The Studio Band
| The Studio Band The Royal Kings Dave Bartholomew Orchestra | |
|---|---|
| Allgemeine Informationen | |
| Genre(s) | Blues,Rhythm and Blues,Rock ’n’ Roll |
| Gründung | ca. 1946 |
| Auflösung | ca. 1957 |
| Wichtige Mitglieder | |
Trompete |
Dave Bartholomew(1946–1952) |
Saxophon |
Alvin Tyler(1946–1957) |
Schlagzeug |
Earl Palmer(1947–1957) |
Gitarre |
Ernest McLean(1949–1957) |
Bass |
Frank Fields(1946–1957) |
Piano |
Salvador Doucette(1949–1957) |
Saxophon |
Herb Hardesty(1947–1953) |
Tenorsaxophon |
Lee Allen(1953–1957) |
Gitarre |
Justin Adams(um 1955) |
Gitarre |
Roy Montrell(um 1956) |
Gitarre |
Edgar Blanchard(um 1956) |
Unter dem informellen NamenThe Studio Bandwurde eine Gruppe vonStudiomusikernaus New Orleans bekannt, die sich zwischen 1946 und etwa 1957 für einen großen Teil der Aufnahmen imNew Orleans Style,einer beschwingten Spielweise vonBlues,Rhythm and BluesundRock ’n’ Roll,verantwortlich zeigte. Der Bandname bezieht sich auf das J&M-StudioCosimo Matassas.Die Gruppe entstand aus der Band des TrompetersDave Bartholomewund brachte unter dem NamenThe Royal Kingseine einzige Single in eigener Sache beiSpecialty Recordsheraus.
Geschichte
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Dave Bartholomews Band
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Der Trompeter und Bandleader Dave Bartholomew gründete nach seiner Teilnahme am Zweiten Weltkrieg in New Orleans eine Band. Schnell entwickelte sie sich auch zur Attraktion in den Clubs von New Orleans. Das Herz der Bartholomew-Studioband warenEarl Palmer,Frank Fields,Alvin TylerundErnest McLean.[1]
Die Gruppe unterstützteSmiley Lewis,Larry Darnell,Dotie DanielsundPatsy Valdeler.Einzige Konkurrenz waren die Bands vonRoy BrownundPaul Gayten.[2]Wöchentlich trat sie inDr. Daddy-Os Radioshow aufWMRYauf, die aus dem J&M Records Shop vonCosimo Matassaausgestrahlt wurde.[2]
Die ersten Aufnahmen wurden 1947 fürDeLuxe Recordseingespielt, die sich allerdings schlecht verkauften. Erst 1949 konnte mit demCountry Boyin derBesetzungErnest McLean, Clarence Hall, Red Tyler, Joe Harris, Salvador Doucette, Earl Palmer, Theard Johnson und Dave Bartholomew einiges Aufsehen erregt werden.[2]Bartholomew entdeckte zudem 1948 als Talentscout des PlattenlabelsImperial Recordsden jungenFats Domino,dessenBoogie-Woogieer schätzte. Ein Treffen mitLew Chuddvon Imperial Records inDon RobeysPeacock-Club in Houston führt zum Vertragsschluss im Dezember 1949 und eine Reihe von Charthits, darunter 1951Everynight About This Timeund 1952Goin’ Home.
Bortholomews Band wurde zudem immer öfter als Studioband hinter Künstlern aus New Orleans eingesetzt: So spielten sie Balladen und Blues hinterTommy RidgleyundJewel King,die mit3×7 = 21einen Hit hatte. Weitere Studioarbeit erfolgte hinterArchibald,Jesse Allen,Fats Matthews,Country JimundSmiley Lewis,derI Hear You Knockin’für Imperial in die Charts führte. Nach der Mitarbeit fürI’m GonevonShirley & LeeaufAladdin Recordsgelang mitLloyd Price’Lawdy Miss Clawdyein Welterfolg mit Fats am Klavier für Specialty Records.[2]
The Royal Kings
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Im Juli 1952 spielte die Band in der Besetzung Palmer, Hardesty, Harris, Doucette, McLean und FieldsBouncin’ The Boogieein, das zusammen mitTeachin’ ’n’ Preachn’auf Specialty 444 herauskam. Für die Veröffentlichung dieser Instrumentalkompositionen von Bartholomew wurde der Band der Name „The Royal Kings “gegeben. Die Single blieb die einzige, auf der die Band in eigener Sache veröffentlichte.[3]
The Studio Band
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1953 schloss sich Hardesty der Live-Band Fats Dominos an. Seinen Platz am Tenorsaxophon nahmLee Allenein.[3]Mit der Integration von Allens röhrenden Soli in den New Orleans Style begann die klassische Besetzung der Studio Band mit Earl Palmer, Frank Fields, Alvin Tyler und Lee Allen sowie den wechselnden Gitarristen Roy Montrell, Ernest McLean und Edgar Blanchard. An den Tasten saßen entweder Salvador Doucette oder Edward Frank, wenn der aufzunehmende Künstler nicht selbst Klavier spielte. Bei der ersten StudiosessionLittle RichardsspielteHuey „Piano “Smith.Mit Richard wurde neben Domino der zweite verkaufskräftige Künstler begleitet, der zudem den Rhythm and Blues so hart spielte, dass er als Rock ’n’ Roll in eine neue Genrebezeichnung überführt wurde. Red Tyler erinnert sich, es sei Cosimo Matassa gewesen, der die Band auch ohne Dave Bartholomews Engagement in das Studio einlud.[4]
Dieser neue Sound auf Little Richards Hit-Aufnahmen veranlasste wiederum weitere Musiklabels die Studioband anzufragen und einzusetzen. Das stärkte den Zusammenhalt der Band, so dass sie als geschlossene Clique wahrgenommen wurde. Die Arbeitsweise war meist einfach: Eine Plattenfirma buchte Matassas Studio, dieser rief die Band zusammen und erst mit dem aufzunehmenden Vokalisten wurden die Stücke arrangiert und geprobt. Dabei konnten die Musiker auf ihren Erfahrungsschatz aus den vergangenen Jahren zurückgreifen.[4]Die zu dieser Zeit übliche Tagesgage für Studiomusiker betrug 40,25 Dollar ohne Beteiligung an den Verkaufserlösen.[4]
Aufgrund der losen Bandstruktur kann kein exaktes Ende der Sessionband genannt werden. Earl Palmer verließ im Februar 1957 New Orleans, um auch inLos Angeleszu einem gefragten Session-Schlagzeuger beiThe Wrecking Crewzu werden.[1]Im selben Jahr folgte Lee Allen seinem Kollegen Hardesty zur Live-Band Fats Dominos, so dass er für die Sessionarbeit im J&M Studio nicht mehr regelmäßig zur Verfügung stand. Little Richard, der bereits seit Oktober des Vorjahres nicht mehr in New Orleans aufgenommen hatte, beendete zudem im September 1957 vorübergehend seine musikalische Karriere.
Spätestens zu Beginn der 1960er leistete eine neue Generation von Sessionmusikern und Produzenten umAllen Toussaint,Dr. John,dieNeville Brothersund dieMetersden Hauptteil der R&B-Aufnahmen in New Orleans.[4]
Diskografie
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- 1952 –Bouncin’ the Boogie/Teachin’ ’n’ Preachn’,Specialty 444
Literatur
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- John Broven:Rhythm & Blues in New Orleans.Dritte Auflage. Pelican Publishing Company, Gretna 1995,ISBN 0-88289-433-1,The Studio Band,S.86–95(Erstausgabe: 1974).
Einzelnachweise
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- ↑abTony Sherman:Backbeat. Earl Palmer’s Story.Smithsonian Institution Press, Washington / London 1999,ISBN 1-56098-844-4,4 Running Wild in this Big Old Town: New Orleans 1945–1957,S.62–100.
- ↑abcdJeff Hannusch:I Hear You Knockin’.5. Auflage. Swallow Publications, Ville Platte 2005,ISBN 0-9614245-0-8,Dave Bartholomew: The Man Behind the Big Beat,S.95–104(amerikanisches Englisch, Erstausgabe: 1985).
- ↑abBilly Vera:Creole Kings of New Orleans Vol. 2.Specialty Records / Fantasy Records, 1993 (CD-Booklet).
- ↑abcdJohn Broven:Rhythm & Blues in New Orleans.Dritte Auflage. Pelican Publishing Company, Gretna 1995,ISBN 0-88289-433-1,The Studio Band,S.86–95(Erstausgabe: 1974).