Tenor

StimmlagenfürChorsänger
Frauenstimmen	Männerstimmen
Sopran (S)	Tenor (T)
Mezzosopran	Bariton
Alt (A)	Bass (B)

Enrico Caruso,italienischer Tenor

AlsTenor(Betonung auf der zweiten Silbe, Mehrzahl:Tenöre) wird sowohl die hohe männlicheGesangs-Stimmlageals auch ein Sänger (früher auch:Tenorist) mit dieser Stimmlage bezeichnet. Die Bezeichnung bildete sich mit der beginnendenMehrstimmigkeitheraus, als man die Stimme, die denCantus firmushielt,Tenor(vonlateinischtenere„halten “) nannte, während die umspielenden GegenstimmenContratenorhießen.

DieNotationder Tenorstimme erfolgt normalerweise im nach untenoktavierendenViolinschlüssel.Teilt sich die Tenorstimme einNotensystemmit der Bassstimme, beispielsweise beiSATB-Chorsätzen, die auf zwei Notensystemen notiert sind, wird sie untransponiert imBassschlüsselnotiert.

Tonumfang

Der Tonumfang der Stimmlage Tenor reicht von c (auch B) bis a′ (auch c″).Das Zentrum der tenoralenTessiturliegt in den meisten Partien zwischen f und g′, der gesamte Umfang üblicher Partien zwischen c und a′. Seit demBelcantogelten die Spitzentöne über dem a′ (das sprichwörtliche „hohe C “) als besonders emotionales Ausdrucksmittel und auch als tenoraler Leistungsausweis. In deralten Musikwar der penetrante Klang des tenoralen Spitzentons dagegen nicht erwünscht. Dort sind Noten über dem a′ selten zu finden.

In der OperMitridate, re di Pontodes 14-jährigen Wolfgang Amadeus Mozart wird der Tenor im vollen Tonumfang von c bis c″ geführt, und zwar sowohl als Durchgangsnote als auch als exponierter Spitzenton. Der höchste Ton, der in der Opernliteratur für einen Tenor vorkommt, ist f″ (eine weitere Quart über dem hohen C), so zum Beispiel in der Partie des Arturo im Schlussensemble der OperI puritanivonVincenzo Bellini.Diese sehr hohe Tenorstimme, die vor allem bei Rossini Anfang des 19. Jahrhunderts Verwendung fand, wird auch als „tenore contraltino “bezeichnet. Anzuzweifeln ist, ob diese Partien tatsächlich durchgehend mitBruststimmegesungen wurden.

Eine andere dem „tenore contraltino “sehr ähnliche oder identische hohe Variante der Tenorstimme ist der „haute-contre “, der aber im Gegensatz zumCountertenornicht imFalsett,sondern wie auch der „tenore contraltino “in der Bruststimme gesungen wird. Sie kommt vor allem in der französischenBarockmusikvor. Ein Beispiel ist die Rolle derPlatéein dergleichnamigen lyrischen KomödievonJean-Philippe Rameau.Der Stimmumfang des „haute-contre “geht von d oder e bis zum d″.

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Ungefähre Tonhöhen der verschiedenen Stimmlagen

Stimmfächer

Die Stimmlage des Tenors lässt sich grob inStimmfächerunterteilen, die die Stimme hinsichtlich ihrer Qualität, ihres Umfangs, ihres Volumens und im Hinblick auf die gesanglichen und darstellerischen Anforderungen charakterisieren. Diese Einteilung ergab sich vor allem aus bühnenpraktischen Gewohnheiten, um Sängern geeignete Rollen zuzuweisen:

• Tenore leggero/Tenore di grazia:Die Stimme ist sehr schlank und leicht und hat ausgezeichnete Beweglichkeit und Koloratur. Typische Partien: Passionen (Bach) –Evangelist,Der Barbier von Sevilla(Rossini) – Graf,La Cenerentola(Rossini) – Don Ramiro
• lyrischer Tenor:weiche, leichte und bewegliche Stimme mit schönem Schmelz und weicher Höhe; typische Rollen:Die Zauberflöte(Mozart) – Tamino,Die Entführung aus dem Serail(Mozart) – Belmonte,Rigoletto(Verdi) – Duca di Mantova
• Spieltenor (Tenorbuffo): die Stimme ist charakterisierungsfähig und beweglich, der Sänger ein gewandter Darsteller. Typische Rollen: Entführung aus dem Serail (Mozart) – Pedrillo, Zauberflöte (Mozart) – Monostatos
• Charaktertenor:spezielles Charakterisierungsvermögen, sogenanntesZwischenfach.Typische Rollen:Siegfried(Wagner) – Mime, Rheingold (Wagner) – Mime und Loge
• jugendlicher Heldentenor:metallisch klingende Stimme mit edler tenoraler Färbung und dem Gestaltungsvermögen für lyrische Teile ebenso wie für dramatische Höhepunkte. Typische Rollen:Fidelio(Beethoven) – Florestan,Der Freischütz(Weber) – Max,Euryanthe(Weber) – Adolar,Parsifal(Wagner) – Parsifal,Lohengrin(Wagner) – Lohengrin
• Tenore spinto (von ital.spingere– stoßen): italienisches Gegenstück zum jugendlichen Heldentenor: größere Betonung auf weichem Stimmklang, Beweglichkeit der Stimme und strahlender Höhe, weniger auf reinem Stimmvolumen; der Prototyp des „italienischen Tenors “. Typische Rollen:Aida(Verdi) – Radames,Il trovatore(Verdi) – Manrico,La Bohème(Puccini) – Rodolfo,Tosca(Puccini) – Cavaradossi,Pagliacci(Leoncavallo) – Canio
• Heldentenor:schwere und voluminöse Stimme mit sehr tragfähiger Mittellage und Tiefe, oftmals mit baritonaler Färbung. Typische Rollen:Tristan und Isolde(Wagner) – Tristan,Tannhäuser(Wagner) – Tannhäuser,SiegfriedundGötterdämmerung(Wagner) – Siegfried,Otello (Verdi)– Otello
• DerTenor[ˈtɛnɚ] imBarbershop-Gesang ist aufgrund seiner hohen Lage nicht im eigentlichen Sinne ein Tenor, sondern vielmehr einCountertenor.

Kaum ein Sänger hat während seiner Karriere ausschließlich Partien aus einem Stimmfach gesungen.Fritz Wunderlichetwa war ursprünglich ein reiner lyrischer Tenor, der gegen Ende seines Lebens immer mehr Partien aus dem Fach destenore lirico spintound sogar des jugendlichen Heldentenors sang.Francisco Araiza,ein lyrischer Tenor, der zusammen mit Fritz Wunderlich eine der letzten beiden Referenzen als Mozart-Tenor bildet, hat Partien aller Kategorien, vom Grafen (Der Barbier von Sevilla, Tenore di Grazia) über Rodolfo, (La Boheme, Tenore Spinto), Lohengrin und Stolzing (jugendlicher Heldentenor) bis hin zum Siegmund (Die Walküre, Heldentenor) gesungen.Plácido Domingo,eigentlich eintenore spinto,hat während seiner Laufbahn auch Partien aus allen anderen Kategorien gesungen: vom Nemorino (Liebestrank,tenore di grazia) über Don Ottavio (Don Giovanni, lyrischer Tenor), Max (Freischütz) und Lohengrin (jugendlicher Heldentenor) bis Parsifal und Tannhäuser (Heldentenor).

Siehe auch

• Liste bekannter Tenöre

Weblinks

Wiktionary: Tenor– Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

• Historical Tenors