Xiyang Lou
Xiyang Lou(chinesischTây Dương lâu/Tây Dương lâu,PinyinXīyáng Lóu,„Westliche mehrstöckige Gebäude “, „westlich “bedeutet hier „europäisch “) ist ein ab 1747/49 angelegter historischer Garten im Nordwesten derchinesischenHauptstadtPekingim Bereich desYu Yuan(sogenannter „Alter Sommerpalast “). Gebäude und Gartenausstattung nach dem Entwurf vonGiuseppe Castiglionevereinten die Baustile des europäischenRokokomit klassischerchinesischer Architektur.Die Anlage ist als Ruine erhalten.
Der Garten umfasste einen 850 Meter langen Streifen am Nordrand desChangchun Yuan(„Garten des immerwährenden Frühlings “). Die Gestalt des etwa zehnHektarbedeckenden Gartens ist ein mit dem Fuß nach Osten weisendes „T “. Wesentliche Bestandteile waren Bauwerke im Stil des Spätbarocks, Wasserspiele und einIrrgartenmit gemauerten Barrieren und mit einem Aussichtspunkt im Ziel.
Baugeschichte
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Von 1737 bis 1766 arbeitete eine GruppeJesuitenalsMissionarein China. Unter ihnen waren der ItalienerGiuseppe Castiglione(Shining Lang),die FranzosenMichel Benoist(Youren Jiang)undJean-Denis Attiret(Zhicheng Wang),der aus Florenz stammendeFerdinand Bonaventura Moggi(Boming Li)(1684–1761) undIgnaz Sichelbarth(Qimeng Ai),der deutscher Herkunft war (chinesische Namen in Klammern). Sie hatten das Vertrauen des KaisersQianlonggewinnen können, der die künstlerischen Fähigkeiten der Fremden schätzte. Unter Qianlong wurden zahlreiche Gärten im chinesischen Reich angelegt oder erweitert („Goldenes Zeitalter der Gartenkunst “).
Ein wichtiges Gestaltungsmittel in den kaiserlichen Gärten bestand in der Inszenierung von Landschaftsausschnitten, die charakteristisch für bestimmte Regionen oder Landschaften waren. Außer chinesischen Motiven existierten auch mongolische oder tibetanische Gestaltungen und Gebäude; die Einbeziehung einer europäischen Staffage fügte sich durchaus in das Konzept der umfangreichen Kaisergärten und Paläste und stand keineswegs im Widerspruch zum zeitgenössischenSinozentrismus.
Die Planungen hatten 1747 begonnen. Die Abbildung eines europäischen Springbrunnens hatte Qianlong derart begeistert, dass er dieses in China bislang unbekannte Vergnügen vonWasserspielenauch an seinem Hof wünschte. Die Arbeiten, die von Castiglione geleitet und von chinesischen Arbeitern ausgeführt wurden, fanden in drei Phasen statt, 1749–1751, 1755–1759 und 1767. 1756 entschied Qianlong, dem Gelände den Charakter eines Gartens,Xiyang Yuan(„Garten westlicher Art “) zu geben. Der südlich angrenzende, durch eine Mauer getrennteChangchun Yuanwurde im selben Zeitraum angelegt (Hui Zou 10). Im Gegensatz zu den meisten Häusern, Hallen und Tempeln im Bereich desYu Yuanverwendeten die Ordensbrüder nicht Holz, sondern Stein als Material für ihre Bauwerke.
Die Gebäude „westlicher Art “waren von ihren Grundrissen und Aussehen im Stil des italienischen Rokoko angelegt. Alle Dächer waren allerdings in chinesischer Form gestaltet, wodurch die Bauwerke ein exotisches Aussehen erhielten. Die zeltartigen, leicht ausschwingenden Dachformen fügten sich in das Gesamtbild der Gärten desYu Yuanein, der eine Landschaft von Wasserflächen, Bäumen und Büschen war, aus denen die Gebäudedächer hervortraten.
Niedergang und Zerstörung
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Bereits kurze Zeit nach dem Tod Benoists (1774) versagten Teile der technischen Anlagen. Mangels sachkundigen Personals fand eine Reparatur nicht statt. Um die Springbrunnen gelegentlich zu betreiben, wurde das Wasserreservoir manuell befüllt. Zudem schwand das Interesse des Kaisers, sein Nachfolger besuchte diesen Gartenbereich möglicherweise überhaupt nicht.
Nahezu alle Gebäude auf dem etwa 350Hektarumfassenden Gelände desYu Yuanwurden imZweiten Opiumkrieg1860 im Rahmen einer beispiellosen „Strafaktion “britischer und französischer Truppen geplündert und niedergebrannt. Auch der Bereich des Xiyang Lou wurde zerstört. In der Abenddämmerung des 6. Oktober 1860 war das Haupttor des Yuanming Yuan gestürmt worden, Auftakt für eine umfassende Plünderung. Erst am 17. und 18. Oktober legten die Truppen systematisch in allen Bereichen Feuer (Thiriez 56–57). Dieser Vandalismus stellte eine kulturelle Katastrophe für China dar, da nicht nur die großen und prächtigen Gärten mit hunderten von Gebäuden zerstört, sondern auch unzählige Kulturgüter geraubt oder vernichtet wurden.
Die meisten Gebäude in „westlicher Art “waren in Stein ausgeführt. Im Gegensatz zu den chinesischen Bauwerken aus Holz und Bambus hielt das Mauerwerk dem Feuer stand (Thiriez 60). In den Jahren nach 1860 waren daher noch fast alle Gebäude als Ruinen weitgehend erhalten, wie frühe Fotografien dokumentieren (Heinz von Perckhammer,Osvald Sirén,Carroll Brown Malone). Während desBoxeraufstandskam es wiederum zu Zerstörungen und nur die Ruinen des Xiyang Lou blieben als erkennbare Strukturen erhalten. Sie wurden nach dem Ende der Kaiserzeit zur Gewinnung von Baumaterial herangezogen, einige Gartenbereiche wurden landwirtschaftlich genutzt. Die Ruinen verwandelten sich nach und nach in Schutthaufen, Marmor wurde zerkleinert und diente der Herstellung vonBranntkalk.Erst nach 1977 fanden einige Sicherungsmaßnahmen statt.
Bestandteile
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Die Beschreibung erfolgt von Westen nach Osten.
Xie Qi Qu
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Die dreiflügeligePavillonanlagein der Südostecke des Gartens öffnete sich hofartig nach Süden. Der Bau wurde 1749 begonnen und war das älteste der „westlichen “Gebäude. DasXie Qi Qu(„Harmonie, Wunder und Entzücken “, auch „Freuden der Harmonie “) umfasste ein Wasserspiel, die erste nach europäischem Vorbild geschaffene wasserkünstlerische Anlage. Tierfiguren ausBronze,die Widder, Enten und Fische darstellten, fungierten als Wasserspeier. Das Bassin hatte einen floralen Grundriss.
Xushui Lou
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Es handelte sich um ein technisches Gebäude („höheres Gebäude mit Wassertank “, „Gebäude des nährenden Wassers “), das zur Speisung der benachbarten Wasserspiele benötigt wurde. Der Tank wurde mittels eines vonMaultierengetriebenenGöpelwerksaus dem von Norden in den Garten einfließenden Bach befüllt. Es versorgte auch eine Fontäne, die in der Mitte eines Platzes lag, der vom Xushui Lou im Westen, dem Tor zum Blumengarten im Norden und dem Xie Qi Qu im Süden gebildet wurde. Von diesem Platz führte ein Torweg in östlicher Richtung zu den anderen Teilen des Xiyang Lou.
Die meisten Fenster des zweistöckigen Bauwerks waren blind (alstrompe l’œil,inganno dell’ occhioausgeführt), die palastartige Fassade sollte die Funktion des Zweckgebäudes verbergen.
Hua Yuan
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Im nördlichen Rechteck des Xiyang Lou befand sichHua Yuan(„Blumengarten “), dessen Hauptbestandteil ein Rechteck von 89 × 59 Meter war, in dem sich einLabyrinthbefand, dasWanhua Zhen(„Irrgarten der zehntausend Blüten “) oderHuanghua Zhen(„Irrgarten der gelben Blumen “) genannt wurde. Die Anlage entstand von 1756 bis 1759.
Der Irrgarten, dessen Wegesystem europäischen Vorbildern folgte, bestand aus Barrieren, die von 1,2 Meter hohen Mauern gebildet wurden, die eine Gesamtlänge von 1600 Meter aufwiesen. Im Zielplatz befand sich ein erhöhter Gartenkiosk, von dem der Kaiser anlässlich des Mittherbst-Festes seineKonkubinenbeobachten konnte, die gelbe Laternen trugen, während sie die labyrinthischen Wege abschritten. Labyrinth und Kiosk entgingen der vollständigen Zerstörung eher zufällig.
Der Irrgarten wurde an seiner West- wie Ostseite von zwei Wassergräben begleitet. Er konnte auch durch ein Tor von Westen vomYuanming Yuanbetreten werden, die Verbindung führte vom LandschaftsbildFanghu Shengjing(„Wundersamer Ort in der quadratischen Vase “) durch ein Tor in der die Gärten trennenden Mauer.
Von 1977 bis 1992 wurde der Irrgarten wiederhergestellt. Ursprünglich befanden sich noch ein rechteckiger Gartenpavillon sowie zwei Baumgruppen in der Anlage.
Huayuan Men
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Das „Tor des Blumengartens “(Huayuan Men)bildete den Abschluss des Hua Yuan nach Süden. Der Durchlass führte über eine kleine Brücke direkt zum Haupteingang des Irrgartens. Am nördlichen Ende lag ein baumbestandenes Gelände mit kleinen Hügeln und einem Pavillon.
Yang Que Long
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Das Gebäude mit zweiVolierenfür Vögel bildete einen Torweg, der vom Platz nördlich desXie Qi Qunach Osten führte und den Anfang der den Garten von Westen nach Osten durchziehenden Hauptachse darstellte. Lediglich der Sockel des Gebäudes und die Säulen waren aus Stein, der Hauptteil in chinesischer, leichter Art ausgeführt. Der Bereich wurde 1759 fertiggestellt. Nördlich schloss ein eingeschossiges, hufeisenförmiges Bauwerk an, das als Unterkunft für das Wartungspersonal diente. Das Tor wurde erst 1924 zerstört (Malone 146).
Fangwai Guan
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Das Gebäude („entfernte Aussicht “) mit seiner nach Süden ausgerichteten Schauseite stellte einenAussichtspunkt(Belvedere) dar. Es wies zwei Stockwerke auf; die Innenräume waren mit Landschaftsbildern ausgestattet, die europäische Motive zeigten. Sie waren das Werk von Jean Denis Attiret.
Wuzhu Ting
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Von den südlich desFangwai Guangelegenen fünf Bambuspavillons(Wuzhu Ting)sind keine Spuren erhalten. Die gleichartigen, kleinen Gebäude quadratischen Grundrisses besaßen doppeltraufige Dächer und waren durch Galerien verbunden. Das symmetrische Ensemble bildete einen nach Norden offenen Platz mit einem Springbrunnen. Die leichten Pavillons stammten aus der ersten Bauphase und wurden erst 1770 an diesen Ort versetzt.
Haiyan Tang
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Das markante und größte, 1759 errichtete Gebäude befand sich östlich des Belvedere. Das zweistöckigeHaiyan Tang(„Halle der friedlichen See “oder „Halle des ruhigen Meeres “), aus einem Zentralbau und einem westlich vorgelagerten Querflügel bestehend, barg in seinem Inneren ein großes Wasserreservoir, das die beidseitig gelegenen Wasserspiele versorgte, deren östliches den Mittelpunkt des Gartens bildete. Der Wassertank wurde von palastartigen Fassaden mit blinden Fenstern (ähnlich wie beim Xushui Lou) verborgen. Vor der Westfassade lag ein Bassin mit Fontänen, das die „Wasser-Uhr “genannt wurde; vor der Ostfassade mit Freitreppe lag die eindrucksvollste Wasserkunst,Da Shuifa.
Die „Wasser-Uhr “bestand aus einem Wasserbecken, an dessen gebäudeseitigem Rand zwölf Figuren menschlicher Gestalt mit Tierköpfen standen, die in zwei Gruppen angeordnet waren. Sie entsprachen denchinesischen Tierkreiszeichen.Alle zwei Stunden zeigte eine der Figuren durch einen Wasserstrahl die Stunde an, zur Mittagszeit stiegen alle Fontänen gleichzeitig auf. Die Realisierung der technisch anspruchsvollen Anlage erfolgte durch Michel Benoist. Der spätere KaiserXianfengschätzte die Figuren nicht, weshalb er sie entfernen und einlagern ließ.
Guan Shuifa
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Es handelte sich um ein Beobachtungsbauwerk im Zentrum des Xiyang Lou, das östlich des Haiyan Tang dem (später errichteten)Yuanying Guangegenüberlag. Der Kaiser hatte von diesem Punkt aus die Möglichkeit, das große WasserspielDa Shuifazu beobachten:Guan Shuifa(„Sitz zur Beobachtung der Großen Wasserkunst “), auch als „Thron “bezeichnet.
Da Shuifa
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]DasDa Shuifa(„Großes Wasserkunstwerk “) war das größte und kunstvollste Wasserspiel des Gartens. Es stellte den Höhepunkt aller Wasserkunstwerke dar und bildete den Mittelpunkt des Xiyang Yuan. Vorbild war dasgrand buffetim Garten vonVersailles.Die Anlage wurde von zweiObeliskenin Brunnenbecken flankiert, die von Fontänen in einen Wasserschleier gehüllt wurden.
Das große WasserkunstwerkDa Shuifagrenzte im Süden anZelan Tang(„Halle der nassen Orchideen “) an, ein Bereich imChangchun Yuan,von dem es durch eine Mauer getrennt wurde. An dieser Stelle lag mit denKoutou Men(„Hundekopf-Tore “, zwei Durchgänge) auch die einzige Verbindung zum Changchun Yuan.
Yuanying Guan
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Das nördlich der großen Wasserkunst gelegene prachtvolle GebäudeYuanying Guan(„Blick auf die entfernte See “, „Aussicht auf die entfernten Seen “) wurde erst 1783, nach dem Tod Castigliones, hinzugefügt; der Architekt ist nicht bekannt. Es erlaubte die Aussicht nach Süden auf die Wasserfläche des ab 1751 angelegtenChangchun Yuan.
Xianfa-Shan Men
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Die Hauptachse führte von der großen Wasserkunst weiter nach Osten durch das TorXianfa-Shan Men(„Westliches Tor des Hügels der Perspektive “). Es war in der Art einer europäischen Triumphpforte ausgeführt.
Xianfa Shan
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Hinter dem Tor befand sich ein Hügel von runder Gestalt,Xianfa Shan(„Hügel der Perspektive “), dessen Spitze ein achteckiger Gartenpavillon schmückte, von dem nur noch wenige verstreute Steine verblieben sind. Seine Basis bildete ein Stufenpodest, die Seitenwände wiesen längsrechteckige Fensteröffnungen auf. Das Dach endete allseitig inDreiecksgiebeln,die Dachkanten zierten drachenartigeFabelwesen.
Der Weg führte an der Ostseite des Hügels wieder abwärts. Von hier konnte über denFang Hehinweg eine kulissenartige Landschaft mit westlichen Bauwerken, dasXianfa Hua,eingesehen werden.
Xianfa-Shan Dongmen
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Dieses ebenfalls als Triumphpforte ausgeführte Tor („Osttor zum Xianfa Shan “) stellte das Gegenstück zumXianfa-Shan Menan der Westseite des Hügels der Perspektive dar. Der Weg endete unmittelbar vor dem rechteckigen Teich.
Fang He
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Der TeichFang He(„Quadratischer Fluss “) maß 144 × 48 Meter, ein Rechteck mit dem Seitenverhältnis drei zu eins. Der Aushub vom Bau des Teiches wurde zum Aufschütten des HügelsXianfa Shanverwendet. Die Wasserfläche schuf Distanz zum am anderen Ufer liegenden Landschaftsbild, was die Tiefenwirkung steigerte.
Xianfa Hua
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]DasXianfa Hua(„perspektivische Landschaftsbilder “), das Landschaftstheater, füllte den am weitesten östlich gelegenen Bereich des Xiyang Lou. Es handelte sich um eine bühnenartige Anlage, in die von beiden Seiten sieben Kulissenwändesymmetrischhineinragten, die eine Aussicht auf die nordwestchinesische StadtAksuvor einem Gebirge darstellten. Die Tiefenwirkungen der Kulissen-Illusion konnte am besten über den quadratischen Fluss vom Hügel der Perspektive aus wahrgenommen werden.
Weitere Elemente, Bepflanzung
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]Der Garten war von einer, im Norden doppelt ausgeführten Mauer umgeben. Im Westen befand sich die „Brücke der Perspektiven “(Xianfa Qiao)mit einem portalfüllenden Landschaftsbild. Der Einlass des Wassers erfolgte an drei Stellen: von Norden in den „Blumengarten “und von Westen aus demYuanming Yuanbeim Labyrinth und etwas südlicher durch die „Brücke der Perspektive “. Der Abfluss fand nach Osten statt.
Die im Laufe der Zeit entstandene sekundäre Vegetation lässt keine Rückschlüsse auf die ursprüngliche Bepflanzung des Xiyang Yuan zu. Die militärisch organisierte Brandstiftung von 1860 hatte einen Großbrand zur Folge, der auch auf den Baumbestand übergriff. Zwischen den Ruinen blieben nur verkohlte Stämme zurück (Thiriez 57–58).
Literatur
[Bearbeiten|Quelltext bearbeiten]- Osvald Sirén:Les palais impériaux de Pékin. Deux cent soixante-quatorze planches en héliotypie d’après les photographes de l’auteur, douze dessins architecturaux et deux plans avec une notice historique sommaire.Van Oest,Paris und Brüssel 1926. – Band 1, S. 46–60; Band 3, Tafel 207–216.
- Carroll Brown Malone:History of the Peking Summer Palaces under the Ch’ing dynasty.University of Illinois, Urbana1934.
- Alexander Schulz:Hsi Yang Lou. Untersuchungen zu den „Europäischen Bauten “des Kaisers Ch’ien-lung.Dissertation. Würzburg 1966.
- Régine Thiriez:Barbarian lens. Western photographers of the Qianlong emperor’s European palaces.Gordon and Break,Amsterdam 1998,ISBN 90-5700-519-0.
- Victoria Siu:China and Europe intertwined: A new view of the European sector of the Chang Chun Yuan.In:Journal of garden history.Band 19, 1999, S. 376–393.
- Young-Tsu Wong:A Paradise Lost. The Imperial Garden Yuanming Yuan.Honolulu University of Hawaii Press 2001 (und Springer 2016).
- Hui Zou:A Jesuit garden in Beijing and early modern Chinese culture.Purdue University Press, West Lafayette2011,ISBN 978-1-55753-583-2.
- Vimalin Rujivacharakul:How to map ruins: Yuanming Yuan archives and Chinese architectural history.In:Getty research journal.Nummer 4, 2012, S. 91–108.
- Hermann Schlimme:Western Style Spring Fountains, Plays of Water and Hydraulic Construction in the Yuanmingyuan in Beijing and their European Models.In: B. Bowen, D. Friedman, T. Leslie, & J. Ochsendorf (Hrsg.): Proceedings of the 5th International Congress on Construction History. Chicago, 03. – 07.06.2015. Chicago 2015, S. 255–263Online.
Koordinaten:40° 0′ 43,3″N,116° 18′ 23,9″O