Zarzuela

Zarzuela[θaɾˈθwela] ist die Bezeichnung für eine typisch spanische Gattung desMusiktheaters,die einige Ähnlichkeit mit der französischenOpéra comiqueoder derOperettehat. Wie diese ist die Zarzuela durch abwechselnd gesprochenen und gesungenen Text gekennzeichnet. Die Musik der Zarzuela besteht überwiegend aus originalen Kompositionen, ergänzt um Volkslieder oder populäre Schlager, die zur Handlung passend ausgewählt wurden.

Geschichte

Ursprünge

Die Zarzuela entstand im frühen 17. Jahrhundert zunächst als höfisches Festspiel in der Art eines Singspiels und ist vor allem mit dem Namen des DichtersPedro Calderón de la Barcaverbunden. Die Versdialoge seiner Stücke wurden mit musikalischen Nummern in der Art desVaudevillederPariser Jahrmarktstheaterangereichert.

In einer nahe beiMadridim Norden gelegenen Waldgegend, dem sogenanntenPardo,hatte sich 1634 KönigPhilipp IV.inmitten dichtenBrombeergebüschsein Schlösschen errichten lassen, das den NamenPalacio de la Zarzuela(vonspanischzarza„Brombeergebüsch “) bekam. Der Bruder des Königs,KardinalinfantFerdinand von Spanien,späterer Statthalter der spanischen Krone in den Niederlanden, war ein großer Freund der Jagd und benutzte dieses Schlösschen oft zur Übernachtung. Wenn das Wetter keine Jagd erlaubte, ließ der König zu seiner Unterhaltung die Komödianten aus den Theatern der nahe gelegenen Hauptstadt kommen.

Der Schöpfer der Theatergattung war der DichterPedro Calderón de la Barca.Die älteste, sowohl im Text wie in der Musik überlieferte spanische Oper istCelos aun del aire matan(1662) von Calderón undJuan Hidalgo(um 1612–1685), 1631/85 Harfenist in der Kgl. Kapelle Madrid, der mehrere Werke Calderóns vertonte.

Diese Stücke kamen so gut an, dass sich daraus eine vielfältige und breitgefächerte Bühnengattung entwickelte, die tragische, komische, volkstümliche und auch heroische Sujets umfasste. Ab etwa Mitte des 18. Jahrhunderts fanden diese Stücke kein Publikum mehr und gingen unter. Damit verschwand auch die Musik, die oftmals nur aus Versatzstücken bestand und anderen Stücken entnommen wurde. Allgemein kam nunmehr auch in Spanien die italienischeOpera buffaauf die Bühnen.

Neubelebung

Die Zarzuela wurde erst einhundert Jahre später wiederbelebt, nämlich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als überall in Europa „Nationalkulturen “entstanden. Dafür setzten sich Rafael Hernando (1822–1888) undEmilio Arrieta(1823–1894) ein und mit der Uraufführung des dreiaktigen WerkesJugar con fuego(Libretto vonVentura de la Vega) 1851, das ein durchschlagender Erfolg wurde, schufFrancisco Asenjo Barbierierstmals die „Zarzuela Grande “. Mit der „alten “Zarzuela hatten diese und die folgenden Werke der Musikgattung nur wenig gemeinsam, abgesehen davon, dass sich Dialoge und Musikstücke abwechselten.

Die Zarzuela wurde 1857 von einer Künstlervereinigung, deren Ziel die Pflege und Erneuerung der Zarzuela war, demTeatro de la ZarzuelainMadrid,errichtet. Ende des 19. Jahrhunderts waren in Madrid nicht weniger als zehn Theater ausschließlich der Aufführung dieser Werke gewidmet.

Die erste Krönung dieser Musikgattung erreichte Asenjo Barbieri 1874 mit seinem dreiaktigenEl Barberillo de Lavapies,einem Werk, das auch den Weg in viele andere Länder fand und zum Vorbild für drei Generationen spanischer Bühnenkomponisten wurde. Barbieri vollendete damit den entscheidenden Schritt, spanische Sujets mit selbstständig verarbeiter Volksmusik zu verbinden.

Bedeutende Komponisten dieser Neubelebung waren neben Asenjo Barieri und Emilio ArrietaRuperto Chapí y Lorente,Tomás Bretón,Federico Chueca(dem es wie keinem gelang, die Atmosphäre des volkstümlichen Madrids einzufangen), M. Nieto und Tomás López Torregrosa neben anderen bekannten Namen wie Vicente Lleó,Amadeo Vives,Emilio Serranound Rafael Calleja.

Gerónimo Giménez y Bellidogelang mitLa tempranica(Die Frühaufsteherin,1900) ein weiteres bedeutendes Werk, in dem die Musik (ähnlich wie in denOffenbachiaden) die Aufgabe hat, Haltungen auszudrücken, die der Sprache und den Texten verwehrt bleibt. Besonders wird auch der Unterschied zur Operette deutlich, dass sich ausgiebige Sprechszenen und dichtgedrängte Musikszenen ergeben, die ihre eigene, volkstümliche Überraschungsstrategie als Dramaturgie besitzen.

20. Jahrhundert

Mit Beginn des 20. Jahrhunderts rückte auch die Zarzuela des mehraktigen „género grande “wieder in den Vordergrund, zu deren BlüteFederico Moreno Torroba,Pablo Luna, Francisco Alonso, Jacinto Guerrero, Rafael Millán, Reveriano Soutullo, Juan Vert und Pablo Sorozábal beitrugen. AuchEnrique GranadosundManuel de Fallaschrieben Zarzuelas, ebenso zahlreiche lateinamerikanische Komponisten wie z. B. der PeruanerDaniel Alomía Robles.Als bedeutendster Vertreter des Genres gilt José Serrano Simeón (1873–1941), dessen Werk sich durch seine besonders ausgeprägte „dramaturgische Unerbittlichkeit “(Klotz) auszeichnet.

Nach demErsten Weltkriegzeigte sich – ähnlich wie international in der Operette – ein beginnender Verfall der Zarzuela, der sich vor allem, wie dort auch, an den Textbüchern bzw. den Libretti feststellen lässt. Die neuen Genres derÓpera Flamencaund des Musikfilms aus spanischer Produktion standen zwar durchaus noch in der Tradition der Zarzuela,beschleunigten zugleich aber auch ihren zeitweisen Niedergang. Dazu brachte der Ausbruch desspanischen Bürgerkriegsim Jahre 1936 weite Bereiche der musikalischen Produktion zum Erliegen, was auch für die Zarzuela nicht folgenlos blieb.

Literatur

• Henning Mehnert:Die spanische Zarzuela. Nicht nur Operette aber auch keine Oper.In:Opernwelt Jahrbuch 1990.Orell Füssli, Zürich 1990,ISSN0474-2443
• Volker Klotz:Operette – Porträt und Handbuch einer unerhörten Kunst.Zu Zarzuela allgemein: S. 197–213. Mit insgesamt fünfzehn Werkdarstellungen u. a. von Barbieri, Chueca, Caballero, Giménez, Serrano. Aktualisierte und erweiterte Neuausgabe, Bärenreiter, Kassel 2004,ISBN 3-7618-1596-4.
• Vgl. Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters (Artikel über einzelne Zarzuela-Komponisten von Hidalgo bis Moreno Toroba).
• Pierre-René SERNA,Guide de la Zarzuela – La zarzuela de Z à A,Bleu Nuit Éditeur, Paris, novembre 2012, 336 pages, 16,8 × 24 cm,ISBN 978-2-913575-89-9(Prix du Syndicat de la critique 2013 dans la catégorie « Meilleur Livre de Musique »)

Weblinks

Commons:Zarzuela– Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Stephanie von Schmädel, Ulrike Mühlschlegel (Hrsg.):Zarzuela: Spanisches Musiktheater. El mundo comedia es - Die Welt ist eine Bühne.Ibero-Amerikanisches Institut, Berlin 2016,ISBN 978-3-935656-67-2(Ausstellungskatalog mit zahlreichen Abbildungen und Artikeln zur Zarzuela in Spanien und Hispanoamerika, 94 Seiten)Ibero-Amerikanisches Institut Preußischer KulturbesitzLink zum PDF-Download (Index und Textteil, 2 PDF-Dateien 2,9 und 16,0 MB)