Reggaeton

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Reggaeton

Herkunftsort: Puerto Rico
Stilistische Vorläufer
Reggae,Contemporary R&B,Hip-Hop,Rap
Genretypische Instrumente
Dem Bow(Rhythmus),Drumcomputer,Sampler

Reggaetonist eine Musikrichtung, die sich aufbauend aufReggae,Hip-Hop,Merengue,lateinamerikanischen Musikrichtungen undelektronischer Tanzmusikentwickelt hat.

Geschichte

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Der Musikrichtung gelang erst Anfang des 21. Jahrhunderts der internationale Durchbruch. In denUSAbauten seit Ende der 1990er Jahre einigeMajorlabelBeteiligungen an Plattenfirmen inPuerto Ricoauf, um die Musik vertreiben zu können. Auch zahlreiche Kollaborationen zwischen puerto-ricanischen und US-amerikanischen Musikern, vor allem aus der Hip-Hop-Szene, trugen zur aktuellen Popularität des Musikstils bei.

Entstehung

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Der Reggaeton entstand – weitgehend unabhängig voneinander – in verschiedenen Regionen:

Die erstenReggaemusikerLateinamerikas tauchten Mitte der 1970er Jahre inPanamaauf. Der Reggae war hier dank der vielenjamaikanischenEinwanderer, die zum Bau desPanamakanalsins Land gekommen waren, populär geworden. Entscheidende, den Reggaetón ebenfalls charakterisierende Elemente wie Einflüsse ausHip-HopundHousewurden jedoch erst später von Künstlern ausPuerto Ricoentwickelt. Die ersten spanischsprachigen Hip-Hop-Tapes kamen Mitte der 1980er Jahre aus Puerto Rico.

Entwicklung in den 1990er Jahren

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Anfang der 1990er Jahre fand auchRaggaausJamaikaauf der Insel eine breitere Aufmerksamkeit. Die spanischen Versionen von Ragga-Hits wieEl desordenvonNando Boom(OriginalStick it upvonCutty Ranks) undHombre MurióvonKiller Ranks(OriginalNuff Man a DeadvonSuper Cat) muteten zwar exotisch an, waren aber richtungsweisend für den weiteren Verlauf der Entwicklung des Reggaetón. Die CDDancehall Reggaespañolauf dem Major-LabelColumbiabrachte die Musik ab 1991 auch nach Europa.

Im selben Jahr erschien der SongDem Bowdes jamaikanischen Raggae-SängersShabba Ranks.Dieser wurde stilprägend für die Weiterentwicklung des Reggaeton; sein typischer, gradliniger und von elektronischen Drumsounds geprägter Rhythmus wird bis heute nahezu unverändert verwendet und auch selbst in der Reggaeton-Szene alsDem Bowbezeichnet. Der Dem-Bow-Rhythmus selbst wurde von jamaikanischenReggae- undDancehallProduzentenin den späten 1980er und in den frühen 1990er Jahren kreiert. Der Rhythmus wurde zum einen Teil von Reggaes One Drop Rhythmus beeinflusst, und zum anderen Teil von anderer westindischer Musik wieCalypsoundSoca.Vom SongDem Bowerschien noch im selben Jahr eine Cover-Version des Panamaer ProduzentenEl General,einem der Pioniere der Musikrichtung.[1]

Man nannte diese Musik damalsunder,als Kurzform vonUnderground.Auch wennPanamaeine längere Reggae- und eigentlich auch Reggaetónkultur vorzuweisen hat, blieben die neuenRiddimsausPuerto Riconicht unbemerkt. In den folgenden Jahren mischte sich der Panamaer Reggaetón mit dem aus Puerto Rico. Es kamen ebenfallskubanischeElemente hinzu. Der heutzutage in Lateinamerika so erfolgreiche Reggaetón war geboren.

Im Laufe der 1990er Jahre wurde der Reggaetón nach und nach zu einem bedeutenden Musikstil in ganz Lateinamerika. Einer der ersten Welterfolge warMeneaito,dessen Original schon 1989 vonGabyaufgenommen worden war; er wurde nach 1990 mehrmalsremixtund in vielen südamerikanischen Ländern in seinen diversen Versionen zu einem beliebten Club-Hit. Der Sound des Reggaetóns wurde immer weiter perfektioniert und die Bewegung insgesamt kommerzialisiert.

Um 1995 wurde die Musikrichtung jedoch mit dem Begriff Reggaetón bedacht, vermutlich in Panama von El General, dessen Album „Baila con El General “1999 für einenGrammy(„Bestes Dance-Album “) nominiert wurde. Ein weiterer erfolgreicher Reggaetón-Künstler aus dieser Epoche warEl Chombo,ebenfalls aus Panama, der ab 1997 die Compilation-ReiheCuentos de la Criptamit wechselnden Sängern herausgab und dem 1999 einer der ersten Welthits des Genres,El Gato Volador,gelang.[2]Damit hatte sich Reggaetón Ende der 1990er Jahre endgültig in der spanischsprachigen Welt als erfolgreiche Musikrichtung etabliert.

2000 bis 2005

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Massenkompatibel wurde der Reggaetón-Sound durch die Arrangements desdominikanischenProduzentenduosLuny Tunes,welches seit 2003 mehrere eigene Alben veröffentlichte und die große Mehrheit derpuerto-ricanischenReggaetón-Alben produziert.

In den ersten Jahren des 21. Jahrhunderts gelang der Stilrichtung der Sprung nach Europa, wo sie anfangs in Spanien populär wurde. Die bekanntesten Reggaetón-Hits in Europa warenPapi chulo… te traigo el mmmm(aus dem gleichnamigen Film von 2003) von Lorna sowieSiéntelovonSpeedyund der US-RapperinLumideeaus dem Jahr 2004. 2005 gelang mitGasolinavonDaddy YankeeundLocovonPachangaerstmals Reggaeton-Hits der Sprung in die deutschen Top 10 der Charts.

KumarbeimTFF.Rudolstadt2010

Kubanischer Reggaeton

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Der Ursprung des kubanischen Reggaeton wurde von verschiedenen Gruppen ab 1999 in Kuba geprägt. Der Stil wurde aus Lateinamerika, hauptsächlich aus Puerto Rico aufgegriffen.

Die erste Band, die mit dem neuen Musikstil bekannt wurde, hieß SBS. Sie waren sehr beliebt bei der kubanischen Jugend, da sie einen neuen, eigenen Stil zeigten, Rap mit puerto-ricanischen Einflüssen gemischt mit kubanischer Musik. Später gründeten sich andere Gruppen, die im ganzen Land bekannt wurden, wie z. B. Candyman, der es mit einem ganz originellen Stil schaffte, in den Top 10 zu landen. Die Musik von Candyman hatte einen jamaikanischen Einfluss, da er im Osten Kubas, inSantiago de Cubalebt.

Nach 2000 konnten verschiedene Gruppen und Solokünstler wieEl Médico,Triángulo Oscuro,Máxima Alerta,Pandilla X,Concepto,Baby Lores,El Chacal,El Insurrecto,Gente de Zona,Kola LokaundEddy Kmit ihrer kubanischen Variante Erfolge feiern. Diese Gruppen und Solokünstler mischten den Reggaetón mit kubanischen Musikrichtungen wie derTimbaund es entstand der typisch kubanische Reggaetón – auchCubaton.

2006 bis heute

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Im Jahr 2006 hat sich innerhalb des Reggaeton-Genres ein Trend abgezeichnet. Renommierte Reggaeton- oder Hip-Hop-Künstler widmeten sich nicht mehr ausschließlich dem Reggaeton. Parallel zu dieser Entwicklung entstand ein Übergenre. Elemente verschiedener Musikstile wurden verbunden mit klassischen Latin Music Stilen. So z. B.Toby Love,der eine eigene Musikrichtung erfand, die er „CrunkChata “nannte, eine Mischung aus Elementen desR&Bund derBachata(siehe auchCrunk). Insider nannten diese spanischsprachige Musik von nun an sowohl „Latin Urban “als auch „Hispanic Urban “. Ein weiterer bekannter Fall war der RapperCheloausMiami,der ähnliches tat, auch er verband Latin-Elemente mit R&B. Der bekannte RapperPitbullveröffentlichte sein Album „El Mariel “, auf dem nicht ein einziger Reggaeton-Track zu finden war, dennoch waren fast alle der 22 Songs beispielsweise von kubanischen Musikrichtungen beeinflusst und wurden teilweise auch in Spanisch gesungen oder gerappt. Ein Song, der Diskussionen hervorrief, warMamacitavon Pharrell Williams undDaddy Yankee:Erst waren einige Hörer der Meinung, dass es sich um Reggaeton handele, doch diese Überlegung war falsch, da der Song das Grundelement, den Dem Bow, nicht beinhaltete. Vielmehr konnte man dieses Lied als gutes Beispiel für Latin Urban, da es auch spanische Texte beinhaltete, bezeichnen und somit als Latin Urban verallgemeinern.

Ein anderer Trend war, dass viele Songs nun komplexere Beats hatten. So griffen einige Produzenten nun auf den sogenanntenBachatónsowieSalsatonzurück, um dem Reggaeton eine neue Basis zu verschaffen und differenziertere Songs zu produzieren. Der Grundrhythmus, der Dem Bow, bleibt beim Bachatón, aber es werden einige Elemente der Bachata übernommen, z. B. Gitarrensounds (Beispiel:Esta noche de travesuravon Hector „El Father “/Luny Tunes). Gleiches gilt für denSalsaton,der von der Salsa abstammt (Beispiel:Quítate tú pa ponerme yovonEddie Dee) und den eher weniger verbreitetenMerengueton(Beispiel:Colévon Mojiganga). Das dominikanische Produzenten-DuoLuny Tunesentwickelte für ihre CompilationLos Benjaminsein Lied (Noche de Entierro (Nuestro amor se acabó)), welches Elemente des kolumbianischenVallenatobeinhaltete und soVallenatongenannt wurde.

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Nachdem es einige Jahre sehr ruhig war, konnte die Reggaeton-Szene etwa 2014 wieder ein Comeback starten. Bedingt war das auch durch bekannte lateinamerikanische Künstler wieRicky Martin,ShakiraoderEnrique Iglesias.Ebenfalls hilfreich waren neue Künstler – insbesondere ausKolumbien– die einen neuen Stil brachten:MalumaoderJ Balvin.Songs wie „Chantaje “(Shakira feat.Maluma), „El Perdon “(Nicky Jam& Enrique Iglesias) oder „Despacito“(Daddy Yankee&Luis Fonsi) entwickelten sich zu Welthits.

Bedeutende Gastauftritte

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  • InPitbullsAlbum „Dale “sind auch einige Reggeaton-Lieder zu hören.

Charakterisierende Elemente

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Besonders der simple, aber effektive Grundrhythmus und die sparsame Instrumentierung machen aus dem Reggaetón eine sehr eindringliche, konstant zum Tanzen animierende Musik.

Rhythmus

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Der von einemDrumcomputergespielteGrundrhythmusdes Reggaeton –Dembow-Rhythmus, benannt nach dem gleichnamigen Song vonShabba Ranksvon 1991, ist im Vier-Viertel-Takt gehalten und im Prinzip eine der vielen Varianten des traditionellen Dancehall; er tendiert aber dazu, simpler arrangiert zu sein und von den verwendeten Sounds her synthetischer zu klingen. Das Tempo liegt bei den puerto-ricanischen Reggaetón-Songs meist bei etwa 95bpm.Einige Songs, vor allem vonEl ChombooderEl Generalaus Panama, haben ein höheres Tempo (bis etwa 110 bpm).

Auf der zweiten und vierten Zählzeit wird dieBassdrummanchmal weggelassen, ebenso findet man manchmal eine Snare auf dem ersten Sechzehntel nach der dritten Zählzeit. Meist sind dies jedoch die einzigen Varianten, die im Reggaetón angewendet werden, im Gegensatz zu den komplexeren Rhythmusvarianten des traditionellen Dancehall. Typisch sind dagegen periodische Wechsel in der Klangfarbe derSnaredrum.

Die Fill-Ins (etwa alle 4 Takte) orientieren sich eher an denen desTechnoals an denen des Dancehall. So sind schnelle Wiederholungen der Bassdrum und der Snaredrum sowie das kurzzeitige Aussetzen des Rhythmus typisch. Noise- und Sample-Collagen wie im traditionellen Dancehall waren zwar in der Anfangszeit des Reggaetón ebenfalls anzutreffen, sind aber heute meist zugunsten eines „glatteren “Klangbildes zurückgenommen.

Manchmal werden auch anderePercussion-Instrumente zur Ausschmückung dieses Rhythmus eingesetzt, z. B.CongasundBongos,die jedoch im Vergleich zum prägnanten Grundrhythmus nur eine Nebenrolle spielen.

Vereinzelt findet man im Reggaetón auch afrikanische Elemente, die sich über die Musik derSklavenin verschiedene lateinamerikanische Stile wie Bomba undPlenagerettet haben und sich im Reggaetón wiederfinden.

Instrumentierung

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Über dem Rhythmusgerüst wird einSynth-Bassgespielt, der meist die geraden Zählzeiten des Taktes betont und nur bei Fill-Ins einen komplexeren Rhythmus eingeht. Er besteht meist aus Quart- und Quint-Schritten.

Meist beschränkt sich die restliche Instrumentierung auf einstimmigeSynth-Riffs.Nur selten findet man die für andereReggae-Varianten typischen Klavier-, Akkordeon- oder Gitarrenakkorde, dafür manchmal Samples von traditionellen lateinamerikanischen Volkstänzen (z. B.Cumbia,Merengue,Sonetc.).

Etwa ab2003macht sich der Einfluss desR’n’Baus den USA in der Instrumentierung bemerkbar, so werden immer häufiger melodiöse Streicher-Hooklines und Flächensounds eingesetzt. Dies hat entscheidend dazu beigetragen, dass der Reggaetón von heute deutlich „poppiger “und massenkompatibler klingt als noch in den1990erJahren.

Varianten

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Mit der Zeit haben sich viele Möglichkeiten gebildet, Reggaeton mit anderen Musikgenres zu mischen. Dabei handelt es sich nicht nur um lateinamerikanische Musikstile, sondern auch um urbane Stile. Teilweise ist in den Songs ein starkerHouse-Einfluss zu bemerken. Dieser offenbarte sich beispielsweise im SongThe AnthemvonPitbullundLil Jon.In diesem Song sind besonders die Merkmale des House-SongsCalabriahörbar. Aus dem Reservoir der lateinamerikanischen Musikstile bedienen sich Produzenten meist an derBachata,woraus dann einBachatónoderBachateoentsteht. Auffällig ist hierbei, dass viele Songs Bachatón genannt werden, ohne dass man den Bachata-Einfluss hört, vielmehr kommt der Einfluss in jenen Songs vomMambo,dennoch wird dieser daraus entstandene Stil dann Bachaton genannt. In Übergängen bei Bachaton-Songs findet man häufig kurzeMerengue-Intervalle (z. B. im SongMayor Que YovonLuny TunesundWisin & Yandel). Mischungen aus Merengue und Reggaeton nennt man Merengueton, diesen findet man häufig auch in einer schnelleren Variante des Merengue, demMerenmambo,dessen Einfluss des Mambo man schon im Namen sieht; Beispiele hierfür sind der SongPa’ La TumbavonHector „El Father “oderDime Quienes Sonvon Wisin & Yandel. Als letzte bedeutende Mischung istSalsatonzu nennen, ein Mix ausSalsaund Reggaeton. Ein bekanntes Salsaton-Lied istSabor A MelaovonDaddy Yankee.

Texte

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  • Die Texte sind sehr direkt und unverblümt. Die Künstler singen über alltäglicheKriminalitätundGewaltauf der Straße oder in ihrem Viertel (Barrio), wobei dieses Leben meist als völlig normal, sogar Wunschzustand beschrieben wird.
Beispiel:„Vivo en la calle, como siempre buscándomela. “(„Ich lebe auf der Straße, wie immer auf der Suche nach ihr. “)
  • Themen wie die Liebe, bzw. Trennung und das Tanzen sind ebenfalls sehr häufig.
  • Oft aber dreht es sich schlicht umSex.Vielfach findet man bewusst doppeldeutige Texte, manchmal auch sehr direkte und obszöne.
Beispiel:„Gasolina “vonDaddy Yankee:dort singt die SängerinGlory:„Dame más gasolina “– „Gib mir mehr Benzin “– aber für viele in Lateinamerika bedeutet „gasolina “in diesem Zusammenhang eigentlich „Sperma“.
  • Viele Lieder verherrlichen leistungsstarke Autos und Motorräder: „Gasolina “vonDaddy Yankee,„Tócale bocina “von Noriega, „Cola de motora “von Don Miguelo, „Cuatro gomas “von Rubiote & Yésica oder „Honda y Yamaha “von Ingco Crew.
  • Songtitel wie „Rákata “(Wisin y Yandelauf dem Album „Luny Tunes:Más flow II “), „Ran tan tan “(Héctor y Tito) oder „Rat kataka “(Lorna), oft unterlegt mit Maschinengewehrgeräuschen, werden lautmalerisch für das Praktizieren desKoitusverwendet.
  • Die Texte sind fast durchweg in spanischem Sprechgesang (Rap) gehalten, die stilistisch zwischen dem schnellen, harten „Toasting “imDancehallund eher melodischem oder langsamerenOld SchoolHip-Hopliegen. Der sparsam instrumentierte Stilmix spiegelt denCulture Clashder karibischen Musikstile wider.
  • Teilweise hat der verwendete Text eine politisch-sozialkritsche Funktion, z. B. in Songs vonJulio Voltiooder auch beiTego CalderónundRanking Stoneund besonders bei den Reggaetón-Künstlern ausKuba,da hier verschlüsselte Systemkritik geübt wird.

Häufige Slang-Ausdrücke in Reggaetón-Tracks

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  • abusadora– wörtlich: eine Frau, die einen Mann ausnutzt, auch:… die ihm das Herz bricht (Ivy Queennennt sich so)
  • (nos fuimos)a fuego/ (vámonos)a fuego– wörtlich: ins Feuer, auch: crazy, verrückt
  • anormales– wörtlich: die Anormalen, auch: die Crew, die Gang (Héctor „El Father “nennt seine Band so)
  • barrio– Stadtviertel, Bezirk
  • (una chica)bien belleca– ein „verdorbenes “, „versautes “Mädchen
  • blin blineo– mit teurem Schmuck (engl.ugs.:bling bling) angeben
  • (se soltaron los)boricuas– die Puerto-Ricaner (sind los)
  • (dame)candela– wörtlich: (gib mir) Hitze, Flamme, hier: liebe mich leidenschaftlich
  • clavando– wörtlich: nagelnd, hier (wie auch im Deutschen): vögelnd
  • cuero– wörtlich: Leder, hier: Nutte, Schlampe
  • dembow– der Rhythmus des Reggaetón
  • gata– wörtlich: Katze, hier: Mädchen, Frau
  • guirla– Mädchen (vom englischengirlabgeleitet)
  • guallando– wörtlich: reibend, auch: eng tanzend, auch: vögelnd
  • masacote– großer Penis (Tego Calderónnennt sich auch „el dueño (Besitzer) del masacote “)
  • pega’o(pegado) – wörtlich: geklebt, hier: (Personen) eng tanzend, oder: (Lied / Sänger) „in “, „angesagt “
  • pum pum– Vagina; wird auch in jamaikanischenDancehall-Tracks verwendet; ein „pum pum printer “ist eine (zu) enge Hose, die zu viele Körperdetails erkennen lässt
  • relajando– scherzend (vom spanischenrelajarabgeleitet)
  • roncando– wörtlich: schnarchend, hier: große Fresse, nix dahinter
  • sin jockey– wörtlich: ohne Reiter, hier: Frau / Mädchen solo unterwegs
  • tiraera(tiradera) – verbaler Angriff in einem Song auf einen anderen Rapper, „dissen“
  • (nos fuimos)under– Abkürzung für engl.underground
  • yal– Frauen, Mädchen (vom englischengirl/galabgeleitet)
  • mambo– Daddy Yankee selbst bezeichnet sich so
  • azotar– auspeitschen (¡Azótala!)
  • látigo– Peitsche; oft verwendet (¡Dále con el látigo!)
  • vacilar– wörtl. zögern, hier: tanzen, abhotten zu Reggaetón (Vamos a vacilar.)

Die Frau in den Reggaetón-Texten

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In vielen Texten des Reggaetón wird die Frau alsgata(Katze) bezeichnet – als wilde Katze ('gata fiera'), als 'felina' (Wildkatze) oder als läufige Katze ('gata suelta'). Diese Katze ist schön und anmutig ('gata sandunguera'), aber auch Banditin ('gata bandida', 'gata gangster') und Wegelagerin ('bandolera'), die den Männern auflauert und sie zu ihrer Beute macht. Dabei betrügt und hintergeht sie die Männer durchaus ('gata traicionera'), sie ist souverän, und man kann ihr nicht trauen. Sie ist eine Teufelin im Bett ('diabla en la cama'), sie missbraucht Männer ('abusadora'), sie ist ein Killer ('la killer').

Dies ist nicht nur eine männliche Projektion, sondern auch die Selbstdarstellung in Songs vonIvy Queen,Glory,Joan, La Hill oder Lorna.

Diese Darstellung der Frau ist in etwa zusammengesetzt aus den Bildern, die schon Jahre vorherThalía(im SongMujer latina) oder Noelia (im SongCandela) gezeichnet haben – starke, schöne, leuchtende, „straighte “, „toughe “, unabhängige und unwiderstehliche Frauen, entsprechend dem landläufigen Klischee derLatina– vermischt mit ein bisschenGangsta Rapper-Image.

Beispiele für Songs, in denen diese Metaphern zu hören sind:

Dass es fast immer nur um Sex geht, bedeutet übrigens keineswegs, dass die Frauen leicht zu haben sind.Ivy Queensingt in einem ihrer größten Hits:

Yo quiero bailar, tú quieres sudar
y pegarte a mi, el cuerpo rozar,
y yo te digo: si tú me puedes provocar
eso no quiere decir que pa’ la cama voy.

Ich möchte tanzen, du möchtest schwitzen,
und mir ganz nah kommen, meinen Körper streifen,
und ich sage dir: auch wenn du mich provozieren kannst,
heißt das nicht, dass ich (mit dir) ins Bett gehe.

Die venezolanische GruppeDame pa' Matalakritisiert diese Haltung in ihrem Song „Fucking Reggaeton “.

Bedeutende Künstler

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Sänger

Sängerinnen

Duos oder Gruppen

Produzenten

Deutsche Reggaetóninterpreten

Konflikte

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Mit der Latin Recording Academy gibt es seit langem Auseinandersetzungen um die fehlende Anerkennung von Reggaeton bei den Latin Grammys. Die Academy ihrerseits beklagt die mangelnde Beteiligung der Repräsentanten des Reggaeton bei ihren Aktivitäten.[3]

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Commons:Reggaeton– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

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  1. ↑Geschichte des Reggaetón (spanisch)(Mementovom 27. September 2007 imInternet Archive)
  2. ↑elchombo(Mementovom 16. Mai 2006 imInternet Archive)
  3. ↑The Latin Grammys Put Reggaeton’s Progress on Life Support,rollingstone 15. November 2019, abgerufen am 16. November 2019.
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