sich der Freiluftmalerei verschrieben haben, oder nahmen teil an dem internationalen Kaiserbäder-Festival der Pleinair-Maler in Heringsdorf auf Usedom. Eine Jury wählt bei diesem Festival die Künstler aus.[16]

Literatur

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  • Freilichtmalerei.In:Die große Enzyklopädie der Malerei.Hrsg. vonHermann Bauer.Herder Verlag, Freiburg i. Br. 1976–1978; Band 3, S. 959–961.
  • Peter Galassi:Corot in Italien. Freilichtmalerei und klassische Landschaftstradition.Hirmer, München 1996,ISBN 3-7774-5490-7.
  • Petra Belli (Red.):FreiLichtMalerei. Der Künstlerort Dachau 1870–1914.Zweckverband Dachauer Galerien und Museen, Dachau 2001,ISBN 3-930941-26-0.
  • John E. Thornes:John Constable. Kunst und Meteorologie.Herausgegeben vonHeinz Spielmann,Ortrud Westheider.In:Wolkenbilder. Die Entdeckung des Himmels.Hirmer, München 2004,ISBN 3-7774-2135-9.
Pleinairmaler auf der Isebrücke inHamburg-Eppendorf,2015
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Commons:Freilichtmalerei– Sammlung von Bildern
Commons:Monet-Ausstellung– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Commons:Impressionismus– Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Commons:Worpswede– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

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  1. ↑Pons:de.pons
  2. ↑Vgl. Natias Neutert:Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft.1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014,ISBN 978-3-945003-98-5,S. 44, 45.
  3. ↑Vgl. Natias Neutert:Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft.Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014,ISBN 978-3-945003-98-5,S. 44.
  4. ↑DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken.Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976,ISBN 3-7701-0845-0,S. 358.
  5. ↑Leonardo da Vinci:Traktat von der Malerei.Nach der Übersetzung vonHeinrich Ludwigneu herausgegeben und eingeleitet von Marie Herzfeld. Eugen Diederichs Verlag, Jena 1909.
  6. ↑Matthias Thibaut:Göttliches Licht,abgerufen am 13. September 2015.
  7. ↑DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken.Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976,ISBN 3-7701-0845-0,S. 358.
  8. ↑Vgl.DuMont’s Bild-Lexikon der Kunst. Künstler, Stile, Techniken.Hrsg. von Ann Hill et al. Übersetzung aus dem Englischen von Herma Geyer, Wilhelm Höck, Joachim Rehork. DuMont Buchverlag, Köln 1976,ISBN 3-7701-0845-0,S. 558.
  9. ↑Natias Neutert:Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft.1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014,ISBN 978-3-945003-98-5,S. 63.
  10. ↑Freilichtmalerei.In:Die große Enzyklopädie der Malerei.Hrsg. von Hermann Bauer. Herder Verlag, Freiburg i. Br. 1976–1978; Band 3, S. 959–961, bes. S. 959.
  11. ↑Freilichtmalerei.kronberger-maler.de,abgerufen am 13. September 2015.
  12. ↑Natias Neutert:Wo sind wir, wenn wir im Bilde sind? Über Differenziale der Einbildungskraft.1. Aufl. Lilienstaub & Schmidt, Berlin 2014,ISBN 978-3-945003-98-5,S. 67.
  13. ↑Archivierte Kopie(Mementovom 4. März 2016 imInternet Archive)
  14. ↑Gabriela Walde:Christopher Lehmpfuhl – Berlins moderner Freiluftmaler.In:Berliner Morgenpost.15. Dezember 2012,abgerufen am 2. Mai 2022.
  15. ↑o.A.:Warwas, Duwe, Möller, Petermann, Suplie – Norddeutsche Realisten.Kunst- und Kulturkreis Rastede e. V., 14. Oktober 2018,abgerufen am 2. Mai 2022.
  16. ↑Adrian Schablack:„7 MALEN AM MEER “13. Kaiserbäder-Pleinair, Seebad Heringsdorf, Usedom.Kunstverein Schwedt e. V., 20. Januar 2018,abgerufen am 3. Dezember 2023.
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