Lohengrin

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Zur Navigation springen Zur Suche springen
Werkdaten
Originaltitel: Lohengrin

August von HeckelsGemälde aufSchloss Neuschwanstein,im Auftrag vonLudwig II.,1886

Form: durchkomponiert
Originalsprache: Deutsch
Musik: Richard Wagner
Libretto: Richard Wagner
Literarische Vorlage: ParzivalvonWolfram von Eschenbach
Uraufführung: 28. August 1850
Ort der Uraufführung: Weimar,Großherzogliches Hoftheater
Spieldauer: ca. 3 ½ Std.
  • 1. Akt: ca. 1:05 Std.
  • 2. Akt: ca. 1:20 Std.
  • 3. Akt: ca. 1:05 Std.
Ort und Zeit der Handlung: Antwerpen,Anfang des 10. Jahrhunderts
Personen

Lohengrinist eineromantischeOperin dreiAktendes deutschenKomponistenRichard Wagner.Sie spielt vor einem historischen Hintergrund (Brabantin der ersten Hälfte des10. Jahrhunderts). DieUraufführungfand am 28. August 1850 imGroßherzoglichen HoftheaterinWeimarunter der Leitung vonFranz Lisztstatt, die Titelpartie sangKarl Beck.[1][2][3]Das vom Komponisten verfassteLibrettobasiert auf demSagenkreisumLohengrinundElsa,der in verschiedenen Fassungen überliefert ist. Die meisten Übereinstimmungen bestehen zur 536. der Deutschen Sagen derBrüder Grimm(Lohengrin zu Brabant)[4]sowie zur Prosa-Nacherzählung inC.T.L. LucasUeber den Krieg von Wartburg(1838).[5][6]

Literarische Vorlagen

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Die literarische Figur desLoherangrintaucht im letzten Kapitel des mittelalterlichenVerseposParzivalWolframs von Eschenbachals Seitenfigur auf. Der Gralsritter Loherangrin, Sohn des Gralskönigs Parzival, wird auf einem Schwan der Herzogin von Brabant als Helfer und Beschützer gesandt. Als Bedingung für seine Hilfe darf sie ihn niemals nach seinem Namen fragen. Als sie sein Verbot bricht, muss er sie verlassen.[7]Wagner griff die Figur auf und baute das Frageverbot zum Kern einer Geschichte aus, die das Verhältnis zwischen göttlicher Sphäre und irdischemJammertalund zwischenfrühmittelalterlichemChristentumundgermanischer Götterweltdarstellt. Gleichzeitig versuchte Wagner, Elemente dergriechischen Tragödiein dieHandlungeinzuflechten. Er schrieb dazu in denMitteilungen an meine Freundeüber seinen Lohengrin-Plan:

Wer kennt nicht „ZeusundSemele“?DerGottliebt ein menschliches Weib und naht sich ihr in menschlicher Gestalt. Die Liebende erfährt aber, daß sie den Geliebten nicht nach seiner Wirklichkeit erkenne, und verlangt nun, der Gatte solle sich ihr, in der vollen sinnlichen Erscheinung seines Wesens, kundgeben. Zeus weiß, daß sein wirklicher Anblick sie vernichten muß. Er selber leidet unter diesem Bewußtsein, unter dem Zwange, das Verlangen der Liebenden erfüllen zu müssen und sie damit zu verderben. Er vollzieht sein eigenes Todesurteil, wenn der Glanz seiner göttlichen Erscheinung die Geliebte vernichtet. Ist der Mensch, der nach dem Gott sich sehnt, nicht vernichtet?

Komposition

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

MitLohengrinschuf Wagner die neue Opernform desdurchkomponiertenMusikdramas. Die Komposition ist nicht in einzelne Nummern aufgeteilt, sondern wird ohne Unterbrechung aktweise durchgespielt. Wagner setzt sich damit von der herkömmlichen Struktur derNummernopermitArien,RezitativenundChorpartienab. Trotzdem sind auch inLohengrinnoch große arien- oder ensembleartige Fragmente erhalten, so zum Beispiel Elsas Traumerzählung und LohengrinsGralserzählung,die immer noch an die Form der klassischen Soloarie erinnern.

Um das Seelenleben der Bühnenfiguren in eindeutig lesbare musikalische Motive umsetzen zu können, wandte Wagner inLohengrinLeitmotivean (z. B. das Grals- und das Frageverbot-Motiv).

Handlung

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Vorspiel und Erster Aufzug

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

DasVorspielstellt dieAuradesGralsdar. Die Musik beginnt mit leisen, hohen, sphärischen Streicherklängen, schwillt bis zu einem mächtigen Höhepunkt an und verschwindet wieder in sphärischem pianissimo.Friedrich Nietzscheschrieb: „Im Lohengrin giebt es vieleblaueMusik. Wagner kennt die opiatischen und narkotischen Wirkungen und braucht sie gegen die ihm gut bewußte nervöse Zerfahrenheit seiner musikalischen Erfindungskraft. “[8]

Zu Beginn des ersten Aufzugs sitztHeinrich der Voglerauf einer Aue am Ufer derScheldeunter einerGerichtseiche,um Heerschau undGerichtstagimFürstentum Brabantzu halten. Er teilt seine Absicht mit, für einen Krieg gegen dieUngarneinHeerzu sammeln, an dem sich auch Brabant mitSoldatenbeteiligen soll.

„Ob Ost, ob West, das gelte allen gleich.
Was deutsches Land ist, stelle Kampfesscharen.
Dann schmäht wohl niemand mehr das deutsche Reich. “

Außerdem habe er erfahren, dass ein Streit um die Erbfolge im Herrscherhaus entbrannt sei. Er ruft daher Friedrich von Telramund zur Aussage vor Gericht. Dieser ist der ErzieherElsasundGottfrieds,der Kinder des verstorbenen Herzogs von Brabant. Telramund sagt aus, Gottfried sei auf einem Spaziergang mit seiner Schwester im Wald verschwunden. Er klage sie daher des Brudermordes an, obwohl sie ihm eigentlich als Braut versprochen war. Er selbst habeOrtrud,die letzte Nachfahrin des FriesenfürstenRadbod,geheiratet. Daher beanspruche er zusätzlich die Fürstenwürde von Brabant:

„Dies Land doch sprech’ ich für mich an mit Recht,
da ich der Nächste von des Herzogs Blut.
Mein Weib dazu aus dem Geschlecht,
das einst auch diesen Landen seine Fürsten gab. “

Lohengrin
Oper Oslo2015

Vom König zur Tat befragt, sagt Elsa nur„Mein armer Bruder “.Sie erklärt, dass ihr im Traum einRittererschienen sei, der sie schützen und verteidigen werde (Elsas Traumerzählung:„Einsam in trüben Tagen “).

König Heinrich ordnet einenGerichtskampfalsGottesurteilan. Die Situation Elsas verschärft sich, indem die brabantischen Ritter sich weigern, gegen Telramund zu kämpfen(„Wir streiten nur für dich “).Auf die Frage, wer sie im Kampf vertreten soll, sagt Elsa, ihr werde der gottgesandte Streiter zur Seite stehen, den sie im Traum gesehen habe.

Auf den königlichen Aufruf der Streiter meldet sich zunächst kein Kämpfer für Elsa. Erst als sie selbst betet, erscheint ein Boot, das von einem Schwan gezogen wird. Darauf steht ein fremder Ritter in heller Rüstung. Dieser will nicht nur für Elsa streiten, sondern hält zugleich um ihre Hand an. Beides ist jedoch mit einer Bedingung verknüpft:

„Nie sollst du mich befragen,
noch Wissens Sorge tragen,
woher ich kam der Fahrt,
noch wie mein Nam’ und Art. “

Den Versammelten verkündet der Ritter, dass Elsa von Brabant schuldlos sei. Es kommt zumZweikampf,in dem der Unbekannte den Grafen von Telramund besiegt. Der Fremde verzichtet darauf, Telramund zu töten(„Durch Gottes Sieg ist jetzt dein Leben mein – ich schenk’ es dir, mögst du der Reu’ es weih’n “).Unter allgemeinem Jubel sinkt Elsa ihrem Retter in die Arme.

Zweiter Aufzug

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Es dämmert der Tag nach dem Zweikampf. Vor demPalastbeklagt Graf Friedrich von Telramund den Verlust seinerEhreund bezichtigt seine Gattin, ihn zur Falschaussage gegen Elsa verführt zu haben. Ortrud zeiht ihn derFeigheitgegenüber dem fremden Ritter, in dem sie keineswegs einen von Gott gesandten Helden erblickt, sondern ein Wesen,„das durch Zauber stark “.Den widerstrebenden Telramund(„Du wilde Seherin, wie willst du doch geheimnisvoll den Geist mir neu berücken “)überzeugt Ortrud davon, dass ihm Unrecht getan wurde und der Fremde den Zweikampf nur mit Hilfe eines Zaubers habe gewinnen können. Die beiden beschließen, Elsa zu verleiten, ihrem Helden die verbotene Frage nach„Nam’ und Art “zu stellen. Für den Fall, dass dies missglücke, rät Ortrud zur Anwendung von Gewalt gegenüber dem fremden Helden(„Jed’ Wesen, das durch Zauber stark, wird ihm des Leibes kleinstes Glied entrissen nur, muss sich alsbald ohnmächtig zeigen, wie es ist! “).

Kurz darauf erblicken sie Elsa auf dem Balkon ihrerKemenate.Telramund zieht sich auf Drängen seiner Gattin zurück. Ortrud gibt sich scheinbar reuevoll gegenüber Elsa, die kurz vor ihrer Hochzeit steht, und schafft es, Elsas Mitleid zu erregen und in den Palast eingelassen zu werden. Triumphierend ruft sie die „entweihten Götter “WodanundFreiaum ihren Beistand an.Arglosist Elsa nur zu gern bereit, allen und auch Ortrud zu verzeihen. In einem vertraulichen Gespräch vor der Pforte deutet Ortrud an, es könne ein dunkles Geschick sein, aus dem heraus der Fremde gezwungen sei, seinen Namen zu verbergen. Elsa weist allen Zweifel von sich und nimmt Ortrud zu sich in den Palast.

Ein musikalisches Zwischenspiel leitet über zum Tagesanbruch. Von den Türmen ertönen Trompetensignale. Der Heerrufer des Königs ruft die Brabanter zusammen und verkündet, dass Telramund, wie es die Gesetze erfordern,„weil untreu er den Gotteskampf gewagt “,in Acht und Bann gefallen sei. Der„fremde, gottgesandte Mann “aber soll mit dem Herzogtum Brabant belehnt werden:„Doch will der Held nicht Herzog sein genannt; ihr sollt ihn heißen ‚Schützer von Brabant‘ “.Der Heerrufer kündigt an, dass der Fremde sich noch am selben Tage mit Elsa vermählen werde, um am nächsten Tag die Brabanter anzuführen und König Heinrich auf dem Kriegszug zu folgen.

Am Rande der Szene äußern vier brabantische Edle ihren Missmut über die Beteiligung an Heinrichs Feldzug gegen eine weit entfernte Bedrohung. Telramund taucht auf und teilt mit, dass er den Fremden am Feldzug hindern könne und dass dieser das Gottesgericht durch einen Zauber verfälscht habe. Die vier Edlen ziehen Telramund in die Kirche.

Aus der Burg bewegt sich der Brautzug mit Elsa auf das Münster zu. Er hat gerade die Stufen vor dem Portal erreicht, da vertritt Ortrud Elsa den Weg und verlangt den Vortritt für sich mit der Begründung, dass sie einem geachteten Geschlecht entstamme, während Elsa noch nicht einmal in der Lage sei, den Namen ihres Gatten zu nennen. Elsa weist sie unter Hinweis auf die Reichsacht, der ihr Gatte verfallen sei, zurück. König Heinrich erscheint mit dem Fremden, und Ortrud muss vor diesem zurückweichen.

Der Hochzeitszug ordnet sich erneut; da erscheint der geächtete Telramund und klagt den Fremden des Zaubers an, aber die Klage wird abgewiesen. Der Geächtete redet auf Elsa ein, die verbotene Frage zu stellen, doch Elsa ringt sich zu einem erneuten Vertrauensbeweis gegenüber ihrem Helden durch. Der Hochzeitszug zieht mit dem Fremden und der verunsicherten Elsa ins Münster ein.

Dritter Aufzug

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Das frischvermählte Paar zieht unter Gesang in das Brautgemach ein (Brautmarsch„Treulich geführt“). Es kommt zum ersten vertraulichen Gespräch der beiden. Elsa sagt, dass sie auch dann zum unbekannten Gatten halten würde, wenn Ortruds Verdacht zuträfe. Dieser möchte sie beruhigen und weist auf seine hohe Herkunft hin, die er für sie aufgab („Das einz’ge, was mein Opfer lohne, muss ich in Deiner Lieb’ ersehn “und„aus Glanz und Wonne komm’ ich her “), was Elsa erst recht befürchten lässt, ihm nicht zu genügen und ihn eines Tages zu verlieren. Und so fragt sie den Ritter nach seinem Namen. In diesem Moment dringt Telramund in das Gemach ein. Es kommt zu einem Kampf, in dessen Verlauf Telramund vom Fremden erschlagen wird.

In der letzten Szene ist das Volk versammelt, um das versammelte Heer und König Heinrich zu verabschieden. Die vier Edlen bringen denLeichnamTelramunds vor den König. Der Fremde klagt Telramund des Hinterhaltes und Elsa der Untreue an. Sie habe ihm die verbotene Frage nach seinem Namen und seiner Herkunft gestellt, und er müsse sie nun beantworten. Er könne daher weder als Gatte noch als Heerführer in Brabant bleiben. Dann schildert er seine Herkunft. Er erzählt vom GralspalastMontsalvatund der göttlichen Kraft, die den Hütern des Grals gegeben werde, solange sie unerkannt für das Recht kämpften. Wenn sie aber erkannt würden, müssten sie die von ihnen Beschützten verlassen. Er selbst sei der Sohn des Gralskönigs Parzival, und sein Name sei Lohengrin:

„In fernem Land, unnahbar euren Schritten,
liegt eine Burg, die Monsalvat genannt;
ein lichter Tempel stehet dort inmitten,
so kostbar als auf Erden nichts bekannt;

drin ein Gefäß von wundertät’gem Segen
wird dort als höchstes Heiligtum bewacht.
Es ward, dass sein der Menschen reinste pflegen,
herab von einer Engelschar gebracht.

Alljährlich naht vom Himmel eine Taube,
um neu zu stärken seine Wunderkraft:
Es heißt derGral,und selig reinster Glaube
erteilt durch ihn sich seiner Ritterschaft.

Wer nun dem Gral zu dienen ist erkoren,
den rüstet er mit überirdischer Macht;
an dem ist jedes Bösen Trug verloren,
wenn ihn er sieht, weicht dem des Todes Nacht;

selbst wer von ihm in ferne Land entsendet,
zum Streiter für der Tugend Recht ernannt,
dem wird nicht seine heil’ge Kraft entwendet,
bleibt als sein Ritter dort er unerkannt.

So hehrer Art doch ist des Grales Segen,
enthüllt muss er des Laien Auge fliehn;
des Ritters drum sollt Zweifel ihr nicht hegen,
erkennt ihr ihn – dann muss er von euch ziehn.

Nun hört, wie ich verbot’ner Frage lohne:
Vom Gral ward ich zu euch daher gesandt:
Mein Vater Parzival trägt seine Krone,
Sein Ritter ich – bin Lohengrin genannt. “

Der König werde aber auch ohne ihn die Ungarn besiegen.

„Doch, großer König, lass mich Dir weissagen: Dir Reinem ist ein großer Sieg verliehn. “

An Elsa gewandt berichtet Lohengrin weiter, dass es nur eines Jahrs bedurft hätte, und Gottfried wäre nach Brabant zurückgekehrt.

Trotz Elsas Flehen und des Königs Drängen kann Lohengrin nicht bleiben. Der Schwan mit dem Boot kehrt zurück und nimmt Lohengrin mit sich. In schrecklichem Triumph ruft Ortrud aus, sie habe den Schwan wohl als den verschwundenen Gottfried erkannt, den sie selbst verzaubert habe.

„Am Kettlein, das ich um ihn wand, ersah ich wohl, wer jener Schwan: es ist der Erbe von Brabant! “

Auf Lohengrins Gebet wird Gottfried bereits jetzt, noch vor Ablauf der Jahresfrist, erlöst. Der Kahn, in dem Lohengrinunendlich traurig(Regieanweisung) scheidet, entfernt sich. Ortrud sinkt bei Gottfrieds Anblick mit einem Schrei zu Boden. Elsa sinkt entseelt in Gottfrieds Armen ebenfalls zu Boden, das Volk (Chor) gibt sein Entsetzen„Weh! Ach! “kund.

Entstehung

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]
Das Lohengrinhaus inGraupa
Denkmal im Liebethaler Grund

Die erste Idee zur Oper kam Wagner 1842 inParis:Durch eine Abhandlung vonC.T.L. Lucasüber denSängerkrieg auf der Wartburgwurde er auch auf das Lohengrin-Epos und die damit verbundene Parzival-Dichtung Wolframs von Eschenbach aufmerksam. Einzelne Züge des Werks entnahm Wagner auch anderen Quellen. So ist der Konflikt zwischen Elsa und Ortrud vor dem Münster dem Streit der beiden Königinnen imNibelungenliednachgebildet und das Frageverbot dergriechischen Mythologieentliehen (Zeus, Semele). Im Sommer 1845, während eines Kuraufenthalts inMarienbad,schrieb Wagner den Entwurf zur Oper nieder und begann sofort mit der Ausarbeitung des Textbuchs. Im Mai 1846 ging er an die musikalische Arbeit, die Kompositionsskizze war bereits Ende Juli beendet, die vollständigePartiturdes Werks wurde am 28. April 1848 abgeschlossen. Um Ruhe für die Komposition zu haben, zog sich Wagner, der damals noch Hofkapellmeister inDresdenwar, zwischenzeitlich für einige Wochen in dasSchäfer’sche Gut,ein typisch sächsisches Großbauernhaus dieser Zeit, inGraupanahe der StadtPirnazurück. Während unbeschwerter Wanderungen in der Natur, u. a. ins naheLiebethal,fand er Ruhe und Ablenkung von seinen materiellen Sorgen.

Maria Theresia Löw,zu der er in seiner Jugend eine schwärmerische Zuneigung entwickelt hatte und die er bei ihren Gesangsstudien am Klavier begleitete, vermittelte diePragerErstaufführung desLohengrin1856 imStändetheater,wo 1854 auch schon die desTannhäuserstattgefunden hatte.[9][10]ImSchäfer’schen Gutwurde schon 1907 ein Wagner-Museen eingerichtet und ein weiteres 2011 im nahe gelegenenJagdschloss.Im Liebethaler Grund wurde 1932/33 nach einem Entwurf vonRichard Guhrdas größte Wagner-Denkmalerrichtet.

Historischer Hintergrund und Deutungshinweise

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Lohengrin ist das letzte Werk Wagners, das die Gattungsbezeichnung „RomantischeOper “trägt, und nur in ihm kollidieren Geschichte undMythosunmittelbar miteinander. Das mythische Geschehen ist in eine historische Rahmenhandlung eingebettet und genau auf das Jahr 933 datierbar, in dem König Heinrich I. beiRitteburgan derUnstrutdie Ungarn besiegte. Heinrichs Ansprache im 1. Akt bezieht sich auf die vonWidukind von Corveyüberlieferte Rede des Königs an das sächsische Volk. Wagner hat sie nachAntwerpenverlegt, um das historische Geschehen mit der Legende vom Schwanenritter verbinden zu können, deren Ursprung imNiederrheinischenliegt. EinHerzogtum Brabanthat es damals noch nicht gegeben, wohl aber eine gleichnamige Gaugrafschaft. Da Heinrich I. bei diesem Feldzug alle zerstrittenen ostfränkischen Stämme einigen konnte, wurde er zu Wagners Zeit von derliberal-demokratischenNationalbewegungals Wegbereiter eines geeintenDeutschen Reichsverehrt und gegen die reaktionäre PolitikMetternichsin Stellung gebracht.[11]

Da Wagner auf radikal-demokratischer Seite 1848/49 an derRevolutionin Dresden teilnahm, ist dieser Zusammenhang ein Schlüssel zur Deutung der Oper, ebenso wie Wagners theoretische Schriften, die zeitgleich mit dem Lohengrin entstanden sind. So findet sich die Vermischung von Mythos und Geschichte schon in der Schrift „Die Wibelungen.Weltgeschichte aus der Sage “(1848), in welcher Wagner die damals aktuelleindogermanischeSprachforschungrezipierte.In den „Wibelungen “dienen mythische Überlieferungen nicht als Ausgangspunkt für die Rekonstruktion historischer Ereignisse, sondern die historischen Ereignisse sind umgekehrt nur das Rohmaterial, mit dessen Hilfe Wagner zum überzeitlichen, mythischen Kern des „Reinmenschlichen “durchdringen will. Außerdem versucht er dort einen paradoxen, nämlich „kosmopolitischen “Nationalismus bei denDeutschennachzuweisen: in den Deutschen habe sich das Übernationale, das „Reinmenschliche “am reinsten erhalten, weshalb Wagner sich gerade von den Deutschen im Vorfeld der Revolution die Regeneration Europas versprach.[12]

Des Weiteren gehört Wagners DramenentwurfJesus von Nazarethin das gedankliche Umfeld des Lohengrin, denn hier wird der„historische Jesus vom „Christus des Glaubens “getrennt und erhält einen revolutionären Anstrich.Ludwig Feuerbachsmaterialistische SchriftDas Wesen des ChristentumsundDavid Friedrich Strauß’Das Leben Jesuwaren hier seine Stichwortgeber. Aus dieser Perspektive muss die christlicheSymbolikdes Lohengrin gesehen werden: Wagner stellt die christlichen Symbole (z. B. den Gral) denheidnischenMythen gleichwertig an die Seite, sie sind wie bei Feuerbach von derSehnsuchtprojizierte Urbilder der gesamten Menschheit. 1853 erläuterte Wagner das Lohengrin-Vorspiel und die Entstehung des Gralsmythos dementsprechend als Projektionsfläche menschlicher Sehnsüchte „aus der öden Sorge für Gewinn und Besitz, der einzigen Anordnerin alles Weltverkehrs... “[13]

Wagner vermischt die romantischeIndologie,die materialistischeReligionskritikFeuerbachs, die angebliche Sonderrolle des deutschen „Urvolks “(so hieß es schon beiFichteund„Turnvater “Jahn) und dieKapitalismuskritikdesVormärz(Wilhelm Weitling,Karl MarxundFriedrich Engels): DerKapitalismus,egoistischesMachtstaatsdenken und das von der historischen Entwicklung angeblich deformierte Christentum haben in den Schriften Wagners aus dieser Zeit zu dem Zustand geführt, dessen Entsprechung im Lohengrin die politische Krise ist, die der Zuschauer zu Beginn der Oper in dem führungslos gewordenen Herzogtum Brabant vorfindet. Sie macht das politische Eingreifen Heinrichs I. und das mythische Eingreifen des Schwanenritters nötig. Letzterer ist bei ihm keine rundum positive Figur und scheitert an einer von Ortrud eingefädeltenIntrige– ähnlich wie vor ihm schon der Volksheld Rienzi. Das lässt auf den politischenPessimismusdes zukünftigen Revolutionärs Wagner schließen. Ortrud mag mit ihremarchaischenGötterglauben ein Sinnbild der politischen Reaktion im Vormärz darstellen, Elsas bzw. Lohengrins Scheitern nimmt das Scheitern der politischen Utopien von 1848/49 voraus.

Spieldauer (am Beispiel der Bayreuther Festspiele)

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Bei denBayreuther Festspielenwar es üblich, die Länge der einzelnen Aufzüge zu dokumentieren, jedoch wurden dort nicht alle Jahre erfasst.[14]Einfluss auf die Dauer hatten auch die Art der Stimme und das Temperament der Sänger.[15]Die hier genannten Zeiten umfassen nur Aufführungen, für die alle drei Akte dokumentiert wurden.

Übersicht (1891 bis 1973)
Lohengrin 1. Akt 2. Akt 3. Akt Gesamtdauer
Std. Dirigent Std. Dirigent Std. Dirigent Std. Dirigent
Kürzeste Dauer 0:58 Alberto Erede
Silvio Varviso		 1:13 Wolfgang Sawallisch 0:55 Alberto Erede 3:07 Alberto Erede
Längste Dauer 1:16 Felix Mottl 1:29 Heinz Tietjen 1:12 Felix Mottl
Heinz Tietjen		 3:52 Heinz Tietjen
Spannweite * 0:18 (31 %) 0:16 (22 %) 0:17 (31 %) 0:45 (24 %)

* Wegen Inszenierung unterschiedlicher Fassungen nicht immer repräsentativ. Prozentangaben beziehen sich auf die kürzeste Dauer.

Amalie Maternaals Ortrud, Wien um 1885
Spieldauer bei einzelnen Dirigenten der Bayreuther Festspiele (in Std.)
Jahr Dirigent 1. Akt 2. Akt 3. Akt Gesamtdauer
1894 Felix Mottl 1:10 1:22 1:09 3:41
1:08 1:25 1:12 3:45
1:11 1:23 1:06 3:40
1908 Siegfried Wagner 1:09 1:23 1:08 3:40
1:07 1:20 1:05 3:32
1936 Wilhelm Furtwängler 1:01 1:19 1:05 3:25
1937 Heinz Tietjen 1:11 1:29 1:12 3:52
1953 Joseph Keilberth 1:06 1:22 1:07 3:35
1954 Eugen Jochum 1:04 1:21 1:05 3:30
1:02 1:20 1:03 3:25
1958 André Cluytens 1:02 1:15 1:00 3:17
1959 Lovro von Matačić 1:04 1:21 1:03 3:28
Heinz Tietjen 1:03 1:21 1:03 3:27
1960 Ferdinand Leitner 1:03 1:15 1:03 3:21
Lorin Maazel 1:02 1:17 1:01 3:20
1962 Wolfgang Sawallisch 0:59 1:13 0:58 3:10
1967 Rudolf Kempe 1:02 1:23 1:00 3:25
Berislav Klobučar 1:00 1:20 0:59 3:19
1968 Alberto Erede 0:58 1:14 0:55 3:07
1971 Silvio Varviso 0:58 1:19 1:01 3:18

Einspielungen (Auswahl)

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Ferner wurden die bekanntesten Auszüge von namhaften Dirigenten wieWilhelm Furtwängler,Hans Knappertsbusch,Herbert von KarajanoderKarl Muckeingespielt.

Sonstiges

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]

Johann Nestroyschrieb dieParodieLohengrin,die am 31. März 1859 imWienerCarltheaterPremiere hatte. Diese Parodie enttäuschte Publikum und zeitgenössische Kritik, auch neuzeitliche Interpretationen sehen sie eher als eines der schwächsten Werke Nestroys an.

Schloss Neuschwanstein:Innenhof mit Kemenate, Palas und Ritterhaus nach den Regieanweisungen Wagners zum Zweiten Aufzug

Als KönigLudwig II. von Bayern1869 dasSchloss Neuschwansteinvon Bühnenbildnern als„Freundschaftstempel für Wagner “entwerfen ließ, gruppierten sie die Gebäude nach den Regieanweisungen Wagners für die Kulisse derBurg zu Antwerpenzu Beginn des Zweiten Aufzugs: links die Kemenate (mit einem überdachten Balkon für Elsa), mittig der Palas und rechts das Ritterhaus sowie davor die (nie erbaute) Schlosskapelle (anstelle der Kathedrale) um einen engen, rechtwinkligen Hof. Der dritte Aufzug spielt in der Burg, wobei auch im Inneren von Neuschwanstein entsprechende Zitate zu finden sind, und anschließend mit der Volksversammlung wieder davor. So vergegenwärtigte die Architektur des Schlosses kulissenhaft dieLohengrin-Aufzüge.[16]

Wenige Bühnenbild-Fragmente der ersten Lohengrin-Inszenierung der Bayreuther Festspiele im Jahr 1894, geschaffen vomAtelier Max Brückner,haben sich im Bestand derBayerischen Schlösserverwaltungerhalten. Ein Hintersetzer des 2. Aufzugs (Burg von Antwerpen) ist imMarkgräflichen Opernhaus: Welterbe & Museumausgestellt.[17][18]

Einesatirischeund von Wagner-Gegnern gerne zitierte Beschreibung einer Aufführung der Oper imNationaltheater Mannheim– „How Wagner Operas Bang Along “– stammt vonMark Twainaus seinem 1880 erschienenen ReiseberichtBummel durch Europa.[19]

Die Rezeption der Oper durch ein deutsch-nationales Publikum im späten19. JahrhunderthatHeinrich Mannim fünften Kapitel seines RomansDer Untertan(1918) persifliert. „[…] tiefer ist nie die Popularität Wagners enthüllt worden als hier an einer ‚Lohengrin‘- Aufführung, die voll witziger Beziehungen zur deutschen Politik strotzt “, schriebKurt Tucholskyam 20. März 1919 in derWeltbühne(Nr. 13, S. 317).

Charlie Chaplinverwendet das Vorspiel von WagnersLohengrinals Untermalung von zwei berühmten Szenen in seinem FilmDer große Diktator(1940): wenn der Diktator Hynkel mit derWeltkugeltanzt, und bei der Schlussansprache des (ebenfalls von Chaplin verkörperten) Friseurs. Beim Tanz mit der Weltkugel bricht dieOuvertüreunvermittelt vor dem Höhepunkt ab, und der Weltkugel-Ballon zerplatzt. Bei der Schlussansprache hingegen erreicht die Ouvertüre ihren Höhepunkt und kommt zu einem musikalisch befriedigenden Abschluss.

Lohengrin (Schokolade)

Die Oper ist Namensgeber eines inNorwegensehr bekanntenSchokoriegels.Der Riegel gehört zu den am längsten vertriebenen Süßwaren Norwegens und wurde 2009 zu einem nationalenKulturguterklärt. 1911 hatte die FirmaFreia,deren Name auf eine Gestalt aus der OperDas Rheingoldzurückgeht, anlässlich einer Produktion der Oper am OsloerNationaltheatreteinen Exklusivvertrag mit dem Theater vereinbart. Die Schokolade wurde den Zuschauern der norwegischen Premiere am 7. Dezember 1911 angeboten und alsRequisitauf der Bühne verwendet.[20]Bis 1914 wurde die Süßigkeit vertragsgemäß ausschließlich am Nationaltheater verkauft und gelangte erst danach in den allgemeinen Handel.[21]

Siehe auch

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]
Commons:Lohengrin– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]
  1. ↑Lohengrin im Digitalen Archiv der Thüringischen Staatsarchive
  2. ↑Das Aufführungsmaterial der Uraufführung befindet sich heute imHochschularchiv/Thüringischen Landesmusikarchiv Weimar(Deposital-Bestand: Deutsches Nationaltheater, DNT 359)
  3. ↑Ludwig Eisenberg:Großes biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert.Verlag vonPaul List,Leipzig 1903, S. 70.
  4. ↑Lohengrin zu Brabant – Wikisource.Abgerufen am 27. Januar 2021.
  5. ↑Ludwig Lucas:Ueber den Krieg von Wartburg.Königsberg 1838, S. 217–222.
  6. ↑Eine vollständige Liste aller Quellen Wagners bei Martin Lade: Erlösende Widersprüche. Mythische Vernunft und kosmopolitischer Nationalismus des jungen Wagner. Publikation der Oper Köln zu Richard Wagners „Lohengrin “in der Regie von Klaus Maria Brandauer. Oper Köln 2006, S. 14.
  7. ↑Digitaltext von Wolfram von Eschenbach:Parzival,Buch XVI
  8. ↑Fragmentehttp:// nietzschesource.org/#eKGWB/NF-1881,11[251];https:// projekt-gutenberg.org/nietzsch/fragmen3/chap011.html
  9. ↑Augsburger Abendblatt,Nr. 47, Freitag den 16. Februar 1883, S. 5, alsDigitalisat.Abgerufen am 2. April 2023. Maria Theresia Löw wird hier als „Marie Lehmann “bezeichnet, es handelt sich abernichtum ihre Tochter Marie Lehmann.
  10. ↑Friedrich Goedeking:Prag. Die Wagnerstadt,in:Prager Zeitung,6. Februar 2013. Abgerufen am 2. April 2023.
  11. ↑Martin Lade, ebenda, Oper Köln 2006, S. 7ff.
  12. ↑Martin Lade, ebenda, Oper Köln 2006, S. 37–45.
  13. ↑Zitiert nach Martin Lade, ebenda, Oper Köln 2006, S. 11.
  14. ↑Egon Voss: Die Dirigenten der Bayreuther Festspiele, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; Dokumentation zuTannhäuser.S. 101.
  15. ↑So begründet bei Egon Voss (Ebenda)
  16. ↑Michael Petzet:Gebaute Träume. Die Schlösser Ludwigs II. von Bayern,München 1995, S. 46–123
  17. ↑Cordula Mauß:Vom Grünen Hügel ins Markgräfliche Opernhaus: Kulissen des ersten Lohengrins der Bayreuther Festspiele von 1894.In:Blog der Bayerischen Schlösserverwaltung.13. Juli 2023,abgerufen am 17. August 2023(deutsch).
  18. ↑Maria Blenk, Tanja Kohwagner-Nikolai, Cordula Mauß, Florian Schröter:Barocke Theaterwelten: Markgräfliches Opernhaus Bayreuth: Welterbe & Museum.1. Auflage. Bayerische Schlösserverwaltung, München 2023,ISBN 978-3-941637-81-8.
  19. ↑Hanser-Ausgabe Band 6, S. 58 ff.; englische Fassungonline hier, Chapter X.
  20. ↑Lohengrin er mer enn utseendet(Mementovom 2. April 2015 imInternet Archive). Adresseavisen, 16. März 2009.
  21. ↑Lohengrin – sjokolade.In:Store norske leksikon.Abgerufen am 23. März 2015(norwegisch).
Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Lohengrin&oldid=247960000“