Valeska Gert

Valeska Gert, München, 1918

Valeska Gert inTod,1923–25

Valeska Gert inClown,1928

Valeska Gert inClown,1928

Valeska Gert;gebürtigGertrud Valesca Samosch(*11. Januar1892inBerlin;† zwischen dem15.und18. März1978inKampen (Sylt)), war eine deutsche moderneTänzerin,SchauspielerinundPantomimin(bzw. alles in einem),die auch alsKabarettistinund Kabarett-Betreiberin tätig war. „Sie war eine der erfolgreichsten, aber auch umstrittenstenGrotesktänzerinnender zwanziger Jahre. “

Leben und Werk

Anfänge und Zeit der Weimarer Republik

Valeska Gert war das älteste Kind des Berliner Kaufmanns Theodor Samosch und dessen Ehefrau Augusta Rosenthal. Auf Veranlassung der Mutter erhielt sie ab ihrem siebten Lebensjahr Tanzstunden. 1915/1916 nahm sie Schauspielunterricht beiMaria MoissiundAlfred Breiderhoff.Sie debütierte im Februar 1916 als Tänzerin. Wenig später erhielt Gert ein Engagement an denMünchner Kammerspielen.Im Jahr darauf konnte sie bereits große Erfolge als Solotänzerin in Berlin und München verzeichnen. Ihre exzentrischen Tanzpantomimen, in denen sie Sujets wieBoxen,Nervosität,Kupplerin,Politiker,Diseuse,Berliner VerkehrundWochenschauanalysierte und deren Vielschichtigkeit als Einheit umsetzte, machten sie schließlich zum skandalumwitterten Star. So tanzte sie inCanailleeine Prostituierte inklusive „dem Krampf (Orgasmus), der dann kommt “, wie sie es 1976, als 84-Jährige, dem RegisseurVolker Schlöndorffin seinem Dokumentarfilm sagte. Gert entwickelte, wie im modernen Podiumstanz häufig üblich, ihre Tanz-Nummern selbst, nach von ihr selbst gewählten Themen.

„Valeska Gert tanzte, im überfülltenBlüthnersaal,wieder ihre Grotesken. Sie verstärkte damit die Empfindung, daß dieser Tanz körperliche Darstellung einer fröhlich-skeptischen Weltanschauung und Kulturbetrachtung ist, die gerade für die Gegenwart vielen ein willkommener Führer sein wird. “

–Kritik in derVossischen Zeitungvom 11. Dezember 1918, zitiert imAllgemeinen Tiroler Anzeigervom 21. Dezember 1918

„Wenn eine Tänzerin Ausdruck von Stimmung und Verhältnis einer Zeit sein kann, und das kann sie, wenn auch nur in dem Maße, daß sie mit ihrer Kunst ganz von der Zeit zu einem bestimmten Typ geschaffen ist… Valeska Gert. Sie tanzt die Ungeborenheit heutiger Tage, das Wilde, Fanatische und die übertriebene Sensitivität. Sie liebt und haßt in Extremen. “

–Artikel inSport im BildNr. 2, 1920

Ihr für eine Tänzerin unkonventionelles Aussehen nutzte sie, um so unterschiedliche Tanzthemen wie beispielsweiseGruß aus dem Mumienkeller,Spreewälder AmmeoderOpus 1, Komposition auf ausgeleiertem Klavierin großer Selbstdistanz performativ umzusetzen. Sie realisierte in den 1920er-Jahren auch radikalere Tänze wie denTod:ein Tanz über die letzten Atemzüge eines Menschen, der beinahe aus Bewegungslosigkeit besteht und in seiner Radikalität einzigartig im Modernen Tanz oder der Performance der Zeit war. Auch stellte sie bereits in den 1920er Jahren das junge MediumFilmperformativ dar, indem sie in ihren Tänzen Zeitraffer und Zeitlupe nutzte, sowie im Tanz über Berlins modernen Straßenverkehr (Titel:Verkehr) den Filmschnitt selbst tanzte. Ab ca. 1926 setzte Gert ihre Stimme in manchen Nummern und Gestalten ein, später auch Texte.

Gert kreierte zudem eine radikal reduzierte Form des Theaters: Nachdem sie im Vorprogramm den zweiten abstrakten Film vonWalter Ruttmannuraufgeführt hatte, zeigte sie am 23. April 1923 eine revolutionäreSalome-Inszenierung in der BerlinerTribüne,für die sie den Text vonOscar Wildestark gekürzt hatte, auf ein Bühnenbild verzichtete und selbst die Hauptrolle zu „dem rhythmischen, brünstigen Geheul einiger Frauen hinter der Bühne “spielte und tanzte.

Ihre Anforderungen an zeitgenössischen Tanz, Film und Theater formulierte Gert in Zeitungsartikeln. Und 1931 forderte sie in ihrem ersten BuchMein Wegeine Geräuschmusik und dasCut-up-Verfahren, bevor es Tonbänder gab, sowie eine Vokalmusik, die nur aus Geräuschen des Kehlkopfs besteht.

Im Jahr 1925 war sie erstmals in einem Stummfilm zu sehen: In Hans NeumannsParodievonEin Sommernachtstraumverkörperte sie den Puck. Kurz darauf setzteGeorg Wilhelm Pabstsie mit großem Gewinn in seinem während der Inflationszeit spielendenStraßenfilmDie freudlose Gasse(1925) ein, in dem sie die Besitzerin eines Modegeschäfts, Nachtclubbetreiberin und Kupplerin gab. Danach sah man sie inAlrauneund dem deutsch-tschechischen FilmdramaSo ist das Leben.1929 kam es erneut zu einer Zusammenarbeit mit Pabst: Er engagierte sie fürTagebuch einer Verlorenen.Hier brillierte sie als sadistische Leiterin eines Heims für gefallene Mädchen. Es sind vor allem die Szenen mit Valeska Gert, die dem Zuschauer im Gedächtnis haften bleiben: Während sie ihre leicht bekleideten Schutzbefohlenen zu Turnübungen animiert, treibt sie sich durch das Schlagen eines Gongs in eine Schrecken erregende Ekstase, die in einem veritablenOrgasmusmündet. Einen größeren Bekanntheitsgrad erlangte sie ein Jahr später mit ihrem Auftritt als Mrs. Peachum in der ebenfalls von Pabst in Szene gesetztenDreigroschenoper.Auch bei den Künstlern jener Zeit erregte sie Aufmerksamkeit: Der Bauhaus-Schüler Wassiljef malte sie 1925 imTod,Jeanne Mammenverewigte sie 1929 alsChansonetteundCharlotte Berend-Corinthhielt sie 1920 tanzend in einer Graphik-Folge fest. Im Jahr 1932 eröffnete Valeska Gert in Berlin ihr erstes KabarettKohlkopp.An diesem Kabarett beteiligt war auchAribert Wäscher,mit dem Gert ab 1923 fünfzehn Jahre lang liiert war.

Emigration

Nach 1933 hatte Gert, von den Nazis als „entartet“diffamiert, in Deutschland außer imKulturbund Deutscher Judenkeine Auftrittsmöglichkeiten mehr und hielt sich länger in Frankreich, den USA und vor allem in England auf, kehrte jedoch immer wieder nach Deutschland zurück. In London war sie an dem experimentellen KurztonfilmPett and Pottbeteiligt. Es war für lange Zeit ihr letzter Film. Am 24. April 1936 heiratete sie in London ihren zweiten Ehemann,den homosexuellen Schriftsteller und Kulturmanager Robin Hay Anderson. Er organisierte Valeska Gerts Solo-Auftritte 1936–1938. Anfang 1939 emigrierte sie in die USA. Hier hatte sie es schwer, in ihrem bisherigen Beruf zu arbeiten. Sie engagierte als Klavierbegleiter für Probeauftritte zeitweilig den 17-jährigenGeorg Kreisler,was aber zu keinem Engagement führte. Im Sommer 1940 war Gert einige Wochen oder Monate lang inProvincetownals Aktmodell tätig. Im Sommer 1941 trat sie mehrfach im Hafenlokal White Whale in Provincetown auf. Ende 1941 eröffnete Gert im Greenwich Village in New York City dieBeggar's Bar,ein von ihr selbst gestaltetes künstlerisches Kabarett mit einfacher Bewirtung. Dort traten neben Valeska Gert selbst unterschiedliche, teils ebenfalls eingewanderte Künstler auf, u. a.Kadidja Wedekindmit Rezitationen der Gedichte ihres VatersFrank Wedekindoder auch der PianistFred (eigentlich Sigismund) Witt.Einer ihrer Kellner war der später als Dramatiker weltberühmt gewordeneTennessee Williams,der hier auch eigene Gedichte vortrug.An der Garderobe arbeitete die später durch dasLiving TheatreberühmteJudith Malina.Zeitweise galt dieBeggar's Barals besonderer Tipp und wurde von Menschen aus allen Gesellschaftsschichten besucht. In Gerts Lokal galt zudem keine Rassentrennung. Im Frühling 1945 musste Gert ihr Kabarett wegen behördlicher Auflagen schließen. InProvincetown, Massachusetts,eröffnete Gert 1946 für einen Sommer das KabarettValeska’s.

Rückkehr

1947 kehrte Gert nach Europa zurück. Nach Zwischenaufenthalten in Paris und Zürich, wo sie das KabarettCafé Valeska und ihr Küchenpersonaleröffnete, reiste Gert 1949 in das unterBlockadestehende Berlin, wo sie zunächst das KabarettBei Valeskaund im Folgejahr das KabarettHexenkücheeröffnete, für die sie den jungenKlaus Kinskiengagierte. Sie selbst spielte in derHexenküchedie für ihre Grausamkeit berüchtigte KZ-KommandeursgattinIlse Koch,die 1949 zu 16 Jahren Haft verurteilt wurde. Im Jahr 1951 erfolgte die Eröffnung des Nachtlokals „Ziegenstall “inKampenauf der NordseeinselSylt.In der mit Heu dekorierten Bar sorgten wieder dieKellnernicht nur für das leibliche Wohl, sondern auch für die Unterhaltung der Gäste. Valeska Gert trat hier jedoch nicht selbst auf.

Im Jahr 1965 engagierte sie der italienische FilmregisseurFederico Fellinifür den FilmJulia und die Geister,in dem sie, mit einer weißen Perücke versehen, die Rolle einesFaktotumsübernahm. Am 28. Juni 1970 erhielt sie dasFilmband in Goldfür ihr langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film.

Im Jahr 1973 wirkte sie in R. W. Fassbinders TV-SerieAcht Stunden sind kein Tagmit und 1976 war sie in Volker SchlöndorffsDer Fangschußals Tante Praskovia zu sehen. Schlöndorff drehte anschließend die DokumentationNur zum Spaß, nur zum Spiel,in der Gert über ihr Leben erzählt und einige Tänze und Performances wie dieKZ-Kommandeuse Ilse Kochvorführt. Auch gibt sie eine Kostprobe ihrer Vokalmusik mit demKummerlied,welches nur aus Jammern, Wimmern und Heulen besteht. 1978 engagierte sieWerner Herzog,in seinerNeuverfilmungdes Murnau-KlassikersNosferatuden Häusermakler Knock zu spielen. Am 1. März unterzeichnete sie den Vertrag; doch starb sie vor Beginn der Dreharbeiten. Am 18. März 1978 machten sich Nachbarn und Bekannte Sorgen, weil Valeska Gert seit vier Tagen nicht mehr gesehen worden war. Als die Haustür in Gegenwart der Polizei gewaltsam geöffnet wurde, war Gert bereits tot. Vermutlich starb sie am 16. März 1978.

Ehrengrabder Stadt Berlin

Valeska Gert wurde in ihrer Geburts- und Lieblingsstadt Berlin beerdigt, wo sie auch nach ihrer Remigration noch lange Zeit (parallel zu Sylt) eine Wohnung hatte. Sie wurde auf demFriedhof Ruhleben(Am Hain) in (West)-Berlin nicht wunschgemäß „in einem knallroten Sarg “bestattet, deshalb war der Sarg mit einem roten Tuch bedeckt. Der schwarze Grabstein trägt ihren Namen als Autogramm in Pink. Die Grabstelle befindet sich im Feld XVI-175. Ihr Nachlass gelangte durch ihren Biographen an das Archiv derAkademie der Künste Berlin;bemerkenswerte Dokumente besitzen auch dieTheaterwissenschaftliche Sammlung der Universität zu Kölnund dasDeutsche Tanzarchiv Köln.

Valeska Gert ist ein Stern auf demWalk of Fame des Kabarettsgewidmet; „[d]ie expressiven Grotesktanzpantomimen und suggestiven, mit Körpereinsatz vorgetragenen Chansons und Gedichte desMädchens aus dem Mumienkellergehören zum Ungewöhnlichsten, was auf der Kabarettbühne je zu sehen gewesen ist “.Im Berliner StadtteilFriedrichshainist eine Straße nach ihr benannt.Am Institut für Theaterwissenschaft derFreien Universität Berlinbesteht seit 2006 eineValeska-Gert-Gastprofessur für Tanz und Performance.Die Gemeinde Kampen auf Sylt ehrte ihre prominente Einwohnerin, die dem Ort seit 1920 bis zu ihrem Tod verbunden war und ihre Memoiren „Katze von Kampen “betitelte, 2023 mit der Benennung eines Weges.

Aber sie tanzte nicht nur für das Theaterpublikum, sondern auch für Fotografinnen und Fotografen wieLili Baruch,Suse Byk,Lisette Model,Lotte Jacobi,Erna Lendvai-Dircksen,Elli Marcus,Otto UmbehrundMan Ray.

Werkverzeichnis

Ein vorläufiges Verzeichnis ihrer bisher durch Programmzettel und/oder Kritiken nachweisbaren Tänze bis 1933 befindet sich auf den Webseiten des Deutschen Tanzarchivs Köln.Fred Hildenbrandt beschreibt darüber hinaus die TänzeGeburtundLiebe.In seinem Buch sind außerdem vier Fotos mit sonst bisher nicht als Tänze nachweisbaren Namen untertitelt:Trauer I,Trauer II,PauseundVergnügte Verzweiflung.Hiervon ist zumindestPausenach Ansicht von Frank-Manuel Peter kein eigenständiger Tanz, sondern nur ein Moment in dem TanzCanaille.Die von Hildenbrandt nicht erwähntenRegimentskommandeuseundBabysind bisher nicht als bis 1933 aufgeführt nachweisbar.

Für den Zeitraum der Weimarer Republik erwähnt das BuchBretter, die die Zeit bedeutenweitere Tanz-Pantomimen und Tontänze.

Eine Sonderstellung nimmtProfessor Blitzein: eine utopisch-fantastische Erzählung von Valeska Gert aus den 1920erjahren, angelegt als Drehbuch, erstmals publiziert im Buch von Fred Hildenbrandt (1928), die sie in Deutschland und in den USA vortrug und mimte.

Weitere „Nummern “, wie Valeska Gert ihre Gestaltungen zwischen Tanz, Pantomime und Schauspiel selbst nannte, entstanden 1940–1946 in den Vereinigten Staaten (in Provincetown und in der Beggar's Bar in New York).

Nach dem Zweiten Weltkrieg schrieb und sprach Valeska Gert v. a. text-basierte Nummern.

Filmografie

• 1925:Ein Sommernachtstraum
• 1925:Die freudlose Gasse
• 1926:Nana
• 1928:Alraune
• 1929: Der Tod (filmische Aufzeichnung der NummerTodvon V. Gert). Regie:Carl Koch
• 1929:So ist das Leben
• 1929:Tagebuch einer Verlorenen
• 1930:Menschen am Sonntag(Gastauftritt)
• 1931:Die Dreigroschenoper
• 1934: Pett and Pott; Regie:Alberto Cavalcanti
• 1965:Julia und die Geister(Giulietta degli spiriti)
• 1966:La bonne Dame.Regie:Pierre Philippe
• 1969:TodundBaby,Valeska Gert's Gesicht, gefilmt von Ernst Mitzka
• 1973:Acht Stunden sind kein Tag(TV-Serie; Episode „Franz und Ernst “; Gastauftritt)
• 1975:Die Betörung der blauen Matrosen
• 1976:Der Fangschuß
• 1977:Nur zum Spaß – nur zum Spiel. Kaleidoskop Valeska Gert.(Dokumentarfilm). Regie: Volker Schlöndorff

Zeitgenössische Würdigungen

• „Eine dolle Nummer, eine hervorragende Tänzerin, eine außerordentliche Frau. “– (Kurt Tucholsky)
• „Die Gert war die erste, die den Tanz aus der tütühaften Schablone des Gestern löste. Herrlich frech und pietätlos zog sie das Gewesene in den Staub. Schnoddrige Gemeinheit ins Tänzerische übersetzt. “– (Paul Marcus (d. i.Pem):Die vom Brettl.In:Der Junggeselle,Nr. 23, 2. Juniheft 1926, S. 7.)
• „Summarischer Ausdruck unserer Zeit ist viel eher [alsElisabeth Bergner] Valeska Gert, die Tänzerin, aus deren vollem Leib ein eingefleischter Trieb das Abbild, den Extrakt und die Kritik alles Gegenwärtigen aufpeitscht: ein Zeittheater, auf dem wir programmatischer, leidenschaftlicher als es irgendeine Bühne mit ihrem Kompromißspielplan vermocht hätte und in nicht auszudenkender Konzentration die Tragödien, Tragikomödien, Lustsphären, Laster, Qualen, Sinnlosigkeiten, Herrlichkeiten unserer letzten Jahre verdichtet sehen. Gert tanzspielt Untergrundbahnen und Untergrundgefühle der Großstadt, Straßengewirr, Rauschgifte, Film, Ramschbazare, verwüstete Gassenmädel,Demi-Viergeund dumpfe Amme, Expressionismus und Sachlichkeit, Ostasien und Westeuropa. WasRopsundDaumier,George GroszundBalzac,Flaubert,Huysmans,Zola,Edward Munch,Picabia,Kollwitz,Callot,Barlach,Hogarth,Thakeray[sic],Swift,Hoffmann,Wilde,KubinundJaques Offenbach[sic] zeichnerisch, malerisch, episch, musikalisch und plastisch ausbreiteten, reißt sie intensiv und revolutionär zusammen in die zum Zerreißen gespannte Erregtheit von Augenblicken. “– (Rudolf Frank:Das moderne Theater,1927, Seite 73–74)

Auszeichnungen

• 1970:Filmband in Goldfür langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film

Postume Würdigungen

(ohne Bühnenaufführungen und Filmretrospektiven)

• 1978:Ehrengrab der Stadt Berlin
• 2004: Stern der Satire im Walk of Fame des Kabaretts, Mainz
• 2006: Einrichtung derValeska-Gert-Gastprofessurfür Tanz und Performance an der Freien Universität Berlin
• 2006: Benennung der Valeska-Gert-Straße in Berlin-Friedrichshain
• 2009: Aufstellung der Valeska-Gert-Stele auf dem Kunstpfad in Kampen auf Sylt
• 2012: Widmung des Kampener Künstlerweins, Kunstedition IV, zu Ehren Valeska Gerts (mit Porträt; einRioja)
• 2023: Benennung des Valeska-Gert-Wegs in Kampen auf Sylt

Ausstellungen

Einzelausstellungen

• 1978:Valeska Gert,Foto-Ausstellung (Portraitfotografien Valeska Gerts von Ulrike Ottinger und Herbert Tobias), Arsenal 2, Berlin, begleitend zur Film-Retrospektive im Arsenal, Berlin.
• 1985:Valeska Gert. Tänzerin, Schauspielerin, Kabarettistin.Galerie 70 in Kooperation mit der Akademie der Künste, Berlin; kuratiert vonFrank-Manuel Peter.
• 1987:Valeska Gert – ein Portrait.Kaamp Hüs, Kampen/Sylt; kuratiert von Johanna Eglau.
• 1992:Valeska Gert. Diagonales en noir et blanc avec quelques taches de couleurs vives.Centre G. Pompidou, Paris; auch gezeigt in Montpellier (Centre Chorégraphique National), Marseille (ancienne Salle des Ventes) und Bozen (Schloß Maretsch, 1996); kuratiert von Maité Fossen.
• 1992:Hommage à Valeska Gert zum 100. Geburtstag. Ölbilder, Graphik, Plastiken,Atelierhaus Eglau, Kampen/Sylt; kuratiert von Johanna Eglau.
• 1998:Ich will leben, auch wenn ich tot bin. Zum 20. Todesjahr von Valeska Gert.Galerie am Scheunenviertel, Berlin; kuratiert von Tatjana Hofmann.
• 2010/2011:PAUSE. Valeska Gert: Bewegte Fragmente,Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart,Berlin; kuratiert vonWolfgang Müllerund An Paenhuysen. Sie tritt dort erstmals in den Dialog mit Werken vonMarcel Broodthaers,Valie Export,Marcel Duchamp,Hanne Darbovenund anderen Künstlern, deren Kunst sich ebenfalls mit Strukturen und Phänomenen der Wahrnehmung beschäftigt.
• 2011:„Ich will leben, auch wenn ich tot bin. “Valeska Gert. Ein bewegtes Leben in Tanz, Film und Kabarett.Haus der Brandenburgisch-Preußischen Geschichte, Potsdam;kuratiert vonElke-Vera Kotowskiund Franziska Buhre.
• 2012:Valeska Gert. „Die Katze von Kampen “.Galerie im Kaamp-Hüs, Kampen/Sylt; kuratiert von Birgit Friese nach der Potsdamer Ausstellung (von Elke Vera Kotowski und Franziska Buhre).
• 2012 (bis heute, Dauerausstellung):Valeska Gert. Die „Katze “von Kampen.Sylter Heimatmuseum, Keitum/Sylt; kuratiert von Ulrich Schulte-Wülwer und Sven Lappoehn, aktualisiert von Alexander Römer.
• 2017:Valeska Gert im Bild. Arbeiten von Künstlerinnen der GEDOK Schleswig-Holstein.Salon Utopia, Lübeck.
• 2017:Valeska Gert. Gesicht – Körper – Bewegung,Filmarchiv Austria, Wien, Österreich.

Unter wesentlicher Berücksichtigung von Valeska Gert (Auswahl)

• 2018: Eigener Valeska-Gert-Saal in der AusstellungResonanz von Exilim Museum der Moderne, Salzburg; kuratiert von Christiane Kuhlmann.
• 2020:Schall und Rauch. Die wilden Zwanziger,Kunsthaus Zürich;kuratiert von Cathérine Hug.
• 2021Der absolute Tanz. Tänzerinnen der Weimarer Republik,Georg Kolbe Museum,Berlin, 25. April – 17. Oktober 2021.

Literatur

Primärliteratur, Monographien von Valeska Gert

• Valeska Gert:Mein Weg.Leipzig 1931. (2. gering veränd. Aufl. im Selbstverlag o.O.u.J., ca. 1950; Reprint: In: Wolfgang Müller:Valeska Gert. Ästhetik der Präsenzen.Schmitz, Berlin 2010,ISBN 978-3-927795-51-8.)
• Valeska Gert:Die Bettlerbar von New York.arani-Verlagsgesellschaft, Berlin-Grunewald 1950 (2. Aufl. im Selbstverlag o.O.u.J., ca. 1958; 3. Auflage: L.S.D. im Steidl Verlag, Göttingen 2012, mit Umschlagvignette vonKarl Lagerfeld,ISBN 978-3-86930-368-0).
• Valeska Gert:Ich bin eine Hexe. Kaleidoskop meines Lebens.Schneekluth, München 1968 (div. Neuauflagen).
  • Durchgesehene, neu illustrierte Ausgabe mit Register und einem Nachwort von Frank-Manuel Peter,Alexander Verlag,Berlin 2019,ISBN 978-3-89581-511-9.
  • Valeska Gert:Je suis une sorcière. Kaléidoscope d’une vie dansée.Edition Complexe, Paris 2004,ISBN 2-8048-0004-0(Übersetzung vonIch bin eine Hexe.Bemerkungen und Vorwort vonPhilippe Ivernel)
• Valeska Gert:Katze von Kampen.Verlag R. S. Schulz, Percha u. a. 1973,ISBN 3-7962-0002-8.
• Etwa 20 Aufsätze von Valeska Gert sind im Literaturverzeichnis von Frank-Manuel Peter (1985) angeführt.
• Schallplatte(Vinyl 7 "EP)Absurdes Kabarett – Zu Gast bei Valeska Gert.1962
• Schallplatte(Vinyl 7 "Single)Baby.(1969), veröffentlicht 2010.

Sekundärliteratur

Monographien über Valeska Gert

• Fred Hildenbrandt:Die Tänzerin Valeska Gert.Walter Hädecke, Stuttgart 1928DNB574769285.
• Freunde der Deutschen Kinemathek e. V. (heuteArsenal – Institut für Film und Videokunst e. V., Berlin): Kinemathek, Heft 55, Mai 1978:Valeska Gert.Enthält Aufsätze, Texte-Sammlung, Filmographie.
• Frank-Manuel Peter:Valeska Gert. Tänzerin, Schauspielerin und Kabarettistin. Eine dokumentarische Biographie.Mit einem Vorwort vonVolker Schlöndorff.Frölich & Kaufmann, Berlin 1985,ISBN 3-88725-196-2(2., durchgesehene Auflage. Edition Hentrich, Berlin 1987,ISBN 3-926175-31-1).
• Susanne Foellmer:Valeska Gert. Fragmente einer Avantgardistin in Tanz und Schauspiel der 1920er Jahre(=TanzScripte.Band 2). transcript, Bielefeld 2006,ISBN 3-89942-362-3.Mit CD-Rom (Tanzfilme von Gert,Mary WigmanundNiddy Impekoven).
• Wolfgang Müller:Valeska Gert. Ästhetik der Präsenzen.Schmitz, Berlin 2010,ISBN 978-3-927795-51-8.
• Elke-Vera Kotowski:Valeska Gert. Ein Leben in Tanz, Film und KabarettHentrich & Hentrich, Berlin 2012,ISBN 978-3-942271-53-0,(=Jüdische Miniaturen.Band 123).
• Wolfgang Müller, An Paenhuysen (Hrsg.):Valeska Gert. Bewegte Fragmente. Eine Quellenedition.=Fragments in Motion.Enthält zwei DVDs: eine mit Filmausschnitten aus Filmen von Schlöndorff, Pabst und Fellini sowie einer Fernsehtalkshow von 1975, und eine DVD mit der von Ernst Mitzka mit Gert gefilmten PerformanceTodundBabyauf s/w-Video 1969. Hybriden-Verlag, Berlin 2013DNB1043444041.
• Hedwig Müller(Hrsg.):Valeska Gert. Tanz-Fotografien(=Theatererkundungen.Band 2). Wienand, Köln 2013,ISBN 978-3-86832-194-4.
• Siegfried Müller:Valeska Gert. Von Berlin bis Kampen auf Sylt,Verlag Hentrich & Hentrich, Berlin Leipzig, 2022,ISBN 978-3-95565-514-3.
• CD:Peter Eckhart Reichel,Monika Hansen,Gerd Wameling:Solo für ein Mannequin von Grieneisen.Hommage an Valeska Gert, Hörcollage. duo-phon records, Berlin 2002,ISBN 3-937127-01-1.

In zeitgenössischen Monographien (Auswahl)

• Paul Nikolaus:Tänzerinnen.Delphin-Verlag, München 1919.
• Ernst Blass:Das Wesen der neuen Tanzkunst.Erich Lichtenstein Verlag, Weimar 1921, S. 42–43.
• John Schikowski:Geschichte des Tanzes.Büchergilde Gutenberg, Berlin 1926, Text S. 152–153, Foto von Gert inTodam Ende des Bild-Anhangs.
• Werner Suhr:Das Gesicht des Tanzes.Robert Laurer Verlag, Egestorf Bezirk Hamburg 1927, v. a. S. 21–25.
• Karena Niehoff:Achte auf den Minotaurus!,Valeska Gert, Oktober 1948, in: Karena Niehoff,Stimmt es – Stimmt es nicht? Porträts – Kritiken – Essais 1946–1962.Horst Erdmann Verlag, Herrenalb/Schwarzwald 1962.

In neueren Biographien (Auswahl)

• Hans-Juergen Fink, Michael Seufert:Georg Kreisler. Gibt es gar nicht. Die Biographie.Scherz, Frankfurt am Main 2005,ISBN 3-502-15021-4,S. 96–97.
• Jes Petersen:Jes Petersens wundersame Reise.Hrsg. Andreas Hansen, Distillery, Berlin 2009,ISBN 978-3-941330-01-6,S. 74–82.
• Susanne Matthiessen:Ozelot und Friesennerz – Roman einer Sylter Kindheit,Ullstein Verlag, Berlin 2020,ISBN 978-3-550-20064-9,S. 112–116.

In wissenschaftlichen Monographien (Auswahl)

• Gabriele Brandstetter:Tanz-Lektüren. Körperbilder und Raumfiguren der Avantgarde(=Fischer TaschenbücherNr. 12396ISSN0173-5438). Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1995,ISBN 3-596-12396-8.
• Dianne S. Howe:Individuality and Expression. The Aesthetics of the New German Dance,1908–1936(=New Studies in Aesthetics.Band 24). Lang, New York NY u. a. 1996,ISBN 0-8204-2656-3.
• Ramsay Burt:Alien bodies. Representations of modernity, „race “and nation in early modern dance.Routledge, London u. a. 1998,ISBN 0-415-14594-5.
• Christiane Kuhlmann:Bewegter Körper – Mechanischer Apparat. Zur medialen Verschränkung von Tanz und Fotografie in den 1920er Jahren.Lang, Frankfurt am Main 2003,ISBN 3-631-51669-X.
• Yvonne Hardt:Politische Körper. Ausdruckstanz, Choreografien des Protests und die Arbeiterkulturbewegung in der Weimarer Republik.Lit, Münster 2004,ISBN 3-8258-7995-X(=Tanzwissenschaft.Band 1, zugleichDissertationan derFU Berlin2003).
• Heinz Greul:Bretter, die die Zeit bedeuten. Die Kulturgeschichte des Kabaretts.Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln/Berlin 1967; Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 1971,ISBN 3-423-00743-5undISBN 3-423-00744-3
• Kerstin Pschibl:Das Interaktionssystem des Kabaretts – Versuch einer Soziologie des Kabaretts.Dissertation 1999, veröffentlicht 2001.(V. Gert kommt an vielen Stellen vor, am längsten S. 273–274)

Wissenschaftliche Aufsätze (Auswahl)

• Amelie Soyka:Lauter zischende kleine Raketen: Valeska Gert.In: Amelie Soyka (Hrsg.):Tanzen und tanzen und nichts als tanzen. Tänzerinnen der Moderne von Josephine Baker bis Mary Wigman.AvivA, Berlin 2004,ISBN 3-932338-22-7,S. 123–137.
• Kristen M. Hylenski:„Ich will leben, auch wenn ich tot bin “: Valeska Gert’s Autobiographical Legacy.In:German Life and Letters.Band 66, Nr. 1, 2013,ISSN0016-8777,S. 39–54,doi:10.1111/glal.12002.
• Kristen M. Hylenski:„Kaleidoskop meines Lebens “: Valeska Gert’s Performances of the Self.In:Colloquia Germanica.Band 42, Nr. 4, 2009,ISSN0010-1338,S. 289–306.
• Felix Stenger:Am Beispiel Valeska Gerts: Ästhetische Reflektion industrieller Prinzipien,überarbeitetes Vortragsskript, 2016.
• Susanne Foellmer:Kipp-Momente. Bildkritik als praxis der historischen Tanzavantgarde am Beispiel Valeska Gerts.In: Tessa Jahn, Elke Wittrock, Isa Wortelkamp (Hrsg.):Tanzfotografie, historiografische Reflexionen der Moderne.transcript, Bielefeld 2015 (TanzScripte; 36),ISBN 978-3-8376-2994-1,S. 150–163.

Sonstige Aufsätze (Auswahl)

• Iris Schürmann-Mock: „Die Bombe aus der Kulisse: “Valeska Gert (1892–1978).In: Dies.:Frauen sind komisch. Kabarettistinnen im Porträt.AvivA Verlag, Berlin 2019,ISBN 978-3-932338-76-2,S. 50–64.
• Ich will leben – auch wenn ich tot bin!,Ausstellung zum 100. Geburtstag von Valeska Gert, Galerie Johanna Eglau, Berlin – Kampen, 1992. Text: Jan Gympel, Christiane Retzlaff.

Weblinks

Commons:Valeska Gert– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Valeska Gertim Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Fotos, Programmzettel, Briefe etc.auf den Seiten desDeutschen Tanzarchivs Köln.
• Valeska-Gert-Archivim Archiv derAkademie der Künste, Berlin
• Imaginäres Interview zwischen Valeska Gert und Anita Berber
• Frank-Manuel Peter:Puck, Punk oder Pausen-Clown? Neue und alte Valeska-Gert-Späße vom Künstler Wolfgang Müller.
• Valeska Gertbeifilmportal.de
• Valeska Gertbei cyranos.ch
• Valeska GertaufKünste im Exil
• Material zu Schlöndorffs Dokumentarfilm NUR ZUM SPAß – NUR ZUM SPIEL. KALEIDOSKOP VALESKA GERT,Sammlung Volker Schlöndorff online beim Deutschen Filminstitut
• Je später der Abend, Talkshow mit Valeska Gert, 1975
• Berliner Porträt Galerie Folge 12: VALESKA GERT, mit Maria Hartmann und Nicole Heesters,3. Juli 2022
• Valeska GertbeiIMDb
• Valeska Gerts Autobiografie - Ein Funke im Pulverfass, Deutschlandfunk,8. November 2019